金超群,劉鳴謙,陳波,袁泉,潘美秀
(江蘇海洋大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇連云港 222000)
連云港名山眾多,地理位置得天獨(dú)厚。當(dāng)?shù)厥忻穸嘁郎桨6?,與之相呼應(yīng)的文化特色也是由古至今不斷流傳。最著名的則是李、蘇的絕律,其中寫(xiě)的山海美景磅礴大氣,縹緲蒼茫。自古就是“東海第一勝境”和“海內(nèi)四大靈山之一”美譽(yù)的連云港云臺(tái)山可謂殊榮不虛,從古至今,從文人墨客對(duì)連云港名山大川的諸多贊美詩(shī)句中可見(jiàn)一斑。
時(shí)至今日,在黨的領(lǐng)導(dǎo)下自十八大以來(lái),習(xí)近平總書(shū)記在多方場(chǎng)合談到傳統(tǒng)文化,表達(dá)了對(duì)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)思想價(jià)值體系的認(rèn)同。隨著尊重傳統(tǒng)文化,弘揚(yáng)文化自信的興起,連云港名山主題文化勢(shì)必進(jìn)行升級(jí),從而融入主流文化而不被淘汰。
當(dāng)今,在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想指引下,隨著中國(guó)特色社會(huì)主義文化不斷得到弘揚(yáng),連云港名山文化視覺(jué)更是要在時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展中而不斷升華。自古以來(lái),連云港名山誕生的文化與其流傳的傳說(shuō),由地緣文化形成的地方習(xí)俗,進(jìn)而演化的生活習(xí)慣、獨(dú)特的文化娛樂(lè)都是在口口相傳乃至地方縣志或者小說(shuō)、演義中以文字形式被記載下來(lái)。而與“字”之相伴的“形”則只是在極少數(shù)量的古代插圖、繪本中偶有提起。大量的官方記載、縣志乃至民間傳說(shuō)無(wú)不對(duì)連云港山海文化的形成產(chǎn)生著重要的意義。
名山文化和視覺(jué)要相輔相成,要結(jié)合原本的文化、傳說(shuō),甚至是地方生活習(xí)慣、民間習(xí)俗以及方言等多方面考量取舍,來(lái)充當(dāng)視覺(jué)主題并且符合當(dāng)下所倡導(dǎo)的精神內(nèi)核。讓其所獨(dú)具的文化魅力感染連云港,使每一個(gè)連云港人從骨子里煥發(fā)出敢創(chuàng)敢為、改天換地,堅(jiān)韌不拔、敢于勝利的精氣神來(lái)。連云港地域文化的打造還要抓住“?!弊肿鑫恼?。連云港的海,既有與其他地域海相同的一面,更有著其他地域山海視覺(jué)不可比擬的魅力。
圖形是創(chuàng)意表達(dá)的新視覺(jué)圖形,也是如今視覺(jué)設(shè)計(jì)的靈魂。圖案的創(chuàng)新和視覺(jué)的配比加以更深層次的觀察篩選,并與之產(chǎn)生新的意向和聯(lián)想。團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意過(guò)程中遵循設(shè)計(jì)的觀察和本質(zhì)的舒適,帶來(lái)連云港名山視覺(jué)的新感受與收斂思維的相互補(bǔ)充,轉(zhuǎn)化和融合,構(gòu)建創(chuàng)新思維的運(yùn)行模式。
就以本文主要研究對(duì)象連云港本地的著名景點(diǎn)花果山來(lái)說(shuō),其中一年四季都十分適合游覽,春夏秋冬各有不同,每當(dāng)朝日在海平面冉冉升起時(shí),肅然感和蒼茫感充滿視線。加上古代傳說(shuō)和神話的描繪,仿佛有著萬(wàn)千的想象在潛意識(shí)迸發(fā)。由此名山視覺(jué)主題的改編不僅要有符合當(dāng)下的精神內(nèi)核,還要有專業(yè)性的表達(dá),符合當(dāng)下的審美和大眾喜好,有著優(yōu)秀的內(nèi)核同樣要有著優(yōu)美的外在表現(xiàn)。
視覺(jué)設(shè)計(jì)的本質(zhì)通過(guò)適當(dāng)?shù)母木幧?jí)加利用充分的進(jìn)行設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)的本身就是再應(yīng)用,是我們時(shí)下的生命活力的再表現(xiàn)。團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則里包含對(duì)未來(lái)的看法和理解,而本身的靈感也源自于生命力的本質(zhì),而其中創(chuàng)新其實(shí)就是通常人們描述未來(lái)遠(yuǎn)景的一種方式,我們主要的研究對(duì)象自古就非比尋常的特殊和地域特色,遠(yuǎn)則東島仙國(guó)的神秘,近則形象演化中的師徒四人。團(tuán)隊(duì)涉及的任務(wù)就是借助本身的直覺(jué)能力去發(fā)掘與構(gòu)筑世界的新價(jià)值,并予以視覺(jué)化。這種新價(jià)值可以說(shuō)是對(duì)未來(lái)所做的假設(shè),也可以說(shuō)是一種預(yù)言,所以設(shè)計(jì)必需具備將種種信息整合取舍并進(jìn)行適當(dāng)加工,這就是基礎(chǔ)視覺(jué)設(shè)計(jì)的開(kāi)始。
