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    基于符號(hào)學(xué)理論下的云錦文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)策略研究

    2021-03-31 06:33:58姬益波王丹琪
    西部皮革 2021年24期
    關(guān)鍵詞:云錦符號(hào)學(xué)紋樣

    姬益波,王丹琪

    (南京藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 210003)

    南京是中國四大古都之一,也是中華文明的重要發(fā)源地之一,它有“六朝古都”之稱,有著深厚的文化底蘊(yùn),孕育了包括南京云錦、金陵琴派、金陵折扇、秦淮燈會(huì)等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其中,南京云錦作為中國四大名錦之一,是我國傳統(tǒng)的手工絲織工藝品,也是我國織錦技術(shù)最高水平的代表。云錦紋樣精美、題材多樣,在清朝時(shí)期被視作最珍貴的貢品,美麗的云錦也是中國傳統(tǒng)文化的載體。然而云錦由于高昂的制作成本,與現(xiàn)代人的距離太遙遠(yuǎn),云錦的保護(hù)和發(fā)展面臨著許多的問題。筆者思索如何將符號(hào)學(xué)理論運(yùn)用到云錦文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中去,使云錦文創(chuàng)產(chǎn)品更具特色和文化內(nèi)涵,推陳出新,從而使人們從新的形式中感受到云錦的獨(dú)特魅力,對(duì)云錦工藝和中國傳統(tǒng)文化的傳承和保護(hù)起到一定的積極作用。

    1 符號(hào)學(xué)理論及其表現(xiàn)

    1.1 “符號(hào)學(xué)”理論闡述

    20 世紀(jì)初,瑞士語言學(xué)家索緒爾將符號(hào)學(xué)作為一門新的學(xué)科提出來,他認(rèn)為,語言是一種符號(hào)系統(tǒng),符號(hào)由“能指”和“所指”兩部分組成。符號(hào)學(xué)主要研究符號(hào)的本質(zhì)、發(fā)展變化規(guī)律、意義以及符號(hào)與人類多種活動(dòng)之間的關(guān)系。符號(hào)是人們?yōu)榱吮磉_(dá)某種約定俗成的社會(huì)信息而創(chuàng)造的帶有與自身不同的意義的一種物質(zhì)存在。

    1.2 符號(hào)學(xué)的表現(xiàn)形式

    設(shè)計(jì)產(chǎn)品的符號(hào)主要包括外在的形式和相對(duì)應(yīng)的寓意,二者相互依存,相互影響,缺一不可。符號(hào)所體現(xiàn)出的色彩、聲音和線條都屬于符號(hào)的外在形式,是對(duì)符號(hào)最表層的感知和體驗(yàn)[1]。外在形式對(duì)符號(hào)的影響是巨大的,是人類認(rèn)識(shí)符號(hào)的最直觀的視覺體驗(yàn)。

    1.3 符號(hào)學(xué)與云錦文創(chuàng)

    符號(hào)學(xué)和文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)之間的關(guān)系是密不可分的,將符號(hào)學(xué)的理論引入文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,能夠促進(jìn)其更好地發(fā)展。美國符號(hào)學(xué)家皮爾斯將符號(hào)分為圖像符號(hào)、指索符號(hào)和象征符號(hào)這三類[2]。大部分的云錦紋樣都表現(xiàn)出明顯的“象征性”的特點(diǎn),云錦紋樣是一種象征符號(hào),具有設(shè)計(jì)符號(hào)學(xué)的研究價(jià)值。南京云錦是中國傳統(tǒng)文化的符號(hào),蘊(yùn)藏著一個(gè)民族獨(dú)特的文化記憶,利用好符號(hào)性可以使云錦文創(chuàng)煥發(fā)新的生機(jī),表達(dá)特定的文化內(nèi)涵。消費(fèi)者可以選擇自己喜歡的云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的符號(hào)來表達(dá)自己的個(gè)性追求。

