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    論書法之“用筆千古不易”與“傳統(tǒng)功夫”

    2021-04-02 17:33劉桂成
    文藝生活·上旬刊 2021年2期
    關(guān)鍵詞:筆法當(dāng)代創(chuàng)新

    劉桂成

    摘要:書法的用筆經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程,逐漸積淀為具有民族審美心理與豐富文化內(nèi)涵的藝術(shù)技巧式樣,其中由技巧到審美因時(shí)因人不同?!坝霉P千古不易”的提出是沿著知筆——用筆——使鋒——構(gòu)字——共性——個(gè)性——格調(diào)——書品——人品的理性思維對(duì)書法藝術(shù)做出的理論思考與價(jià)值判斷。能準(zhǔn)確的使用中國(guó)傳統(tǒng)毛筆,在傳統(tǒng)的宣紙上能精準(zhǔn)的再現(xiàn)傳統(tǒng)經(jīng)典筆法的“能力”就叫“傳統(tǒng)功夫”。對(duì)此,如何理解書法藝術(shù)“當(dāng)代創(chuàng)新”中所蘊(yùn)含真正的“傳統(tǒng)功夫”與“千古不易之古法”的表現(xiàn)與去向?

    關(guān)鍵詞:用筆千古不易? 筆法? 傳統(tǒng)功夫? 當(dāng)代? 創(chuàng)新

    “用筆千古不易”是元代書畫家趙孟頫提出來(lái)的命題,此后為歷代書法家樹為準(zhǔn)則,成為傳統(tǒng)筆法繼承的楷范。自從有書寫者使用毛筆開始,筆法于是順應(yīng)產(chǎn)生?!肮P法不變法則”不僅不過(guò)時(shí),而且能繼續(xù)保持傳統(tǒng)效應(yīng),有其重要的教育實(shí)踐意義。經(jīng)典使筆法主要有以下幾種:

    提筆:筆鋒在書寫點(diǎn)畫時(shí)不能一樣粗細(xì),當(dāng)點(diǎn)畫要求變細(xì)時(shí),毛筆就要提起。古人所說(shuō):“密處險(xiǎn)處用提筆”。當(dāng)然,提不能太細(xì)、太虛。

    頓筆:線條點(diǎn)畫要求變粗時(shí),用力下按,古人謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)筆處常用頓,頓的力度宜大于“蹲筆”與“駐筆”。

    蹲筆:運(yùn)筆方法有些像頓筆,但使力稍輕。在點(diǎn)畫的粗細(xì)之間有一個(gè)微妙的提按過(guò)渡性動(dòng)作,即是蹲筆法。正因微妙,所以貴在掌握筆感,細(xì)心體悟方可得法,唐張懷瓘曰:“緩毫蹲節(jié),輕重有準(zhǔn)是也。”

    駐筆法:用筆力量小于“頓”與“蹲”,是用于上一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作快結(jié)束、下一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作要開始之間,為時(shí)跳躍較短的一個(gè)轉(zhuǎn)換間隙,即“稍停”點(diǎn)到為止。駐筆,也可叫“立筆”。

    衄筆法:即是運(yùn)筆時(shí)既下行又往上,在出鉤與寫點(diǎn)時(shí),原來(lái)是挫鋒下行,而后又逆轉(zhuǎn)而上,稱之為衄筆。衄筆貴在取逆勢(shì)運(yùn)行,所以,增加了與紙面的第二次接觸摩擦,充實(shí)加強(qiáng)了線條厚度與力度,線條會(huì)更蒼勁。顏真卿所書鉤,捺常用此法。

    挫筆法:就是運(yùn)筆時(shí)突然稍作停住動(dòng)作,以改變運(yùn)筆方向,大都在轉(zhuǎn)折處。注意挫鋒要有分寸,大微則轉(zhuǎn)不過(guò),大過(guò)則會(huì)形成骨節(jié)線。

