關(guān)于壁畫制作工藝發(fā)展的研究

亓海月，黃佳雯，孫晨

（1.常州大學(xué)，江蘇 常州 231100；2.常州工學(xué)院，江蘇 常州 231100）

引言

人們常將壁畫創(chuàng)作項(xiàng)目稱之為“工程”，其制作至關(guān)重要。現(xiàn)代壁畫中多采用材料制作，選擇哪種材料來完成一件壁畫作品，主要基于對主題與環(huán)境適合性的考慮。材料在壁畫的發(fā)展中也有著十分重要的意義。

1 壁畫創(chuàng)作的發(fā)展和藝術(shù)特征

1.1 傳統(tǒng)壁畫與材料

壁畫的起源較早，流行最廣，古今中外莫不皆然。壁畫據(jù)傳說所載，在新石器時(shí)似已流行，殷、周、春秋戰(zhàn)國續(xù)有制作，只是遺跡無存，難于考證。然壁畫藝術(shù)仍舊擁有悠久而輝煌的歷史。幾千年來，在宮殿、廳堂、寺觀、石窟和墓室的墻壁上都有作畫的習(xí)慣，這種藝術(shù)形式是我國古代藝術(shù)遺產(chǎn)當(dāng)中一個(gè)重要的門類，其類型同樣多樣。不同類型的壁畫呈現(xiàn)著時(shí)空變化后的痕跡，不同地域，不同朝代，不論是制作方法、繪畫技巧、工具、題材都不盡相同。傳統(tǒng)的壁畫材料有油畫、油彩、丙烯、礦物材料等，材料也在不斷地進(jìn)步和發(fā)展，從原始壁畫到現(xiàn)代壁畫[1]。

1.2 中國傳統(tǒng)壁畫的發(fā)展

1.2.1 寺觀壁畫

自東漢佛教傳入中國，道教自本土誕生，宗教一度為歷代統(tǒng)治階級服務(wù)。自魏晉至元，宗教千年的繁榮帶來了宗教藝術(shù)的興盛。一方面體現(xiàn)在寺觀壁畫，一方面體現(xiàn)在石窟壁畫。這類壁畫遺跡或因戰(zhàn)亂、或因滅法留世較少，唐朝之前的也只能從古籍中可窺一斑。唐之后當(dāng)屬道教的永樂宮和佛教的法海寺內(nèi)所遺存下來的壁畫藝術(shù)價(jià)值最高。

1.2.2 石窟壁畫

石窟壁畫當(dāng)屬敦煌莫高窟為最，然更有新疆克孜爾石窟、天水麥積山石窟等等。研究敦煌莫高窟的壁畫不僅因?yàn)槠浔４鏀?shù)量最多，而且其包含了自前秦開辟以來，壁畫一千多年的發(fā)展歷程。其間的壁畫大致可分為五個(gè)階段，分別為魏窟壁畫、隋窟壁畫、初盛唐窟壁畫、中晚唐窟壁畫、五代宋元窟壁畫。

涼魏周窟壁畫多以紅土為底，構(gòu)成紅色調(diào)子，有莊嚴(yán)厚重之感。唯兩幅本生故事用白石灰作底，色彩極鮮明，并不多用重色。其構(gòu)圖、色彩、線條仍然受印度、新疆壁畫的影響，不免有些生硬不自然的感覺。

隋窟壁畫已具唐代山水的形式。為一個(gè)過渡時(shí)期，石窟風(fēng)格逐步融入外來因素，面向民族傳統(tǒng)風(fēng)格發(fā)展。

初盛唐窟壁畫人物姿態(tài)健壯優(yōu)美，神氣英俊豪邁，設(shè)色富麗而不庸俗，構(gòu)圖復(fù)雜而不紛亂。這一時(shí)期的壁畫在構(gòu)圖、色彩、線條上都達(dá)到了登峰造極的程度。

中晚唐窟壁畫繪有“金光明經(jīng)變”“維摩變”“報(bào)恩經(jīng)變”等題材，形制巨大，畫法精妙。色彩多用紅綠兩色，面部只用白粉，鮮艷如新。面容均圓，無大變化，唯氣魄終不如初，較盛唐之偉大雄厚，這一時(shí)期繁華有余，雄壯不足。