    2 關(guān)于云錦

    2.1 云錦的歷史

    被認(rèn)為是“東方瑰寶”的南京云錦距今已有1600 多年的歷史。東晉末期,統(tǒng)治者在建康(今南京)設(shè)立了織造機(jī)構(gòu)——錦署,從此,云錦開始逐漸形成和發(fā)展。元代,云錦開始作為皇家專用,統(tǒng)治者在南京設(shè)立機(jī)構(gòu)專門為宮廷生產(chǎn)織造品。明清時(shí)期是云錦發(fā)展的鼎盛時(shí)期,此時(shí)云錦的設(shè)備和工藝日臻完善,裝飾技法也愈發(fā)豐富多彩[3]。清代詩人吳梅村有詩云:“江南好,機(jī)杼奪天工,孔雀妝花云錦爛,冰蠶吐鳳霧綃,新樣小團(tuán)龍?!盵4]在曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》中,也有大量關(guān)于云錦服飾的記載,細(xì)致入微地描繪了云錦服飾的藝術(shù)特色。

    2.2 云錦的特點(diǎn)

    云錦的特點(diǎn)表現(xiàn)在材料、色彩、圖案、制作工藝等方面。云錦選用的材料獨(dú)特且講究,色彩艷麗、圖案精美,猶如天上絢爛的云霞,因此被稱為“云錦”。從元代開始,云錦中加入了大量金線和銀線,使其更加符合皇家高貴的氣派。在大部分用到金線的云錦中,金線用來勾勒出紋樣的輪廓,這也使圖案更加層次分明、主體突出,視覺效果上更具有節(jié)奏感和秩序性。此外,蠶絲以及各種動(dòng)物的羽毛也被用于云錦的織造,《紅樓夢(mèng)》中“晴雯補(bǔ)裘”的大衣就是用孔雀的羽毛制成的云錦服飾,孔雀羽毛在不同的視覺角度呈現(xiàn)出紫、藍(lán)、黑等不同的色彩,閃爍著耀眼的光芒。在色彩方面,云錦中使用的大多是明黃色、深藍(lán)色、大紅色等純色的絲線,鮮亮的配色體現(xiàn)皇家的雍容華貴。這些絲線顏色之間對(duì)比強(qiáng)烈,但在這強(qiáng)烈的對(duì)比之中,也講究色彩之間的和諧。陳之佛曾說:“云錦色彩接受了中國傳統(tǒng)強(qiáng)烈的積極色,加以運(yùn)動(dòng)變化,更加顯得豐富多彩?!盵5]有的云錦作品中的配色高達(dá)三四十種,顏色變化豐富,經(jīng)驗(yàn)豐富的操作者常常用到“色暈”“大白相間”等手法表現(xiàn)出色彩的節(jié)奏和層次,色彩的微妙變化使圖案的整體風(fēng)格更加靈動(dòng)、典雅富麗,具有極強(qiáng)的韻律感。相比于蜀錦和宋錦,云錦的織造工序更為復(fù)雜,工藝更加獨(dú)特,操作難度也更大,經(jīng)絲和緯絲的交織需要有五個(gè)方面的移動(dòng)才能顯現(xiàn)出紋樣,整個(gè)織造過程中涉及到上萬根絲線的交織和移動(dòng),但是,不管交織過程多么復(fù)雜,最終織出的云錦成品都能呈現(xiàn)繁而不亂、華貴嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)效果。

