如何看待當(dāng)下科學(xué)技術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)性表達(dá)的重要性

（蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215123）

當(dāng)前，隨著當(dāng)下科學(xué)技術(shù)水平的發(fā)展，人們的審美水平和物質(zhì)生活也發(fā)生了翻天覆地的變化，科技使生活現(xiàn)代化、智能化，現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展彌補(bǔ)了許多傳統(tǒng)技術(shù)的不足與空白。藝術(shù)設(shè)計(jì)具有集成性和跨學(xué)科性的特征，是藝術(shù)、技術(shù)和科學(xué)的交融結(jié)合2。每一次技術(shù)進(jìn)步，都會(huì)促成藝術(shù)表達(dá)程式的豐富和衍化3，當(dāng)科技的力量拓展到服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)與科學(xué)相遇，將人們腦海中天馬行空的想法變成了現(xiàn)實(shí)，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)性表達(dá)有著深刻的影響。服裝包含廓形，色彩，面料這三大要素，其中廓形又分為外部廓形和內(nèi)部廓形。除此之外，服裝的最終展示方式也與設(shè)計(jì)的藝術(shù)性表達(dá)息息相關(guān)。因此，本文將從服裝的外部輪廓線、內(nèi)部輪廓線、色彩、面料和服裝展示這五個(gè)方面闡釋當(dāng)下科學(xué)技術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)性表達(dá)的重要性。

1 科學(xué)技術(shù)拓展了服裝外部輪廓線的變化形態(tài)

外部輪廓線是指服裝的外部造型線，也稱服裝廓形。物體的外部輪廓本意是指剪影、輪廓等。在服裝中指外輪廓、廓型等意思4。服裝的外部輪廓是直觀、明晰的表現(xiàn)一件衣服最基本特征的重要方式。常見的服裝的外部輪廓線形態(tài)一般分為兩個(gè)大類：對(duì)稱類型（X 型、Y 型、T 型、A 型、H 型、S 型、O 型等）和非對(duì)稱類型（Q 型、L 型、K 型等），其中上下寬，中間窄的X 型、上寬下窄的T 型、上窄下寬，下擺寬大的A 型、呈直筒形的H型和沒有明顯棱角的O 型是日常生活中的常見類型。

O 型為現(xiàn)代服裝中最為常見的廓形。在傳統(tǒng)工藝的制作中，由于面料及工藝制作等條件的限制，呈現(xiàn)出固定的、單一的服裝外部輪廓線形態(tài)。但是，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，增加了外部輪廓線的表現(xiàn)方法，使其能夠呈現(xiàn)出更為豐富多變的形態(tài)。例如，在Iris van Herpen 的設(shè)計(jì)中大量的融入了科技元素，3D 打印的使用，使服裝的外輪廓呈現(xiàn)靈動(dòng)的曲線型，線條流暢、豐富且自由。而在Hussein Chalayan2007 年的作品中，他使用了記憶合金纖維材料，將服裝與機(jī)械裝置相結(jié)合，這種纖維材料能夠?qū)κ状沃谱鞯脑煨瓦M(jìn)行“記憶”，之后隨著溫度改變或在其它外力的刺激下進(jìn)行二次形狀改造。當(dāng)后臺(tái)的感應(yīng)器對(duì)面料進(jìn)行影響，就實(shí)現(xiàn)了服裝外輪廓線的的動(dòng)態(tài)變化：伴隨模特的走秀的過程，服裝首先從長(zhǎng)裙的尾部輪廓變化，裙子的底端逐漸升起，直至膝部位置。領(lǐng)口也由閉合高領(lǐng)轉(zhuǎn)變?yōu)榈皖I(lǐng)形態(tài)。兩側(cè)的短袖也在模特走動(dòng)的過程中逐步消失，最終完成服裝外部輪廓的整體變化。

每一件服裝的外部輪廓線都是其最為突出的外部特征，也是觀者對(duì)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念的第一印象。與眾不同的外部輪廓形態(tài)能夠更加讓人印象深刻，更好的實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師的藝術(shù)設(shè)計(jì)想法。2011 年容祖兒演唱會(huì)中身著Iris van Herpen 打造的3D 水裙，制作這件裙子首先需要先往模特的身上潑水，并且將水的運(yùn)動(dòng)形態(tài)和軌跡記錄下來，然后用熱風(fēng)槍對(duì)有機(jī)玻璃進(jìn)行加熱、重新塑形，使之貼近水在運(yùn)動(dòng)中的外部輪廓，這樣的外輪廓不屬于任何一種服裝的基本形態(tài)，而將水記錄下來，化動(dòng)態(tài)的靜態(tài)的想法也讓人耳目一新。

