推動江蘇文藝事業(yè)在新征程中走在前列

文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，黨中央始終高度重視文藝工作，注重加強對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記先后在文藝工作座談會，中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大上發(fā)表了一系列重要講話，深刻揭示了社會主義文藝的基本規(guī)律，創(chuàng)造性地提出了“文藝是時代的號角”“社會主義文藝本質(zhì)上是人民的文藝”“中國精神是社會主義文藝的靈魂”等重大論斷，為我們在新的歷史條件下做好文藝工作提供了根本遵循。

近年來，省委認真貫徹中央關(guān)于文藝工作的部署要求，始終把文藝工作擺在重要位置，在打造文藝精品、培養(yǎng)文藝人才、塑造文化品牌、繁榮文化演藝等方面，采取了一系列措施，江蘇的文藝事業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。省委十三屆九次全會對學(xué)習(xí)貫徹落實習(xí)近平總書記視察江蘇重要講話指示精神作了全面部署，對推動“十四五”乃至更長時期發(fā)展作了整體安排。其中，明確提出要更大力度推進文化強省建設(shè)，當好社會主義文化強國建設(shè)的探路者、先行軍。站在新的起點上，我們要高舉習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想偉大旗幟，深入貫徹落實習(xí)近平總書記視察江蘇重要講話指示精神和關(guān)于文藝工作的重要論述精神，堅定文化自信、增強文化自覺，讓文藝更好地扛起反映時代的使命，以更多精品力作抒寫時代、立言中國。

有高原也有高峰，江蘇文藝界為我國社會主義文化事業(yè)作出了突出貢獻

江蘇在中國文化版圖中始終占據(jù)重要地位，文學(xué)、戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術(shù)、書法、攝影、曲藝、民間文藝、雜技、文藝評論等各個門類，百花齊放、各領(lǐng)風(fēng)騷，很多方面都代表了國家水平。能夠有這樣的地位，一靠名家大師，二靠精品力作，三靠歷史積淀。

一是燦若星辰的名家大師。在江蘇文藝的天空中，有眾多的名家大師，不僅是深厚傳統(tǒng)的繼承者，也是開風(fēng)氣之先的先行者，閃爍著奪目的光彩。一大批江蘇作家，投身時代、觀照現(xiàn)實，在不斷探索中形成了氣質(zhì)不凡的江蘇文學(xué)。一大批昆劇、京劇、揚劇、淮劇、錫劇名家以及揚州評話、蘇州評彈藝術(shù)家，傳承經(jīng)典、創(chuàng)新發(fā)展，共同成就了江蘇戲曲、曲藝的好戲連臺、精彩不斷。一大批江蘇書畫家，筆墨丹青、追隨時代，在大家林立、群峰并峙的當代書畫界占據(jù)了重要地位。在其他藝術(shù)門類，也涌現(xiàn)出了許多的名家大師?？梢哉f，每個人都是一面旗幟，影響和激勵更多有志文藝的青年投身創(chuàng)作。大家用自己獨特的藝術(shù)語言，生動展現(xiàn)了江蘇的歷史之美、風(fēng)物之美、人文之美、發(fā)展之美。

二是膾炙人口的精品力作。伴隨著時代的發(fā)展，江蘇文藝的百花園中，呈現(xiàn)出姹紫嫣紅的勃勃生機，涌現(xiàn)出一大批接地氣、傳得開、留得下的精品力作。其中，有許多作品獲得了文藝大獎，大家熟悉的《推拿》《黃雀記》《北上》，連續(xù)斬獲三屆茅盾文學(xué)獎。除此之外，在魯迅文學(xué)獎、戲劇梅花獎、音樂金鐘獎、舞蹈荷花獎、曲藝牡丹獎、書法蘭亭獎、雜技金菊獎等重大獎項中，我省的獲獎總量位居全國前列，完全可以用書法上的“八面出鋒”來形容。文藝作品也贏得了越來越多的口碑，還有許多文藝作品走出了國門，昆劇《牡丹亭》、新編昆曲《西樓記》《浮生六記》、歌劇《拉貝日記》《運之河》《鑒真東渡》等，到世界各地巡演，把東方神韻、中國精神、江蘇故事帶到了國際舞臺，擴大了江蘇文化的國際影響力和傳播力。