    搶筆法:是指提筆入紙時(shí)空中先落筆起勢(shì)、或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。搶更注重迅速之力,它是一個(gè)瞬間發(fā)力的動(dòng)作。如寫橫等筆畫時(shí),先逆勢(shì)空中作“虛搶”之動(dòng)作,其實(shí)也是個(gè)“實(shí)”的動(dòng)作,可讓線條有強(qiáng)勁之勢(shì)。

    轉(zhuǎn)筆法:其一是指運(yùn)筆成線的行使動(dòng)作而言,即筆鋒在點(diǎn)畫中間,行動(dòng)時(shí)(中鋒行筆線質(zhì)圓渾)是一線連續(xù)又略帶停頓之節(jié)奏,連斷之間似可分又不可分。

    折筆法:是相對(duì)“轉(zhuǎn)筆法”而言,形出方者多用此法。折筆的速度比轉(zhuǎn)筆的速度要快些,這樣才能形成方勁剛健之勢(shì)。

    趙孟頫在《跋定武蘭亭》題曰:“書法以用筆為上,而結(jié)字亦須用工,蓋結(jié)字因時(shí)相傳,用筆千古不易?!壁w從悠久的中國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展的本體規(guī)律中,剝開繁復(fù)龐雜的層層解說(shuō),抽繹出了“用筆千古不易”的核心命題,是基于對(duì)書法技法的人文思考,是基于對(duì)書法藝術(shù)形式特征的審美思考。另外,其《跋定武蘭亭》又曰“人品甚高,故書入神品,奴隸小夫,乳臭之子,朝學(xué)執(zhí)筆,暮已自夸其能,薄俗可鄙!”趙孟頫強(qiáng)調(diào)用筆為上,原來(lái)用筆不僅僅關(guān)乎技巧,還干系到人品名節(jié)、道德修養(yǎng)等,因此將用筆提升到千古不易的高度,是因?yàn)槠渲杏兄寮仪Ч挪蛔兊膫惱淼赖聵?biāo)準(zhǔn)和人格品性作為理論支點(diǎn)的。

    在當(dāng)代,書法創(chuàng)作似乎是以展覽為中心的一種所謂創(chuàng)作狀態(tài)。在這種大環(huán)境之下,滋生出了很多速成“書法家”。如入選了幾次全國(guó)書法展就可以叫書法家了,根本沒有人去懷疑他是否有“傳統(tǒng)功夫”。另外,“傳統(tǒng)功夫”還常常被年齡老與習(xí)書時(shí)間長(zhǎng)所蒙蔽,甚至還很多習(xí)書者宣稱自己對(duì)某單個(gè)碑帖臨了上百遍而自稱有傳統(tǒng)功夫。殊不知,“傳統(tǒng)功夫”其實(shí)驗(yàn)證的就是你對(duì)傳統(tǒng)古法“再現(xiàn)能力”的強(qiáng)弱程度。

    植根傳統(tǒng),在用筆技巧方面既要盡廣大又要能致精微(碑有碑的技法,帖有帖的技法,歷史中不同的字體、書體都因有各自特點(diǎn)的技法而存在)。就書法藝術(shù)家而言,對(duì)傳統(tǒng)中各種技法去包容與“精準(zhǔn)表現(xiàn)”,這叫積累“傳統(tǒng)功夫”。所以“臨”與“創(chuàng)”還得要陰陽(yáng)協(xié)調(diào)。如果在吸收古法的基礎(chǔ)上還有自己的想法的話,那就可以認(rèn)為用筆已得古法,然后有立足當(dāng)代的想法了??梢钥隙?,“古法”在書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中是有大統(tǒng)可言的,但繼承與創(chuàng)新始終也貫穿在整個(gè)書法史中。