2 科學(xué)技術(shù)突破了服裝內(nèi)部輪廓線的工藝制作限制

內(nèi)部輪廓線分為兩種，一種是根據(jù)人體結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)幅度以及設(shè)計(jì)師想要傳達(dá)的設(shè)計(jì)理念確定的，位于服裝的各個(gè)拼接部位，包括分割線、省道線、褶裥線等。是服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，即將服裝的部分結(jié)構(gòu)拼接組合在一起而形成的線形。設(shè)計(jì)師們的想法通常具有獨(dú)特性或者超前意識(shí)，但在實(shí)踐的過程中由于制作工藝、材料的縫合以及裁剪等問題而無法呈現(xiàn)最終結(jié)果。3D 打印技術(shù)突破了服裝傳統(tǒng)工藝的制作難度，設(shè)計(jì)師可不用考慮內(nèi)部輪廓線與服裝部分拼接制作的繁瑣。劉雯在2011 年的秋冬高訂時(shí)裝周中身著的“骷髏裙”完全打破了服裝內(nèi)部輪廓線的常規(guī)，拋開了省道和褶裥的概念，以“骨骼”的樣式貼合于人體。英國(guó)超模Jourdan Dunn 在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的籌款大會(huì)上也穿了一條引人矚目的裙子，是設(shè)計(jì)師同通用電氣（GE）的Additive and Protolabs 合作完成，同樣運(yùn)用了3D 打印技術(shù)，在設(shè)計(jì)時(shí)，要先將模特的身體形態(tài)掃描下來，之后利用光造形術(shù)來制作裙子。想要完成一件光造形術(shù)的作品，需首先掃描出物體的形態(tài)，由此創(chuàng)造出要打印物體的模型，然后，打印機(jī)用紫外線將池子里的樹脂一層層地固化，最終完成作品。整個(gè)作品猶如鮮艷的玫瑰花包裹住人的身體，一氣呵成，沒有任何多余的工藝痕跡。

另一種是在服裝中具有裝飾作用的線條，包括鑲邊、嵌條、刺繡、流蘇，外掛裝飾線等。科技與服裝的結(jié)合，使工藝制作的實(shí)現(xiàn)手段更加豐富，改變了傳統(tǒng)裝飾線的體現(xiàn)形式。服裝裝飾線與科技的結(jié)合，并不僅僅體現(xiàn)在形態(tài)的改變，還表現(xiàn)在功能的改變，例如禮服設(shè)計(jì)師Ying Gao，設(shè)計(jì)了一款由熒光纖維紡織材料制作并且融合了交互技術(shù)的智能禮服。整體造型中運(yùn)用了大量的立體熒光裝飾線，在光線微弱或者黑暗的地方這些線型裝飾會(huì)發(fā)出熒光，禮服中還內(nèi)置了視覺追蹤傳感器，當(dāng)有人注視這件衣服時(shí)，光亮?xí)従徱苿?dòng)以此來實(shí)現(xiàn)“人衣交互”的奇妙體驗(yàn)。

3 科學(xué)技術(shù)豐富了服裝色彩的視覺效果

服裝色彩是服裝設(shè)計(jì)中一項(xiàng)單獨(dú)的要素，用色彩來裝飾自身是人類最沖動(dòng)、最原始的本能，色彩在服飾審美中有著重要地位，是設(shè)計(jì)師用來表達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的重要手段之一，當(dāng)前，科學(xué)技術(shù)與服裝色彩設(shè)計(jì)相結(jié)合，區(qū)別于之前僅僅使用印染手段改變服裝色彩的方式，現(xiàn)有涂抹仿生材料、多媒體投映技術(shù)、LED 材料等新方法。利用多媒體投影技術(shù)能夠投影任意圖片或視頻來實(shí)時(shí)改變服裝的色彩與圖案，而LED 燈能使服裝呈現(xiàn)出豐富多彩的光芒。這些不用于以往的色彩單一、固定的呈現(xiàn)方式，而是以更加靈動(dòng)、多變的呈現(xiàn)方式展現(xiàn)絢爛的視覺效果。2015 年Richard Nicoll 發(fā)布了一條由光導(dǎo)纖維制成的裙子，在肩部將光纖聚集，成為吊帶。白天裙子呈現(xiàn)輕薄的紡紗質(zhì)感，在夜晚或是光源較暗的地方，能夠呈現(xiàn)夢(mèng)幻的光導(dǎo)效果。除此之外，在《美國(guó)偶像》這一節(jié)目中，利用全息投影技術(shù)，將演員直徑達(dá)6 米的長(zhǎng)裙，隨音樂和燈光變化，呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)變化的星空宇宙立體圖像，美輪美奐，豐富的色彩變化給人藝術(shù)的享受。

