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    顏真卿《祭侄文稿》與傅山《哭子詩冊(cè)》比讀平議

    2016-01-16 09:23:28王蘭
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年1期
    關(guān)鍵詞:書法史傅山顏真卿

    摘 要:顏真卿《祭侄文稿》與傅山《哭子詩冊(cè)》同是中國古代書法史上的著名作品,本文擬從兩幅作品的歷史背景、文化心理、內(nèi)容風(fēng)格等角度加以比對(duì),從而進(jìn)行平議,以求觀照中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的旨?xì)w。

    關(guān)鍵詞:顏真卿 傅山 書法史

    書法藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的精髓之一,已經(jīng)走過了數(shù)千年的發(fā)展歷程,從最初的象形、指意,至于記事、達(dá)情,已經(jīng)成為最適合中國人表達(dá)內(nèi)心情感和思想的藝術(shù)載體之一。在中國歷史漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中,書法藝術(shù)始終記錄著家國上下的治亂興衰,書寫著民族命運(yùn)的起伏跌宕,抒發(fā)著文人騷客的離愁別緒,展現(xiàn)著傳統(tǒng)人生的倫敘親情。顏真卿的《祭侄文稿》與傅山的《哭子詩冊(cè)》即是中國書法史上煊赫輝映的兩件不朽名作。

    一、兩件書法作品的概況

    唐代著名書法家顏真卿(709—785),字清臣,京兆萬年(今西安)人,祖籍瑯琊。唐玄宗開元年間舉進(jìn)士。任平原太守,官至吏部尚書、太子太師,封魯郡公,后世尊稱“顏魯公”。他創(chuàng)立的“顏體”楷書與趙孟、柳公權(quán)、歐陽詢并稱“真書四大家”。顏真卿初學(xué)褚遂良,后師從張旭得筆法,又汲取“初唐四家”特點(diǎn),兼收篆、隸和北魏筆意,完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作,樹立了唐代的楷書典范。他的楷書一反初唐書風(fēng),行以篆籀之筆,化瘦硬為豐腴雄渾,結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢弘,骨力遒勁而氣概凜然,這種風(fēng)格也體現(xiàn)了唐帝國繁盛時(shí)期的風(fēng)度,與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結(jié)合的典范。顏真卿的書法開一代新風(fēng),對(duì)后世影響極大。

    《祭侄文稿》全稱《祭侄季明文稿》,為顏真卿于唐肅宗乾元元年(公元758年),為其堂兄顏杲卿及侄子顏季明先后殉國所寫的一篇祭文,全文共計(jì)235字,又涂抹34字,合計(jì)269字。這件作品是一篇書札草稿,為行草書體,麻紙墨跡本,高28.7厘米,長(zhǎng)77厘米,共23行。真跡現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院(圖一)。

    傅山(1607—1684),字青竹,后改青主,別號(hào)頗多諸如公它、公之它、朱衣道人等,太原陽曲人,明末清初著名的書法家、醫(yī)學(xué)家、思想家。在詩、文、書、畫諸方面,傅山皆善學(xué)妙用,造詣?lì)H深。傅山的書法被時(shí)人尊為“清初第一寫家”。他書出顏真卿,并總結(jié)出“寧拙毋巧,寧丑毋媚,寧支離毋輕滑,寧直率毋安排”的經(jīng)驗(yàn)。他的書法作品均滲透著孤高的品格和崇高的氣節(jié),流溢著愛國主義的氣息。今天我們每每以傅山先生的行草作為他的代表成就,然而傅山自己卻曾經(jīng)說過,傅氏一門以及他本人最驕傲的書法成就是楷書,但也許是中國古代文人每每以當(dāng)行之技不輕易外示,今天流傳下來的傅氏楷書并不是很多,偶有流傳,便為拱璧。

    《哭子詩冊(cè)》為傅山于1684年春天其子傅眉逝世后所寫,其年傅山本人已經(jīng)七十八歲。這本詩冊(cè)表達(dá)了作者老年喪子的悲痛以及對(duì)自己老境蒼涼的哀號(hào)。詩冊(cè)為傅山《哭子詩》的一組抄錄,這組詩共14首,書體兼具真、草、行各種筆法。詩冊(cè)為紙本裝,共計(jì)21開,每開長(zhǎng)27.5厘米,寬24.3厘米,前有題跋,后鈐朱印,保存完好,現(xiàn)藏于山西博物院。《哭子詩冊(cè)》是今天眾多書法愛好者、研究者推崇備至的一件真跡墨寶(圖二)。