    2.3 云錦的現(xiàn)狀

    云錦的織造工序十分復(fù)雜,操作難度大,對(duì)技術(shù)的要求極高,是一門無法被現(xiàn)代機(jī)器替代的獨(dú)特的手工技藝。云錦在兩個(gè)熟練工人相互配合之下一天的時(shí)間才能織出5-6cm。云錦對(duì)于手工匠人的要求也是極高的,不僅需要一雙巧手,還需要有驚人的記憶能力,能夠把繁復(fù)的圖案記在腦海里,而且在織造的過程中精神需要高度集中,不能出現(xiàn)差錯(cuò)。2006 年,南京云錦木機(jī)妝花織造技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄[6]。云錦用料考究、織工精細(xì),但與此同時(shí),這樣的生產(chǎn)效率注定了它的價(jià)格極其昂貴,自古以來,云錦有著“寸錦寸金”之說,普通的老百姓是消費(fèi)不起的。如今,在現(xiàn)代機(jī)械化生產(chǎn)的背景下,云錦產(chǎn)品更加難以與機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品相競(jìng)爭(zhēng),成本高,生產(chǎn)效率低,市場(chǎng)較狹隘,盈利空間也比較小,云錦企業(yè)生存艱難,且云錦技藝的傳承正面臨一定的壓力。

    3 云錦文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀及問題分析

    3.1 缺少特色

    由于云錦復(fù)雜的織造工藝,想要開發(fā)新的云錦,需要花費(fèi)大量的人力、物力,且云錦的市場(chǎng)需求較小,所以,企業(yè)出于生產(chǎn)成本的考慮,不愿意開發(fā)新的云錦圖案。目前,云錦文創(chuàng)產(chǎn)品同質(zhì)化嚴(yán)重,設(shè)計(jì)元素太過單一和普通,停留在低水平的復(fù)制上,常常是云錦圖案直接印于產(chǎn)品上,形成了一系列標(biāo)準(zhǔn)化的“模版”,千篇一律、風(fēng)格雷同的文創(chuàng)產(chǎn)品無法激起消費(fèi)者的購買欲望。近年來,故宮博物院的文創(chuàng)產(chǎn)品興起,故宮文創(chuàng)重點(diǎn)打造故宮的IP,并沒有賣故宮的“一磚一瓦”,使文創(chuàng)產(chǎn)品保留宮廷文化特有的內(nèi)涵,雍正皇帝也擺起了剪刀手被做成了卡通的形式,將故宮文化以詼諧幽默的現(xiàn)代方式呈現(xiàn)出來。云錦文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,也可以學(xué)習(xí)故宮文創(chuàng)的思路,充分了解消費(fèi)者的心理和需求,打造云錦IP,避免設(shè)計(jì)元素過于單一,展示云錦文化的多元文化面貌和價(jià)值。

    3.2 文化性缺失

    好的文創(chuàng)產(chǎn)品是文化和創(chuàng)意的結(jié)合,文創(chuàng)產(chǎn)品和一般的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品之間的差別也是在于文化,用戶在參觀完博物館,對(duì)云錦有所了解以后,購買了相關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品,仿佛將對(duì)博物館的記憶帶回家,非常具有紀(jì)念意義。目前的云錦文創(chuàng)產(chǎn)品在開發(fā)時(shí)未注重產(chǎn)品的文化性,僅僅停留在表面,缺乏更含蓄、豐富的文化內(nèi)涵,不能給用戶帶來文化上的體驗(yàn)和啟發(fā)。設(shè)計(jì)師在對(duì)云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)過程中,要努力挖掘文化的深度和令人驚艷的文化創(chuàng)意,用充滿創(chuàng)意的文創(chuàng)產(chǎn)品拉近現(xiàn)代人和云錦之間的距離。

    3.3 傳承危機(jī)

