館藏瓷器修復(fù)保護(hù)關(guān)鍵技術(shù)之研究

祝延峰

摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，我國(guó)文物出土種類及規(guī)模呈現(xiàn)逐年提升的趨勢(shì)。且文物的修復(fù)保護(hù)工作量也在增加，其中館藏修復(fù)保護(hù)工作在整個(gè)修復(fù)保護(hù)工作占比較大。分析現(xiàn)階段的館藏文物修復(fù)工作的實(shí)際情況和瓷器文物修復(fù)存在的問(wèn)題，基于此，文章從瓷器文物修復(fù)保護(hù)的含義入手，分析如何提高瓷器文物修復(fù)工作水平，并對(duì)文物修復(fù)的有關(guān)工序進(jìn)行詳細(xì)闡述，以促進(jìn)館藏瓷器文物修復(fù)工作的順利開展。

關(guān)鍵詞：館藏文物;瓷器;文物;修復(fù);環(huán)保材料;性能

在眾多館藏文物中瓷器文物修復(fù)技術(shù)屬較為特殊的一類，其在修復(fù)與保護(hù)上需注意的各種專業(yè)事項(xiàng)極多，必須從多角度出發(fā)，提高瓷器館藏文物修復(fù)與保護(hù)的專業(yè)度。

1 瓷器文物修復(fù)保護(hù)的有關(guān)闡述

1.1 瓷器文物修復(fù)

為探討瓷器文物修復(fù)保護(hù)技術(shù)需要從分析瓷器文物修復(fù)工作內(nèi)涵入手，進(jìn)而便于針對(duì)不同的修復(fù)工序不斷優(yōu)化修復(fù)保護(hù)的技術(shù)工藝。瓷器文物修復(fù)工作的有效開展需要借助一定的修復(fù)保護(hù)的材料以及技術(shù)。修復(fù)和保護(hù)瓷器文物需要清理文物上的雜物、加固破損的文物部件、黏結(jié)掉落的文物部件、補(bǔ)配缺失的文物部件，并對(duì)補(bǔ)配的文物部件進(jìn)行做舊處理。從問(wèn)題的處理工序上可見瓷器修復(fù)和保護(hù)工作十分復(fù)雜，為使其最大程度恢復(fù)原貌，不僅需要完成上述工作，還需要選擇合適的補(bǔ)配部件、修復(fù)保護(hù)技術(shù)等，所以綜合分析瓷器文物修復(fù)保護(hù)工作，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)找解決的辦法，并以環(huán)保、獲得良好修復(fù)效果角度為基礎(chǔ)，開展文物修復(fù)工作。

1.2 館藏瓷器修復(fù)保護(hù)的現(xiàn)實(shí)意義分析

在我國(guó)悠久歷史的長(zhǎng)河中，瓷器一直扮演著文化傳承的重要角色，并為民族文化發(fā)展做出了重大的歷史貢獻(xiàn)。我國(guó)的瓷器燒制歷史最早可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期，那個(gè)時(shí)候，人們便開始燒制陶土，主要用于盛食物。那時(shí)的“瓷器”觀賞價(jià)值不高，卻是瓷器的最初原型。從那時(shí)開始，在中華民族不斷發(fā)展的歷史長(zhǎng)河里，瓷器便一直承擔(dān)文化傳承的作用，并在無(wú)數(shù)勞動(dòng)人民的共同努力下不斷優(yōu)化燒制技術(shù)①。瓷器文物作為當(dāng)代人民群眾深入了解我國(guó)歷史文化的直觀物件，我們完全可以從瓷器研究中窺探中華民族發(fā)展歷史。對(duì)此，需要通過(guò)修復(fù)和保護(hù)瓷器文物實(shí)現(xiàn)與過(guò)去的對(duì)話，并確保中華民族文化高度傳承，促進(jìn)科研事業(yè)快速發(fā)展，可見修復(fù)瓷器文物工作具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。做好瓷器文物修復(fù)工作可以更好保護(hù)我國(guó)的瓷器文物，而其中博物館內(nèi)瓷器修復(fù)在瓷器修復(fù)工作中占的比重較大。由于瓷器較于其他類文物整體更脆弱，容易受到人為因素影響，必須結(jié)合實(shí)際情況做好修復(fù)和保護(hù)工作才能確保瓷器文物不會(huì)受損，并使得出土后的瓷器文物能最大限度提高其修復(fù)的效果，挖掘研究瓷器所蘊(yùn)含的歷史文化信息，全面了解其瓷器時(shí)代背景下文化韻味。

