傳統(tǒng)皮雕藝術(shù)在服飾配件教學(xué)中的傳承與應(yīng)用

宋翠梅

（東北電力大學(xué)，吉林 吉林 132000）

皮雕藝術(shù)是一種古老的制作技藝。人們生活水平、審美能力的逐步提高，以及自動(dòng)化的快速生產(chǎn)，使人們?cè)絹碓娇粗貍鹘y(tǒng)的手工藝術(shù)表現(xiàn)。服飾已經(jīng)成為裝飾人們生活的必需品，皮雕藝術(shù)與服飾配件教學(xué)的結(jié)合，在傳承手工藝的同時(shí)給服裝帶來新的視覺享受。

1 皮雕藝術(shù)

皮雕藝術(shù)在國(guó)外起源于文藝復(fù)興時(shí)期，出現(xiàn)用皮革制作的浮雕效果的圖案器具；在我國(guó)，由于皮雕材料的特殊性，皮雕藝術(shù)盛行于游牧民族中。皮雕可以簡(jiǎn)單理解為在皮質(zhì)材料上進(jìn)行雕刻，是用純手工的方法，用旋轉(zhuǎn)刻刀結(jié)合打花工具，通過敲、壓、拖等多種手法，使圖案呈現(xiàn)出不同層次，經(jīng)過染色、拋光等手法，最終呈現(xiàn)出具有豐富明暗關(guān)系的立體圖形。

皮雕藝術(shù)的原材料需要有較好的柔韌性和塑形性，一般會(huì)選用上好的植鞣革。植鞣革也稱皮雕皮，屬于頭層牛皮的一種，皮革經(jīng)過鞣制加脂后皮質(zhì)柔軟，富有彈性，表層非常細(xì)膩，手感輕巧舒適。它的吸水力較強(qiáng)，吸水后容易變軟，可塑性較高[1]。皮質(zhì)的本色顏色較淺，利于后期進(jìn)行皮雕作品的上色處理。

2 傳統(tǒng)皮雕藝術(shù)的工藝程序

傳統(tǒng)皮雕工藝流程較為復(fù)雜，包括以下工藝程序。

2.1 描圖工藝

依據(jù)需要雕刻的圖案，選用適當(dāng)尺寸的植鞣革材料。先用水濕潤(rùn)皮革，使其變軟，增加皮革的柔韌性和可塑性，在皮質(zhì)濕潤(rùn)的狀態(tài)下，將圖紙上的圖案轉(zhuǎn)移描繪到皮革上。

2.2 刻圖工藝

刻圖工藝在皮雕藝術(shù)中具有重要的地位，刻圖手法是否成熟直接影響到皮雕成品的美觀程度與藝術(shù)效果。在已經(jīng)描繪好的圖案上以刀代筆，用旋轉(zhuǎn)刻刀將圖案的外形輪廓以刀線的形式刻畫出來。在雕刻時(shí)，首先要使旋轉(zhuǎn)刻刀的刀頭與皮革形成一定的角度，然后下刀雕刻，才能使刻畫的刀線與皮革銜接自然。其次在用旋轉(zhuǎn)刻刀時(shí)要注意手的力度，雕刻的深度即進(jìn)入刀頭約為皮革厚度的一半左右。雕刻力度要均勻[2]，用力過度會(huì)將皮革刻透或刻痕過深，用力較輕會(huì)使刀線缺乏明暗層次，整個(gè)雕刻過程要保證圖案的完整度，如果出現(xiàn)圖案線條頓挫或斷續(xù)的問題，會(huì)影響到后期的制作程序及最終效果。

2.3 敲打工藝

圖案雕刻完成后，將皮革放到大理石墊板上，完成敲打程序。敲打工藝是皮雕圖案形成的重要步驟，大部分皮雕圖案紋理都是通過敲打工藝流程來完成。進(jìn)行敲打工藝時(shí)也要邊敲打邊噴水，使工具的痕跡更容易在皮革中體現(xiàn)出來。敲打工藝包括敲邊、挑邊、印花等程序。

敲邊是選擇適合尺寸的敲邊工具，沿著刻圖工藝中所刻畫的圖案刀線進(jìn)行敲擊，使圖案輪廓邊緣呈現(xiàn)出工具與皮革摩擦擠壓后的肌理效果。要依據(jù)圖案所呈現(xiàn)的輪廓寬度，選擇適當(dāng)?shù)那眠吂ぞ咝吞?hào)。敲邊順序一般從外邊框開始，然后是圖案如花朵的花頭、花葉等。在敲擊刀線時(shí)要注意敲邊工具與皮革的角度保持一致；敲邊工具的每次移動(dòng)與上次位置銜接要自然；皮雕錘敲擊敲邊工具時(shí)手的力度保持一致。敲邊完成后，圖案的外輪廓呈現(xiàn)更加明顯。