    云錦織造技術(shù)在傳承方式上主要為家門傳承和師門傳承,如今,云錦手工藝人存在較為嚴(yán)重的老齡化現(xiàn)象,大多數(shù)年輕人不愿意花費(fèi)大量的時(shí)間來學(xué)習(xí)這樣繁復(fù)的手藝。此外,傳統(tǒng)“師徒制”的學(xué)習(xí)方式教學(xué)內(nèi)容較單一,難以培養(yǎng)兼具傳統(tǒng)技藝和創(chuàng)新觀念的匠人,云錦織造正面臨著嚴(yán)重的傳承危機(jī),缺少年輕血液的注入。云錦手工技藝代表了傳統(tǒng)絲織技藝的最高成就,也是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶。我們需要積極地傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的非物質(zhì)文化,積極推動(dòng)對(duì)云錦手工藝的保護(hù),將現(xiàn)代科技引入云錦生產(chǎn),借助科技的力量讓機(jī)器代替部分云錦的手工織造環(huán)節(jié),避免云錦技藝失傳的同時(shí)也能夠提高云錦的生產(chǎn)效率。此外,云錦管理部門可以與相關(guān)藝術(shù)類院校和企業(yè)合作,以講座、比賽、課程等形式走進(jìn)校園、走進(jìn)企業(yè),鼓勵(lì)年輕設(shè)計(jì)師對(duì)云錦進(jìn)行創(chuàng)新,開發(fā)新的文創(chuàng)產(chǎn)品,將其融入現(xiàn)代生活,促進(jìn)傳統(tǒng)手工藝的多樣化發(fā)展。同時(shí),也需要對(duì)云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)策略進(jìn)行研究,提高云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)審美,利用市場(chǎng)達(dá)到經(jīng)濟(jì)和文化宣傳效益的雙贏。

    3.4 產(chǎn)品設(shè)計(jì)定位偏差

    自古以來云錦就是皇家御用產(chǎn)品,其精工細(xì)作可以說是不惜代價(jià),但是現(xiàn)在卻很少有人愿意花費(fèi)如此高昂的價(jià)格購買云錦服飾,龍袍鳳衣如今已經(jīng)沒有了用武之地。再說,現(xiàn)代的高級(jí)成衣往往都是低純度的色調(diào),色彩艷麗的云錦服飾難以迎合現(xiàn)代服飾的審美要求。文創(chuàng)產(chǎn)品要想取得新時(shí)代年輕人的青睞,需要做出相應(yīng)的調(diào)整,進(jìn)行重新定位,在圖案和色彩的設(shè)計(jì)上進(jìn)行新的探討和嘗試。現(xiàn)代云錦服飾不適宜像傳統(tǒng)云錦服飾那樣采用大面積的云錦面料,而是僅在局部使用一些云錦面料,從而起到畫龍點(diǎn)睛的作用。另外,在設(shè)計(jì)時(shí)可以在保留圖案的形式的基礎(chǔ)上重新設(shè)計(jì)配色,適當(dāng)降低色彩的純度,減少色彩之間的強(qiáng)烈對(duì)比,使圖案的風(fēng)格清新明快,與現(xiàn)代人的生活環(huán)境相適應(yīng),符合現(xiàn)代人的審美,滿足其對(duì)于簡(jiǎn)潔雅致的追求。

    4 符號(hào)學(xué)理論對(duì)云錦文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的啟發(fā)

    云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于在保留傳統(tǒng)的文化符號(hào)的基礎(chǔ)上加入創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思路,將現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維運(yùn)用到文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中去,構(gòu)建兼具傳統(tǒng)感、時(shí)尚感和藝術(shù)感的文創(chuàng)產(chǎn)品,將“傳統(tǒng)文化時(shí)尚化”,使云錦煥發(fā)新的生命力,從而滿足消費(fèi)者多層次的需求?;诜?hào)學(xué)理論的啟發(fā),筆者對(duì)于云錦文創(chuàng)的設(shè)計(jì)有以下幾種思路。

