服裝設計中面料再造藝術(shù)的應用價值研究

（丹東市中等職業(yè)技術(shù)專業(yè)學校，遼寧 丹東 118000）

人們生活質(zhì)量的提升，使更多的人群逐漸重視服裝面料問題，新穎的服裝款式、獨特的設計成為了人們的服裝追求。在服裝設計中，始終無法脫離面料再造設計，二者相輔相成、密不可分。目前，服裝面料再造正推動服裝設計加速發(fā)展，其既能滿足服裝的時尚需求，還能轉(zhuǎn)變服裝的設計理念[1]。由此可見，服裝設計與面料再造緊密融合，是時尚事業(yè)發(fā)展中的必然趨勢。

1 面料再造藝術(shù)在服裝設計中的功能意義

1.1 優(yōu)化服裝造型

服裝設計師在打造立體造型時，可通過對面料進行填充衍縫，將服裝袖口或領口加工處理，以此提升服裝的整體設計感與立體感。打造立體造型的目的，是為了與平面設計圖紙進行有效比較。立體造型能幫助設計師更好的展現(xiàn)服裝生命力，將平面圖紙，通過面料再造形成三維效果，使得可更加細致的觀察服裝成品效果。

1.2 提升綜合藝術(shù)

在面料再造中較為基礎的設計內(nèi)容，是面料的拼接與染整。服裝設計師要想實現(xiàn)再造面料，可充分發(fā)揮拼接與染整的工藝優(yōu)勢，以此打造更多的服裝設計空間。另外，設計師在面料再造過程中，還能有效擴展設計思維，豐富自身的美學能力，從而使自身的服裝藝術(shù)素養(yǎng)得到全新的升華。

2 面料再造藝術(shù)在服裝設計中的應用價值

2.1 服裝面料再造：加減化設計

面料再造藝術(shù)在服裝設計過程中，具體表現(xiàn)為加減化設計理念。所謂的“加減化”設計是指，在原有面料上面添加相應設計元素，或減去原有面料設計元素，從而提升服裝的實際美感，充分體現(xiàn)服裝的個性化展示[2]。添加設計法利用一次性面料，在面料原設計上有機融合其他設計元素，利用不同工藝制作手法，再次創(chuàng)新面料，如貼合、熱壓等，以此提升服裝的視覺效果。例如，在原有服裝的前襟左右部位，融入掛飾、圖案或創(chuàng)新元素等，做到“畫龍點睛”的設計效果。這種添加設計工藝通過創(chuàng)新一次性面料，利用添加時尚點綴，實現(xiàn)提升服裝的整體魅力。其次，對面料利用“減法”進行相應設計，就是減去設計法，如利用設計工藝對面料進行抽絲、鏤空、磨砂等加工處理，使原有面料失去完整性，以此凸顯服裝個性。例如，流行多年的破洞牛仔褲，就是采取減去設計法，通過破洞、磨砂等工藝體現(xiàn)面料再造藝術(shù)，不僅體現(xiàn)了個性理念，還符合了時代主流設計元素，此種面料再造藝術(shù)在當代年輕人中頗受青睞。

實際上服裝設計中，加減設計在面料再造藝術(shù)中是較為常見且相對簡單的工藝，但卻能有效美化服裝設計效果，通過加減法來增強服裝立體感，向人們展現(xiàn)了服裝獨特的殘缺美，藝術(shù)價值十分突出。

2.2 服裝面料再造：立體化展現(xiàn)

在服裝面料再造藝術(shù)中，立體化理念也是較為常見的設計手段，立體化設計具體表現(xiàn)為，將通過平縫機或手工縫制的方法，對服裝面料進行加工，使面料展示出“縫制過程”的藝術(shù)形態(tài)，以此為服裝帶來立體化效果[3]。其次，在對原有面料進行創(chuàng)新時，也可充分發(fā)揮化學或物理方法的設計優(yōu)勢，使面料的原有形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變，通過特殊的設計工藝手法，結(jié)合標志圖案等點綴元素，強化其設計立體效果，以此幫助服裝整體立體感同時得到提升，進一步凸顯服裝的個性魅力。

例如，女士裙裝中常見的荷葉裙邊，通過立體設計工藝處理，呈現(xiàn)良好的立體感；再例如，常見的泡泡袖服裝等，都是通過立體化理念完成的服裝設計。服裝立體化設計理念主要適用于服裝的局部處理，或服裝整體效果。局部立體化主要是針對服裝整體的某個部分，具有較強的局域性，而服裝整體效果立體化主要是針對服裝整體而言，有針對性的對整個服裝進行立體化設計。無論是局部立體化還是整體效果立體化，都能使服裝的整體設計思路，向人們有效表達[4]。

2.3 服裝面料再造：編繡與印刷

編繡與印刷在服裝設計領域中，是十分重要的組成部分，更是面料再造藝術(shù)中較為關鍵的表現(xiàn)元素。純手工是服裝編繡中最常表現(xiàn)的方法之一，其表現(xiàn)價值是展現(xiàn)編繡的工藝，一般而言，純手工編繡因為需要花費大量精力，因此市場價格相對較高。在服裝設計中，編繡是藝術(shù)工藝的典型性標志，只有具備扎實的編織能力以及刺繡方法，才能展現(xiàn)出高質(zhì)量的藝術(shù)精神，如此也是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的有效途徑。深究其原因不難看出，編織服裝大多集中在我國少數(shù)民族地區(qū)，具有深刻的民族藝術(shù)特色。

