視錯覺在平面設(shè)計中的應(yīng)用探析

視錯覺是人們在觀察物象時，由于受到某種客觀因素的干擾以及心理因素的影響而形成的與客觀事物不符的一種錯覺。視錯覺應(yīng)用在平面設(shè)計中能夠刺激人的感官，使設(shè)計作品產(chǎn)生意想不到的效果。本文著重對日本藝術(shù)家福田繁雄的招貼設(shè)計作品進(jìn)行解讀，分析視錯覺在平面設(shè)計中的創(chuàng)意表達(dá)手法。

一、視錯覺的概念及形成原因

（一）視錯覺的概念

從字源意義上來講，“視”即視覺，意思是看;“錯”有錯誤、交錯的意思。顧名思義，“視錯覺”是指視覺上的錯誤、視覺上的錯覺。現(xiàn)實生活中，人們在觀察物體時，由于所處的位置、遠(yuǎn)近、光線不同以及經(jīng)驗的干擾，人眼視網(wǎng)膜呈現(xiàn)的圖像與投射到大腦中的圖像是不一致的，這導(dǎo)致人們對物體的感知出現(xiàn)了錯誤。換言之，人眼對物體的錯誤判斷或感知就是視錯覺。

（二）視錯覺的形成原因

關(guān)于視錯覺的形成原因，本文主要從心理和生理兩個層面來說明。從心理層面來看，知覺恒常性是視錯覺現(xiàn)象形成的直接原因。當(dāng)客觀條件發(fā)生變化時，人的大腦會根據(jù)之前的感知映像進(jìn)行判斷，這一過程早于眼睛的視覺判斷。比如，人們在行駛的公交車上看到道路兩旁的樹由近及遠(yuǎn)，人們視網(wǎng)膜上的成像也在由大變小，但是人們不會把看到的樹認(rèn)為是一顆顆小樹苗。從生理層面來看，眼睛是人體的視覺器官，眼睛成像信息傳達(dá)到大腦需要一個過程，而通過眼睛直觀快速識別的物體與客觀事物是不同的，在這個過程中，視錯覺就產(chǎn)生了。視錯覺的形成原因也可以概括為心理錯視和生理錯視。

二、視錯覺在平面設(shè)計中的創(chuàng)意表達(dá)手法應(yīng)用分析

在現(xiàn)代平面設(shè)計領(lǐng)域，視錯覺的創(chuàng)意表現(xiàn)手法應(yīng)用層出不窮。將視覺的特性最大限度地應(yīng)用到設(shè)計創(chuàng)作中，對當(dāng)代平面設(shè)計表現(xiàn)手法的創(chuàng)新發(fā)展具有一定推動作用。福田繁雄對視錯覺原理的運用可謂游刃有余，他擅長將三維甚至多維的空間巧妙地表現(xiàn)在二維的平面上，這對后來的設(shè)計者影響頗深。福田繁雄的招貼設(shè)計作品中大量運用矛盾空間、圖底轉(zhuǎn)換、異質(zhì)同構(gòu)等視錯覺原理，呈現(xiàn)出迷幻的視覺空間，給人無限遐想。

（一）矛盾空間的應(yīng)用分析

矛盾空間通常利用人們視點的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，造成空間的混亂，從而形成了介于兩種狀態(tài)之間的空間。矛盾空間應(yīng)用在平面設(shè)計中會呈現(xiàn)一種奇妙的三維立體魔幻空間。人們看到二維平面里的三維空間時，起初會感到十分驚訝，這看起來似乎和在二維空間中的表現(xiàn)形態(tài)同樣合理，但是經(jīng)過細(xì)致觀察會發(fā)現(xiàn)里面存在很多三維矛盾空間造型。這種視覺表現(xiàn)語言可以使設(shè)計作品產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，能有效吸引人們的注意力并激發(fā)其獵奇心理。福田繁雄在1987年舉辦的設(shè)計展中有一幅作品運用了矛盾空間視覺原理的創(chuàng)意手法。在這幅作品中，4個不同視覺空間的人物剪影同時存在于一個二維平面空間內(nèi)，這與現(xiàn)實空間狀態(tài)不符并且是存在矛盾沖突的，讓人感覺十分不可思議。這種具有明顯荒誕性的創(chuàng)意表達(dá)不僅煥發(fā)出畫面設(shè)計的活力，還刺激了觀者的感官，更促進(jìn)了平面設(shè)計的創(chuàng)新發(fā)展。