2 館藏文物修復(fù)保護(hù)工作面臨的問(wèn)題

文物歷經(jīng)了漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河的洗禮能流傳下來(lái)已實(shí)屬不易，加之受到多次劫難，如一些文保意識(shí)淡薄或唯利是圖的人販賣文物，也有一些人到處挖寶，甚至成了盜墓專業(yè)戶。據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織統(tǒng)計(jì)僅中國(guó)就有多達(dá)l60萬(wàn)件的國(guó)寶級(jí)珍貴文物流失海外。隨著我國(guó)城市化建設(shè)水平的提高，不同程度的城市建設(shè)開發(fā)使得一些文物遭到破壞，甚至在經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文物保護(hù)兩者沖突時(shí)都是以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為先。下文將介紹幾點(diǎn)我國(guó)在進(jìn)行文物修復(fù)保護(hù)工作時(shí)存在的問(wèn)題。

2.1 瓷器文物修復(fù)動(dòng)機(jī)不正確

瓷器由我國(guó)幾代甚至是幾十代勞動(dòng)人民生產(chǎn)出來(lái)，凝聚了他們的智慧結(jié)晶，其出現(xiàn)改善了人們生存以及生活條件，并在我國(guó)文明歷史篇章上書寫了濃墨重彩的一筆，促進(jìn)了我國(guó)文化發(fā)展。將破碎的瓷器文物重新恢復(fù)本色，可完整展現(xiàn)其記錄的我國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程。但是受到經(jīng)濟(jì)利益的影響，一些人修復(fù)瓷器文物的目的不正確，他們修復(fù)瓷器文物主要是為了讓瓷器文物具有更高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，錯(cuò)誤地將其修復(fù)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值作為其修復(fù)和保護(hù)的第一要素，忽略了瓷器文物的文化藝術(shù)價(jià)值。奉行修復(fù)瓷器文物以追求經(jīng)濟(jì)價(jià)值為最高目的，導(dǎo)致在文物修復(fù)時(shí)為使瓷器文物獲得最大的經(jīng)濟(jì)效益，修復(fù)人員多憑主觀意向改變文物原貌，導(dǎo)致瓷器文物內(nèi)外的歷史文化韻味被嚴(yán)重破壞，進(jìn)而影響后人的進(jìn)一步研究。

2.2 盲目使用現(xiàn)代技術(shù)

瓷器文物在出土前主要存在于古代的墓葬中，這樣的環(huán)境隔絕氧氣，利于瓷器的保存，但是一旦被考古挖掘出來(lái)，極易受到自然及人為因素的影響，使得瓷器文物出現(xiàn)不同程度的破損，此時(shí)需要對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)。就目前瓷器文物修復(fù)工藝而言本應(yīng)該最大限度還原文物面貌，但是在保護(hù)與修復(fù)過(guò)程中卻出現(xiàn)盲目使用現(xiàn)代技術(shù)的問(wèn)題，甚至出現(xiàn)畫蛇添足的現(xiàn)象。如考古過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的瓷器碎片可以經(jīng)過(guò)拼接組成完整瓷器器具，但是一些工作人員為增加瓷器文物觀賞性，使用現(xiàn)代技術(shù)對(duì)瓷器進(jìn)行裂紋處理，在其表面涂加涂料，增加瓷器光澤度，使得瓷器文物失去其本色。對(duì)此，現(xiàn)代技術(shù)修復(fù)文物應(yīng)點(diǎn)到為止，盡量保持瓷器文物原貌①。