4 科學(xué)技術(shù)增添了服裝面料的功能性

面料是服裝的基本構(gòu)成要素，是制作服裝的材料，包含了質(zhì)地、色彩、紋樣。它與服裝的色彩和整體造型感覺密不可分，服裝面料的原始功能是保暖、御寒、遮體，分為梭織和針織兩大類，原料以棉、麻、毛、絲、化學(xué)纖維為主。但是在科技迅猛發(fā)展的當(dāng)代生活中，人們對(duì)于服裝有了更為進(jìn)一步的要求和期待。目前，科技與面料的結(jié)合主要有三種方式：一使用全新原料來制作的高科技面料；二運(yùn)用物理手段將原始材料改性產(chǎn)生的新型面料；三將基礎(chǔ)面料與其他材料進(jìn)行混合，改善基礎(chǔ)面料性能的新型面料5。融入科技元素的新面料擴(kuò)大了設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)作想象空間，給服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)增加了無限可能。例如2014 年設(shè)計(jì)師Alexander Wang 在秀場(chǎng)上使用了遇熱就會(huì)自動(dòng)變色的皮革面料。秀場(chǎng)設(shè)置了可旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)，模特身著黑色服裝出場(chǎng)，伴隨舞臺(tái)地轉(zhuǎn)動(dòng)，模特進(jìn)入了指定的特殊溫度區(qū)域，皮革面料隨著溫度的改變而呈現(xiàn)出豐富的色彩變化。科學(xué)技術(shù)為面料增添了許多附加功能，而設(shè)計(jì)師利用這些新型面料可以碰撞不同出更精美的藝術(shù)效果。

5 科學(xué)技術(shù)增強(qiáng)了服裝展示方式的趣味性

服裝展示分為靜態(tài)展示和動(dòng)態(tài)展示兩種，靜態(tài)展示即將服裝懸掛或穿在人臺(tái)上，動(dòng)態(tài)展示即模特穿著服裝進(jìn)行走秀。傳統(tǒng)的展示方式都具有一定的固定形式，例如時(shí)裝模特在進(jìn)行時(shí)裝表演時(shí)所使用的統(tǒng)一的“臺(tái)步”以及在特定位置需要定點(diǎn)姿勢(shì)等。服裝展示作為設(shè)計(jì)的最終環(huán)節(jié)，有時(shí)并不意味著單純的展示，而是作為設(shè)計(jì)實(shí)踐過程的一部分，在展示中完成最后的作品，讓觀看者更有現(xiàn)場(chǎng)感和參與感，同時(shí)打破常規(guī)的感知覺體驗(yàn)，也讓人們更加印象深刻，設(shè)計(jì)師可以充分穿達(dá)的自己的設(shè)計(jì)意圖，服裝展示的整個(gè)過程也脫離傳統(tǒng)范式，更加藝術(shù)化。2011 年Burberry 品牌在服裝發(fā)布會(huì)中使用了全息投影技術(shù)。模特在相互交錯(cuò)時(shí)出現(xiàn)動(dòng)畫效果，亦真亦幻。三宅一生2020 春夏發(fā)布會(huì)中，模特著內(nèi)衣入場(chǎng)，伴隨輕松的音樂，褶皺的衣服從上方通過電線直接落在模特身上，完美體現(xiàn)了高科技定型褶皺輕盈柔軟的特性和表達(dá)輕松愉悅的設(shè)計(jì)構(gòu)思。

總而言之，當(dāng)下科學(xué)技術(shù)對(duì)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)性表達(dá)具有重要作用?？萍寂c服裝設(shè)計(jì)的結(jié)合實(shí)際上是一種功能上和技術(shù)上的藝術(shù)創(chuàng)新，科技為傳統(tǒng)的服裝的設(shè)計(jì)與制作注入了全新的活力，服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)中科技的加入為這一古老的產(chǎn)業(yè)帶來了前所未有的顛覆，促進(jìn)了行業(yè)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，也改變了很多設(shè)計(jì)師的思考方式與概念來源，設(shè)計(jì)師不再被原有技術(shù)所限制。藝術(shù)是情感化的科學(xué)，科學(xué)則是精確化的藝術(shù)6?，F(xiàn)代科技的發(fā)展帶動(dòng)了新興產(chǎn)業(yè)和新型技術(shù)的出現(xiàn)，推動(dòng)了服裝更為多樣的發(fā)展，當(dāng)前的VR 技術(shù)、AR 技術(shù)在服裝量體和服裝模擬穿著等領(lǐng)域的研究與使用便是最好的證明，服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)與科技之間的關(guān)系越來越密切，在服裝可持續(xù)發(fā)展研究，服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)形式等方面起到了極大的推動(dòng)作用，現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展催生了新藝術(shù)形式的誕生，加快了服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)前進(jìn)的步伐7，藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的有機(jī)結(jié)合促進(jìn)了人類文明發(fā)展的進(jìn)程。