挑邊是用皮雕錘敲擊挑邊工具，利用挑邊工具尖頭的特點(diǎn)，在敲擊和向上帶皮革的過程中，加深了圖案皮革向下的厚度，增強(qiáng)了圖案的立體性。挑邊工具的應(yīng)用位置可在花瓣與花瓣的銜接處、花葉與花葉的銜接處。工具使用時(shí)要注意敲擊的力度不要過大，因?yàn)樵谇眠呁瓿珊笃じ镆呀?jīng)變薄，力度過大皮革會(huì)被敲透，造成皮革的破損。

印花是通過皮雕錘敲擊印花工具，使圖案呈現(xiàn)出不同的紋理效果[3]。印花工具包括席紋、拇指紋、鋸齒紋、葉脈紋等等。使用過程中不同圖案要結(jié)合不同的印花工具，一些印花工具在應(yīng)用時(shí)要注意紋理方向，要與圖案的自然生長(zhǎng)紋理符合，使花或葉的形態(tài)流暢自然。

經(jīng)過敲打工藝流程，整個(gè)皮雕圖案紋理凸顯、清晰，明暗對(duì)比鮮明，立體效果突出。

2.4 染色工藝

染色工藝能豐富皮雕藝術(shù)中圖案的色彩層次，包括染色、防染、油染等工藝程序。

染色是用酒精染料將圖案的底紋進(jìn)行顏料的圖畫，背景與主體圖案形成凹凸的對(duì)比效果，層次明顯。注意描繪底紋邊緣時(shí)，顏料不要蹭染到其他圖案上，因?yàn)榫凭玖系娜旧芰軓?qiáng)，不易去除。防染時(shí)用防染布蘸取防染液，將皮雕整體進(jìn)行均勻地涂抹，為后續(xù)的上色做好準(zhǔn)備，注意涂抹后要仔細(xì)檢查，防止漏涂。皮雕完全干透后進(jìn)行油染。油染時(shí)用牙刷蘸取染料，以畫圈的方式在皮雕圖案上進(jìn)行涂染，涂染要過渡均勻，全部油染完成后，用軟布將圖案表面上多出的染料擦除[4]。經(jīng)過染色工藝程序，底色與面色的互相映襯，使皮雕圖案的色彩層次能夠清晰地呈現(xiàn)出來，增加圖案的空間感。

2.5 縫線工藝

縫線工藝對(duì)于皮雕藝術(shù)中的箱包來說，是很重要的步驟，縫線工藝的好壞直接影響到皮雕成品的質(zhì)量，其通過以下幾個(gè)步驟來完成。首先要畫線：在距離皮革邊緣幾毫米的位置用分規(guī)器畫線，所畫線條與皮革邊緣平行。其次打斬：沿著所畫線條用打斬器打孔，方便針在皮革上的縫制。然后穿針縫制：皮雕制品的穿針與其他手縫制品略有不同，需要在一根線的兩端分別穿針，穿針方法是當(dāng)線穿過針孔后，要將針頭穿過線身并拉緊，用線自身將針頭固定好，防止縫線時(shí)針頭脫落?？p制時(shí)可用木夾將皮革固定，左右手對(duì)縫，注意拉線時(shí)雙手的力度，保證線跡均勻和流暢?？p線工藝有多種針法，在縫制時(shí)可結(jié)合皮雕材質(zhì)與飾品種類進(jìn)行選擇。

2.6 封邊工藝

通過封邊工藝，能夠去掉皮邊毛茬，修飾皮革邊緣的皮邊切面，使整個(gè)皮雕作品更具有裝飾性和完整性。首先要修整皮革邊緣，可以用削邊器或砂紙進(jìn)行打磨，使皮邊變得光滑?？稍谄じ锉旧矸膺叄€可以在皮邊涂上顏色后封邊。用棉簽蘸取封邊材料，涂抹到皮邊上，并用拋光棒拋光，皮邊會(huì)出現(xiàn)圓潤(rùn)的光澤感。

3 皮雕藝術(shù)在服飾配件教學(xué)中的傳承與應(yīng)用

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)于服裝穿著的完整度有了新的要求，適當(dāng)?shù)呐浼钆淇梢杂鋹側(cè)藗兊男那椴⑶彝癸@個(gè)性與魅力。服飾配件與服裝相輔相成，逐漸成為服裝藝術(shù)門類中的重要組成部分。服飾配件是我校服裝與服飾設(shè)計(jì)專業(yè)中的重要課程之一。將皮雕藝術(shù)引入服飾配件課程中，使教學(xué)內(nèi)容多元化，并對(duì)傳統(tǒng)的皮雕手工藝進(jìn)行了傳承與應(yīng)用。