    4.1 挖掘云錦故事,講好云錦故事

    作為我國傳統(tǒng)的絲織工藝品,自古以來便有很多詩句贊美云錦,民間也有很多關(guān)于云錦的傳說,云錦文化本身便帶有一定的浪漫色彩和傳統(tǒng)的吉祥寓意。云錦經(jīng)過上千年的發(fā)展,其風(fēng)格也經(jīng)歷了時(shí)代的變遷,受到不同的社會(huì)文化的影響,也展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。換句話說,設(shè)計(jì)師也可以用文創(chuàng)產(chǎn)品來記錄歷史,講述古時(shí)的人文風(fēng)貌。在對(duì)云錦文創(chuàng)產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)開發(fā)時(shí),在繼承云錦文化的物質(zhì)文化的同時(shí),也需繼承云錦的精神文化,挖掘云錦故事中的符號(hào)意義,將云錦文化、云錦故事進(jìn)一步提煉,與文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)意相結(jié)合并以現(xiàn)代的形式將云錦故事生動(dòng)地講述出來,使之具有獨(dú)特的文化個(gè)性和藝術(shù)品位。

    4.2 選擇好寓意的故事題材

    關(guān)于云錦,“錦”字本身就有不少相關(guān)的成語和詩句,如“錦上添花”“繁花似錦”“前程似錦”“錦繡河山”等,都表達(dá)了人們對(duì)于美好生活的謳歌和對(duì)未來的一種美好的期盼。云錦是在傳統(tǒng)封建社會(huì)中形成的,帶有皇家文化的烙印,同時(shí),美如云霞的云錦也深受老百姓的喜愛。傳統(tǒng)的云錦圖案涉及到眾多題材,這些題材大多是表達(dá)祝福和祈禱的吉祥紋樣,人們常常用這些紋樣來表達(dá)自己祈求平安吉祥、消災(zāi)避禍、多子多福的美好愿望。在云錦紋樣中,很多紋樣的設(shè)計(jì)理念結(jié)合了一些佛教故事和傳統(tǒng)神話故事,如“虞美人紋”象征著項(xiàng)羽和虞姬忠貞不渝的愛情。設(shè)計(jì)師可以對(duì)這些紋樣背后的故事符號(hào)進(jìn)行更深入的挖掘,將好寓意的故事題材和文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)作理念結(jié)合起來,賦予文創(chuàng)產(chǎn)品更加深刻的文化內(nèi)涵。

    4.3 圖案符號(hào)化

    云錦的圖案設(shè)計(jì)是文化內(nèi)涵和設(shè)計(jì)形式相互融合的過程,核心就是對(duì)各種符號(hào)的構(gòu)建。云錦紋樣種類繁多,包含大量魚、蝙蝠、龍鳳等動(dòng)物紋以及牡丹、蓮葉、芙蓉等植物紋,這些紋樣具有豐富的象征意義,表達(dá)了特定的思想,寄托了人們對(duì)美好生活的憧憬和向往。這些傳統(tǒng)的紋樣也代表了我國古代手工匠人對(duì)生活的認(rèn)知和藝術(shù)性的提煉,他們?yōu)樯钪械脑丶由舷胂蟮某岚?,用更為浪漫的形式將這些元素表現(xiàn)出來。在云錦文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,可以從中提取這些意象元素,結(jié)合現(xiàn)代的形式美設(shè)計(jì)法則進(jìn)行再次設(shè)計(jì)。明清時(shí)期是云錦發(fā)展的鼎盛時(shí)期,光彩奪目、風(fēng)格華麗的云錦符合當(dāng)時(shí)高貴的“皇家風(fēng)范”,受到統(tǒng)治階級(jí)的推崇和喜愛,因此,傳統(tǒng)云錦不免帶有一些封建文化的色彩——用色等級(jí)化、圖案多含龍、鳳凰、鸞鳥、仙鶴等。然而在現(xiàn)代化的環(huán)境下,服務(wù)對(duì)象發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變,云錦無法迎合年輕人的審美和時(shí)尚需求。在新的語境下,云錦的圖案需要進(jìn)行符號(hào)化的新的詮釋,設(shè)計(jì)時(shí)可以將云錦紋樣進(jìn)行重新排列組合,結(jié)合現(xiàn)代的圖案設(shè)計(jì)理念和表現(xiàn)手法,比如將平面與立體的造型手法相結(jié)合,在表現(xiàn)云錦深厚的傳統(tǒng)文化的同時(shí)也能夠體現(xiàn)出一定的現(xiàn)代感,符合現(xiàn)代人的審美要求。

