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    河湟“花兒”與江南民歌口頭程式研究

    2021-04-02 12:05:46楊生順
    群文天地 2021年2期
    關(guān)鍵詞:民歌南京

    楊生順

    (九)“隔”類

    馮夢龍《山歌》卷四山歌云:

    隔河看見子一團花,

    走到門前滿面麻,

    若要隔河聽渠做點私情事,

    世間那得更個長雞巴。

    馮氏用原汁原味的吳語方言,記錄下了這首明代的吳歌。這首民歌,具有五個特征:一是四句頭山歌;二是一、二、三句押韻;三是艷歌;四是用“隔××××××”起興。這種起興在現(xiàn)在的江南民歌中依然豐富。如:

    蘇州民歌:

    隔河看見美嬌娘,

    頭浪青絲亮澄澄,

    面熟陌生口難開,

    唱支山歌姐思量。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P52 學(xué)林出版社 2011)

    上海市崇明縣民歌:

    隔河看見姐情深,

    唱支山歌姐聽聽;

    半真半假思量你,

    落雨芝麻口難開。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P24 學(xué)林出版社 2011)

    金山縣民歌:

    隔河看見滿樹紅,

    要想采花路不通,

    等到路通花要謝,

    白費心思一場空。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P275 學(xué)林出版社 2011)

    除了江南,江北亦有此類程式的作品。

    江蘇南京江浦縣民歌:

    隔河看見牡丹開,

    牡丹開花紅艾艾,

    左手摘個頭上戴,

    右手摘個懷里端。

    紅娘子,我的乖,

    恨不得連根挖來栽。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P67 學(xué)林出版社 2011)

    這些民歌都以“隔河看見”起興。由此可見,明代江南民歌雖歷經(jīng)數(shù)百年,但還在延續(xù)著固有的起興程式?,F(xiàn)存的江南民歌中,還有一些與此稍有不同的起興方式,如:

    寶山民歌:

    隔河遙望野花紅,

    想要攀花路不通,

    等到路通花已謝,

    路通花謝一場空。

    (林宗禮、錢佐元《江蘇歌謠集成(第三輯)滬海區(qū)》P275 江蘇省立教育學(xué)院出版 中華民國二十二年)

    上海市松江縣民歌:

    隔河牡丹花難尋,

    心想采花水太深;

    丟塊磚頭探深淺,

    唱支山歌試妹心。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P36 學(xué)林出版社 2011)

    這些作品雖然都采用“隔河”程式,但前一首作品后面是“遙望”,后一首作品后面則采用了倒裝結(jié)構(gòu)。此外,有用“隔墻”“隔濱”起興的作品,如下:

    江蘇海門民歌:

    隔墻望得姐曬衣,

    “我的哥:

    廟里豬頭各有主,

    篾穿豆腐手難提:

    一人難做二人妻?!?/p>

    (王士均《江南民間情歌八百首》P51 學(xué)林出版社 2011)

    上海市奉賢縣民歌:

    隔濱看見大阿姐,

    眉毛彎彎像條線,

    今年吃仔娘家飯,

    來年給我望屋里。

    這說明江南民歌的此類起興程式,既穩(wěn)定,也豐富。

    “隔河”程式的作品,在西北“花兒”中保留了很多。如:

    隔河看見姐穿藍(lán),

    好像下水一只船,

    眼看眼看船要走,

    叫聲小哥快上船。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P65 中國民間文藝研究會青海分會 1979)

    隔河照著就是她,

    想得頭昏眼又花,

    想得腸子擰繩哩,

    想得肝花開洞哩。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P104 中國民間文藝研究會青海分會 1979)(劍虹、周健《甘肅民歌選(花兒)》P130 甘肅人民出版社1957)

    “隔河”程式,在洮岷“花兒”中更多。如:

    隔河看見姐穿青,

    心想過河水又深;

    撩個石頭探深淺,

    唱個山歌試妹心。

    隔河照著姐出來,

    不大不小好人材;

    大紅衣裳蔥綠鞋,

    賽過當(dāng)年祝英臺。

    (劍虹、周健《甘肅民歌選(花兒)》P54甘肅人民出版社1957)

    在西北“花兒”中,有與江南山歌起興相仿的作品,這些作品不完全用“隔河”起興,有時又用“隔山”起興,如洮岷“花兒”:

    隔山看見姐穿藍(lán),

    懷抱琵琶鬧三弦;

    好姐不要郎開口,

    哥抱琵琶姐來彈。

    (雪犁《蓮花山情歌》P28 中國民間文藝出版社 1984)