三是悠遠深厚的歷史積淀。文藝最講傳承，歷史積淀本身就是一個地方文藝的厚度，也一定程度上決定了未來發(fā)展的高度?；赝母镩_放之初，小說《李順大造屋》《陳奐生上城》，報告文學(xué)《昆山之路》，電影《被愛情遺忘的角落》《秋天里的春天》等一部部江蘇文藝作品，為人民塑像、為時代放歌，匯聚了奮發(fā)向上的精神力量。回望社會主義革命和建設(shè)時期，國畫《奔馬》《江山如此多嬌》、小說《海島女民兵》、電影《柳堡的故事》、京劇《沙家浜》、音樂《茉莉花》、舞蹈《豐收歌》等作品，高擎革命精神火炬，熱情歌頌新社會的光明和溫暖，成為廣為傳誦的文藝精品。再向前追溯到歷史深處，江蘇作為中華文化的重要發(fā)祥地和農(nóng)耕文明的重要承載地，江南文化、江海文化、吳文化、金陵文化、淮揚文化和楚漢文化相互交融，《孫子兵法》《文心雕龍》、四大名著都與江蘇淵源深厚，書寫江蘇的名篇佳作和書畫詩詞浩如煙海，文學(xué)家劉勰、李煜、范仲淹、秦觀、施耐庵、吳承恩、曹雪芹，書畫家顧愷之、張旭、米芾和以鄭板橋為代表的“揚州八怪”等眾多文藝大家俊采星馳。應(yīng)該說，江蘇始終是中國文化重要的守護傳承之地，豐厚的歷史文化為江蘇文藝注入了獨特的基因，讓江蘇文藝家走到哪里都帶著一股“書卷氣”。

有素材也有人才，江蘇文藝家在新時代應(yīng)有更大作為

好的文藝作品，都是火熱實踐素材和人才創(chuàng)作天賦相結(jié)合的結(jié)晶，但也要看到，素材和人才不會天然形成傳世之作，還要有聚焦大題材的創(chuàng)作自覺。江蘇從來不缺好的素材，擁有抒寫時代進步史詩的豐厚土壤。自古以來，賡續(xù)不絕的江蘇文脈，承載著深厚的文化底蘊，鐫刻著深刻的民族記憶和歷史變遷，為文藝創(chuàng)作提供了無窮的精神滋養(yǎng)和無限的想象空間。近代以來，在追求民族獨立和人民自由幸福的斗爭中，很多革命英雄生活戰(zhàn)斗在江蘇，很多重大事件都與江蘇密切相關(guān)，孕育了偉大的周恩來精神、雨花英烈精神、新四軍鐵軍精神、淮海戰(zhàn)役精神，這些最值得濃墨重彩地書寫和禮贊。改革開放以來，江蘇人勇立潮頭，展開了轟轟烈烈的生動實踐。波瀾壯闊的歷史進程中，經(jīng)濟發(fā)展實現(xiàn)了“由農(nóng)到工”“由內(nèi)到外”“由大到強”的轉(zhuǎn)變，我們的綜合實力、城市功能、社會發(fā)展、人民生活水平實現(xiàn)了歷史性飛躍?？梢哉f，時代變化如此深刻、社會進步如此巨大，人們的精神世界如此活躍，召喚著文藝工作者去發(fā)現(xiàn)、去提煉、去表達。

