別樣年畫，別樣中國味

王佳蕓

年關(guān)近了，年味也濃了。大人們置辦年貨，孩子們游戲玩耍，家家戶戶張燈結(jié)彩，一片喜慶祥和，就盼著過年了。

在中國古代，“年”是一種怪獸，人們認為，只要跨過了“年”，便會迎來吉祥如意，幸福安康。所以，從古至今，過年盛行燃放煙花爆竹，人們希望用爆竹的聲響驅(qū)趕災厄。同時，人們還用在門上貼門神的方式，擋住邪魔、祈福消災。年畫，正是始于古代的“門神畫”。

年畫作為一種正式的民間畫種，其淵源可以上推至秦漢或更早的驅(qū)鬼、避邪之類的守護神門畫。早在北宋，王安石就用“千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符”的詩句（“舊符”即門畫），記錄了當時人們迎新年貼年畫的風俗。

隨著繪畫技藝的不斷普及、年畫表現(xiàn)形式不斷豐富，年畫成了中國老百姓所喜聞樂見的藝術(shù)形式，其內(nèi)容也從最初的“門神”，擴大到歷史人物、歷史典故、風土民俗、娃娃、鯉魚等多種題材;制作技藝上，逐漸衍生出木版、水彩、撲灰、膠印等多種形式。

年畫的地區(qū)特色鮮明，以天津楊柳青年畫、江蘇蘇州桃花塢年畫、山東濰坊楊家埠年畫、四川綿竹年畫最為著名。

楊柳青木版年畫發(fā)源于千年古鎮(zhèn)天津楊柳青，始于明代末年，在清代中晚期達到鼎盛階段，出現(xiàn)了全鎮(zhèn)及周邊村莊“家家會點染，戶戶善丹青”的盛況。

楊柳青年畫曾作為貢品進供給宮廷和大戶人家貼用，制作精細，色彩柔和。它繼承了北宋以來的宮廷畫院的繪畫風格，尤其是工筆重彩人物畫技法，位居中國年畫之首。楊柳青年畫還吸收了明代木刻版畫技法和戲曲舞臺的表現(xiàn)形式，既有版畫的刀刻韻味，又有繪畫的筆觸色調(diào)，形成了與一般繪畫和其他年畫不同的藝術(shù)特色。楊柳青年畫至今保留著以手繪方法畫人物手、臉的工藝，稱為“開手臉”，這使楊柳青年畫在眾多的年畫中獨樹一幟。

楊柳青年畫用寫實等手法呈現(xiàn)，不僅富有濃郁的生活氣息，還具有筆法細膩、人物秀麗、色彩明艷、情節(jié)幽默、題詞有趣、題材活潑等特色。

桃花塢木版年畫因在蘇州桃花塢地方生產(chǎn)而得名，素有“東方古藝之花”的美譽。它源于宋代的雕版印刷工藝，由繡像圖演變而來，到明代發(fā)展成為民間藝術(shù)流派，清代雍正、乾隆年間為其鼎盛時期，每年出產(chǎn)的年畫量達百萬張以上。

桃花塢木版年畫和天津楊柳青年畫齊名，有“南桃北柳”之譽。桃花塢年畫在藝術(shù)上成就較高，畫法最精，刻工最細，結(jié)構(gòu)復雜，場面宏大。多數(shù)在印出墨線后再由人工填色完成，色彩夸張，氣氛熱烈。

桃花塢年畫通常都是一版一色，富有裝飾性和樸實感，具有鮮明特色。其中，門畫可謂集歷代門神之大全。

山東濰坊楊家埠木版年畫迄今已有600多年的歷史。它興起于明代，在清朝達到鼎盛期，楊家埠曾一度出現(xiàn)“畫店百家，畫種過千，畫版上萬”的盛景，產(chǎn)品遍布全國各地。楊家埠年畫內(nèi)容與農(nóng)民群眾的生產(chǎn)、生活息息相關(guān)，洋溢著濃厚而淳樸的鄉(xiāng)土氣息，常用浪漫及夸張的手法表達主題，造型粗壯、樸實，對比強烈。

四川綿竹木版年畫始于明末清初，清乾隆年間最為興盛。由于綿竹地處四川盆地西北邊緣，盛產(chǎn)綿竹，擁有造紙的上好材料，從而為年畫的發(fā)展提供了便利條件。綿竹年畫的體裁主要有兩大類：一是彩繪年畫，二是木版拓片年畫。

綿竹木版年畫，先由畫工印制出輪廓，套色全靠人工彩繪，基本不用色版制作。不同藝人創(chuàng)作的年畫，呈現(xiàn)出不同的風格;同一個藝人不同時間繪制不同的畫幅也會產(chǎn)生不同的效果，這是綿竹年畫區(qū)別于其他產(chǎn)地年畫的主要特點之一。2002年2月，四川綿竹年畫入選首批中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。

起源于北宋的綿竹彩繪年畫一直以來都是作為門神畫，在春節(jié)到來之時張貼在大門上，而今日已經(jīng)開始作為裝飾品、收藏品等活躍于人們的日常生活之中，深受大家喜愛。

下面，我們就來用繪畫的形式，表現(xiàn)年畫的獨特魅力。