除此之外在服裝設計中，印刷技術(shù)也較為常用，其主要是通過對面料進行染色和印花加工，以此達到面料再造處理[5]。隨著科學技術(shù)的迅猛發(fā)展，使得在傳統(tǒng)服裝設計中有機整合了現(xiàn)代信息技術(shù)，逐漸形成了扎染、電腦噴涂等技術(shù)，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，也是充分體現(xiàn)面料再造藝術(shù)的關鍵手段。

3 面料再造藝術(shù)在服裝設計中的應用措施

3.1 面料再造設計應用服裝局部

首先，服裝設計師應深入剖析產(chǎn)品定位，參照設計理念，將服裝中的某一局部做出創(chuàng)新，促使在整體面料中，充分體現(xiàn)服裝局部，并在此基礎上對服裝局部展開設計再造。局部設計是提升整件服裝設計效果的重點，因此在處理局部面料時，應“做足味道”，在整體面料中，增設局部面料的強烈對比度，在視覺觀察范圍內(nèi)，將局部凸顯。這里所指的局部設計，一般是整體服裝的胸部、領口、袖子、臀部、服裝邊緣等。例如，在男性西裝的袖口處，利用刺繡的方式，添設亮點，使男性西裝局部立刻顯得飽滿、精致，相較于整體表現(xiàn)的單一的服裝樣式，更具欣賞價值。

菱沼良樹是日本著名的服裝設計師，他在面料再造藝術(shù)領域頗有造詣。菱沼良樹在設計服裝過程中，會先從面料纖維開始觀察，慢慢轉(zhuǎn)換到面料整體效果，最后設計服裝整體[6]。他在不斷剖析面料過程中，尋求設計靈感，當發(fā)現(xiàn)現(xiàn)有面料不符合服裝設計理念時，會及時親身實踐，采取二次設計方法，加工處理原有面料。菱沼良樹二次處理面料的主要目的，是結(jié)合設計需求將服裝局部進行加工，并非轉(zhuǎn)變整塊面料的原本形態(tài)，以細節(jié)之處，改變服裝整體的效果。他會設計出密集的線條，以此對比服裝的整體疏離感，通過局部的細節(jié)處理，強化服裝的賣點。

3.2 面料再造設計應用服裝整體

設計師在完成服裝設計時，可再次創(chuàng)造整個面料，從而將面料原有的韻味、質(zhì)感再次進行強化。通過面料再造與服裝樣式的完美結(jié)合，來體現(xiàn)設計師的面料協(xié)調(diào)水平。在服裝整體中應用面料再造藝術(shù)，應將側(cè)重點放在面料的變化上，將面料的獨特魅力充分凸顯，而服裝樣式則可相對精簡，如此既不會顯得突兀，也不會影響服裝的整體效果[7]。

觀察分析三宅一生的服裝作品，正是因為他能有效控制面料，才使得三宅一生在世界設計領域中頗受大家的矚目。在每次設計服裝前夕，三宅一生都會利用大量的精力和時間，不斷選配設計所需面料，并完成再造設計。他會將初稿設計服裝進行縫制，先設計出二維的大體形態(tài)。然后穿上這身扁平化的服裝面料，最后在完成特殊的加工處理，這就是“褶皺服裝”。如此一來，不僅將面料原本的形態(tài)徹底創(chuàng)新，還添設了更加富有動感的立體效果。但在創(chuàng)造這類面料時，要盡量做到廓形簡潔，以此才能將褶皺面料的肌理充分展現(xiàn)。

4 面料再造藝術(shù)在服裝設計中的注意事項

首先，服裝設計師要掌握不同面料的獨特屬性，如拉伸性、柔韌性、懸垂性等，這是因為不同的面料，都富含了獨有的肌理效果、外觀質(zhì)感等。其次，將原有面料進行再造設計時，務必要以服裝整體風格為設計原則，使服裝樣式、面料品質(zhì)、色彩感受做到完美結(jié)合。最后，設計師要細致甄選面料，在設計整體服裝過程中，將面料完美再造是最為關鍵的步驟。面料是幫助服裝彰顯造型藝術(shù)的重要途徑，例如在設計簡潔服裝樣式時，可選擇肌理明顯、獨特風格的面料；在設計夸張服裝樣式時，可選擇質(zhì)地細膩的面料[8]。只有將二者完美結(jié)合，才能凸顯服裝的主次效果，使人們深刻感受到服裝的個性，從而達到服裝整體的和諧統(tǒng)一。

結(jié)束語

綜上所述，面料再造藝術(shù)對服裝設計而言，即具有較強實用價值，還能有效提升服裝的綜合美感。通過對原有面料進行再次改造與美化，以此展現(xiàn)面料再造藝術(shù)的裝飾效果。目前，面料再造藝術(shù)已經(jīng)成為了服裝設計領域中，不可或缺的重要設計理念，尤其是加減化、立體化等設計元素，都日益成為了服裝設計中常用的表現(xiàn)手法，從而強化服裝的獨特美感，展現(xiàn)個性化設計理念。筆者相信，經(jīng)過服裝設計師的共同努力，定會使面料再造藝術(shù)綻放更加絢爛的光彩。