關于燈光設計的思考和賞析

王京

(河南質量工程職業(yè)學院，河南 平頂山 467000)

在現(xiàn)代裝飾工程概念中，燈光做為裝飾設計和裝飾工程中的重要組成部分，從小到室內裝飾、場景布置，大至建筑外觀、城市景觀，都起著無與倫比的重要作用。燈光設計拙劣的裝飾工程不是一個成功的裝飾工程。沒有燈光渲染的建筑，其外觀設計再經(jīng)典，充其量不過是一座冰冷的、沒有生氣和活力、缺乏靈魂的鋼筋水泥的造型。城市因燈光而美麗，而充滿活力；生活因燈光而變的豐富多彩，魅力無限。而當你走進一座燈光昏暗的城市，給你的第一感覺就是這座城市是落后的。由此可見，燈光已經(jīng)成為現(xiàn)代社會的重要標志物。

燈光的設計和工程實施在現(xiàn)代裝飾中作用如此重要，是因其不可替代的光影、色彩，和由此營造出的設計師心中的理想效果和氛圍。尤其是隨著社會的不斷進步，新技術、新材料的更新?lián)Q代，電光源技術日新月異，各種燈具的不斷出新，給設計師的創(chuàng)造性思維提供了廣闊的材料空間。設計師和工程技術人員可以更自由的選擇不同的光源和燈具，在裝飾工程中創(chuàng)作出或肅穆、或喧囂、或溫馨浪漫、或撲朔迷離、或輝煌壯麗、或云波詭譎的光影效果，設計出許多化平淡為神奇的裝飾作品和神話，為我們的現(xiàn)代社會生活增添著斑斕色彩。

母庸置疑，燈光設計在現(xiàn)代裝飾中的作用舉足輕重，已成為裝飾設計和工程最終是否成功的關鍵因素之一。而可悲的是，我們的一些工程設計者和決策人員，尤其是初涉此道者，缺乏燈光設計的基本理念和概念，對光的運用不具深層次的認識和理解，更沒有把燈光設計和對光影的運用融入最初的設計構思中；更有一些業(yè)內人士，簡單地把燈光歸納為照明工具，而僅看重燈具的裝飾性。在設計思路中滿腦子造型、顏色、材料……，最后一盞吊燈，一圈筒燈萬事大吉。最終使許多裝飾工程平庸、雷同、俗不可耐。無怪乎我們一些裝飾工程造型美觀、比例協(xié)調、色彩搭配合理、工藝精湛，但總覺得缺點什么，不能帶給人們美的感受，無法觸及人的內心。

成功的裝飾作品給人帶來的是內心的愉悅，乃至震撼。而完美的燈光設計集中突出了裝飾的主題，使設計師的思想得到了徹底的張揚，甚至用燈光彌補了裝飾的缺陷和不足，放大了作品的精華。而一些失敗的裝飾工程，除了在其它方面的不足外，在燈光設計上往往表現(xiàn)為以下幾點：一是如前所述，僅僅看到了燈光的照明功能，對其強大裝飾功能視而不見，造成其作品在光源的使用上平淡無奇，最終形成“完美的裝飾，拙劣的燈光”，給工程留下缺撼。二是亂用燈光，雜亂無章，繁瑣重復，不切主題。這種作品對燈光的使用缺乏構思，更談不上設計，只是對燈光和燈具的濫用和堆徹，看起來花貍狐哨，給人的感覺俗而平庸，且造成材料和電力的雙重浪費。三是對所裝飾的對象缺乏深刻的了解和認識，在燈光的設計上憑想當然，最終結果是該亮的地方不亮，該有光的地方無光，工程完工后需重新拉線補燈，留下許多遺留問題。諸如此類，都與設計師和決策者的理念，以及對燈光的重要性的理解和認識不無關系，與他們的文化功底、藝術感覺、美學底蘊不無關系。

一個成功的裝飾設計師，在設計一件作品時，首先要對設計對象的使用功能，使用者的要求進行深入詳盡的了解，圍繞其使用功能進行設計構思，充分調動設計者的藝術想象力，恰當?shù)剡\用光源，達到使用功能和藝術性的完美統(tǒng)一，營造出與使用功能相適應的燈光氛圍，即滿足了照明需要，同時也滿足了人們的審美要求。這是燈光設計的基本出發(fā)點。