    4.4 材料符號(hào)化

    “寸錦寸金”是對(duì)云錦的造價(jià)和工藝的高度概括,這也從側(cè)面體現(xiàn)出云錦的價(jià)值和特色,云錦原本就是皇家御用之物,本就不屬于一般大眾,所以這一點(diǎn)與文創(chuàng)的特征確實(shí)不符,那么要拓展受眾和提高流行度,就可以考慮選擇一些其他的材料來替代,將云錦材料的特點(diǎn)符號(hào)化,或是與少量的云錦材料相結(jié)合使用,這樣既是材料上的融合和創(chuàng)新,又可以保留中華傳統(tǒng)文化的符號(hào)內(nèi)涵。需要設(shè)計(jì)師展開對(duì)更多材料的研究,不斷實(shí)驗(yàn)探索這些材料與云錦結(jié)合使用的可能性,擺脫傳統(tǒng)制作方式的束縛,通過材質(zhì)的搭配使其更具獨(dú)特魅力,不斷豐富云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的形式,吸引大眾的關(guān)注。

    4.5 云錦文創(chuàng)產(chǎn)品形制的符號(hào)化

    在古代,云錦作為皇家專用的面料,往往是不惜工本和代價(jià)的,而現(xiàn)在伴隨著機(jī)械化生產(chǎn)的普及,許多優(yōu)質(zhì)價(jià)廉的紡織品可以作為云錦面料的替代品。價(jià)格昂貴的云錦難以被大眾接受,云錦文創(chuàng)產(chǎn)品急需進(jìn)行形制上的現(xiàn)代化和符號(hào)化,才能夠滿足市場(chǎng)的多元化需求。云錦文創(chuàng)產(chǎn)品不僅可以做成圍巾、抱枕、掛毯等紡織品以及錢包、手拎包、手機(jī)殼等生活日用品,藝術(shù)裝飾品也是云錦文創(chuàng)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要方向,云錦也可以做成高端的藝術(shù)裝置,設(shè)計(jì)師可以嘗試將平面的云錦圖案立體化、符號(hào)化,使得云錦文創(chuàng)產(chǎn)品擺脫以往的面貌,與現(xiàn)代人們的居住環(huán)境和現(xiàn)代裝飾風(fēng)格相適應(yīng)。此外,在當(dāng)下數(shù)字化的背景下,數(shù)字技術(shù)已經(jīng)滲透到各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域,在云錦文創(chuàng)產(chǎn)品中,也可以利用計(jì)算機(jī)軟件技術(shù),使云錦文創(chuàng)的形制具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代科技相結(jié)合的特點(diǎn)。通過虛擬系統(tǒng)的搭建使用戶在虛擬場(chǎng)景中體驗(yàn)云錦的織造流程和工藝技術(shù),實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的互動(dòng)和交流,有更多的參與感和體驗(yàn)感。這樣不僅擺脫了傳統(tǒng)形式的束縛,又能闡釋云錦的人文精神,融合時(shí)代科技創(chuàng)造新的價(jià)值。對(duì)于云錦文創(chuàng)產(chǎn)品形制的符號(hào)化是一個(gè)新的研究范疇,值得探索。

    結(jié)語

    對(duì)于南京云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì),是弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化并且將非遺文化融入現(xiàn)代人生活的一種方式。作為設(shè)計(jì)從業(yè)者,對(duì)傳統(tǒng)手工藝的保護(hù)有著不可推卸的責(zé)任,應(yīng)深入探索云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)策略,在設(shè)計(jì)過程中深入挖掘云錦文化中的符號(hào)性、文化性和故事性,讓云錦的文化資源轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)價(jià)值,從而能夠提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力,積極推動(dòng)云錦文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)實(shí)踐,實(shí)現(xiàn)云錦IP 化傳播和價(jià)值打造。

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