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    互聯(lián)網(wǎng)背景下服裝展示新態(tài)勢(shì)

    2021-03-31 06:33:58金潤(rùn)姬辛以璐
    西部皮革 2021年24期
    關(guān)鍵詞:秀場(chǎng)時(shí)裝周線下

    金潤(rùn)姬,辛以璐

    (吉林藝術(shù)學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130021)

    1 互聯(lián)網(wǎng)背景下全媒體的主要特征及發(fā)展現(xiàn)狀

    1.1 全媒體傳播的主要特征

    “全媒體”是媒介融合的必然產(chǎn)物,它的出現(xiàn)是將傳統(tǒng)媒體與新媒體所存在的缺陷進(jìn)行了彌補(bǔ)。其主要的特征是:受眾需求個(gè)性化、受眾傳播媒介多樣化、受眾媒介使用的交互性。因此其目標(biāo)是:投入最小、傳播最優(yōu)、效果最大。

    1.2 全媒體傳播的發(fā)展現(xiàn)狀

    互聯(lián)網(wǎng)背景下,數(shù)字視頻、新媒體擁有廣闊發(fā)展前景和空間。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代影響下,傳統(tǒng)媒體與新媒體融合發(fā)展已經(jīng)成為了一種行業(yè)發(fā)展的必然轉(zhuǎn)變趨勢(shì)。未來(lái),視頻新媒體的發(fā)展將催生更多的內(nèi)容提供方式和信息服務(wù)形式變革,帶動(dòng)整個(gè)傳媒業(yè)的全媒體發(fā)展進(jìn)程[1]。

    2 服裝表演的展示形式

    2.1 國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)服裝表演展示形式

    從14 世紀(jì)法國(guó)宮廷的“時(shí)裝玩偶”,到19 世紀(jì)查爾斯·佛萊德里克·沃斯開(kāi)創(chuàng)的真人服裝表演,再到20 世紀(jì)初英國(guó)倫敦、法國(guó)巴黎、美國(guó)芝加哥等地的多場(chǎng)大型服裝表演,這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的受眾群體和展示方式發(fā)生了極大的變化。

    20 世紀(jì)初期的時(shí)裝秀,功能相對(duì)單一,服裝展示更多的是以沙龍的形式呈現(xiàn)。主要內(nèi)容是歐洲上流社會(huì)的社交活動(dòng)外加時(shí)尚買手的購(gòu)買活動(dòng)。Fashion Show 既是秀場(chǎng),也是小型的展銷會(huì)。1943 年,歷史上的第一個(gè)“Press Week”成功舉辦。模特們幾乎就在賓客座位之間的空隙中穿梭展示,并沒(méi)有秀場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)的T 形伸展臺(tái),也屬于是沙龍的一種。

    隨著四大時(shí)裝周的興起,T 型臺(tái)以及紐約時(shí)裝周上慣用的U 型臺(tái)逐漸被秀場(chǎng)延用,這樣的展示方式則可以容納更多觀眾,并更好地觀賞時(shí)裝。

    但是由于受到傳播媒介和空間上的限制,當(dāng)時(shí)的服裝展示受眾也僅限于某一特定群體。由此可見(jiàn)受傳統(tǒng)媒體自身行業(yè)特征影響,雖然凝聚了強(qiáng)大的人力物力資源,擁有豐富的經(jīng)驗(yàn),但是同樣有時(shí)間和空間的局限性。

    2.2 網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展對(duì)服裝展示形式的影響

    互聯(lián)網(wǎng)自20 世紀(jì)90 年代中期商業(yè)化運(yùn)作后,在全球得到迅速發(fā)展和空前普及。區(qū)別于第一、二、三媒體的報(bào)刊、廣播、電視的單向傳播,網(wǎng)絡(luò)媒體開(kāi)始出現(xiàn)雙向的信息交流。20 世紀(jì)中后期以來(lái),計(jì)算機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)信息革命的同時(shí),開(kāi)啟了知識(shí)共享新時(shí)代。社會(huì)出現(xiàn)信息大爆炸,這不但極大地提高了人類的認(rèn)知能力,而且改變了人們之間的溝通方式[2]。隨著信息時(shí)代的到來(lái),服裝表演從單一的以銷售為目的的舞臺(tái)表演,逐漸發(fā)展成為多元化的表演形式,而這些變化都是在傳播媒介不斷地發(fā)展演化下產(chǎn)生的。網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn),讓不同地區(qū)、因不同原因無(wú)法進(jìn)入到秀場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)看秀的人們能夠觀賞到設(shè)計(jì)師的作品發(fā)布,以手機(jī)為視聽(tīng)終端的“第五媒體”產(chǎn)生之后,服裝展示的方式便更加多樣化。進(jìn)入到21 世紀(jì)后,照片展示、視頻直播、各類應(yīng)用軟件、數(shù)字雜志、視頻彈幕等的出現(xiàn),以網(wǎng)絡(luò)交互世界為代表的新媒體時(shí)代為人類的社會(huì)生活帶來(lái)一種可能的交往意義空間。

