施安然,李 正
(蘇州大學(xué),江蘇 蘇州 215123)
唐朝是我國封建社會發(fā)展的鼎盛時期,國家統(tǒng)一,社會穩(wěn)定,經(jīng)濟實力雄厚,對外交流廣泛。首都長安是政治、經(jīng)濟、文化的中心,也是國際化的交流大都會。據(jù)《唐六典》記載,當(dāng)時與大唐往來的國家有300多個,足以證明其海納百川的胸懷和恢弘壯美的盛世之景,各民族密切廣泛的交流也為唐代女裝風(fēng)格增添了濃厚的異域色彩。元稹的《法曲》云:“自從胡騎起煙塵,毛毳腥膻滿咸洛。女為胡婦學(xué)胡妝,伎進胡音務(wù)胡樂。”另有白居易《柘枝詞》云:“繡帽珠稠綴,香衫袖窄裁?!边@些詩句雖有夸張,但生動地展現(xiàn)了唐時胡風(fēng)之盛。在這樣一個包容、充滿生機活力的社會背景下,唐代服飾美學(xué)思想擁有無窮無盡的新鮮血液,服裝的款式、制作工藝、面料紋樣等也都體現(xiàn)了高超的水平,展現(xiàn)了大唐盛世服飾文化的獨特魅力[1]。
在我國服飾發(fā)展史中,襦裙一直作為女性的主流服飾,在朝代的更迭中不斷變化發(fā)展。西周以前的服裝傳統(tǒng)為“上衣下裳”制。春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了“深衣”,男女均可穿著,上衣下裙連體,將衣服纏繞在身體后系衣帶固定,這種服裝樣式體現(xiàn)了禮制和約束的時代思想。至漢代,女性日常主流服飾演變?yōu)槎恬啻钆涓呤列叵碌拈L裙,合體修身,裝飾較少,體現(xiàn)了崇尚自然的樸素之美。魏晉時期,受佛學(xué)和道家學(xué)說的影響,裙裝追求飄逸的線性美感??偠灾b的樣式體現(xiàn)了時代的服飾美學(xué)思想。唐朝統(tǒng)一富強,雄厚的經(jīng)濟實力和開放的社會環(huán)境為女性服飾文化的發(fā)展創(chuàng)造了有力的條件,人們追求自由、活潑大膽、無拘無束的審美心理,在服裝上得到了很好的體現(xiàn),可分為初唐(公元618年—公元712年)、盛唐(公元713年—公元765年)、中晚唐(公元766年—公元907年)3個歷史時期進行概括。
2.1.1 初唐時期—“小頭鞋履窄衣裳”
沈從文寫道:“隋朝婦女服飾,上不如南北朝式樣之富于變化,下不及唐代初年至盛唐時之豐富多彩。原因一是歷史較短,二則是北周統(tǒng)一時對婦女妝飾曾有嚴(yán)格限令,只有宮中之人才可施粉黛?!盵2]初唐時期,女裝仍承襲隋朝舊制,白居易在《上陽白發(fā)人》中對唐初女裝款式風(fēng)格作出了這樣的概括:“小頭鞋履窄衣裳?!碑?dāng)時流行窄袖短襦的款式,通常將長裙束于短襦上,系于腋下甚至是胸下,從視覺上來看,腰節(jié)線被提高,女性身材顯得修長曼妙。長裙樣式流行“間色裙”,即用兩種或兩種以上的垂直長布條拼接制成,兩晉至北魏時較流行,一直延續(xù)到唐初,后流傳至日本等多個國家,影響深遠(yuǎn)而廣泛。世傳閻立本的《步輦圖》(圖1)中就描繪了唐初宮女的服飾特色,即上身窄袖短襦,著紅綠相間的間色裙,束至胸部高處,加薄紗披帛,穿小口條紋袴,腳踩透空軟錦靴,初現(xiàn)唐初女裝的活力。唐代前期還流行一種服裝款式,叫作“半臂”。半臂也稱為“半袖”,是由上襦發(fā)展而來的一種短外衣,款式有無領(lǐng)或翻領(lǐng),對襟或套頭,袖長及肘,身長及腰,是一種極富創(chuàng)造力的服裝樣式,為后世所流傳,宋元后改名為“褙子”。
總而言之,初唐女裝是在隋朝女裝基礎(chǔ)上進行演變和再創(chuàng)造的,不僅汲取了前人的智慧并創(chuàng)造性地加以融合,而且為后世的人們展現(xiàn)了初唐時期社會的穩(wěn)步發(fā)展,女性逐漸解放了思想,開始了對身體美的追求。