（二）圖底反轉(zhuǎn)的應(yīng)用分析

圖底反轉(zhuǎn)，在平面設(shè)計中稱為正負(fù)形，它們之間是共生共存、相輔相成的。所謂“圖”，是畫面中可以當(dāng)作視覺對象來看的形態(tài)，即圖形中的正形;所謂“底”，是畫面中包圍“圖”并且向后隱藏的部分，即圖形中的負(fù)形。最先關(guān)注到圖底反轉(zhuǎn)的是心理學(xué)家埃德加·魯賓，他的《魯賓的面孔/花瓶幻覺》就是圖底反轉(zhuǎn)的經(jīng)典之作。由于圖底反轉(zhuǎn)會造成多重圖像意義，人們便將包括多重含義的圖形設(shè)計稱為“多義圖形”。現(xiàn)當(dāng)代的許多設(shè)計師正在嘗試將這種視錯覺現(xiàn)象與設(shè)計相結(jié)合，以福田繁雄為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海報為例，其應(yīng)用了圖底反轉(zhuǎn)的視錯覺創(chuàng)意表現(xiàn)手法。宣傳海報中，黑色男性腿部背景下是白色女性腿部的視覺符號，白色女性腿部背景下是黑色男性腿部的視覺符號，其手法為“正倒立交錯圖底反轉(zhuǎn)”。這是由于視覺重心改變，圖像呈現(xiàn)的具體形態(tài)也隨之發(fā)生了改變。在海報《UCC咖啡館》中，表現(xiàn)對象為攪拌的咖啡紋理，如果以手拿咖啡杯的黑色手臂為底，那么手拿咖啡杯的白色手臂則為圖;相反，若以手拿咖啡杯的白色手臂為底，那么手拿咖啡杯的黑色手臂便為圖。這幅海報應(yīng)用的是“旋轉(zhuǎn)交錯圖底反轉(zhuǎn)”視錯覺創(chuàng)意表現(xiàn)手法，不僅增加了設(shè)計作品的幽默趣味，還充分體現(xiàn)出咖啡館恣意、放松的氛圍，符合設(shè)計主題。由此可見，圖底反轉(zhuǎn)不僅能豐富設(shè)計畫面的趣味性、提升視覺表現(xiàn)力，還能提高平面設(shè)計的創(chuàng)新意識。

（三）異質(zhì)同構(gòu)的應(yīng)用分析

異質(zhì)同構(gòu)是用多個不同種類的圖形構(gòu)成一個新圖形，這個新圖形并不是原有圖形的累計疊加，設(shè)計者要在充分了解圖形之間的內(nèi)在聯(lián)系和內(nèi)部構(gòu)造并發(fā)揮想象將圖形進(jìn)行重新組合，達(dá)到圖形與設(shè)計主題的完美結(jié)合，從而賦予設(shè)計畫面強烈的視覺沖擊力，給予觀者豐富的心理感受。在設(shè)計過程中，福田繁雄將異質(zhì)同構(gòu)分為兩種不同類型：置換圖形同構(gòu)和拼置圖形同構(gòu)。例如，福田繁雄的招貼設(shè)計作品《貝多芬第九交響曲》，設(shè)計師以貝多芬的頭像作為海報基底，將貝多芬的頭發(fā)作為置換的對象，用音符、鳥、馬等視覺語言符號替代。遠(yuǎn)觀這幅作品可以清晰地識別貝多芬的人物頭像，近觀就會發(fā)現(xiàn)貝多芬的頭發(fā)是由多種不同圖形代替構(gòu)成的。福田繁雄運用置換圖形同構(gòu)的表現(xiàn)手法將不相關(guān)的圖形應(yīng)用到海報設(shè)計中，極大地豐富了設(shè)計的內(nèi)涵，喚起了人們無窮的想象力，提升了人們的審美情趣。在海報作品《Happy Earthday》中，福田繁雄利用拼置手法將握手的圖形與地球組合在一起，傳達(dá)人類與地球和諧相處的含義。從設(shè)計的角度來看，視錯覺在平面設(shè)計中的應(yīng)用有利于激發(fā)設(shè)計者的創(chuàng)新潛能，增加設(shè)計的趣味性，使設(shè)計作品更具視覺表現(xiàn)力。

三、視錯覺對平面設(shè)計的意義

首先，在平面設(shè)計中應(yīng)用視錯覺原理可以使作品更加妙趣橫生。不同形狀、色彩的組合對比會使人眼感受到的靜態(tài)平面作品變?yōu)閯討B(tài)，這會令平面設(shè)計作品變得更具趣味性與個性。其次，視錯覺原理在平面設(shè)計中的創(chuàng)意應(yīng)用可以使設(shè)計作品的視覺沖擊力更強。利用視錯覺創(chuàng)意表現(xiàn)手法，觀眾第一眼感受到的不僅是強烈的視覺震撼，還有存留在腦海中的深刻烙印。再次，在平面設(shè)計中應(yīng)用視錯覺原理可以激發(fā)設(shè)計師的創(chuàng)意潛能。當(dāng)下設(shè)計師受傳統(tǒng)設(shè)計思維影響較深，設(shè)計缺乏創(chuàng)新，將視錯覺與設(shè)計結(jié)合可以拓寬設(shè)計者的思維，給設(shè)計者帶來更為豐富的設(shè)計靈感，從而設(shè)計出更能吸引觀者注意力的作品。

四、結(jié)語

通過上述研究可知，福田繁雄在招貼設(shè)計中運用的視錯覺創(chuàng)意表現(xiàn)形式包括矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)、異質(zhì)同構(gòu)等，這些創(chuàng)意表現(xiàn)手法的成功運用不僅可以開闊設(shè)計視角，提高設(shè)計師的創(chuàng)新思維能力，還能夠促使設(shè)計作品更具視覺趣味。視錯覺與設(shè)計的結(jié)合具有積極的意義，探析視錯覺在平面設(shè)計中的應(yīng)用，能夠進(jìn)一步助力平面設(shè)計的發(fā)展。

（長春理工大學(xué)文學(xué)院）

作者簡介：崔路瑩（1996-），女，河北保定人，碩士研究生，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計。