把目光聚焦到當下，我們正處于“兩個一百年”奮斗目標的歷史交匯期，偉大征程上各個領(lǐng)域都在發(fā)生著歷史性變革，偉大時代中每天都在演繹著生動鮮活的故事。比如，驚心動魄、艱苦卓絕的抗疫故事。習(xí)近平總書記強調(diào)，我們?nèi)〉昧丝箵粢咔槎窢幹卮髴?zhàn)略成果，創(chuàng)造了人類同疾病斗爭史上又一個英勇壯舉。在這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭中，文藝蘇軍發(fā)揮了重要作用，創(chuàng)作的昆曲《眷江城》、報告文學(xué)《聚是一團火》、歌曲《我相信》等一大批作品，生動表現(xiàn)了疫情中普通人的守望相助。比如，加快科技自立自強的創(chuàng)新故事。習(xí)近平總書記在視察南通博物苑時，強調(diào)落后就要挨打、實業(yè)才能救國。這些年，我們正在推動科技從全面跟跑到逐步并跑以及局部領(lǐng)跑的跨越，努力甩開“卡脖子”的手。以錢七虎、王澤山為代表的科研工作者以及一大批富有遠見卓識的企業(yè)家，書寫著科技報國、實業(yè)報國的新傳奇。能夠列舉的生動的現(xiàn)實題材還有很多，比如生態(tài)優(yōu)先、綠色發(fā)展的轉(zhuǎn)型故事，走出去、融入國際循環(huán)的開放故事，以及共同追求幸福生活的奮斗故事，等等。

一個時代的文藝成就，主要靠作品來體現(xiàn);一位大師的文藝地位，要靠作品來說話。在新時代展現(xiàn)更大作為，關(guān)鍵要創(chuàng)作出更多無愧于這個時代的大作品，這是文藝繁榮的標志，也是文藝工作者的立身之本。當然，這不是說大家都去進行宏大敘事，而是要有對大題材的創(chuàng)作自覺，通過文藝家獨特的思想洞察力、認知穿透力和藝術(shù)感悟力，去關(guān)注時代、研究時代、表達時代，從而推出代表這個時代的大作品。大作品要反映時代生活，藝術(shù)地展現(xiàn)時代豐盈的血肉、真實的心跳、跌宕的情感，把指標、數(shù)據(jù)上科學(xué)理性的進步，轉(zhuǎn)化為對這個時代溫情感性的認知;要培育時代精神，傳遞真善美，傳遞向上向善的價值觀，用藝術(shù)之美成化育之功，讓人們心中迸發(fā)出向上力量、身上展現(xiàn)出文明素養(yǎng);要引領(lǐng)時代發(fā)展，努力發(fā)時代之先聲、開社會之先風(fēng)、啟智慧之先河，成為指引精神前途的燈火，鼓舞江蘇兒女朝氣蓬勃地邁向未來。

有個性也有規(guī)律，藝術(shù)家須有深厚的家國、人民和藝術(shù)情懷

偉大的藝術(shù)家都有自己鮮明的創(chuàng)作個性，他們的風(fēng)格特質(zhì)賦予了作品跨越時空的生命力，但所有個性的背后都遵循著一定的規(guī)律。毛澤東同志強調(diào)，“人民生活是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一源泉”，“只有代表群眾才能教育群眾，只有做群眾的學(xué)生才能做群眾的先生”。習(xí)近平總書記強調(diào)，“古今中外，文藝無不遵循這樣一條規(guī)律：因時而興，乘勢而變，隨時代而行，與時代同頻共振”，“文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”?？v觀社會主義文藝發(fā)展史，凡是優(yōu)秀的文藝作品，都堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持反映時代精神的神圣使命，堅持扎根人民、扎根生活的根本方法，堅持創(chuàng)新創(chuàng)造、精益求精的創(chuàng)作追求，這些是社會主義文藝創(chuàng)作的基本規(guī)律?？陀^地講，規(guī)律是眾所周知的，但能不能從內(nèi)心里尊重和遵循規(guī)律，關(guān)鍵要看有沒有對國家和人民的深沉熱愛，對藝術(shù)理想的執(zhí)著追求。有了這樣深厚的情懷，就能夠在順應(yīng)規(guī)律的基礎(chǔ)上，持續(xù)探索抒發(fā)個性的廣闊天地。