圖1 《步輦圖》
2.1.2 盛唐時期—“粉胸半掩疑晴雪”
現(xiàn)今,人們談起唐代女裝,腦海中的印象必然是“露”“透”的風(fēng)格。盛唐時期,社會經(jīng)濟發(fā)展至最高峰,恢弘壯美的盛世豪情讓人們的審美思想更加豐富,女性對美的追求更加自由大膽,此時的服裝設(shè)計思想已然沖破了封建禮教的桎梏,迅速朝著以白為美、以露為美的風(fēng)格轉(zhuǎn)換?!捌狳c雙眸鬢繞蟬,長留白雪占胸前?!薄胺坌匕胙谝汕缪?,醉眼斜回小樣刀。”在這些詩詞中,人們不難看出唐代女子以露為美的膽識和勇氣,也了解到那個時代的審美特色。
款式的變化首先出現(xiàn)在領(lǐng)子上,從沿襲隋代舊制的齊頸窩小圓領(lǐng),發(fā)展到初唐時期的交領(lǐng),再到盛唐時期的坦領(lǐng),配合逐漸下移的裙頂線,使得領(lǐng)口與裙頂線之間的面積越來越大,直至顯露出一片“胸前雪”。在封建制度如此森嚴(yán)的古代出現(xiàn)這樣的社會風(fēng)尚,關(guān)鍵性的人物便是武則天。武后的影響力不僅在高宗朝,直至韋后、安樂公主、太平公主等女性影響執(zhí)政的中宗朝和睿宗朝。女性的地位和自由程度是非常高的,因此,服飾審美思想也取決于政治的寬松、社會氛圍的支持。
這個時期,審美觀念的轉(zhuǎn)變還體現(xiàn)在裙擺和袖口上。隨著經(jīng)濟的繁榮發(fā)展,貴族階級充斥著攀比和奢靡之風(fēng),服飾流行閑適緩慢的雍容感,上行下效,隨之而來的是袖口不斷增寬,裙擺也在不斷增大,長度也在不斷增加,加上薄紗質(zhì)感的披帛,顯得靈動飄逸?!恫捷倛D》中的宮女裙擺方能露出足部,而盛唐時則逐漸拖至地面,為了使裙子顯得更加華美精致,往往會選用奢華的織物制作。為了制止這種鋪張浪費的行為,朝廷多次下令禁止,但效果甚微。在絲織品發(fā)達的基礎(chǔ)上,服裝中還表現(xiàn)出了“透”。這種“透”之美在唐代仕女畫家周昉的《簪花仕女圖》(圖2)中也有所表現(xiàn)。周昉采用了以透明的紗衫來半罩半露的手法,表現(xiàn)了仕女豐滿的前胸和圓潤的臂膀,頗有白居易《楊柳枝》詞中所形容的“羅薄透凝脂”的真實之感[3]。
盛唐時期,女性著裝“以露為美”不僅代表著社會的包容開放,同時也意味著女性思想的解放、封建禮教的淡化,在服飾的改造上大膽而富有創(chuàng)造力,展現(xiàn)了大唐盛世特有的審美風(fēng)尚。
圖2 《簪花仕女圖》
2.1.3 中晚唐時期—“妝成盡似含悲啼”
白居易著名的詩歌《時世妝》體現(xiàn)了中晚唐時期社會流行的審美風(fēng)尚。安史之亂后,國家陷入了戰(zhàn)亂后的悲痛,社會秩序的紊亂、經(jīng)濟的重創(chuàng)讓人們產(chǎn)生了緊張不安的焦慮心理,在服飾和妝容上都體現(xiàn)了一種標(biāo)新立異的“病態(tài)”審美思想。中晚唐時期,襦裙袖子日漸寬大,甚至發(fā)展到初唐的3~5倍。晚唐時期,幾乎能達到拖地的長度,裙長也變得寬松肥大,整體著裝非常慵懶甚至有種無力感。從“妍媸黑白失本態(tài),妝成盡似含悲啼”的妝面中,人們也能感受到唐代婦女身上具有反叛意味的審美傾向,這是厭倦了古板教條的規(guī)范后所展現(xiàn)的追求新奇事物的態(tài)度和思想,同時也能感受到一種戰(zhàn)爭時代下的無奈和苦悶。
2.2.1 胡服的興盛—“士女皆競衣胡服”