    有時用“隔窗”起興,如下面的這首河湟“花兒”:

    隔窗看見桂花林,

    桂花開得水盈盈,

    心想桂花跟前坐,

    冇有穿針引線人。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P66 中國民間文藝研究會青海分會 1979)

    隔山看見桂花林,

    桂花開得水盈盈,

    心想桂花跟前坐,

    冇有穿針引線人。

    (郗慧民《西北花兒》 P231 西北民族學(xué)院研究所 1984)

    這兩首作品只差一個字,河湟是“隔窗”,洮岷是“隔山”,其余都是驚人的相似。至于桂花意象,筆者在后面作專門論述。

    在明代江南《山歌》中,有另外一種“隔”類起興的作品,如“結(jié)識私情隔條浜,灣灣走轉(zhuǎn)兩三更”“結(jié)識私情隔堵墻,兩邊有意弗同床”“結(jié)識私情隔條街,搶米了又擔(dān)柴”分別用“隔條浜”“隔堵墻”“隔條街”起興。此類民歌也在后世的江南民歌中得到了傳承。如下:

    浙江省海寧縣民歌:

    結(jié)識私情隔爿橋,

    橋南橋北望得到,

    走到橋上心要跳,

    到倷場上頭難昂。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P19 學(xué)林出版社 2011)

    上海市崇明縣民歌:

    結(jié)識私情隔塊田,

    去年相思到今年,

    六月里濃霜難得見,

    黃昏星難到月身邊。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P218 學(xué)林出版社 2011)

    南京溧水縣民歌:

    郎與姐兒隔條河,

    郎放鴨子姐放鵝,

    郎放鴨子呱呱叫,

    姐放鵝兒叫情哥哥。

    (姚鳴鳳、陳秉坤《南京歌謠諺語》P49 南京古籍出版社 1990)

    此類作品皆屬“++++隔++”程式。

    此類程式也同樣出現(xiàn)在西北“花兒”中,如:

    我連小哥隔道山,

    好像黃桶散了圈,

    全盼桶板遇上圈,

    黃桶匝圈可團圓。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P108 中國民間文藝研究會青海分會 1979)

    我連小妹隔道河,

    樹葉遮住看不著;

    十冬臘月樹葉落,

    管他看著看不著。

    (雪犁《蓮花山情歌》P39 中國民間文藝出版社 1984)

    妹搭阿哥隔道門,

    一搭玩耍長成人;

    三年沒見哥的面,

    把哥長成沖天桿。

    (郗慧民《西北花兒》 P226 西北民族學(xué)院研究所 1984)

    在江南民歌中,有時“隔”出現(xiàn)在第二句中。

    浙江省蘭溪市民歌:

    郎有真心妹有情,

    隔河種竹連成林;

    河水相隔兩邊分,

    竹根相連一條心。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P109 學(xué)林出版社 2011)

    洮岷“花兒”中不僅有這樣的作品,而且在男女對唱的作品中也有這樣的句子。

    男:

    哥有意,妹有心,

    哪怕山高水又深;

    山高也有人行走,

    水深也有乘船人。

    女:

    三月楊柳順河青,

    隔了河道沒隔心;

    只要哥心有妹意,

    刀山火海也敢沖。

    (雪犁《蓮花山情歌》P109 中國民間文藝出版社 1984)

    這里要補充的是,江南民歌的隔類起興程式,不僅在西北“花兒”中存在,而且還保留在河湟民間戲曲中,青海越弦《李彥貴賣水》中的【采花】便是其中一例。

    這山觀見那山高,

    那山上有一顆好櫻桃,

    櫻桃好吃樹難栽,

    恨不得連根移過來。

    隔河瞧見牡丹花開,

    恨不得連根移過來。

    從那間來了個花大姐,

    聽我把花名表上來。

    緊隨其后是“花名”:

    正月里采花無花采,

    二月里采花花未開,

    三月里桃花紅似火,

    要采個刺梅四月里開。

    五月里石榴花賽瑪瑙,

    六月里荷花飄蓮池,

    七月里秋風(fēng)吹丹桂,

    要采個桂花八月里開。

    九月里黃菊花人人愛,

    十月里松柏冬夏青,

    十一臘月無花采,

    雪窩里采出臘梅花來。

    之后是:

    墻里栽花墻外開,

    膽大蜜蜂采花來,

    蜜蜂見花單展翅,

    花見蜜蜂摟抱懷。

    ……

    這段【采花】顯然是南方民歌文本,其中“花名”是典型的江南文化,而“這山觀見那山高”“隔河瞧見牡丹花開”“墻里栽花墻外開”等程式,在江浙民歌中都很普遍。尤其是“隔河瞧見牡丹花開”與前面南京江浦縣山歌“隔河看見牡丹開”用詞用句都是非常接近,和松江縣山歌“隔河牡丹花難尋”起興程式相同。

    (十)正反照應(yīng)類

    吳歌喜用正反照應(yīng)式起興,譬如明代《山歌》:

    井面上開花井底下紅,

    篾絲籃吊水一場空。

    梭子里無絲空來往,

    有針無線難并縫。

    “井面上開花井底下紅”就屬于這種正反起興。“井面上開花”是正,“井底下紅”是反,“花”與“紅”照應(yīng)。除此之外,明代吳歌中還有“結(jié)識私情好像雨傘能,上頭云雨下頭晴”之類的起興句,“上頭云雨”是正,“下頭晴”是反。

    吳江縣民歌:

    井底開花井上紅,

    篾絲籃吊水一場空。

    梭里無紗空來去,

    有針無線難并縫。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P247 學(xué)林出版社 2011)

    前面的這兩首作品,除了個別字詞不同外,內(nèi)容結(jié)構(gòu)及程式如出一轍。這種正反起興的民歌在江蘇甚多,譬如:

    鎮(zhèn)江民歌:

    上江木頭下江來,

    早拉早到早彎簰,

    不打號子簰不動,

    號打三聲轉(zhuǎn)調(diào)門,

    弟兄們,彎彎腰,

    齊心協(xié)力拉下來。

    (《中國歌謠集成·江蘇卷(上卷)》油印本 P72中國歌謠集成·江蘇卷編輯委員會編1990)

    大豐縣民歌:

    山前唱歌山后應(yīng),

    山后妹妹表真情,

    真情哪怕高山擋,

    唱起歌來心連心。

    (王士均《江南民間情歌八百首》P247 學(xué)林出版社 2011)

    江浦民歌:

    東河挖藕西河栽,

    南河挖個荷花來。

    鯉魚跳在荷花上,

    愛姐同齡又紅腮。

    紅娘子,我的乖,

    有情有義合得來。

    (姚鳴鳳、陳秉坤《南京歌謠諺語》P33 南京古籍出版社 1990)

    上面的“上江木頭下江來”“山前唱歌山后應(yīng)”“東河挖藕西河栽”都是正反結(jié)構(gòu)的起興。無獨有偶,此類程式也植根于河湟“花兒”中。

    西京的雀兒南京飛,

    爪爪兒繞紅著哩;

    一對大眼睛小姊妹,

    站下著看誰著哩?

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P79 中國民間文藝研究會青海分會 1979)

    城頭上打鑼者城根里響,

    晚上了把燈哈照上;

    手搭腔子細(xì)細(xì)地想,

    誰好了把誰哈要上。

    (韓占祥 馬小琴《青海撒拉族民間文化集》P411 青海人民出版社 2012)

    陰山里打槍陽山里響,

    槍子兒落在了樹上;

    我這里牽來你那里想,

    清眼淚把炒面拌上。

    (《青海民族民間文學(xué)資料:傳統(tǒng)花兒專集》P57~58 中國民間文藝研究會青海分會 1979)

    陰山里開花陽山里紅,

    玻璃的瓶,

    要獻(xiàn)個啥花兒哩?

    眼睛里見了心兒里疼,

    人家的人,

    我有個啥法兒哩?

    (《中國民間歌謠集成青海省大通縣卷:大通花兒集》P160 青海大通縣文化館 1986)

    上述“花兒”中的首句“西京的雀兒南京飛”“城頭上打鑼者城根里響”“陰山里打槍陽山里響”“陰山里開花陽山里紅”都是正反照應(yīng)起興程式。

    (十一)山上青松山下花

    該程式可歸入正反照應(yīng)類。

    南京六合民歌中,有一首民歌是這樣的:

    山上青松山下花,

    花笑青松不如它,

    有朝一場寒霜打,

    只見青松不見花。

    (金安凡《茉莉飄香——六合民歌》P190 南京出版社 2011)

    青海河湟酒曲中,有一首《祝酒全家》(二):