在設計實踐中，我們往往遇到兩種類型的裝飾對象，一類我們稱之為普通場所，如酒店大堂、賓館、商場.展廳、住宅等等;另一類為特殊場所，如迪廳、歌廳、演出舞臺、建筑景觀及園林景觀。兩類場所對光源的要求不同，所使用的照明設備和光源產(chǎn)品迥異。前一類大多使用普通光源，設計上也以垂直照明.面光.帶光.點狀光為主；而后一類則需要專業(yè)照明設備和光源，設計上也有獨特要求。但對于設計師來說，燈具、光源、設備只是一堆凌亂的材料，而面光、點光、帶光、流動光、靜止光、坎德拉、光通量、流明等，只是技術上的術語。如何把它們恰到好處地組織起來，產(chǎn)生完美的燈光效果，才是考驗設計師功力的關鍵。

當一個設計師著手燈光設計時，除了對設計對象的功能、主題緊緊把握外，還應該認真處理好整體照明和局部照明、主光與輔光、燈光的喧染力和感染力等諸多關糸，從理念上提高和升華。

第一，整體照明和局部照明。整體照明和局部照明是照明概念，它的照明意義大于光影和色彩的意義。整體照明是為了突出全部，局部照明是為了突出某一部分，局部照明不僅僅是對整體照明的補充，而是為了把人們的視線導引到某些方向和某些物品。例如會堂的背景和主席臺，酒店、賓館的吧臺，商場、展覽廳的重點商品、展覽品展示，都需要用局部照明加以突出。當然，這些地方并非光線不夠，而是為了用亮點吸引視線，既有修飾功能，亦有實用功能。而有些局部照明完全出于實用功能的考慮，如：床頭燈、臺燈、地燈、鏡前燈、灶前燈等等。

有些場合，整體照明完全退出人們的視線，局部照明起著反映整體、美化對象的作用，如建筑物外部的景觀燈、園林的景觀燈。這些場所的景觀設計強調以局部重點的突出，層次豐富地反映整體，往往給人帶來夢幻般的感覺。

而整體照明和局部照明混合使用時，容易出現(xiàn)整體照明光線過亮和過暗的問題，以及局部照明過多過濫的問題。在兩種照明方式混合使用時，主照明光過亮，影響局部照明的效果，給人造成目眩和不適，過暗則使廳堂顯得壓抑，局部照明過多過濫，則顯得喧賓奪主，雜亂無章，讓人無所適從，也失去了引導人們視線的意義。

第二，主光和輔光。與整體照明和局部照明不同的是，主光和輔光的裝飾意義大于照明意義。無可否認，光源的主要作用是照明，但隨著社會生活的整體進步，對光的使用已經(jīng)不滿足于單純的照明需要，而是利用其絢麗的色彩和明暗的調節(jié)，深層次地挖掘其裝飾功能。當你走進咖啡廳或酒吧的卡座，主光的環(huán)境是幽暗的，一束輔光照射著桌前的一束玫瑰，或小小的玻璃缸內飄著點亮的藝術蠟燭、幾片花瓣，你是否倍感溫馨和浪漫，這難道僅僅是為了照明嗎？

而在舞臺燈光設計中，主光和輔光的交互使用和變幻，使流動的人物和景物更臻豐滿，對塑造完美的舞臺形象，制造不同的舞臺效果和氛圍起到不可替代的作用。

主光和輔光與整體照明和局部照明在內涵上既有不同，又有重疊；兩者不能等同，但有時又看似相同。其區(qū)別主要在于是單純強調照明功能，還是偏重于修飾功能。而主光和輔光往往有色彩元素的加入，最典型的例子莫過于建筑物景觀燈光設計，往往用主光打出建筑物輪廓，在反映建筑物特色的重點部位大量使用輔光，全方位立體地反映出建筑物的各個層面，給人的感覺如夢如幻。如上海外灘夜景建筑燈光設計，在層次感和色彩的搭配上別具匠心，巧妙地運用燈光和黃浦江水的倒映，藝術地反映出建筑物夜景中的輝煌壯麗，使其成為上海市帶有標志性的一道風景線。

主光和輔光的運用最重要的是對設計對象本身特質的把握和對光的駕馭能力。主光和輔光的完美搭配使被照物體更加豐滿、立體感和厚重感更加強烈。放大了被照物體的優(yōu)點，縮小甚至彌補了物體的不足和缺陷。反之，在設計上不能稱之為成功。