    3 傳統(tǒng)服裝展示方式的困境

    3.1 媒體傳播途徑與傳播方式具有局限性

    時(shí)尚文化的傳播與發(fā)展是伴隨著媒體技術(shù)發(fā)展而演變的,受傳統(tǒng)媒體的行業(yè)特征影響,報(bào)紙、雜志等紙質(zhì)刊物只能進(jìn)行單向的輸出,早期的品牌發(fā)布會(huì)是我做你看,面向和影響的人群是品牌的自有受眾。因此當(dāng)人們進(jìn)入到互聯(lián)網(wǎng)生活之后,時(shí)尚文化開(kāi)始逐漸打開(kāi)輻射圈,服裝展示除了影響行業(yè)內(nèi)特定人群之外也在逐漸帶動(dòng)普羅大眾,發(fā)布會(huì)的理念逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽瞿阆肟?。在如今消費(fèi)者越來(lái)越追求用戶體驗(yàn)感的時(shí)代,當(dāng)觀眾無(wú)法及時(shí)參與到服裝展示的活動(dòng)當(dāng)中,則會(huì)大大降低展示的成效。

    3.2 傳統(tǒng)服裝展示方式在地域上具有局限性

    時(shí)尚文化早期較為普遍的傳播方式便是舉辦“時(shí)裝周”,而通常舉辦時(shí)裝周的城市需要具備三大硬性條件:該城市要有良好的經(jīng)濟(jì)條件;該城市要有新鮮的活力;該城市要有足夠的影響力。以國(guó)際四大時(shí)裝周為例,毫無(wú)疑問(wèn),米蘭、倫敦、紐約、巴黎都完美地具備了這三項(xiàng)條件。當(dāng)時(shí)裝周進(jìn)入到中國(guó)后,主要的發(fā)力城市集中在了北京、上海、深圳、廣州等一線城市。雖然有越來(lái)越多的城市開(kāi)始開(kāi)辦當(dāng)?shù)氐臅r(shí)裝周,發(fā)布會(huì)每次都座無(wú)虛席,但是仍然有絕大部分的從業(yè)者或愛(ài)好者因時(shí)間和距離的原因,無(wú)法參與到秀場(chǎng)活動(dòng)當(dāng)中。

    3.3 傳統(tǒng)服裝展示方式的負(fù)面生態(tài)影響

    以傳統(tǒng)時(shí)裝發(fā)布會(huì)為例,策劃一場(chǎng)線下的大型活動(dòng)需要很大的資源投入:場(chǎng)地租賃和布置、燈光舞臺(tái)音響搭建、現(xiàn)場(chǎng)模特及各崗位相關(guān)工作人員的聘請(qǐng)、安保防火等一系列措施的保護(hù),以及發(fā)布會(huì)結(jié)束后,現(xiàn)場(chǎng)垃圾和廢棄搭建材料的處置,這些問(wèn)題與國(guó)家的環(huán)境資源保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略理念都是相悖的。因此,傳統(tǒng)服裝秀展示模式需要開(kāi)辟一條新的道路來(lái)降低成本、提高資源利用率和變現(xiàn)效率,利于生態(tài)環(huán)境可持續(xù)發(fā)展。

    4 互聯(lián)網(wǎng)背景下服裝展示新態(tài)勢(shì)

    4.1 全媒體時(shí)代下媒體傳播途徑增加

    互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展加快了傳統(tǒng)媒體受眾資源的分流,而新舊媒體博弈的結(jié)果是推動(dòng)復(fù)合受眾的增加,使人們每天接觸的媒介種類變得多樣化[3]。人人都有麥克風(fēng),人人都有攝像機(jī),人人都是信息的傳播者。短視頻平臺(tái)、長(zhǎng)視頻平臺(tái)、時(shí)尚網(wǎng)站、社交軟件等移動(dòng)終端的多樣化,使得服裝展示的傳播方式隨之增多。移動(dòng)上網(wǎng)占據(jù)生活主流,抖音、微博、視頻、照片、公眾號(hào)、小程序、網(wǎng)紅、流量充斥著人們的生活。

