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    簡(jiǎn)談宋代小品花鳥畫中的繪畫意趣

    2021-03-31 18:36:32徐暢
    關(guān)鍵詞:工筆花鳥畫臨摹宋代

    摘 ?要:宋畫是學(xué)習(xí)中國(guó)花鳥畫的重要方式,也是學(xué)習(xí)工筆花鳥畫的關(guān)鍵途徑,通過(guò)學(xué)習(xí)欣賞宋代工筆畫,感受畫中所呈現(xiàn)的詩(shī)意與自然趣味。本文分為四個(gè)部分,第一部分介紹了構(gòu)圖之法,第二部分寫了設(shè)色之妙,第三部分是格物之“理”,最后結(jié)語(yǔ)寫了宋代工筆花鳥畫影響至今,仍然作為工筆畫入門臨摹范本。

    關(guān)鍵詞:宋代,工筆花鳥畫,臨摹

    花鳥畫是中國(guó)最有特色的畫種之一,和山水畫、人物畫并列為中國(guó)繪畫的三大畫科。花鳥畫是以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫傳統(tǒng)畫科,又可細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲等支科。中國(guó)花鳥畫集中體現(xiàn)了中國(guó)人作為審美客體的自然生物的審美關(guān)系,具有較強(qiáng)的抒情性。它往往通過(guò)抒寫作者的思想感情,體現(xiàn)時(shí)代精神,間接反映社會(huì)生活,我國(guó)的工筆花鳥畫發(fā)展具有悠久的歷史淵源,萌芽于秦晉時(shí)期,在兩宋時(shí)得到空前發(fā)展并形成了比較成熟的體系,宮廷的趣味、民間的好尚以及文人士大夫階層特立獨(dú)行的藝術(shù)宗旨都成為花鳥畫領(lǐng)域演變進(jìn)程中的推動(dòng)力。后代學(xué)者、工筆花鳥畫師都將宋代工筆花鳥畫作為入門臨摹的題材,在老師的建議下,我也選擇了臨摹宋代小品花鳥畫來(lái)深入了解這一畫科。

    一、構(gòu)圖之法

    “折枝”一詞首次出現(xiàn)在唐代朱景玄的《唐朝名畫錄》中,用來(lái)評(píng)論邊鸞的寫生作品,而真正的提法與北宋中葉到末期才得到確認(rèn)。宋代折枝式畫幅形式有長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)、長(zhǎng)卷之分,而冊(cè)頁(yè)又可以分為方面、圓形、扇面等形式。絕大多數(shù)的冊(cè)頁(yè)小品尺幅都在25厘米左右,具有小巧、精致之感,畫家取花卉一枝,巧成布局在空白處玉華也呼應(yīng)的地方偶爾點(diǎn)綴一兩只小鳥、昆蟲,使畫面意境深遠(yuǎn)、趣味橫生。以我臨摹林椿的《果熟來(lái)禽圖》為例,該圖描繪的是在一枝果實(shí)累累的樹枝上棲息著一只小鳥。仿若是秋天寂靜的山林里,樹葉已經(jīng)變黃,果樹上果子成熟了,沉甸甸的結(jié)了一樹卻無(wú)人來(lái)摘,任由蟲兒噬蝕。這時(shí)不知從哪兒飛來(lái)一只鳥兒,驀然停在了枝頭上,打破了山林的寧?kù)o,鳥兒挺起毛茸茸的胸脯,翹起尾巴,轉(zhuǎn)頸回眸,好似要飛走的樣子。

    畫家繼承了北宋畫院重視形似的傳統(tǒng),注重對(duì)自然景致的細(xì)心觀察,畫面左下方一枝三果,不僅把枝與葉的穿插交代的清清楚楚,而且注意了三果之間一正、一側(cè)、一背的空間關(guān)系,富于體積感。小鳥用細(xì)勁柔和的筆跡勾出,并用渾融的墨色暈染出蓬松的羽毛。木葉的枯萎、殘損、銹斑,果子上被蟲子叮咬的痕跡都被一一描繪出來(lái),顯得真實(shí)親切。取對(duì)角線構(gòu)圖描繪林檎果一枝,枝上果實(shí)累累,一只自外飛來(lái)的小雀乍停枝頭小憩,尾羽翹起,收頸伸翼,似乎是剛剛停下又欲騰飛,有欲將起動(dòng)之感。小鳥姿態(tài)生動(dòng),神情憨厚可愛,畫面上生氣盎然的意趣清新欲出。畫面構(gòu)圖細(xì)密有致,設(shè)色清淡秀雅,精工逼真,筆法生動(dòng),動(dòng)靜結(jié)合,把人的想象帶入到更美的境界了和北宋畫院過(guò)于嚴(yán)格的寫實(shí)要求相比,此幅構(gòu)圖變繁為簡(jiǎn),顯得空靈。