一是深沉的家國情懷。古往今來，那些擁有家國情懷的文藝作品，最能打動人、感召人、激勵人。現(xiàn)在，我們面臨變化變局加速演進的重要關(guān)口，更加需要以文藝的力量凝聚起全民族團結(jié)奮斗的共同意志。這樣講，是因為文藝關(guān)乎國運興衰、關(guān)乎文化安全、關(guān)乎民族精神獨立性。文藝工作者的書齋、舞臺不是世外桃源，就處在國運興盛與衰微的斗爭中、文化激蕩與交鋒的大潮中、精神堅守與異化的沖突中，就是每一位文藝工作者要守護好的陣地。江蘇是文化高地，也是開放前沿，更要保持強烈的危機意識和堅守自覺，在沒有硝煙的戰(zhàn)場上當好守衛(wèi)國家和文化安全的“戰(zhàn)士”，用作品去激勵人民同心同德、向前奮斗。

二是濃厚的人民情懷。古今中外，一切傳世佳作無一不是人民生活的真實表達、人民情感的真情吟唱、人民意愿的真切訴求。文藝創(chuàng)作一旦對準了千千萬萬的人民大眾，時代和歷史的畫卷就格外生動逼真。無論是范小青書中的市井人物，畢飛宇筆下的水鄉(xiāng)故事，還是趙本夫小說里的鄉(xiāng)土世界，都是植根于生活，來自于人民。文藝工作者要想有成就，就必須歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，感動著人民的感動。關(guān)在書齋中挖空心思，是不會有持久的文藝靈感和創(chuàng)作激情的。只有走出書齋，多到田間地頭、工廠車間、街頭巷尾走一走，多去感受群眾的喜怒哀樂，感知群眾的所盼所愿，才能發(fā)現(xiàn)生動鮮活的素材，獲得源源不斷的思想，書中的故事、弦上的音符、舞臺上的表演，才能更貼近生活、貼近現(xiàn)實，更具生命力、吸引力和影響力。

三是純粹的藝術(shù)情懷。大凡優(yōu)秀的文藝作品，必然是篤定恒心、嘔心瀝血鑄就的;大凡優(yōu)秀的作家藝術(shù)家，必然具有自我突破、創(chuàng)新創(chuàng)造、精益求精的精神。講“自我突破”是因為藝術(shù)的高度是在不斷突破“舊我”、成就“新我”中形成的。正所謂“不要在筆墨熟悉的題材上享受功成名就”。講“創(chuàng)新創(chuàng)造”，是因為這是文藝的生命力，也是江蘇文藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)。只有把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作全過程，大膽探索、銳意進取，才能夠保持旺盛的生命力。講“精益求精”，是因為“好戲都是磨出來的”，好作品都離不開精雕細琢。希望大家不忘初心，保持對藝術(shù)本身最純粹的追求，在創(chuàng)作上自我革新，在技藝上精打細磨，不斷推出新的代表作，努力提升江蘇文藝的原創(chuàng)力和影響力。

有責任也有義務(wù)，各級組織要為繁榮文化藝術(shù)創(chuàng)造良好條件

文藝作品可以跨越時空、超越國度，但文藝戰(zhàn)線必須堅持鮮明的政治方向和價值導(dǎo)向。加強和改進黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，推動文藝事業(yè)繁榮興盛，各級黨委政府責無旁貸、義不容辭。作為當代中國的文化大省，新時代江蘇文藝能夠走到一個什么樣的新高度，要靠廣大文藝工作者來奮斗打拼，但很大程度上也取決于黨委政府的重視程度和推進力度。各級黨委、政府要帶著強烈的解題意識，著眼于建設(shè)文化強省、加快治理能力現(xiàn)代化，把文化文藝工作放在全局工作的突出位置，加強政治領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)籌指導(dǎo)，更大力度推動江蘇文藝多出精品、多出人才。