五代宋元窟壁畫，這一時(shí)期開窟明顯減少卻將前代畫作粉刷改畫，不復(fù)往日盛況，所畫人物氣魄漸趨萎靡，用筆設(shè)色較之前代同樣有所退步。

1.2.3 殿廷壁畫

此類壁畫主要是為統(tǒng)治階級服務(wù)，宣傳禮教，“成人倫，助教化”，然而此類壁畫早已隨時(shí)代的消逝歸于烏有，僅能就文獻(xiàn)參考。唯有太平天國時(shí)期的壁畫幸存，但也只是為了裝飾觀賞，與政治關(guān)系不大了。

1.2.4 墓葬壁畫

古代統(tǒng)治階級厚葬之風(fēng)盛行，墓葬壁畫則為滿足他們的需求，以墓主生前的生活、官階、財(cái)富為題材內(nèi)容裝飾其墳?zāi)?。幸而此類壁畫存世較多，自漢代起幾乎每代都有，填補(bǔ)了壁畫史上的空白，對繪畫史、美術(shù)史也同樣意義重大。

1.3 世界壁畫的發(fā)展

古埃及時(shí)期的金字塔的四壁乃至穹頂都畫滿了壁畫和象形文字，使用的壁畫顏料主要有骨黑、石膏、炭黑，天然泥土煅燒成的土紅、褐色、土黃等，以及天然銅礦中的銅綠、石青等。這個(gè)時(shí)代的繪畫工具已經(jīng)出現(xiàn)了各種粗細(xì)、大小不同的刷子。在希臘羅馬的壁畫中，出現(xiàn)了“濕壁畫”，出土在克諾索斯地區(qū)的和和密拉地區(qū)的一些壁畫殘片印證了這一說法。在濕性壁畫中，一些植物膠、動(dòng)物膠以及一些蜂蜜、糖汁和禽蛋液體的壁畫材料被發(fā)現(xiàn)。歐洲中世紀(jì)鑲嵌的彩色玻璃窗畫和鑲嵌的壁畫成了最重要的繪畫形式，用到的材料主要是一些彩色玻璃和石子。中世紀(jì)的中后期，蛋彩畫成為壁畫和裝飾畫的重要技法，其用到的材料主要是蛋黃和其他膠類加水以及適量的油脂，混合成乳液狀作為媒介[2]。文藝復(fù)興中期，畫家們便開始嘗試在蛋彩畫上涂阿拉伯樹膠、亞麻仁油或者是其他的亞麻油，將這些油料作為調(diào)和劑與蛋彩混合使用，可以加強(qiáng)或者恢復(fù)畫面色彩的明度和光澤。但之后的一系列實(shí)驗(yàn)證明，油畫材料是不宜直接繪制在水泥和石灰墻上的?！氨诋嫛敝械挠彤嬑覀儸F(xiàn)在稱之為油彩壁畫。中國當(dāng)代壁畫中丙烯顏料受到格外的歡迎，它是將一種化學(xué)乳膠作為顏料的調(diào)和劑，可濃縮為膏狀，又可稀釋于水，可厚堆，又可薄涂，色澤透明、亮澤，可以多層多遍地疊加，干燥后表面不會(huì)反光，因此特別適合室內(nèi)，甚至是室外的大型壁畫的繪制[3]。

2 材料在現(xiàn)代壁畫中的運(yùn)用

2.1 材料的配置與所在場景

2.1.1 相近配置表現(xiàn)為材料的外觀表現(xiàn)相近、營造出的畫面效果平和穩(wěn)定，對比較小，這種形式一般適用于以下幾種場景：

（1）狹小的室內(nèi)空間

這類空間一般具有對比較弱且內(nèi)斂的視覺傾向。

（2）繁雜環(huán)境

在人流、車流交織、擁擠的鬧市中這樣繁復(fù)雜亂的環(huán)境中，采用相近配置，平和、穩(wěn)定的畫面會(huì)令人感覺視覺舒暢。

2.1.2 與前者相反，對比配置的綜合材料會(huì)賦予畫面極具活力的韻律感，這種配置的適用環(huán)境通常為：

（1）休閑、娛樂場所

由于對比配置的壁畫具有很強(qiáng)烈的節(jié)奏感，而這樣的情緒正好合適于休閑娛樂的環(huán)境氛圍，可以給人愉悅歡樂的情緒，可以明確其游玩娛樂的空間功能。

（2）單調(diào)乏味的環(huán)境

一些環(huán)境空間在視覺上看到是比較乏味的，所以對比配置也可以應(yīng)用于這樣的環(huán)境空間。比如一些高大單調(diào)的墻，視覺上看起來比較單調(diào)，所以這類環(huán)境的壁畫就需要采用對比配置使其出現(xiàn)明亮強(qiáng)烈的對比，這種強(qiáng)烈的對比在環(huán)境中發(fā)揮了巨大的作用。