    當(dāng)然,書法是意象藝術(shù),顯現(xiàn)藝術(shù)效果的優(yōu)劣,取決于正確運(yùn)筆方法,使之表現(xiàn)出來(lái)的點(diǎn)畫線的技法具有生命活力,從而自然煥發(fā)出漢字的生動(dòng)意象。書法每字的“造型”與“骨力”的顯現(xiàn),應(yīng)如晉代衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中所云:“橫如千里陣云,隱隱然其實(shí)有形。點(diǎn)如高峰墜石,磕磕然實(shí)如崩也。撇如陸斷犀象。折如百鈞弩發(fā)……”又如隋代智永歸納“永”字八法八字術(shù)語(yǔ):“側(cè)”“勒”“弩”“趯”“策”“略(掠)”“啄”“磔”。這都用自然界或人與物的活動(dòng)來(lái)形容各種點(diǎn)畫所具有的運(yùn)動(dòng)形象氣勢(shì),這是指構(gòu)字方面的“傳統(tǒng)功夫”。

    另外,除了我剛列舉出來(lái)的大家已熟知的用筆與構(gòu)字之外,如果從純學(xué)術(shù)觀點(diǎn)去審視民族的書法藝術(shù),千萬(wàn)不能去任意忽略那些大家還不熟悉的經(jīng)典碑帖。民間經(jīng)典的自由書寫墨跡,它們恰恰可能成為啟發(fā)我們?cè)瓌?dòng)力創(chuàng)作思維的一把存放太久的鑰匙。如造像記,敦煌書法,樓蘭墨跡殘紙,大量的各地摩崖石刻及記事碑,民間優(yōu)秀寫手的文稿、手札、地契、磚銘文、陶文等,這些書寫是書法發(fā)展史鏈條中的不可或缺的環(huán)節(jié),也是書學(xué)研究中不可缺席的“傳統(tǒng)經(jīng)典”。它們蘊(yùn)含了太多的我們當(dāng)今書法創(chuàng)作者們所需要的“傳統(tǒng)元素”。上世紀(jì)末到本世紀(jì)初的書法學(xué)科的設(shè)置和專業(yè)研究的深化,為以上這些書法界以前不太熟悉的古代書法經(jīng)典打開了一扇見光的窗,它們?cè)跁▌?chuàng)作中具有吸收文化精神和借鑒書法語(yǔ)言的當(dāng)代意義。

    當(dāng)代書法要傳承更要?jiǎng)?chuàng)新。歷史上顏真卿、黃庭堅(jiān)、王鐸、徐渭等許多書家,他們之所以稱為大家,原因就是他們的書作兼?zhèn)鋫鞒信c創(chuàng)新,融匯時(shí)代大氣息,格調(diào)高雅。當(dāng)然也有另一類情況,即書法史上雖不長(zhǎng)于創(chuàng)新,但在書法的經(jīng)典傳承方面有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值,同樣贏得歷史地位。這也是當(dāng)代所分類“繼承性書家”與“創(chuàng)新性書家”之現(xiàn)狀。不管哪一類書家,他們都不僅要有精湛的技能、深厚的學(xué)養(yǎng)與高尚的人品,更要有學(xué)術(shù)的高度與科學(xué)的態(tài)度,不斷審視與調(diào)整自己的繼承與創(chuàng)作,方能有所創(chuàng)新并經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。

    為保持書法本體價(jià)值,今天的書法家必須在歷史與筆法準(zhǔn)則啟迪下,創(chuàng)造出古代書賢們無(wú)所想象的具有時(shí)代風(fēng)貌的中國(guó)書法藝術(shù)作品。學(xué)古揚(yáng)今應(yīng)該植根傳統(tǒng),又要學(xué)會(huì)立足當(dāng)代,然后自我體悟。那些有深邃的古人傳統(tǒng)技法并吸收了“古法”與“古意”、而又稍帶古人某些結(jié)式的作品,應(yīng)該可以界定它是具有“傳統(tǒng)功夫”的書法藝術(shù)作品了。

    參考文獻(xiàn):

    [1](秦)李斯.用筆法[OL]. http://www.360doc.com/content/21/0111/00/2713474_956238149.shtml.

    [2](東晉)衛(wèi)鑠.筆陣圖[OL]. http://www.360doc.com/content/16/0228/11/6890856_537983152.shtml.

    [3](元)趙孟頫.松雪齋書論[M].北京:中國(guó)書店出版社,2007.

    [4](南宋)姜夔.續(xù)書譜[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2008.

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