    二、《祭侄文稿》與《哭子詩冊(cè)》的相同(通)點(diǎn)

    1.歷史背景。顏真卿的《祭侄文稿》寫成于唐肅宗乾元元年(758),此時(shí)的唐朝正面臨著重重危機(jī)——朝政腐敗、宦官專擅、邊族屢屢內(nèi)犯,而其中最為致命的還是藩鎮(zhèn)割據(jù),顏氏一門正處于這樣的一個(gè)歷史漩渦之中。唐玄宗天寶十四年(755),安史之亂剛剛爆發(fā),顏真卿正擔(dān)任平原太守,他聯(lián)合時(shí)任常山太守的堂兄顏杲卿率先舉兵抵抗,抗擊叛軍。他的侄子顏季明,也就是顏杲卿第三子頻繁來往于他們之間,傳送書信。是年,史思明的叛軍進(jìn)逼常山郡(今河北正定),然而臨近的太原節(jié)度使王承業(yè)擁兵不救,致使常山郡被叛賊攻破,顏杲卿和顏季明父子雙雙被俘,叛軍威迫顏杲卿投降,杲卿不屈。叛軍又捉來季明,威脅杲卿降敵,杲卿不答應(yīng),于是季明被殺害。不久,杲卿被押至洛陽,也慘遭殺害。三年之后的758年,顏真卿在肅宗面前哭訴,其兄、侄的壯舉才得以旌表,真卿遂飽含著悲壯激越的感情,寫下了著名的《祭侄文稿》。唐德宗貞元元年(785),軍閥李希烈叛亂,宰相盧杞銜恨顏真卿于是派其前往勸諭,顏真卿為李希烈所留,后因拒絕與叛軍合作,不屈被殺。

    九百年后傅山所處的,則是另一種天崩地坼的國家變故。1644年明朝滅亡,清朝旋即定鼎中原,作為傳統(tǒng)士大夫階層代表的傅山,及其子傅眉,拒絕與新朝合作,在清朝建立后拒絕出仕,躬耕山林,遺民終老。此后的傅山曾經(jīng)歷順治十一年(1654)的反清武裝起義斗爭(zhēng),后被告發(fā)下獄。羈拘期間,傅山不畏嚴(yán)刑逼供,數(shù)月之后,清廷迫于傅山在士林中的聲望,遂將他釋放??滴跏四?,朝廷舉行“博學(xué)鴻詞科”,傅山被強(qiáng)征出山,他裝病不起被抬至北京,后終被放歸,保持了一代遺民領(lǐng)袖的本色。傅山的一生顛連坎坷,二十七歲時(shí)他生命中唯一的妻子病逝,給他留下了五歲的幼子傅眉,從此傅眉成了傅山最大的精神支柱,他教給兒子詩文、書法、醫(yī)術(shù)和武功,使傅眉成長(zhǎng)為文武全才。自明亡以后的四十年間,傅眉始終陪伴著父親,保護(hù)著父親,并與父親一道堅(jiān)守著凜凜大義,同時(shí)傅眉還肩負(fù)起養(yǎng)家糊口、贍老養(yǎng)幼的重?fù)?dān),父子一同度過了朝代更迭、國破家亡、艱難抗?fàn)幍臍q月。在《哭子詩冊(cè)》中傅山曾有一首詩追憶往事,大意為:昔年你我父子被捕入獄,除夕之夜你被放歸,為了給家中的祖母報(bào)喜,你奔跑回家,在途中不慎跌落深溝,差點(diǎn)死去。這些都是讓傅山難以忘懷的,感人的父子間的情事。