2.3 修復(fù)過(guò)程較為隨意

目前我國(guó)瓷器文物的修復(fù)工作存在缺乏行業(yè)規(guī)范、國(guó)家修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，修復(fù)專業(yè)性不高，甚至過(guò)于隨意的問(wèn)題。加之，能夠進(jìn)行瓷器文物修復(fù)專業(yè)人員數(shù)量不多，修復(fù)師多根據(jù)自身專業(yè)角度以及文物修復(fù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行瓷器修復(fù)，延長(zhǎng)了文物留存時(shí)間。景德鎮(zhèn)作為我國(guó)著名陶瓷中心，我國(guó)有80%以上的瓷器在這里燒制出窯，而這里的瓷器文物修復(fù)工作的水平也高于我國(guó)其他地區(qū)。但是景德鎮(zhèn)的修復(fù)人員對(duì)陶瓷文物的修復(fù)無(wú)疑是對(duì)瓷器文物的再加工，雖然修復(fù)好的陶瓷文物已達(dá)到商業(yè)交易目的，但是這樣的操作將大大破壞瓷器文物的原貌，甚至使瓷器文物的原有歷史風(fēng)貌喪失，進(jìn)而大大削減其歷史文化價(jià)值。而館藏修復(fù)與上述有著本質(zhì)的區(qū)別，修復(fù)過(guò)程盡量保持瓷器文物本色，可以看出，館藏修復(fù)更多是從瓷器文物保護(hù)的角度出發(fā)。

3 瓷器文物修復(fù)保護(hù)對(duì)策

瓷器文物修復(fù)能提高文物保存時(shí)間，供后人研究人類發(fā)展歷史。瓷器文物修復(fù)是實(shí)現(xiàn)文物無(wú)缺陷修復(fù)后又能實(shí)現(xiàn)其自身應(yīng)有的文化價(jià)值的過(guò)程，對(duì)此必須結(jié)合文物歷史背景、文物修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)以及一些關(guān)鍵技術(shù)的使用，以提高瓷器文物修復(fù)保護(hù)工作的成效②。

3.1 健全瓷器文物修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)

為提高瓷器文物修復(fù)水平，使瓷器文物能發(fā)揮其應(yīng)有的文化價(jià)值，有必要健全瓷器文物修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，這樣后續(xù)的文物修復(fù)采用哪種修復(fù)技術(shù)都將有的放矢。為保證文物修復(fù)受到應(yīng)有的法律保護(hù)，有關(guān)部門出臺(tái)詳細(xì)的瓷器文物修復(fù)細(xì)則，明確修復(fù)細(xì)節(jié)，并建議在保留文物原風(fēng)貌的基礎(chǔ)上進(jìn)行修復(fù)工作。如在修復(fù)考古過(guò)程的瓷器碎片時(shí)，有關(guān)部門應(yīng)規(guī)定參與修復(fù)單位或個(gè)人都不能以追求美觀、商業(yè)價(jià)值為目的改變瓷器文物的藝術(shù)價(jià)值。另一方面，加強(qiáng)法律監(jiān)督。對(duì)于違反國(guó)家文物修復(fù)有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)的修復(fù)單位以及人員給予相應(yīng)處罰，也可視情節(jié)嚴(yán)重程度讓其承擔(dān)必要的法律責(zé)任。通過(guò)加強(qiáng)法律監(jiān)督，督促人們按照瓷器文物修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)開展修復(fù)瓷器文物工作。

3.2 加強(qiáng)專業(yè)人才建設(shè)

在科學(xué)技術(shù)的支持下，在文物修復(fù)工作中大膽使用現(xiàn)代技術(shù)發(fā)掘和修復(fù)瓷器文物一定程度上提高了修復(fù)工作的效率，但由于出土的瓷器文物數(shù)量越來(lái)越多，使得瓷器文物修復(fù)和保護(hù)工作的效果差強(qiáng)人意。原因主要是缺乏專業(yè)的文物修復(fù)人才，瓷器文物得不到及時(shí)修復(fù)導(dǎo)致其歷史藝術(shù)價(jià)值下降。因此，有關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)對(duì)瓷器文物修復(fù)專業(yè)人才培養(yǎng)。只有合格的瓷器文物修復(fù)人才才能最大限度還原瓷器文物原貌，并通過(guò)嫻熟的修復(fù)技術(shù)保留瓷器文物應(yīng)有的歷史和文化價(jià)值。