唐時的胡服不同于春秋時期趙武靈王推崇的“胡服騎射”的胡服,趙武靈王推崇的胡服主要是西北游牧民族的服飾,而唐代胡服不僅來自西北少數(shù)民族,還包括波斯等外國的服飾,是社會開放、文化交融的產(chǎn)物,在很大程度上是為了滿足當(dāng)時人們的審美新需求。盛唐以前流行“窄袖短襦”,究其原因是受回鶻、吐蕃、波斯等周邊少數(shù)民族影響。少數(shù)民族喜愛穿窄袖的服裝,一是顯得人精神干練,二是騎行做事方便。這種實用型的服裝款式同樣受到中原人民的追捧。沈從文認(rèn)為,唐代胡服實則分為前后兩個時期,前期為北齊男子服飾,女子穿著或許是受西北民族文化的影響;后期則為元和以后,主要受吐蕃的影響,主要特征在于面部裝飾和頭部發(fā)式,如時世妝等。
前期的胡服樣式主要是頭戴冪籬或者帷帽,身穿窄袖袴褶,腰間配有蹀躞帶,腳踩胡靴,梳高髻,戴尖錐形渾脫花帽。從《步輦圖》中的宮女所著窄袖短襦、小口條紋袴、透空軟錦靴中可見端倪。唐初受北朝小袖披風(fēng)的影響,小袖翻領(lǐng)外衣還在使用,配合條紋小口袴、軟錦靴,再梳上高聳的回鶻髻,便是一副胡服新裝。盛唐時期胡風(fēng)盛行,民族文化交流密切,波斯文化通過絲綢之路大量傳播而來,掀起一股“波斯風(fēng)尚”,這種服裝特點是系革帶,上面懸掛小刀、礪石等物件?!杜f唐書》記載:“開元來……太常樂尚胡曲,貴人御饌盡供胡食,士女皆競衣胡服?!庇纱丝梢姾L(fēng)之盛。隨著安史之亂的發(fā)生,戰(zhàn)亂使得社會經(jīng)濟遭受巨大的破壞,回鶻(現(xiàn)今維吾爾族的前身)作為大唐的鄰國曾多次出兵相助,在此期間,兩國進行了聯(lián)姻和緊密交流,宮廷貴族女性也流行穿著來自回鶻的“回鶻裝”,服裝特征略似男子的長袍,窄袖翻領(lǐng),衣擺寬大,衣長曳地,一般由紅色織錦制成,領(lǐng)袖間配以錦繡緣飾,將頭發(fā)挽成錐狀梳以“回鶻髻”,戴上華冠簪釵,整體穿著光彩奪目,展現(xiàn)了民族昂揚的氣概和當(dāng)時女性服飾所追求的異域風(fēng)情。唐后五代十國至宋,服裝風(fēng)格逐漸變得秀雅清麗,再不見如此規(guī)模的胡服之風(fēng),但著胡服的現(xiàn)象仍然可見蹤跡。
2.2.2 “女著男裝”—“袍袴宮人掃御床”
唐代詩人薛逢的《宮詞》中這樣寫道:“遙窺正殿簾開處,袍袴宮人掃御床。”其中的“袍袴宮人”指的就是著男裝的宮廷仕女。唐代社會開放,對女性十分包容,在初唐和盛唐時期,女性的休閑娛樂活動也空前繁盛,甚至有一些競爭性的運動項目,比如蹴鞠和馬球等。女性的社會地位也大大提升,女子可穿“丈夫服裝”出門等,不僅代表了人們思想的解放,同時也展現(xiàn)了盛世人民對自由平等的追求和向往。唐代女性所穿著的男裝并不是傳統(tǒng)意義上的男裝,而是隋唐時期流行的圓領(lǐng)窄袖袍,或者是翻領(lǐng)窄袖袍,頭帶帽或軟腳幞頭,腳踩皂靴或高筒靴。從永泰公主墓壁畫中頭戴幞頭、身穿翻領(lǐng)袍的仕女(圖3)和唐太宗韋貴妃墓壁畫仕女身上可以直觀地看出這種穿著風(fēng)尚。這里強調(diào)的一點是,唐代女子所穿的男裝就是當(dāng)時男子所穿的常服,即圓領(lǐng)袍衫,但是在穿著更有異域風(fēng)情的服裝時,一般就認(rèn)為是在穿著胡服。
圖3 永泰公主墓壁畫仕女
唐代作為我國封建歷史上的黃金時代,不僅譜寫出藝術(shù)史上恢宏壯麗的詩篇,還為后人留下了豐富的藝術(shù)寶庫。服飾文化不僅體現(xiàn)了濃厚的西域風(fēng)情,還保留了中國傳統(tǒng)服飾的獨特魅力。從窄袖短襦到胡風(fēng)盛行,再到“以露為美”的服飾風(fēng)格;從胡服、女著男裝的陽剛之氣到坦領(lǐng)紗襦的靈動飄逸,展現(xiàn)了不同時代背景下獨特的審美觀念,更體現(xiàn)了人們敢于反抗封建禮教的束縛、大膽創(chuàng)新、追求自由與美的精神。