舒伯特音樂作品中的鋼琴伴奏聲部與鋼琴音樂作品的概況和特征

吳喜

摘要：舒伯特是19世紀(jì)德奧浪漫主義音樂的典型代表人物，同時(shí)也被認(rèn)為是古典音樂的最后一位巨匠。舒伯特音樂作品以抒情旋律聞名，創(chuàng)作涉及類型廣泛，包括藝術(shù)歌曲、交響樂、重奏、鋼琴曲、彌撒等。其中，鋼琴音樂創(chuàng)作是舒伯特音樂作品中的重要部分。文章主要對(duì)舒伯特音樂作品中的鋼琴伴奏聲部與鋼琴音樂作品的概況和特征進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特 ?鋼琴伴奏 ?音樂作品 ?特征

中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）02-0056-04

隨著浪漫主義時(shí)期的開啟，音樂藝術(shù)家們逐漸被鋼琴伴奏散發(fā)的獨(dú)特魅力吸引，舒伯特作為早期浪漫主義的代表人物，對(duì)鋼琴伴奏的應(yīng)用、推動(dòng)藝術(shù)音樂多樣化、音樂藝術(shù)完整性方面做出了巨大貢獻(xiàn)。同時(shí)，在音樂聲部藝術(shù)表現(xiàn)形式中，鋼琴伴奏具有非常重要的地位，而在音樂作品中，二重奏中的鋼琴伴奏又占據(jù)重要地位，使鋼琴伴奏的地位得到極大地提升。舒伯特鋼琴音樂作品主要可以分成兩種類型，一種是純鋼琴音樂作品，包括奏鳴曲、即興曲等，還有一種是鋼琴伴奏，是其為藝術(shù)歌曲編配的鋼琴音樂作品。本文對(duì)舒伯特音樂作品中這兩類鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)行了概述，并對(duì)其特征進(jìn)行了總結(jié)。

一、舒伯特鋼琴音樂作品概況及特征

（一）舒伯特鋼琴音樂作品概況

舒伯特鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作載體形式豐富，包括鋼琴奏鳴曲、鋼琴圓舞曲、幻想曲等鋼琴音樂作品。

在鋼琴奏鳴曲方面，舒伯特共創(chuàng)作二十多首鋼琴奏鳴曲，包括E大調(diào)奏鳴曲D.157、C大調(diào)D.279、E大調(diào)D.459、A小調(diào)D.537、降A(chǔ)大調(diào)D.557、E小調(diào)D.566、降E小調(diào)D.568、升F小調(diào)D.571、B大調(diào)D.575、C大調(diào)D.613、F小調(diào)D.625、A大調(diào)D.664、A小調(diào)D.784、C大調(diào)D.840、A小調(diào)D.845、D大調(diào)D.850、G大調(diào)D.894、C小調(diào)D.958、A小調(diào)、D.959、降B大調(diào)D.960。在這二十首鋼琴奏鳴曲中，三樂章、四樂章、五樂章分別占7、12、1;各樂章在速度上都選用中速;其主題性格較為豐富，涵蓋樂曲戲劇性、抒情、敘事以及悲劇性等，具有鮮明的浪漫主義色彩。

舒伯特鋼琴音樂作品中，即興曲共有十一首，其中四首為1827年9月創(chuàng)作的D899/OP.90組，四首是1827年12月創(chuàng)作的D935/OP.142組，三首是1828年5月創(chuàng)作的D946組。舒伯特每一首即興曲都呈現(xiàn)出不同的鮮明風(fēng)格特色，有的清新自然，有的甜蜜抒情，有的嚴(yán)肅低沉，有的婉轉(zhuǎn)凄涼，都將舒伯特作品的浪漫主義風(fēng)格展現(xiàn)。同時(shí)，舒伯特即興曲主要以短小的篇幅結(jié)構(gòu)為主，曲式簡單，旋律優(yōu)美，兼具樂曲的抒情性與歌唱性，音樂形象生動(dòng)，主觀感情色彩明顯。此外，舒伯特即興曲通常是作者的情感抒發(fā)，作品在很大程度上呈現(xiàn)出古典音樂嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的特征。

舒伯特鋼琴小品體裁音樂作品為“音樂瞬間”，在1828年，舒伯特創(chuàng)作出版的《音樂瞬間》中包括六首作品，時(shí)間最短的長于2min，最長的也不超過8min，音樂形式具有短小的特點(diǎn)，并且作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，屬于傳統(tǒng)曲式，對(duì)音樂形象的描繪非常生動(dòng)，與即興曲相似。在創(chuàng)作手法上，舒伯特即興曲創(chuàng)作基本材料多為民生生活風(fēng)俗歌曲、舞蹈音樂，用古典音樂曲調(diào)來生動(dòng)呈現(xiàn)音樂形象，賦予作品瞬間意象。此外，作品中具有非常突出的音樂和聲色彩，通過等音轉(zhuǎn)調(diào)、大小調(diào)交替等形式，將和聲、調(diào)性之間的關(guān)系變化進(jìn)一步凸顯出來。舒伯特音樂瞬間為歐洲鋼琴音樂創(chuàng)作開辟出了一片新的領(lǐng)域，為其后浪漫主義鋼琴作品創(chuàng)作奠定了重要基礎(chǔ)。