3.1 服飾配件設(shè)計(jì)內(nèi)容中傳承與應(yīng)用

服飾配件課程內(nèi)容包括首飾、箱包、鞋靴等設(shè)計(jì)內(nèi)容。

在現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)中，首飾在人體中的裝飾部位較多，皮雕的設(shè)計(jì)內(nèi)容應(yīng)用較為寬泛。首飾的種類及造型日益多樣化，包括發(fā)飾、耳飾、腕飾、手飾等。發(fā)飾分為發(fā)帶、發(fā)夾、發(fā)簪、發(fā)繩等，發(fā)飾起到固定發(fā)型的作用，是女性日常生活中必要的配飾。耳飾分為耳釘和耳墜，通過耳飾造型的長(zhǎng)短能夠調(diào)節(jié)人們的臉型，并隨著人們的走動(dòng)產(chǎn)生一定的動(dòng)態(tài)美。腕飾包括手腕和腳腕，可進(jìn)行手鐲、手鏈、腳鏈的設(shè)計(jì)。手飾包括了戒指的設(shè)計(jì)，戒指的佩戴已經(jīng)不局限于單一的數(shù)量，可多個(gè)手指同時(shí)佩戴。首飾在整個(gè)配飾設(shè)計(jì)中，所占的體量相對(duì)較小。在進(jìn)行首飾部分的教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)，可引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合皮雕紋理的特點(diǎn)，選取局部進(jìn)行應(yīng)用，如將皮雕圖案花紋進(jìn)行提煉，與戒指外圈或手鐲外圈進(jìn)行融合設(shè)計(jì)，豐富首飾的材質(zhì)和視覺表現(xiàn)力；也可將皮雕材質(zhì)與珠飾相結(jié)合，粗獷與精細(xì)共存，產(chǎn)生出獨(dú)特的首飾風(fēng)格。

包袋是男性和女性常用的配飾。包袋的造型包括手提包、背包、斜挎包等。依據(jù)常用場(chǎng)合可分為日常包袋和職場(chǎng)包袋。日常生活用包設(shè)計(jì)限制較少，造型設(shè)計(jì)較為隨意；職場(chǎng)用包要體現(xiàn)出工作環(huán)境的特點(diǎn)，造型較為簡(jiǎn)潔，明快、簡(jiǎn)約的線條體現(xiàn)出職場(chǎng)的穩(wěn)重與干練。在包袋的設(shè)計(jì)中可直接引入皮雕藝術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)，例如整個(gè)包袋都以皮雕造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，具有大氣、豪放的效果；也可以從包袋的材質(zhì)入手，以皮雕圖案紋理為包袋的設(shè)計(jì)中心，將皮雕材質(zhì)與其他材質(zhì)如牛仔、帆布等面料結(jié)合設(shè)計(jì)，形成鮮明的對(duì)比，立體材質(zhì)與平面材質(zhì)的多元化拼接帶來全新的個(gè)性化的設(shè)計(jì)。

鞋是人們服裝配飾中的重要內(nèi)容。當(dāng)前鞋子款式種類繁多，材質(zhì)構(gòu)成較為豐富，并且已經(jīng)從實(shí)用功能向裝飾功能轉(zhuǎn)變。鞋對(duì)于穿著的透氣性、吸濕性要求較高，皮雕材料恰好能滿足這些要求。除選擇皮雕材質(zhì)進(jìn)行設(shè)計(jì)外，皮雕中的圖案應(yīng)用到鞋型的設(shè)計(jì)中，起到很好的裝飾作用，產(chǎn)生獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格[5]。

3.2 皮雕技藝的傳承

教師向?qū)W生講授傳統(tǒng)皮雕的工藝制作程序，從描圖、刻圖、敲打、染色、縫線、封邊等方面，向?qū)W生做相關(guān)的講解，讓學(xué)生了解傳統(tǒng)皮雕藝術(shù)的基本步驟和程序。在課程后期的實(shí)物制作階段，學(xué)生結(jié)合皮雕設(shè)計(jì)圖紙，實(shí)際動(dòng)手操作，將設(shè)計(jì)圖轉(zhuǎn)變成實(shí)物成品。在整個(gè)學(xué)習(xí)與實(shí)踐的過程中，學(xué)生能夠?qū)W習(xí)到皮雕藝術(shù)的工藝程序，掌握皮雕的基本技能，通過作品的完成，體會(huì)到皮雕技術(shù)對(duì)作品效果的影響力，感受到皮雕藝術(shù)從平面到立體的雕刻之美。

傳統(tǒng)的皮雕藝術(shù)內(nèi)容豐厚，它的實(shí)用性與觀賞性能夠滿足人們的審美需求。通過皮雕藝術(shù)的設(shè)計(jì)運(yùn)用，將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合，使作品具有一定的創(chuàng)新性。制作皮雕作品使傳統(tǒng)文化與文化創(chuàng)新相結(jié)合，提升設(shè)計(jì)作品的文化內(nèi)涵，并為皮雕工藝文化的傳承提供了新的思路。