（3）空曠的大空間

空曠的大空間使人很容易感到來自外界的巨大的視覺壓力，對這樣的環(huán)境來說，對比配置的綜合材料壁畫能使整個(gè)環(huán)境達(dá)到一種平衡。

2.2 不同材料在壁畫中的應(yīng)用

2.2.1 陶瓷材料

經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，陶瓷材料在壁畫藝術(shù)中形成了獨(dú)有的審美形態(tài)和藝術(shù)語言。陶瓷壁畫藝術(shù)的創(chuàng)作效果是不可預(yù)見的，它所使用的材質(zhì)是泥，可塑性極強(qiáng)，對釉料的把握及燒制過程中火候的把握不同，最后的成品常常給人以意想不到的特殊效果。陶瓷材料在壁畫藝術(shù)中的廣泛運(yùn)用，與它的耐腐蝕、耐磨損、耐久性的特點(diǎn)分不開。

陶瓷棉磚，也就是我們俗稱的馬賽克，具有耐酸堿、耐壓、耐磨等特點(diǎn)，且圖案繁多、色彩豐富，在室外的壁畫中應(yīng)用得較多。

2.2.2 石材

人造大理石和花崗巖，這種材料強(qiáng)度比較大，而且顏色有光澤度，耐酸堿、水火，化學(xué)性能穩(wěn)定，是室內(nèi)和室外壁畫中的理想材料。

無機(jī)大理石的裝飾效果比天然的大理石的裝飾效果要好，但是不耐潮濕，所以用在室內(nèi)壁畫比較好。

透光大理石這種裝飾石材比較獨(dú)特，物理和化學(xué)性能都比較獨(dú)特，它可以使光線變得柔和，可以用作室內(nèi)材料。

2.2.3 金屬

因?yàn)楣に囁降奶岣撸允沟媒饘俨牧弦部梢约尤氲奖诋嫴牧现?，防銹水平的提高使得它具有更強(qiáng)的耐久性，也解決了它易脆裂的特性，使之也可以變?yōu)橐环N優(yōu)秀的壁畫材料。

2.2.4 玻璃壁畫

隨著技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代的玻璃著色工藝也非常豐富，這些技術(shù)也使得玻璃的顏色變得非常豐富多彩，彩色玻璃可以分為彩繪玻璃、藝術(shù)鑲嵌玻璃、鐳射玻璃、熱熔玻璃等。

2.2.5 飾面板

飾面板的種類也很多，包括：搪瓷板、鍍塑板、鍍鋅板、護(hù)墻壁板、鋁合金板、不銹鋼板、膠合板、木墻裙、塑料板、罩面板等。其中使用最為廣泛的是膠合板，它可分為三合板、五合板等。按樹種分還可分為柚木、水曲柳、楠木、櫸木等。

3 結(jié)論

隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)代壁畫材料種類豐富多樣，通過本文對壁畫發(fā)展歷史的梳理以及對傳統(tǒng)與當(dāng)代壁畫材料發(fā)展的概述，可以看出壁畫材料的發(fā)展過程，它在不斷地挖掘和利用新材料，使壁畫藝術(shù)表現(xiàn)得更加豐富。

我們要主動(dòng)地去探索和發(fā)現(xiàn)新材料，使之更多地應(yīng)用到壁畫藝術(shù)中，使壁畫藝術(shù)發(fā)展得越來越好，使壁畫種類更加豐富。以往我們壁畫的研究是不夠的，還未能認(rèn)識到傳統(tǒng)壁畫的價(jià)值，我們急需加強(qiáng)對傳統(tǒng)及現(xiàn)代壁畫的研究。通常講的傳統(tǒng)壁畫，比如石窟壁畫、寺觀壁畫、墓室壁畫等，都是借助“墻體”材質(zhì)進(jìn)行的繪畫表達(dá)。大部分繪畫是絹本和墻壁式的，并且多數(shù)采用的是天然巖彩，所以才一直留存到今天。傳統(tǒng)壁畫是我們的民族瑰寶，現(xiàn)在全世界都在研究中國的壁畫，我們更要深入研究，大力發(fā)展傳統(tǒng)壁畫。對于現(xiàn)代壁畫而言，我們要大力開發(fā)新材料，不斷地創(chuàng)新，使現(xiàn)代壁畫大放異彩。