    雖然顏真卿與傅山的時(shí)代相去已經(jīng)有九百年之遙,但是二人所處的歷史背景有著相同之處。他們所做出的,都是每當(dāng)國家民族面臨著威亡之時(shí),中國傳統(tǒng)知識(shí)分子所做出的堅(jiān)強(qiáng)抉擇。顏真卿和傅山會(huì)做出相同的選擇,是因?yàn)槎硕忌钍苋寮宜枷氲难蘸陀绊?,他們的書法作品之所以能夠流傳千古,正是說明他們本人也是中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀代表,從他們身上折射出中華文化的可貴之處、可敬之處與可愛之處。正如陳寅恪先生曾提出王國維乃為文化而殉道,并非為清朝自沉,從這個(gè)意義上講,顏真卿與傅山也并不是狹隘的民族主義者或是愚忠的封建臣子,他們都是為一種文化在做著捍衛(wèi)——用自己的生命和鮮血來捍衛(wèi)著中國文化的完整性,延續(xù)性。

    2.兩件作品內(nèi)在思想感情的比較。顏真卿與其堂兄顏杲卿和其侄顏季明感情深厚,在《祭侄文稿》中他寫道:“惟爾挺生,夙標(biāo)幼德,宗廟瑚璉,階庭玉蘭,每慰人心。”①可見叔侄二人感情甚篤。對(duì)顏真卿而言,他之所以對(duì)顏季明大加褒賞和贊譽(yù)不僅僅是因?yàn)槎说挠H屬之情,更是基于二人同樣的一種感情抉擇,就是對(duì)國家的忠君思想的一種抉擇,這種思想使得二人的感情愈加深厚。顏真卿在文中贊季明少年英雄,在“逆賊間釁,稱兵犯順”之際,于平原、常山間,“俾爾傳言”,從而奪取軍事重鎮(zhèn)之門,打擊了叛軍的囂張氣焰。然而令顏真卿憤慨的是“賊臣不救”,太原節(jié)度使王承業(yè)擁兵不救,至杲卿父子彈盡糧絕,“父陷子死,巢傾卵覆”,感情深沉悲愴,激昂慷慨?!澳顮栧軞?,百身何贖?”不由得使人痛徹肺腑。通讀全文仿佛把我們帶到當(dāng)年金戈鐵馬、胡笳悲鳴的古戰(zhàn)場(chǎng),體會(huì)到一種“落日照大旗,馬鳴風(fēng)蕭蕭”的悲壯境界。在文中顏真卿還寫道自己因得罪朝中權(quán)貴,被貶蒲州,由幸存的另一侄兒宗明收得亡親殘骸,但由于烽火連天,無法葬回故里,只能等待將來,因而告慰亡侄:“魂而有知”,可以“無嗟久客”了?!都乐段母濉房芍^字字有血,聲聲有淚,悲痛之情一瀉千里,使人驚心動(dòng)魄。

    傅山的《哭子詩冊(cè)》是年近八旬的老翁痛失愛子后的悲號(hào)。詩中他回憶傅眉少年時(shí)學(xué)習(xí)的點(diǎn)滴,“十歲讀《左傳》,兼抄十五‘風(fēng),詠史日一題,小紙雅雛叢”②。就是在明亡清兵入關(guān)后的兵荒馬亂中,當(dāng)傅山帶著傅眉輾轉(zhuǎn)逃亡或進(jìn)行秘密反清活動(dòng)時(shí),也還是白天奔走,夜間課讀。在傅山的嚴(yán)格教誨下,傅眉成長(zhǎng)為一位文武全才。傅山在《哭子詩冊(cè)》中謂其為“橫槊之才”。傅山與傅眉不僅是父子還是志同道合的“知音密友”,他們一同經(jīng)歷了“甲午之獄”的考驗(yàn),一同南下秘密交接反清力量,一同詩酒唱和、論文作畫……然而五十七歲的傅眉卻先于父親去世,白發(fā)送青絲,傅山痛不欲生,他用血淚一口氣寫出了十四首《哭子詩》,其中就有“爾志即我志,爾志惟吾知”“吾詩惟爾解,爾句得吾憐”這樣刻骨銘心的詩句。老年喪子的無限悲痛,使傅山發(fā)出了“老骨本恃爾,爾乃不及收”“轉(zhuǎn)眼見孫哭,又復(fù)憐其孤”的悲涼歌哭。

