點(diǎn)線面游戲

彭奕華

從內(nèi)到外，凹凸、曲折、轉(zhuǎn)角、螺旋……以一種輕松的和諧感將這些細(xì)碎的空間彼此相連。

設(shè)計(jì)師Guillem Celada對(duì)20世紀(jì)的西班牙建筑十分著迷，他從一本1971年的出版物中偶然發(fā)現(xiàn)了這座建筑后，馬上查詢到確切地點(diǎn)，便和朋友JulioSánchez Rosales在某個(gè)周末一起開車前往Segur de Calafell查看。

這棟樓大約建于1968年，那時(shí)西班牙國內(nèi)的旅游業(yè)日漸興起，時(shí)局趨近穩(wěn)定以及收入的增加讓更多西班牙民眾有財(cái)力購置第二居所，當(dāng)然，如果是在海邊就更完美了。Segur de Calafell便位于巴塞羅那以南相距約100公里的地中海沿岸，這處地塊的業(yè)主決定開發(fā)建造度假屋公寓樓，知道這處場(chǎng)地的邊界線很復(fù)雜，但還是冒險(xiǎn)選擇交給理性主義風(fēng)格的建筑師Joan Bosch i Agustí解決這難題。Joan Bosch從形狀與結(jié)構(gòu)上探索住宅設(shè)計(jì)的突破，又執(zhí)著于沿用傳統(tǒng)建筑資源，對(duì)于這座建筑，他在磚石外層上運(yùn)用粘土便是典型的地中海元素。此處地塊的輪廓是三角形，兩側(cè)受街道限制，第三道邊緣又與另一座高端住宅樓為鄰。Bosch仔細(xì)研究過東南至北向的太陽方位，根據(jù)陽光的走向設(shè)計(jì)出了異想天開的建筑結(jié)構(gòu)，用扇形的建筑平面保證整棟樓內(nèi)的21套公寓全都能享有最大限度的采光和交叉通風(fēng)。

那天Guillem Celada和Julio Sánchez Rosales只從外面見到了建筑樓，但這已經(jīng)足以讓兩人對(duì)它傾心。幾個(gè)月后，其中一間公寓出現(xiàn)在房產(chǎn)中介的出售告示中，他們迅速趕去看房子。當(dāng)時(shí)它已處于空置密閉狀態(tài)長達(dá)十年，但內(nèi)部依舊保持著初始的樣子，他們決定立即買下來并著手修繕。當(dāng)你置身這間公寓，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)給你又一重異樣驚喜。屋內(nèi)地面的輪廓是罕見的，如同經(jīng)典切分的披薩！但那是因?yàn)榻ㄖ烰oanBosch i Agustí在建造這棟樓時(shí)相當(dāng)不易，從走進(jìn)它的那刻起，你的所見都會(huì)切換為“望遠(yuǎn)鏡視角”，焦點(diǎn)消失了，視覺感知變得不同于平常。從外部看，凹凸曲折的建筑線條像是任性而為，吸引人駐足細(xì)看。在公寓內(nèi)部，從地面到天花板，平面間距的轉(zhuǎn)換仿佛一場(chǎng)“結(jié)構(gòu)的游戲”，底部樓層的每間公寓都設(shè)有一道螺旋樓梯連接屋內(nèi)的兩個(gè)樓層，兩層樓中包含四個(gè)水平高度，被切分為七個(gè)區(qū)域。

這個(gè)家位于低層，樓上是客廳、廚房及并入廚房的迷你吧臺(tái);樓下有兩間臥室，分別是雙人房和單人房，兩個(gè)房間共用一間浴室，主臥還連著私人露臺(tái)。因外墻構(gòu)造與光線角度的設(shè)計(jì)，露臺(tái)私密、幽靜但仍不失通透。公寓進(jìn)門后一樓，附帶負(fù)一層的空間，Guillem解釋說：“我的裝修想法介于修復(fù)和改造之間。我們希望把度假屋變?yōu)橛谰米∷?，改良粗陋?dú)埮f的內(nèi)部，以設(shè)計(jì)增加舒適度，但又要竭力避免造成破壞，導(dǎo)致最初設(shè)計(jì)中的靈光遺失。”他的目標(biāo)是盡可能修復(fù)，保全房子原本的精髓，但在空間體積上略微做出新的界定。朝向室內(nèi)露臺(tái)的落地窗處，以前被柜子占據(jù)，在移除柜子后，主臥的面積拓寬了2.5平方米。廚房的櫥柜也經(jīng)過拆卸重裝，因?yàn)樾枰尤肽承┮郧拔幢豢紤]的設(shè)備，例如洗碗機(jī)。他們也希望將樓上改造為一體式的空間，去除餐廳和廚房的區(qū)分。在廚房里延伸出用餐分區(qū)后，原先放置餐桌和幾把椅子的空間就得以空出來，Guillem用一段細(xì)長的吧臺(tái)和兩把凳子替代，充當(dāng)新的餐區(qū)。此外，他還修復(fù)了原有的“水磨石”螺旋樓梯，這處樓梯仍然發(fā)揮著串聯(lián)公寓上下與前后的核心作用。

Guillem需要的家具屈指可數(shù)，他在配置空間的家具時(shí)便有意尋找根植于地中海文化的元素。他查找了當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)史上的重要人物，從中選取和復(fù)原他感興趣的設(shè)計(jì)師作品，包括Joan Antoni Blanc、Jordi Galí、Joaquim Belsa、Alberto Lievore和Jorge Pensi等，以及西班牙梅諾卡島的燈具公司Lámparas Tec?！盎仡欉@個(gè)家的設(shè)計(jì)，我最喜歡的是它的和諧感，而且是在極小空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了這種感覺，這種將所有空間彼此相連的氛圍。對(duì)于已經(jīng)如此細(xì)小的居室，分房間去構(gòu)建氛圍在我看來是不可能的，也難以構(gòu)成美感。做出每個(gè)決定的過程都是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，我們只選擇合適的材質(zhì)和物品，布置一個(gè)放松的空間。這種松弛感是如今很缺失的，它對(duì)應(yīng)的是過去那種人們安心自處的簡(jiǎn)單生活，就像50年前度過夏天的那種方式。”Guillem總結(jié)道。從這個(gè)家的變與不變中感受到的韌性、優(yōu)雅與謙恭令我們感動(dòng)，也于簡(jiǎn)單中見豐富，體會(huì)少即是多。

外部凹凸曲折的建筑線條像是隨性而為，內(nèi)部細(xì)致的空間布局如同對(duì)生活的輕言細(xì)語。

安心自處的簡(jiǎn)單生活，一年四季的時(shí)間流轉(zhuǎn)，都在這扇簡(jiǎn)單的落地窗內(nèi)外上演。