對于文藝這種創(chuàng)造性的精神勞動，營造一個相對寬松的大環(huán)境極為重要。抓文藝工作一定要解放思想、與時俱進，勇于在體制機制上“松綁”“放活”，不能讓各種條條框框把文藝家的手腳捆死了。文藝單位的考核、文藝項目的申報，不要只盯著創(chuàng)收，要把社會效益放在首位，因為文藝價值的度量衡從來不是單純的經(jīng)濟效益。有關(guān)方面組織重大題材創(chuàng)作時，堅持“一盤棋”思想很有必要，不要搞多頭部署，畢竟文藝家的精力都是有限的。推動文化“走出去”，就需要支持更多文藝家走向國際舞臺，對文藝家出境不能機械套用黨政干部的相關(guān)規(guī)定。文藝界是思想活躍的地方，要對文藝家給予充分的尊重和關(guān)心，多開方便之門、多做順風(fēng)吹火，最大限度減少不必要的行政干預(yù)。特別要強調(diào)的是，守護好文藝生態(tài)的“山清水秀”也是黨委政府的分內(nèi)之責，最要防止把文藝創(chuàng)作生產(chǎn)完全交由市場調(diào)節(jié)的傾向，警惕出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”的逆淘汰現(xiàn)象。在社會主義市場經(jīng)濟的條件下，許多文化產(chǎn)品要通過市場實現(xiàn)價值，既要“叫好”，也要“叫座”，努力實現(xiàn)經(jīng)濟效益與社會效益相統(tǒng)一。但是，當兩個效益、兩種價值發(fā)生矛盾時，經(jīng)濟效益要服從社會效益，市場價值要服從社會價值。文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。

文藝是講求悟性的，文藝家或許不能量產(chǎn)，但加強文藝人才的梯隊建設(shè)大有可為。上世紀80年代以來，南大作家班走出趙本夫、朱蘇進、儲福金等大批優(yōu)秀作家。當年的作家班就是遴選有潛質(zhì)的好苗子，集中提供文化深造和專業(yè)訓(xùn)練，很多經(jīng)驗到今天仍然值得借鑒。探索實施“名師帶徒”計劃，目的也是幫助大家解除后顧之憂，讓大家潛心專注創(chuàng)作，通過師徒間的言傳身教、口訣手授，讓更多有志向、有能力的年輕人盡展才華、脫穎而出。文藝人才特別是藝術(shù)人才的成長，往往還需要一定的陣地作支撐。在建好文化館、大劇院等地標性平臺的同時，也要布局打造一批街頭巷尾的公益性小劇場，讓更多的文藝愛好者有場地排練、有舞臺表演、有機會出彩。小劇場辦得好，同樣可以成為一個城市令人向往的文化標識。文藝管理人才的培養(yǎng)，各級黨委、政府也要切實抓起來。文藝單位負責人，政治過硬、專業(yè)對路、年富力強很重要，培養(yǎng)選拔工作要向前看，講臺階不能唯臺階、論資歷不能唯資歷。對于年輕一代，要看大節(jié)、看主流、看發(fā)展，要學(xué)習(xí)前輩風(fēng)范，提攜后學(xué)、甘為人梯。藝術(shù)屬于所有擁有藝術(shù)夢想和追求的人，要充分尊重人民群眾的主體地位和首創(chuàng)精神。要把群眾文藝作為一項基礎(chǔ)性工程來抓，完善扶持機制，健全工作網(wǎng)絡(luò)，壯大民間文藝力量，進一步繁榮群眾文藝，讓蘊藏于群眾中的文藝創(chuàng)造活力充分迸發(fā)出來。

一個時代有一個時代的文藝，一代人有一代人的擔當?！吧降墙^頂我為峰”，身處大時代、大變局，文藝工作者要有這樣的大視野、大格局、大襟懷，勇立高峰之巔，不斷突破超越;“不廢江河萬古流”，投身偉大復(fù)興的滾滾洪流，要有譜寫民族史詩、鑄就不朽豐碑的目標追求，讓中國文藝的歷史星河閃耀更多江蘇光彩;“一枝一葉總關(guān)情”，人民是文藝永恒的主角，要有念茲在茲、心心相印的真摯情懷，把為人民創(chuàng)作的光榮事業(yè)進行到底。讓我們更加緊密地團結(jié)在以習(xí)近平同志為核心的黨中央周圍，堅定自信，守正創(chuàng)新，奮力創(chuàng)造出更多更好的文藝精品，讓社會主義文藝之花在江淮大地綻放得更加絢麗多彩，用文化江蘇建設(shè)的過硬成果為中華民族偉大復(fù)興作出更大貢獻！

（摘自2020年12月29日省委書記婁勤儉在省文聯(lián)十代會省作協(xié)九代會上的講話，題目為編者所加）

責任編輯：李佳婧