    3.兩件作品在書法史上的意義和影響的比較。顏真卿的《祭侄文稿》一千多年來備受后人推崇,元代的張晏曾評(píng)云:“告不如書簡(jiǎn),書簡(jiǎn)不如起草。蓋以告是官作,雖楷端終為繩約;書簡(jiǎn)出于一時(shí)之意興,則頗能放縱矣;而起草又出于無心,是其手心兩忘,真妙見于此也?!雹墼r于樞評(píng)此帖為“天下第二行書”??梢娖湓谥袊鴷ㄊ飞系牡匚?。

    傅山的《哭子詩冊(cè)》三百多年來一直被人們譽(yù)為“傅山最輝煌的草書之一”,被人們奉為書法藝術(shù)的圭臬,以至于今天在臺(tái)北還有一套《哭子詩冊(cè)》,雖然一些書法史家對(duì)臺(tái)北藏《哭子詩冊(cè)》的真?zhèn)螁栴}仍有爭(zhēng)議,然而不論其是真是贗,這種多套《哭子詩冊(cè)》共存于世的現(xiàn)象正是表明了人們對(duì)這件書法作品中真摯感情的喜愛、追慕、認(rèn)可和肯定。

    4.兩件書法作品的書體之比較。顏真卿的《祭侄文稿》和傅山的《哭子詩冊(cè)》均為行草書寫。顏真卿和傅山都是中國真書領(lǐng)域的大家,顏真卿被譽(yù)為“真書四大家”之一,卻用行草來書寫《祭侄文稿》;傅山曾說自己的真書在所有書體中寫得最好,雖然現(xiàn)存?zhèn)魇雷髌分休S屏類大多數(shù)為行草,但是卷冊(cè)類大多數(shù)為真書,而同為卷冊(cè)的《哭子詩冊(cè)》,傅山卻以行草來書寫。兩位真書大家都采用行草書寫,原因顯而易見,因?yàn)樵陬佌媲浜透瞪叫刂?、筆下,悲傷的感情已經(jīng)無法抑制,他們只有用狂放甚至雜亂的行草加以抒發(fā)表現(xiàn),方能舒緩心中的悲痛,除此之外,在兩件書法作品中,均出現(xiàn)了大段的涂抹,這也正是他們真情實(shí)意的流露,一種如火山噴薄般不可抑制的感情的宣泄。

    三、《祭侄文稿》與《哭子詩冊(cè)》的不同之處

    1.作家人生際遇之比較。顏真卿一門仕宦,在國難面前,盡其臣道自是本分,深受儒家思想浸染的顏真卿與其兄、侄都是深深地抱定了這個(gè)信念,所以在國家面臨著存亡關(guān)口的時(shí)候,顏氏一門做出了不二的選擇,除了殉國以外他們拒絕用任何方式向反叛者妥協(xié)、投降,作為在朝者,顏真卿的氣節(jié)高于很多迎風(fēng)納降、開城納叛的無恥士大夫。顏真卿書寫這篇《祭侄文稿》時(shí)五十歲,二十七年后他以七十六歲高齡遇害。顏真卿的一生剛正不阿,篤實(shí)純厚,從不阿于權(quán)貴,屈意媚上,凜凜正氣,貫穿古今。

    相比之下,傅山雖然名滿天下,領(lǐng)袖遺民,但卻一生在野,年輕時(shí)傅山曾經(jīng)為營救老師袁繼咸與山西四百余學(xué)子徒步進(jìn)京喊冤,名動(dòng)天下。在此之后他拒絕了種種的高官厚祿,一心潛心學(xué)問,明亡之后更是出家為道,隱居不出,在清廷的幾次征召和幾次迫害下,傅山?jīng)]有屈服,沒有低頭,直到生命終結(jié)。

    傅山與顏真卿不同的是:傅山是一個(gè)在野的隱士、遺民、高士。而顏真卿是在朝的大臣。一個(gè)在朝,一個(gè)在野,一個(gè)是唐朝,一個(gè)是明末,身份不同,人生際遇不同,但是二者做出了相同的選擇,即捍衛(wèi)中國傳統(tǒng)人文精神。是什么讓截然不同的兩種身份的兩個(gè)人,在相隔近千年后做出相同的選擇呢?是文化,中國傳統(tǒng)知識(shí)分子的精神世界、精神家園,這種東西不因?yàn)樯矸莸母叩投l(fā)生轉(zhuǎn)移變化,不因?yàn)闅v史的推進(jìn)而發(fā)生變色。