團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的方向不僅是針對(duì)如今的設(shè)計(jì)尋求的原本樣貌的再創(chuàng)新,而是尋求更加具有深度的市場(chǎng)需求和設(shè)計(jì)表現(xiàn)的結(jié)合,針對(duì)這些需求的表現(xiàn)展現(xiàn)出更具有解決性的新方案。研究設(shè)計(jì)就是要研究人視覺(jué)的需求,并將視覺(jué)需求轉(zhuǎn)化為視覺(jué)設(shè)計(jì)。視覺(jué)設(shè)計(jì)的全部精髓與價(jià)值盡管多年來(lái)隨著時(shí)代的更迭交替而變化,但是本質(zhì)的形式和內(nèi)容的所有表達(dá)并沒(méi)有太多變化,但視覺(jué)設(shè)計(jì)的基本行為和涵義已經(jīng)告訴我們要結(jié)合受眾,不能脫離現(xiàn)有審美,更不能忽略其中的價(jià)值和內(nèi)涵。
筆者的團(tuán)隊(duì)在研究時(shí)將連云港名山的外觀形狀提取出來(lái),按照現(xiàn)在的聯(lián)想將其重新編排設(shè)計(jì),將原有的顏色結(jié)合現(xiàn)今的美學(xué)重新設(shè)計(jì),最終得出了山與人,人與視覺(jué),視覺(jué)與圖形的統(tǒng)一。研究名山視覺(jué)圖案,有利于學(xué)習(xí)其藝術(shù)符號(hào)表現(xiàn)形式,體會(huì)其美學(xué)價(jià)值,基于名山視覺(jué)圖案的美學(xué)價(jià)值,可以將其與現(xiàn)代信息技術(shù)及各類文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)相結(jié)合,有利于推動(dòng)對(duì)特色名山視覺(jué)圖案的開(kāi)發(fā)與保護(hù),發(fā)掘特色名山視覺(jué)圖案的歷史意義和現(xiàn)代價(jià)值,讓更多年輕人對(duì)其產(chǎn)生興趣,并愿意進(jìn)行傳承及發(fā)揚(yáng)。特色名山視覺(jué)圖案使用的繪法主要是投影法,把握對(duì)象的總體形態(tài),極盡簡(jiǎn)化其結(jié)構(gòu)。名山視覺(jué)圖案古樸的符號(hào)和圖形,表現(xiàn)了原始社會(huì)的真實(shí)面貌和萬(wàn)物的勃勃生機(jī),尤以動(dòng)物形象最為突出。原始的名山視覺(jué)圖案是未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的原始藝術(shù),一般是創(chuàng)作者將對(duì)生活的敏銳觀察和不拘一格的創(chuàng)作技巧結(jié)合而產(chǎn)生的,也是名山視覺(jué)圖案仍具有蓬勃的生命力和較高的藝術(shù)價(jià)值及研究意義的原因。
我們團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的方向本來(lái)是科技的變革和發(fā)展,需要更加深度的解決方案加以市場(chǎng)需求的結(jié)合,輔以客觀的理性來(lái)發(fā)揮,而并不是完全的屬于自己的創(chuàng)造。故宮文創(chuàng)便是實(shí)踐成功的案例之一,有效的依托故宮資源進(jìn)行文創(chuàng)開(kāi)發(fā),不僅打造出了故宮出版欄目,還成功利用“網(wǎng)紅”直播模式進(jìn)行推廣,既有產(chǎn)品的售賣同時(shí)也是文化的互動(dòng)。周邊文創(chuàng)的視覺(jué)形象不僅受人追捧還成功代表了精神內(nèi)核的含義。故宮的文創(chuàng)“破圈”舉動(dòng)值得我們學(xué)習(xí)賞鑒。名山主題文化視覺(jué)設(shè)計(jì)也應(yīng)該不僅停留在設(shè)計(jì)環(huán)節(jié),更是要與生活互動(dòng),與當(dāng)下接軌,所以我們?cè)谘芯客赀B云港名山文化并得出成果之后也應(yīng)當(dāng)充分挖掘設(shè)計(jì)成果的商業(yè)價(jià)值,實(shí)現(xiàn)從“遠(yuǎn)”及“近”的轉(zhuǎn)變。