    在這個(gè)信息高度發(fā)達(dá)的時(shí)代,藝術(shù)變得更加大眾化。時(shí)間的碎片化、消費(fèi)群體的改變、文化觀念的變動(dòng),讓人們生活方式、消費(fèi)方式大大轉(zhuǎn)變。如今,獲取信息的成本相對(duì)以往變得更加簡(jiǎn)單,人們只需一部智能手機(jī),就能在網(wǎng)絡(luò)上看到關(guān)注的時(shí)尚博主轉(zhuǎn)發(fā)的每年時(shí)裝周的大體內(nèi)容,可以用手機(jī)網(wǎng)購(gòu)到喜歡的服飾新品。

    傳統(tǒng)的線下秀場(chǎng)能夠給觀眾提供現(xiàn)場(chǎng)面料與質(zhì)感、音樂(lè)與燈光的真實(shí)體驗(yàn),毫無(wú)障礙地進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)交流、互動(dòng)溝通?;ヂ?lián)網(wǎng)衍生出的線上秀場(chǎng)則能夠?yàn)闊o(wú)法到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)看秀的觀眾進(jìn)行直播,同時(shí)提供線上購(gòu)買鏈接。因此利用全媒體的特征將傳統(tǒng)的線下秀場(chǎng)與當(dāng)下流行的線上秀場(chǎng)結(jié)合同步進(jìn)行,將是未來(lái)服裝展示的主流方式。

    4.2 線上線下同步結(jié)合降低運(yùn)營(yíng)成本提升資源轉(zhuǎn)換效率

    任何藝術(shù)活動(dòng)的背后都需要經(jīng)濟(jì)支撐,服裝展示不只是為商業(yè)所服務(wù)的。一場(chǎng)成功的服裝展示除了傳播文化的同時(shí),也要有可觀的經(jīng)濟(jì)回報(bào)來(lái)支撐服裝品牌的運(yùn)作,來(lái)維系該品牌的健康可持續(xù)發(fā)展。新媒體時(shí)代下的線上發(fā)布模式,相對(duì)于傳統(tǒng)線下秀場(chǎng),節(jié)省了很多的硬性成本,化繁為簡(jiǎn)。例如傳統(tǒng)線下秀場(chǎng)搭建,在現(xiàn)在可以用數(shù)字綠幕技術(shù)來(lái)“摳”建秀場(chǎng),未來(lái)也可以用VR 技術(shù)增強(qiáng)觀眾交互體驗(yàn)等等。線上運(yùn)營(yíng)的方式省去了線下的一部分費(fèi)用,以相對(duì)較低的投入換取更多的“流量”、商業(yè)價(jià)值等回報(bào)。未來(lái)品牌可以在搭建線上秀場(chǎng)的同時(shí),用小部分資金搭建屬于品牌VIP 的專屬線下體驗(yàn)空間,這樣能夠大大提高品牌的商業(yè)資源轉(zhuǎn)換效率,是利于本行業(yè)健康持續(xù)發(fā)展的良策。

    4.3 強(qiáng)生態(tài)文化的運(yùn)營(yíng)傳播模式構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展平臺(tái)

    傳統(tǒng)的線下秀場(chǎng)搭建費(fèi)用高昂、材料廢棄多、人工損耗大、造成的污染嚴(yán)重。而新興的線上秀場(chǎng)直播間的搭建節(jié)省空間、環(huán)保節(jié)能。在服裝展示方式的未來(lái)暢想中,將二者有機(jī)地結(jié)合,開(kāi)辟出全新的展示方式,將資源最大化地利用起來(lái)。例如搭建線下秀場(chǎng)的同時(shí),需要搭建線上的直播間秀場(chǎng),同時(shí)還要對(duì)銷售板塊的跟進(jìn)進(jìn)行策劃。相當(dāng)于一場(chǎng)秀的plan A、plan B。二者同步的好處,防止其中一項(xiàng)因不可抗拒的因素?zé)o法正常進(jìn)行,在完成即看即賣的同時(shí)還節(jié)省了場(chǎng)地空間,降低了銷售的成本。

    4.4 時(shí)尚產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)新業(yè)態(tài),產(chǎn)業(yè)鏈初步完善

