家鄉(xiāng)油田與銅版飛塵技法在創(chuàng)作上的應(yīng)用與探索

楊濟(jì)瑋

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130031）

引言

人，生來就是平凡的，但一切偉大都出自平凡堅(jiān)守，平凡亦可成就輝煌。藝術(shù)來源于生活并高于生活，本次創(chuàng)作同樣與真實(shí)生活相結(jié)合。隨著社會(huì)高速發(fā)展，人們的生活質(zhì)量得以提高，石油在此快節(jié)奏之中有著不可或缺的地位，大慶作為中國(guó)最大的石油城市，從1959 年至今，60 多年來累計(jì)生產(chǎn)原油24.3 億噸，為國(guó)家上繳各種資金2.5 萬億元，為國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。人們?cè)谙硎苁蛶淼谋憷畹耐瑫r(shí)，卻鮮少有人知道石油工作者的艱辛。因此表現(xiàn)石油工作者的艱辛成為筆者的創(chuàng)作構(gòu)思來源，以表現(xiàn)抽油機(jī)為創(chuàng)作主要內(nèi)容，抽油機(jī)既是石油工作者的工具，同時(shí)也是精神的化身。并運(yùn)用銅版飛塵技法進(jìn)行創(chuàng)作。

1 創(chuàng)作內(nèi)容、主題和理念

1.1 作品內(nèi)容

筆者在本次畫面中采用了正方形構(gòu)圖，作品描繪了天氣惡劣的環(huán)境下，一架抽油機(jī)還在正常地運(yùn)轉(zhuǎn)。畫面主體是從抽油機(jī)上截取的核心部分。透過斑駁的機(jī)身右側(cè)轉(zhuǎn)輪與抽油機(jī)軸承相交形成自然對(duì)角線構(gòu)圖。畫面模糊處理以突出當(dāng)時(shí)環(huán)境的惡劣，惡劣的天氣與左側(cè)白色標(biāo)語“注意安全”形成強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)石油工人的艱辛，暗示職業(yè)的危險(xiǎn)性。透過抽油機(jī)左側(cè)的鐵欄桿，還能隱約看到后面有很多抽油機(jī)，說明有很多一樣的石油工作者還在默默工作著。銅版畫印痕易于表現(xiàn)金屬感的藝術(shù)特性，與創(chuàng)作中的抽油機(jī)材質(zhì)相契合，因此本創(chuàng)作選用銅版畫語言進(jìn)行創(chuàng)作，并在創(chuàng)作的過程中采用了大顆粒飛塵的技法，能更加真實(shí)地表現(xiàn)抽油機(jī)的質(zhì)感及機(jī)器的重量感。畫面尺寸為55cm×55cm[1]。

1.2 作品主題

通過對(duì)惡劣條件下依然照常運(yùn)轉(zhuǎn)的抽油機(jī)主體的刻畫，表現(xiàn)石油工作者平凡而偉大的艱辛。

1.3 作品理念

本創(chuàng)作的創(chuàng)作理念是希望引起觀者對(duì)一線石油工作者的關(guān)注，為他們吃苦耐勞、默默無聞、不畏艱辛、樂觀面對(duì)一切困難、甘于奉獻(xiàn)、平凡中而偉大的“鐵人精神”點(diǎn)贊。

2 創(chuàng)作過程

2.1 構(gòu)思來源

作為土生土長(zhǎng)的大慶人，筆者來長(zhǎng)春求學(xué)已是第四年了，與身邊人提起家鄉(xiāng)油田的抽油機(jī)時(shí)，大家都較為陌生。東北三省尚且對(duì)大慶油田都如此陌生，那么在更遙遠(yuǎn)的南方，油田及油田工作者是否會(huì)徹底的淡出人們的視野呢？隨著信息時(shí)代的快速發(fā)展，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上人們對(duì)網(wǎng)紅短視頻越來越關(guān)注，幾乎被其占據(jù)了大部分的娛樂時(shí)間。人們?cè)谙硎墁F(xiàn)代娛樂的同時(shí)，似乎慢慢忽視掉了默默工作在一線的一些普通勞動(dòng)者的存在，比如筆者家鄉(xiāng)的石油工作者們就是這些普通勞動(dòng)者之一。這些平凡的人，從事著平凡的工作，但他們的勞動(dòng)成果卻是我們生活中不可或缺的一部分，沒有他們就沒有如今的繁華盛世，這激發(fā)了筆者此次的創(chuàng)作欲望[2]。