此外，文物修復(fù)人員要具備高度的責(zé)任心，能深刻認(rèn)識(shí)到瓷器文物修復(fù)和保護(hù)利于實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的繼承、發(fā)展，在瓷器文物修復(fù)工作過(guò)程中心懷歷史敬畏心，并以更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度修復(fù)和保護(hù)不同程度的破損瓷器。另外，要求瓷器文物修復(fù)人員具備多學(xué)科的知識(shí)，如考古學(xué)、美學(xué)、宗教等方面的知識(shí)。對(duì)此需要組織不定期的專業(yè)和非專業(yè)知識(shí)培訓(xùn)，提高他們綜合能力，進(jìn)而提高瓷器文物修復(fù)工作的水平①。

3.3 重視瓷器文物修復(fù)信息資料保存和記錄工作

為提高文物修復(fù)保護(hù)工作的成效，需要以以往的修復(fù)保護(hù)信息資料為參考依據(jù)，這些資料保存了瓷器文物信息、文物修復(fù)詳細(xì)過(guò)程以及文物修復(fù)細(xì)節(jié)等，通過(guò)文物修復(fù)信息資料可以使瓷器文物修復(fù)工作更加科學(xué)正規(guī)。以文字形式將瓷器文物修復(fù)信息資料記錄在案，建立完善的修復(fù)檔案，而這也是文物修復(fù)與保護(hù)工作最寶貴的經(jīng)驗(yàn)積累。

4 瓷器文物修復(fù)和保護(hù)技術(shù)

4.1 瓷器清洗方法

使用清水粗洗瓷器文物上的泥巴，再用清水進(jìn)行進(jìn)一步的精洗，除掉文物上的油膩、污垢及碴口斷裂中的雜物。對(duì)于一些清水無(wú)法清洗的部位使用刷子進(jìn)行手工清洗，可以視清洗情況選擇機(jī)械去污（對(duì)堅(jiān)硬附著物）、化學(xué)去污（用稀釋鹽酸清洗）。而對(duì)于一些如“沖口”和“炸底”關(guān)鍵部位的清洗可用棉花（帶有濃硝酸）搓成條狀，蘸水覆在其上，再用塑料膜封上，隔日開封即可?？梢暻逑辞闆r，將上述工序重復(fù)幾次。

4.2 粘接修復(fù)瓷器

對(duì)于一些破損嚴(yán)重的瓷器，需要使用粘接性能高、耐老化力強(qiáng)的黏結(jié)劑。一般選用環(huán)氧樹脂黏合劑或選用無(wú)色透明、黏結(jié)強(qiáng)度高、耐老化可在室溫下便于使用的樹脂膠。粘接是瓷器修復(fù)眾多工序中難度較大的，對(duì)此要制定粘接方案，并按照由上到下、由左到右的粘接順序，對(duì)于破損嚴(yán)重的瓷器可以從底部開始粘接。粘接時(shí)涂膠不要太多，而對(duì)于流出的膠馬上用丙酮擦凈①。

4.3 瓷器殘缺補(bǔ)部位配對(duì)

配對(duì)瓷器殘缺補(bǔ)部位可采用樹脂、石膏、瓷配或是環(huán)氧樹脂等進(jìn)行修配、補(bǔ)配，具體要按照瓷器損壞程度選擇上述方法。如壺嘴或把殘缺補(bǔ)部位配對(duì)可按原樣新燒一個(gè)，并做出原瓷包漿，做舊后粘接瓷器上。如瓷器缺損修復(fù)時(shí)還可以使用補(bǔ)牙粉等與膠調(diào)和進(jìn)行補(bǔ)配，再加入相同釉色顏料。