    隨著技術(shù)與觀念的發(fā)展與成熟,在信息發(fā)達(dá)的當(dāng)下,IP 聯(lián)名作為一種新的營(yíng)銷手段出現(xiàn)在大眾眼前,并逐漸常態(tài)化。IP 聯(lián)名從最初的時(shí)尚界品牌聯(lián)名發(fā)展到如今常見(jiàn)的跨界聯(lián)名,其背后本質(zhì)可以簡(jiǎn)單理解為文化的交匯。例如Dior 和Nike 的聯(lián)名,一個(gè)是奢侈品界頂流大IP,一個(gè)是運(yùn)動(dòng)服飾界最暢銷的IP,二者推出聯(lián)名產(chǎn)品無(wú)形中在消費(fèi)者心里賦予了這兩個(gè)品牌共同的優(yōu)點(diǎn),Dior 成功地幫助Nike 建立起了高端輕奢這一設(shè)定,Nike 也幫助Dior 向大眾傳達(dá)了其平民化的意愿。這對(duì)Nike 和Dior 近些年的發(fā)展起到了積極的作用。但這也僅僅是單領(lǐng)域、單賽道的同業(yè)聯(lián)名,以服裝為主體,只以呈現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)、銷售服裝為展示目的。

    而全媒體環(huán)境下的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)則進(jìn)一步打破壁壘,開(kāi)辟多領(lǐng)域、多賽道、跨界聯(lián)名,近些年在跨界聯(lián)名上也頗有成就。時(shí)尚行業(yè)恰到好處地與傳統(tǒng)文化聯(lián)名,能夠開(kāi)啟時(shí)尚文化全新業(yè)態(tài)。強(qiáng)地域文化、強(qiáng)生態(tài)文化,通過(guò)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)、服裝行業(yè),帶動(dòng)一方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。例如安踏和故宮聯(lián)名的故宮特別版鞋子,采用故宮里的展品《冰嬉圖》作為靈感,向世界弘揚(yáng)我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,也拉近了外界和紫禁城的距離,同樣,安踏也會(huì)因此聯(lián)名成就商業(yè)爆款。時(shí)尚界跨界聯(lián)名不會(huì)因?yàn)槁?lián)名雙方跨度過(guò)大而導(dǎo)致聯(lián)名產(chǎn)品影響力不大,恰恰相反,當(dāng)文化能夠相互吸引,創(chuàng)意足夠打動(dòng)人心時(shí),效果往往更加出彩。目前,國(guó)內(nèi)時(shí)尚行業(yè)從設(shè)計(jì)到制作到營(yíng)銷的過(guò)程已然十分完善,“時(shí)尚+”也需大膽實(shí)踐,延長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈,以新的形式帶動(dòng)各行業(yè)發(fā)展。

    結(jié)論

    在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的背景下,媒體的發(fā)展務(wù)必遵循新媒體的發(fā)展規(guī)律與新聞的傳播規(guī)律,充分運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)的思維來(lái)思考新媒體發(fā)展方向與規(guī)律。為了推動(dòng)我國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)文化的發(fā)展與進(jìn)步,務(wù)必將傳統(tǒng)媒體與新媒體這兩種方式進(jìn)行充分融合,揚(yáng)長(zhǎng)避短。電商直播作為新的消費(fèi)場(chǎng)景,在拉動(dòng)內(nèi)需、刺激經(jīng)濟(jì)、創(chuàng)造就業(yè)崗位上發(fā)揮了積極的作用,短視頻與直播平臺(tái)轉(zhuǎn)危為機(jī),從傳統(tǒng)賽道中脫穎而出。服裝展示的方式應(yīng)該在這個(gè)基礎(chǔ)上建立更加完善的展示場(chǎng)景,“直播+主播、線上+線下”的互動(dòng)翻轉(zhuǎn)式消費(fèi)體驗(yàn),便是可以嘗試和發(fā)展的新模式。服裝表演作為時(shí)尚傳播的重要手段,在當(dāng)下的文化交流與發(fā)展上是不可或缺的。在各個(gè)行業(yè)都在相互關(guān)聯(lián)的今天,傳統(tǒng)行業(yè)需要新鮮動(dòng)力推動(dòng)發(fā)展,如今思路應(yīng)變得更廣,時(shí)尚界可以通過(guò)和其他行業(yè)相互關(guān)聯(lián)來(lái)達(dá)到雙雙共贏。未來(lái)服裝展示的方式,應(yīng)學(xué)習(xí)和借鑒新模式。將時(shí)尚資源進(jìn)行新的融合,打造多領(lǐng)域的新玩法,為觀眾和消費(fèi)者打造時(shí)尚文化盛宴,實(shí)現(xiàn)時(shí)尚資源價(jià)值最大化。真正做到讓時(shí)尚包羅萬(wàn)象,讓時(shí)尚走進(jìn)生活,用其獨(dú)到的時(shí)尚化理念,重新定義民族元素。

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