2.2 草圖

在初步構(gòu)思好后，為了展現(xiàn)石油工作者的真實(shí)工作環(huán)境，筆者回到家鄉(xiāng)大慶，跟隨父母去他們工作的地方進(jìn)行實(shí)地考察，根據(jù)天氣情況開展了長(zhǎng)達(dá)一周的戶外素材拍攝，最終獲得200 多張珍貴的影像資料作為畫面的視覺來源，為筆者接下來的創(chuàng)作提供了巨大的幫助。草稿階段，筆者嘗試將抽油機(jī)直觀地代入畫面來表現(xiàn)筆者眼中的石油工作者，但這種直觀呈現(xiàn)的效果并不理想，欠缺藝術(shù)感。在幾次修改后，筆者將抽油機(jī)的形象截取成四個(gè)部分，再進(jìn)行重組，形成新的抽油機(jī)形象。第一幅截取三個(gè)同樣的視角，不同頻率的抽油機(jī)驢頭及懸繩器部分，以抽油機(jī)驢頭大面積的黑和懸繩線的搭配來表現(xiàn)抽油機(jī)的厚；第二幅截取的是抽油機(jī)的平衡軸部分，表現(xiàn)抽油機(jī)的工作原理；第三幅表現(xiàn)的是抽油機(jī)上升的狀態(tài)，與第二幅形成力的平衡；第四部分是畫面的核心部分主要由皮帶輪曲柄平衡塊構(gòu)成；從四幅作品中選取第四幅作為畫面的中心著重研究。此階段筆者對(duì)截取的抽油機(jī)部分重新構(gòu)圖，進(jìn)行了多次造型與重組，通過每一次的修改，筆者對(duì)畫面有了全新的認(rèn)識(shí)。在設(shè)計(jì)好草稿的基礎(chǔ)上，對(duì)畫面進(jìn)行了多次深入的分析修改，將目光轉(zhuǎn)回到大的空間關(guān)系問題上并做了一些調(diào)整。由于筆者想要營(yíng)造的畫面整體感很強(qiáng)，所以將畫面上的軸承按黑白灰關(guān)系排好序并重新畫了稿子。但是這四幅狀態(tài)和筆者想表達(dá)的石油工人的艱辛在銜接上出現(xiàn)了問題，四幅都是金屬質(zhì)感，出現(xiàn)了語言重復(fù)的現(xiàn)象。經(jīng)過篩選發(fā)現(xiàn)第四幅作品這個(gè)視角對(duì)筆者的意義更大，因?yàn)檫@個(gè)視角是筆者母親平時(shí)作業(yè)時(shí)最熟悉的畫面，最終選擇第四幅作品作為創(chuàng)作內(nèi)容，并呈現(xiàn)在本次研究中[3]。

2.3 定稿

確定初稿為抽油機(jī)主要軸承部分，在此階段中出現(xiàn)很多需要解決的問題，例如在正方形構(gòu)圖中如何表現(xiàn)抽油機(jī)的厚重感，抽油機(jī)的質(zhì)感和標(biāo)語的質(zhì)感應(yīng)該如何區(qū)分，亮度分布過于均勻呈現(xiàn)出來的效果不沉穩(wěn)應(yīng)該如何處理；帶著這些問題筆者重新把主體部分加重，并增加了更多的灰側(cè)面來豐富主體的厚重感，為了打破抽油機(jī)規(guī)律的平行線帶來的視覺疲勞，筆者有意強(qiáng)調(diào)了抽油機(jī)機(jī)身上的圓形零件，讓圓形零件與右側(cè)轉(zhuǎn)輪相呼應(yīng)。在繪畫轉(zhuǎn)輪的過程中將轉(zhuǎn)輪周圍虛化，突出了抽油機(jī)轉(zhuǎn)板上的自然風(fēng)化痕跡和主軸承上的圓形零件的質(zhì)感，提升了平定畫面整體的協(xié)調(diào)感。在大慶風(fēng)沙大的環(huán)境下，戶外的工作尤其惡劣，在畫面中表現(xiàn)出這種天氣影響下抽油機(jī)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，來突出石油工作者的艱辛，因此背景整體刷上了一層灰色。畫面中灰色調(diào)的天氣和黑色主調(diào)的抽油機(jī)占了整幅畫的百分之九十，因此白色在畫面中顯得尤為珍貴。抽油機(jī)機(jī)身的白色部分被設(shè)計(jì)在金屬的反光和標(biāo)語牌上，金屬反光的亮度低于標(biāo)語牌，以此來體現(xiàn)抽油機(jī)機(jī)身的前后層次關(guān)系。因?yàn)樘鞖夂途嚯x原因遠(yuǎn)處的抽油機(jī)若隱若現(xiàn)，畫面中抽油機(jī)大面積的黑和有秩序的灰色相呼應(yīng)，增加了畫面的藝術(shù)感染力[4]。