    山里的松柏一朵花,

    世上的松柏不如它。

    靠上大樹好歇涼,

    大樹倒了歇不成涼。

    靠著大墻好蓋房,

    大墻倒了蓋不起房。

    靠著大的好活人,

    大的倒了活不起人。

    老父母好比風(fēng)里的燈,

    風(fēng)吹燈滅影無蹤。

    我弟兄好比水中的船,

    船幫水來水幫船。

    我姊妹好比園中的花,

    花開還靠綠葉襯。

    我嫂好比房中的燈,

    高照著四下里明亮著。

    我父母好比沙里的金,

    越是澄來越是清。

    光陰好比弓上的箭,

    箭兒射去永無蹤。

    (《河湟民間文學(xué)集(第三集)》P132~133 青海西寧市文聯(lián) 1982)

    這首酒曲乃勸善之作,勸誡人們把握人生的動機與方向,正確對待家庭關(guān)系,懂得友愛和睦相處之道,同時要人們珍惜時間與生命。起興句“山里的松柏一朵花,世上的松柏不如它”,明顯化用了南京民歌之首句。然而,令人驚訝的發(fā)現(xiàn)在于,像這首南京民歌一樣的詩句,在青?;刈逖缦兑簧降乃砂亍分?,有著更加完整、系統(tǒng)、結(jié)構(gòu)式的存在。

    一山的松柏一山的花,

    老兄是松柏我是花。

    有朝一日寒霜殺,

    只見松柏不見花。

    一炷的清香一炷的蠟,

    老兄是清香我是蠟。

    有朝一日寒風(fēng)刮,

    只見清香不見蠟。

    一方的石頭一方的沙,

    老兄是石頭我是沙。

    有朝一日海水刷,

    只見石頭不見沙。

    一方的韭菜一方的蔥,

    老兄是韭菜我是蔥。

    老兄是韭菜道道生,

    兄弟是蔥秧肚里空。

    老兄將比是大海里的一只船,

    左行右行是你行得寬。

    我將比是漚麻池里的一墩板,

    左蹬右蹬是不動彈。

    (《河湟民間文學(xué)集(第一集)》P90 青海省西寧市文聯(lián)編 1981)

    這首作品共五節(jié),除了最后一節(jié),前面四節(jié)作品各自獨立成章又貫通一氣,幾乎是南京民歌的組合式展播。這組河湟宴席曲的第一段與六合民歌非常接近,都用“松”和“花”起興,而且后兩句只有三字之別:南京是“一場”,河湟是“一日”;南京是“打”,河湟是“殺”;南京是“青松”,河湟是“松柏”。

    除了河湟酒曲,與六合民歌程式相同的作品,還有“花兒”:

    上河里石頭下河里沙,

    沙笑石頭不如它;

    有朝一日大雨下,

    只見石頭不見沙。

    (《河湟民間文學(xué)集(第9期)》P118~119西寧市文聯(lián)編 1985)

    這首“花兒”與宴席曲《一山的松柏》之第三段,文本架構(gòu)大致相同,且第四句完全相同。這首“花兒”與南京六合民歌相比,文本的整體架構(gòu)和思想內(nèi)容是一致的,都采用了擬人修辭,形象、生動、詼諧、幽默地詮釋了“五十步笑百步”的人生哲理。兩首作品的區(qū)別只是:南京民歌中的地理位置“山上”和“山下”,“花兒”中成了“上河里”和“下河里”;南京民歌中的比擬主體“青松”和“花”,“花兒”中是“石頭”和“沙”;南京民歌中產(chǎn)生結(jié)果的原因“寒霜打”,“花兒”中則是“大雨下”。

    上述兩首作品后來成為真正意義上的河湟“花兒”,如下:

    一院松樹一院花,

    花把個松樹兒笑話;

    三笑松樹不如它,

    花葉兒落在了地下。

    (《河湟民間文學(xué)集(第一集)》P164 青海省西寧市文聯(lián)編 1981)

    這首作品的第一句和第三句,仍然保持了南京六合民歌和青海宴席曲的基本程式,“笑”這一核心動詞依然保留。第二句和第四句已經(jīng)是河湟地區(qū)的語言風(fēng)味了,表述方式顯得更加含蓄、更加委婉;句末用“笑話”“地下”雙字收尾,完全是河湟“花兒”了。

    一窩頑石一窩沙,

    沙子把頑石笑話;

    多人的伙兒里我倆耍,

    嫑叫他外旁人笑話。

    (《中國民間歌謠集成青海省大通縣卷:大通花兒集》P122 青海大通縣文化館 1986)

    這首作品除第一句保留了南京民歌的基本起興程式外,表達(dá)方式已經(jīng)完全跳出了南京民歌的結(jié)構(gòu)模式,成為了地地道道的河湟“花兒”。(未完待續(xù))

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