連云港地區(qū)的學(xué)校美術(shù)學(xué)院等雖然設(shè)有民間美術(shù)課,但類別單一,學(xué)生不僅學(xué)習(xí)時(shí)間短,而且對(duì)優(yōu)秀非遺項(xiàng)目的了解和研究不盡人意,更談不到充分的展示和運(yùn)用非遺項(xiàng)目中的元素進(jìn)行創(chuàng)意開(kāi)發(fā)。當(dāng)?shù)卣畬?shí)際上頗為重視非遺的保護(hù)傳承,迄今為止連云港政府相關(guān)部門(mén)成功舉辦了許多手工藝大賽活動(dòng)。作品通過(guò)符號(hào)衍生設(shè)計(jì)、形象設(shè)計(jì)及包、文具、書(shū)簽、鼠標(biāo)墊、掛飾等衍生物品設(shè)計(jì),將藝術(shù)設(shè)計(jì)元素加入旅游文化產(chǎn)品中,激發(fā)廣大年輕人的購(gòu)買欲。將連云港的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳給年輕一輩,應(yīng)用新技術(shù)新手段進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)有利于實(shí)現(xiàn)文化的傳承和發(fā)展,應(yīng)該結(jié)合名山視覺(jué)圖案其他衍生產(chǎn)品,將歷史、文化、設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合,實(shí)現(xiàn)連云港地區(qū)旅游文化的廣泛傳播。
但隨著黨的總方針的支持,一大批的館藏和平臺(tái)隨之開(kāi)放,為民間美術(shù)專題提供了良好的研究和推廣平臺(tái),為團(tuán)隊(duì)尋找相關(guān)的設(shè)計(jì)資料和相關(guān)的文獻(xiàn)起到了積極的作用,其面向普通民眾的出發(fā)點(diǎn)十分符合現(xiàn)階段對(duì)其研究保護(hù)與推廣的出發(fā)點(diǎn),積極推動(dòng)連云港非遺產(chǎn)業(yè)化,要在充分保護(hù)的基礎(chǔ)上將民間美術(shù)類非遺進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化的轉(zhuǎn)化。隨著網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展和現(xiàn)代傳媒手段的運(yùn)用,非遺的保護(hù)打破了原有的單一櫥窗視覺(jué)展示,更是聲、光、色的具體綜合,不僅高效的整合了資源,詳盡的記載了資料和技藝,更是民間美術(shù)在繼承與發(fā)展上的根本突破,推動(dòng)傳統(tǒng)民間美術(shù)的非遺數(shù)字化、互聯(lián)網(wǎng)化,整合全部的數(shù)據(jù)和資料更提升了知名度,更好的展現(xiàn)了名山主題,讓連云港名山文化視覺(jué)主題有根源可循。
連云港名山文化視覺(jué)主題設(shè)計(jì)離不開(kāi)對(duì)“改編”、“表現(xiàn)”、“運(yùn)用”的巧妙升華和處理,在改編原本枯燥、久遠(yuǎn)的“字”時(shí)要注意原本的精神內(nèi)核,再取其精華去其糟粕,巧妙結(jié)合當(dāng)下的價(jià)值觀,所倡導(dǎo)的精神內(nèi)核,在不脫離“原著”的情況下改編。改編的同時(shí)要注意表現(xiàn),同樣要結(jié)合當(dāng)下,符合審美,源自生活高于生活,要在同樣優(yōu)秀的內(nèi)核下展現(xiàn)優(yōu)雅的表達(dá),更好的輔助“字”展現(xiàn)“形”。發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),創(chuàng)造力是關(guān)鍵,將連云港名山視覺(jué)圖案作為新文創(chuàng)的核心要素,利用“新媒體+新文創(chuàng)”的形式,推廣以名山視覺(jué)圖案為主要設(shè)計(jì)元素的文創(chuàng)產(chǎn)品,宣傳名山視覺(jué)圖案的歷史、地位、價(jià)值,讓更多的人了解連云港名山視覺(jué)圖案。未來(lái)的視覺(jué)設(shè)計(jì)大多走向立體,“聲光色”俱全,由最終的“意會(huì)”走向“生動(dòng)的形象”。展望未來(lái),與時(shí)俱進(jìn)才能更好地做好設(shè)計(jì)表達(dá),讓山海的遙不可及變成伸手可觸的迷人景象。