2.4 制版與印制

2.4.1 制版階段

在選擇版種的過程中，考慮到銅版畫印痕易于表現(xiàn)金屬感的藝術(shù)特性，與本次創(chuàng)作中的抽油機(jī)材質(zhì)相契合，因此本次創(chuàng)作選用銅版畫語言進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作的過程中采用了大顆粒飛塵的技法，能更加真實(shí)地表現(xiàn)抽油機(jī)的質(zhì)感及機(jī)器的重量感。為了讓抽油機(jī)厚重的藝術(shù)效果呈現(xiàn)出最佳的狀態(tài)，本次創(chuàng)作選用55*55 的畫幅，這也帶來了很多難題，這次的尺寸是筆者做過的最大的尺寸，在制版時(shí)有很多不確定性，因此筆者選擇先做一塊10*10 尺寸的試驗(yàn)版，用試驗(yàn)版來試驗(yàn)不同酸度腐蝕的深淺程度所呈現(xiàn)的畫面效果。本次制作試驗(yàn)版技法，筆者想用大顆粒飛塵分層腐蝕的方式來表現(xiàn)抽油機(jī)的層次。在實(shí)驗(yàn)結(jié)束后印制出來的效果并不理想，飛塵分層腐蝕下的抽油機(jī)顯得略微單薄，所以決定先統(tǒng)一腐蝕一個(gè)最重的顏色再進(jìn)行提亮，以此增加畫面整體的厚重感[4]。

在正式版制作過程中，第一次飛塵將飛好的板子取出放在提前預(yù)熱的烤版機(jī)上烤至松香變色，由于筆者的版子體積比較大，版面出現(xiàn)了受熱不均勻的情況，導(dǎo)致松香并沒有完全融解，飛塵失敗。第二次飛塵用刻針按壓使版面完全貼于烤版機(jī)表面，等待松香整體均勻后取出放置在臺(tái)面上等待溫度冷卻，再進(jìn)行25 分鐘腐蝕，試印出來的是一個(gè)不均勻的灰色?；仡櫿麄€(gè)飛塵的過程，發(fā)現(xiàn)問題出現(xiàn)在版子放在腐蝕液當(dāng)中，長(zhǎng)時(shí)間腐蝕導(dǎo)致腐蝕下來的銅屑沉淀在銅版表面，無法進(jìn)行更深層地腐蝕。第三次腐蝕，在腐蝕過程中每隔4 分鐘將版子打撈出來，用水將表面的腐蝕液清理干凈，再重新放回腐蝕液中以免再次出現(xiàn)銅屑沉淀，導(dǎo)致腐蝕不均勻的情況。為了保證印出來的黑色深度是抽油機(jī)中最重的部分，腐蝕過后先將重度排好先后順序，依次用膠帶封鎖住抽油機(jī)主體的形狀，用砂紙打磨畫面中天空的部分，此部分用800 目數(shù)的大面積刮擦，先著重刮擦抽油機(jī)身周圍的天空部分，再打圈輕輕暈染遠(yuǎn)處天空的部分，從而產(chǎn)生霧蒙蒙的肌理效果，來表達(dá)天氣環(huán)境。抽油機(jī)正面局部有斑駁的鐵銹，此部分利用壓勺的尖頭部分進(jìn)行提亮，又細(xì)細(xì)地做了鐵銹的層次。到這一步，都在著重處理黑白灰層來塑造抽油機(jī)的形象，抽油機(jī)轉(zhuǎn)輪的部分選擇模仿法國(guó)畫家修拉素描的畫面朦朧感，用三棱刮刀在轉(zhuǎn)輪部分用力按壓版面上腐蝕不平的地方，對(duì)比抽油機(jī)正面上其他零件的重度又對(duì)此處進(jìn)行多次反復(fù)輕刮，模糊轉(zhuǎn)輪與皮帶之間的關(guān)系，以達(dá)到旋轉(zhuǎn)速度和環(huán)境的影響對(duì)抽油機(jī)所產(chǎn)生的歲月打磨的痕跡，體現(xiàn)“鐵人精神”?？紤]到最后印制的整體效果，在最后制作了一枚抽油機(jī)整體面貌的鋼印，這枚鋼印的作用是里程碑[5]。