第三，燈光的喧染力和感染力。燈光是通過視覺傳導給大腦對人產(chǎn)生作用；喧染力是對情緒的調動，感染力是對內心的觸及。燈光是無聲的，在諸多元素中永遠是配角，但成功的燈光設計在對主角的烘托、對主題的弘揚所達到的效果是無與倫比的，在這方面一些大型場所和舞臺燈光設計表現(xiàn)的尤為突出。

2012年春節(jié)文藝晚會，充分調動現(xiàn)代聲、光、電等藝術手段，把各種先進的現(xiàn)代光源技術集中使用，使舞臺場景在年的氛圍中具有極強的喧染力和感染力，把晚會氣氛一波波推向高潮。晚會對燈光的設計雖有堆砌奢侈之嫌，但有效彌補了觀眾對節(jié)目本身的審美疲勞。

2009年5月1日，成龍鳥巢演唱會更是把燈光的喧染力和感染力推向極致。巨大的鳥巢內七個舞臺組成盛開的花朵，中心舞臺周圍四面LED大屏幕根據(jù)曲風轉換不同視頻圖案，主場300多只大型電腦燈及七個舞臺上的搖頭燈流光溢彩，眩美無比，環(huán)鳥巢布置的20多臺4000W大功率追光燈分別追蹤七個舞臺上的演員，整個鳥巢成為光和色彩的海洋，時而夢幻的藍、時而激情的紅、時而清新的綠，讓數(shù)萬觀眾在亢奮中度過一個激情之夜。

2008北京奧運會的燈光設計，可謂即強烈震撼又別出新裁。所謂強烈震撼，是恢弘的場景在絢麗無比的燈陣襯托下，講述著中華民族五千年文明，讓人有穿越之感，滿足了一個古老民族正在走向強盛的大國心態(tài)。所謂別出新裁，是奧運女燈光設計師蕭麗河“見光不見燈”的匠心——從大型和平鴿放飛到巨大光環(huán)里冉冉升起的奧運五環(huán)標志，再到中國畫卷軸的徐徐展開，那種見光不見燈呈現(xiàn)出的美麗場景，把現(xiàn)代燈光科技運用到令人叫絕的地步。其氣勢磅薄的喧染力和氣場震驚全球。以致于四年后的倫敦奧運會把北京奧運比做橫在他們面前的一座無法逾越的高山，只好另辟蹊徑。

而2012倫敦奧運會的閉幕式的燈光設計更具感染力，其音樂場景像在訴說一部英國流行音樂時尚的歷史。約翰.列儂、辣妹組合、皇后樂隊、英國DJ流行胖小子、凱特、摩絲領銜的八大超模，藍色和玫瑰紅的濃光籠罩全場；如波光般環(huán)繞全場的背景燈光，變幻的LED方陣、無數(shù)聚光燈讓全場數(shù)萬觀眾隨燈光和音樂合唱。偌大體育場浸潤在光的海洋里。此刻，懷舊的英國人感動了，世界被感動了。這是聲、光、電完美結合產(chǎn)生的觸及內心的魅力。

而燈光的喧染力和感染力并不僅僅表現(xiàn)在聲光電結合的舞臺場景中，單純的光影也能給人以無盡的遐想，如巨大的北京水立方奧運游泳館外景堪稱LED燈光巨制。其燈光設計以藍色為主色系，以水為主題。隨著水之流動，水之靜美，瑤池的水，水之冰晶四種狀態(tài)的變幻，向人們訴說著關于水的故事，讓每一個人內心受到深深的觸動和凈化。

燈光的喧染力和感染力屬于效果的范疇，兩者是不可分割的相互作用關系，情緒的調動可以加深內心的感染，而心靈深處的感動會更有效的調動情緒。其關鍵是設計師內心的激情。一個有激情、有夢想的設計師才能有效地調動各種現(xiàn)代手段，達到預期的效果。這是一個從主觀到客觀再影響主觀的過程。

總之，裝飾中的燈光設計是一個創(chuàng)造美的工作，留給業(yè)內人士思考的空間很大，這里面既有技術因素，也有理念問題。而通過對成功設計作品的賞析，使我們感受到一個出色的專業(yè)燈光設計者，僅掌握本專業(yè)技術能力是遠遠不夠的，還需要具備敏銳的觀察力和對美的捕捉能力，具備深厚的美學功底和文化素養(yǎng)，站立在時尚的潮頭，才能在光的世界里自由飛翔。