    2.兩件作品的體裁形式之比較。顏真卿的《祭侄文稿》采用的是典型的駢文形式,是中國歷史上傳統(tǒng)的碑窆銘文體,起頭交待時(shí)間,自己的身份官職,然后對(duì)死者進(jìn)行悼念,悼念形式以四言句書寫,即四字一句,八字一讀,嚴(yán)整合范,不逾規(guī)矩。

    而傅山的《哭子詩冊(cè)》是一組詩歌,多為五言,長(zhǎng)短不同,全詩分為十四首,即《哭忠》《哭孝》《哭才》《哭志》《哭文》《哭賦》《哭詩》《哭書》《哭字》《哭畫》《哭經(jīng)濟(jì)》《哭膽識(shí)》《哭力干》及《無題》。抒寫了傅眉一生在不同方面留給傅山的感動(dòng)和難以磨滅的印象,記述了傅眉對(duì)家庭,對(duì)傅氏一門做出的貢獻(xiàn)、犧牲,同時(shí)也是傅山對(duì)兒子一生的追懷。

    3.兩件作品的內(nèi)容之比較。顏真卿的《祭侄文稿》,內(nèi)容以歌頌和贊美顏季明的品德、功業(yè),以及他殉國的意義為主,文采燦然,表達(dá)了顏真卿高超的文學(xué)素養(yǎng),今天的人總是以書法家來看待顏真卿,殊不知顏真卿也是一名著名的詩人、古文家。

    然而傅山《哭子詩冊(cè)》的內(nèi)容是一種對(duì)生活真實(shí)的書寫,一種溫情的回憶,一種深摯的悼念,全詩并沒有激昂的、驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景,他所記述的正是父子間最細(xì)瑣的、最普通的、最平凡的,但是最感人的東西,例如《哭孝》他寫兒子對(duì)祖母的孝道:“亂離動(dòng)轉(zhuǎn)徙,虧爾升斗謀,祖母不至餓,我每暗點(diǎn)頭……”④

    在感情的抒發(fā)方面,顏真卿對(duì)顏季明的感情抒發(fā)更多的是代表朝廷,代表傳統(tǒng)文化對(duì)顏季明的一生做出肯定和贊譽(yù)。而傅山的詩里邊更多的是闡述一種無法替代的、無法撫慰的,以及無法愈合的,一個(gè)老人、一個(gè)父親對(duì)失去兒子的悲痛,讀來令人潸然淚下。

    《祭侄文稿》與《哭子詩冊(cè)》皆為中國書法史、文學(xué)史,以及中國傳統(tǒng)思想寶庫里的兩顆明珠。兩件作品以相同的書體、感情基調(diào)及不同的內(nèi)容形式,共同記敘和闡明了中華文化優(yōu)秀、亙遠(yuǎn),長(zhǎng)久的意味。通過比讀,可以使我們更加了解顏真卿與傅山,以及中國古代藝術(shù)家的心靈世界,更加深刻地體味《祭侄文稿》《哭子詩冊(cè)》與中國古代其他書法藝術(shù)品的內(nèi)在精神和內(nèi)在思想,更能讓我們深刻地理解、領(lǐng)悟中華文化的那種不屈不撓、薪火相承、永不磨滅的核心價(jià)值所在,也正是今天我們對(duì)這兩篇文章研究的真正的出發(fā)點(diǎn)。

    ① 顏真卿著,凌家民校注:《顏真卿集》,黑龍江人民出版社1993年版。

    ② 傅山著,尹協(xié)理等主編:《傅山全書》,山西人民出版社1991年版。

    ③ 顏真卿:《祭侄文稿》,江西美術(shù)出版社2012年版。

    ④ 傅山著,尹協(xié)理等主編:《傅山全書》,山西人民出版社1991年版。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 傅山著,侯文正等編注.傅山詩文選注[M].太原:山西人民出版社,1985.

    [2] [法]丹納著,張偉譯.藝術(shù)哲學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004.

    作 者:王蘭,山西博物院助理管員。

    編 輯:趙紅玉 E-mail:zhaohongyu69@126.com

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