4.4 作色工序

作色是瓷器修復(fù)中最難的一道工序，其作色水平將直接影響瓷器修復(fù)的整體效果。國(guó)產(chǎn)丙烯酸快干色涂料具有涂料附著好、耐老化、光色鮮明等優(yōu)點(diǎn)。鑒于瓷器顏色豐富，需進(jìn)行顏色調(diào)配，以保證調(diào)配顏色與原物顏色一致。這里以單色釉作色為例，探討其作色方法。將丙烯漆顏料倒入小杯中與三倍的乙酯調(diào)勻，這里要注意顏色調(diào)勻具體操作方法。將已調(diào)好的顏料用毛筆涂抹在釉面上，待顏色調(diào)到與釉色一致后上色，再涂丙烯漆上釉;對(duì)于破損細(xì)小的部位可用噴槍上色，再噴上丙烯漆上釉②。

4.5 瓷器文物做舊核心技術(shù)分析

4.5.1 瓷器文物修復(fù)材料選擇

在進(jìn)行瓷器文物修復(fù)做舊工序時(shí)，修復(fù)材料的選擇以及材料質(zhì)量的優(yōu)劣會(huì)直接影響到修復(fù)工作的質(zhì)量。為提升館藏瓷器文物修復(fù)價(jià)值有必要分析和研究應(yīng)用的做舊材料，科學(xué)選擇瓷器文物修復(fù)材料。目前，常規(guī)文物修復(fù)材料多為硝基清漆、無(wú)機(jī)顏料等，這些材料具有較好的修復(fù)效果，但是這些材料會(huì)釋放大量的有毒有害氣體使文物顏色異常、文物起皮等。對(duì)此在應(yīng)用上述修復(fù)材料進(jìn)行瓷器文物修復(fù)過(guò)程中應(yīng)做到權(quán)衡利弊，如使用硝基清漆材料需要搭配香蕉水進(jìn)行使用。香蕉水可以有效稀釋硝基清漆材料，但是其含有著大量的毒性化學(xué)物質(zhì)苯，會(huì)對(duì)修復(fù)人員的身體健康造成影響，以及廢棄材料還會(huì)污染自然環(huán)境，做舊時(shí)間一長(zhǎng)會(huì)造成文物顏色出現(xiàn)改變異常，甚至是文物起皮等。而一些無(wú)機(jī)顏料因其粒徑非常大，會(huì)在瓷器表面形成粗糙的顆粒，進(jìn)而影響瓷器文物做舊效果，對(duì)此要妥善選擇瓷器文物的做舊材料③。

4.5.2 瓷器做舊方法

出土的瓷器長(zhǎng)期在地下埋藏，受到地下自然侵蝕，大多失去原有光澤。有些瓷器表面多有一層透明膜使得瓷器釉色出現(xiàn)散光現(xiàn)象。陶瓷做舊有很多種方法，最常見的是酸法、埋法。酸法多是用化學(xué)藥品浸蝕，將新燒的瓷器放入酸性的、帶有腐蝕性的化學(xué)藥品中浸蝕。埋法也叫土浸，為了模仿瓷器在地下埋了很多年而形成的土銹，一般會(huì)把瓷器埋在土里若干年，以產(chǎn)生和出土文物類似的效果。除此之外，還需要進(jìn)行拋光打蠟處理，在修復(fù)部位涂擦蠟，用麻布擦、再用綢布擦，也可用牙刷來(lái)回刷。瓷器長(zhǎng)期在地下埋藏，其上會(huì)附著一些土銹和水銹，使得器物表面附著灰白色沉積物。以上修復(fù)時(shí)可采用以下方法：泥土可使用強(qiáng)力黏合劑或蟲膠酒精溶液在做銹部分，將研磨好的黃土撒在上面。還可以使用瑪瑙壓子撈光，直至做舊后的釉面與瓷器顏色相同為止。

5 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)實(shí)現(xiàn)館藏瓷器文物修復(fù)，但是還需遵循一定的規(guī)則方可達(dá)到最佳的修復(fù)成效。