2.4.2 正式印制

經(jīng)過對(duì)比，筆者選擇用最適合飛塵使用的康頌經(jīng)典300g 紙來印制最后的成品。在油墨方面，筆者使用了多種品牌試印試驗(yàn)版，最終夏勃納的黑色油墨呈現(xiàn)在畫面中效果質(zhì)感更好。在準(zhǔn)備印制的時(shí)候，用機(jī)器將版面四邊經(jīng)過腐蝕留下的坑洼不平的痕跡打磨光滑，順利進(jìn)入正式印制階段。此步驟使用刮板將墨刮在銅板表面，用最重顏色的紗布對(duì)版面整體進(jìn)行打圈按壓，這一步驟是為了讓重顏色地方的墨更好地進(jìn)入版面凹槽中，再用干凈的紗布慢慢擦拭版面，使整個(gè)版面上墨均勻。再用雪梨紙輕輕地過一遍表面上的浮墨以達(dá)到最佳的存墨狀態(tài)。最后用棉簽把抽油機(jī)最亮的部分提亮，上墨完成。這一部分使用準(zhǔn)備好的版畫紙調(diào)好壓力，蓋上雪梨紙和毛氈進(jìn)行印制，最終完成作品《輝煌》的印制[5]。

3 創(chuàng)作意義

石油與我們的生活息息相關(guān)，除了交通工具的燃油，石油也是生活用品的重要原料，我們身邊的無數(shù)生活用品都是用石油直接或間接生產(chǎn)出來的。大慶油田作為中國(guó)最大的石油城市也是筆者的故鄉(xiāng)，此次的創(chuàng)作主題是石油幕后的故事，筆者的父母是石油工作者，隨著成長(zhǎng)筆者從他們口中了解這份工作的危險(xiǎn)性和這份工作對(duì)于他們的意義不僅僅是養(yǎng)家糊口，更多的是一種熱愛和堅(jiān)守，筆者帶著這種思緒才發(fā)現(xiàn)我們身邊還有許多這樣的幕后工作者，例如科技研發(fā)人員等。他們都在默默地為我們的生活提供著充足的保障，于是筆者想通過本次研究把觀點(diǎn)表現(xiàn)在畫面中，喚起更多人對(duì)于他們的關(guān)注，也是對(duì)從事石油工作的人員的致敬。

4 總結(jié)

通過本次研究，讓筆者對(duì)銅版有了全新的認(rèn)識(shí)，從成稿到制板，每一步都使人受益匪淺。此次創(chuàng)作提高了筆者的藝術(shù)審美、獨(dú)立思考能力，也鍛煉了筆者面對(duì)問題的處理能力。本次創(chuàng)作啟發(fā)筆者在畫面中尋找有所感悟的亮點(diǎn)，引導(dǎo)筆者用另一種方式去感受社會(huì)。本次創(chuàng)作也讓筆者認(rèn)識(shí)到了銅版飛塵的無限可能性，這也吸引筆者在接下來的創(chuàng)作學(xué)習(xí)中繼續(xù)探索銅版的魅力。