    二、設(shè)色之妙

    對(duì)于工筆花鳥畫來(lái)說(shuō),一幅作品的成功首先取決于構(gòu)圖的精妙,其次就是勾線,設(shè)色。勾線是基礎(chǔ),是骨骼,“以線立骨”就是用線條勾勒出具體物象的“骨架”以此表達(dá)線的張力,以此表達(dá)線的張力,線有不同的粗細(xì),長(zhǎng)短以及轉(zhuǎn)折的角度也不同,急緩輕重的變化來(lái)表現(xiàn)每種具體物象的神、質(zhì)以及勢(shì)。以《果熟來(lái)禽圖》為例,這幅畫里葉子和枝干要用重墨來(lái)勾勒,果實(shí)則要用淡墨來(lái)表現(xiàn),而畫面當(dāng)中的禽鳥眼睛、嘴巴、爪子要用重墨來(lái)表現(xiàn),身體的其他部位則要用淡墨來(lái)勾勒。如果線條粗糙了,就難以形成畫面的骨架,會(huì)影響后期的設(shè)色。

    就設(shè)色來(lái)說(shuō),對(duì)紙張和顏料的選擇也要謹(jǐn)慎,一開始我用的紙和一種普通的國(guó)畫顏料,畫面效果很難和我所臨摹的畫達(dá)到相似,后來(lái)慢慢摸索也在老師的建議下,我換了絹和顏彩,絹絲這種材料獨(dú)有的透氣性以及顏彩的細(xì)膩程度使得畫面變得透氣、有生命力。

    宋畫保存了上千年后,時(shí)間賦予宋畫更多美感,想要最限度的接近原作,就要沉下心來(lái)一遍遍的染色,將色彩慢慢凸顯出來(lái),顏色要做到均勻暈染,每次暈染顏料要適量,不能太多也不能太少,過(guò)多會(huì)遮蓋作品本身的色彩,使得畫面整體效果變差。在設(shè)色時(shí)也要注意畫面的整體效果,上墨時(shí)各個(gè)部分也是有變化的,上過(guò)了顏色會(huì)蓋不住,上的不夠墨就上顏色的話顏色就會(huì)飄著沉不下去。正確的方法是用淡墨多次分染,然后再根據(jù)畫面對(duì)應(yīng)的顏色調(diào)和顏料,一邊畫一邊調(diào)整畫面,直到達(dá)到自己滿意的畫面效果。

    三、格物之“理”

    花鳥畫發(fā)展在宋代達(dá)到了它的全盛時(shí)期,在此期間理學(xué)蓬勃發(fā)展,宋代花鳥畫的發(fā)展因“格物”思想的發(fā)展而有深刻的影響,對(duì)宋代花鳥畫寫生的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。宋代花鳥畫在“格物”思想的引領(lǐng)下,畫家在作畫的時(shí)候,更加注重自然對(duì)象的更仔細(xì)的觀察,使筆下的花草樹木顯得靈動(dòng)自然。受“格物”思想的影響,宋代花鳥畫寫生的傳統(tǒng)才得向成熟的階段發(fā)展。寫生是花鳥畫發(fā)展的根基,繪畫需要畫家向大自然學(xué)習(xí),細(xì)致觀察物象的內(nèi)在精神狀態(tài)。寫生精神促成了兩宋花鳥畫的寫實(shí)畫風(fēng)的形成和延續(xù),寫生既要求畫家能把握住物象的外在形貌,又能表現(xiàn)出內(nèi)在的精神氣質(zhì),即繪畫要有生意,生機(jī),宋人在這兩方面都是并重的,繪畫不但要“形似”,還要符合畫理?!案裎铩钡乃枷胍恢笔钱嬙寒嫾覀兊乃值臉?biāo)準(zhǔn)之一,它與重視事物本質(zhì)的理學(xué)家的學(xué)術(shù)思想是一致的。因此來(lái)看,宋代理學(xué)中的“格物致知”的方法論對(duì)于宋代花鳥畫家形成“寫實(shí)”畫風(fēng)具有里程碑式意義。

    四、結(jié)語(yǔ)

    宋代小品花鳥畫以詩(shī)意的境界、精致小巧的構(gòu)圖、寫實(shí)的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了宋代畫院畫家重“內(nèi)美”的審美追求。通過(guò)一花一葉寄托畫家的人格精神。中國(guó)花鳥畫在宋代達(dá)到巔峰,畫家在繪畫過(guò)程中格外尊重事物本身的規(guī)律,在表現(xiàn)花鳥時(shí),也是按照客觀規(guī)律形式來(lái)作畫的,在構(gòu)圖設(shè)色時(shí)也是根據(jù)花鳥的生長(zhǎng)形態(tài)來(lái)布局以達(dá)到寫實(shí),使整個(gè)畫面達(dá)到自然的趣味,宋代花鳥畫家筆法逼真,花鳥形象栩栩如生,意境和情趣成為繪畫的靈魂,這些是詩(shī)意的筆觸給后人留下了大量精致細(xì)膩、意象無(wú)窮的藝術(shù)珍寶。宋畫畫風(fēng)是精致、典雅的工筆花鳥畫典范,宋代工筆花鳥畫仍然作為如今工筆畫入門必臨摹的范本,影響至今仍然存在,通過(guò)對(duì)宋畫的臨摹,我學(xué)習(xí)到了宋畫中的構(gòu)圖、設(shè)色、格物之“理”以及畫面當(dāng)中所呈現(xiàn)的詩(shī)意與畫意,為我以后的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。

    作者簡(jiǎn)介:徐暢(1998.9-),女,漢族,籍貫:山東臨沂人,曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,20級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位,專業(yè):美術(shù),研究方向:中國(guó)畫創(chuàng)作

    (山東省曲阜師范大學(xué))

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