舒伯特鋼琴音樂作品中，幻想曲最開始是從即興創(chuàng)作而來的，其曲式結(jié)構(gòu)、和聲構(gòu)成都呈現(xiàn)出較自由的特征?；孟肭哂休^強(qiáng)的旋律性，且氣勢足，在彈奏上有一定的難度。圓舞曲則與幻想曲在曲風(fēng)氣質(zhì)上有很大的不同，其更加溫和、優(yōu)雅，多是在聚會(huì)助興的場景中創(chuàng)作出來的，因而曲風(fēng)歡快，具有較強(qiáng)的歌唱性。

（二）舒伯特鋼琴音樂作品特征

舒伯特時(shí)代是古典主義向浪漫主義過渡的中間時(shí)期，所以我們可以充分地感受到在他的音樂作品中，兼具著古典主義與浪漫主義。舒伯特音樂作品創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)是其深厚的德奧民間音樂。從整體來看，其風(fēng)格類型多樣化，作品中所表達(dá)的情感豐富，兼具開朗和沉郁、歡快和悲傷等，音樂抒情性、詩意性特征顯著。以下具體從結(jié)構(gòu)、旋律、和聲等方面分析舒伯特鋼琴音樂作品特征。

1.結(jié)構(gòu)方面

作品在結(jié)構(gòu)方面主要是對(duì)古典主義傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的繼承，例如，在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中，奏鳴曲式、復(fù)三部/復(fù)二部曲式、奏鳴回旋曲等，均為傳統(tǒng)奏鳴曲套曲結(jié)構(gòu)。同時(shí)，在繼承的基礎(chǔ)上，豐富了奏鳴曲曲式類型。在即興曲中，三部性曲式音樂織體都為快板-慢板-快板的形式，曲式結(jié)構(gòu)基本以呈現(xiàn)-發(fā)展-再現(xiàn)的特點(diǎn)。所以，在結(jié)構(gòu)方面舒伯特鋼琴音樂作品古典主義音樂曲式結(jié)構(gòu)特征非常明顯。

2.旋律方面

作品旋律優(yōu)美，具有較強(qiáng)的歌唱性，將舒伯特浪漫主義情懷體現(xiàn)得淋漓盡致。在舒伯特鋼琴音樂作品中，其音樂素材基本以德奧民間音樂為主。演奏時(shí)需要運(yùn)用細(xì)膩、輕巧地指觸，同時(shí)還需有意識(shí)地將一些音符推后或者體現(xiàn)，使樂曲情緒表達(dá)到位。例如，奏鳴曲以舒緩、平穩(wěn)的旋律，表達(dá)靜態(tài)的美好;即興曲強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)，其創(chuàng)作及表達(dá)更加的自由;音樂瞬間則是通過對(duì)長線條旋律的運(yùn)用，使作品表達(dá)更加的細(xì)膩。

3.和聲方面

作品重點(diǎn)突出和聲色彩，在創(chuàng)作過程中，作者通過結(jié)合和聲與不同和弦及其形態(tài)，實(shí)現(xiàn)音響效果的變化，使其產(chǎn)生或明朗、或黯淡的變化，從而實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)。在音樂作品創(chuàng)作中，不同作品作者對(duì)和弦的運(yùn)用也是不同的，來實(shí)現(xiàn)對(duì)和聲的豐富。例如，舒伯特在創(chuàng)作奏鳴曲過程中，對(duì)六、增六和弦的應(yīng)用較多;即興曲中運(yùn)用比較多的正三和弦、副三和弦、七和弦等。

二、舒伯特音樂作品中鋼琴伴奏聲部的概況及特征

（一）舒伯特音樂作品中鋼琴伴奏聲部概況

1.鋼琴伴奏作品概述

除純鋼琴音樂作品之外，舒伯特鋼琴音樂作品中，還包括大量的為其藝術(shù)歌曲編配的鋼琴伴奏音樂作品，將藝術(shù)歌曲詞、曲與伴奏有機(jī)統(tǒng)一在一起。舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了降詩歌與樂曲的完美融合，且鋼琴伴奏和藝術(shù)歌曲也具有非常強(qiáng)的統(tǒng)一性等特點(diǎn)。舒伯特藝術(shù)歌曲主要是以莎士比亞、歌德等著名詩人的詩歌著作為歌詞，通過賦予詩歌絢爛的音樂旋律，將作者的情感、詩與哲理巧妙地結(jié)合在一起，再通過鋼琴伴奏，詩歌與音樂的巧妙結(jié)合更顯得相得益彰;從音樂旋律上看，旋律較多的是民間甜美旋律，借助旋律的多變將作品情感表達(dá)得更加突出;從音樂調(diào)式調(diào)性上看，變化多端，對(duì)音樂形象的塑造手法主要包括運(yùn)用大小調(diào)、三度調(diào)性對(duì)比、通主音大小調(diào)的調(diào)離轉(zhuǎn)換等，將情緒的轉(zhuǎn)換或者對(duì)比呈現(xiàn)出來，或者用小調(diào)轉(zhuǎn)大調(diào)的方法，促使音樂色彩不同。鋼琴伴奏在很大程度上為藝術(shù)歌曲賦予了靈魂，這是二者實(shí)現(xiàn)高度融合的最好證明，其通過不同的表現(xiàn)手法，為歌曲創(chuàng)造獨(dú)特的意境氛圍，從而進(jìn)一步深化了音樂作品中的形象，使更加生動(dòng)、活潑、鮮明。

2.藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的關(guān)系

舒伯特藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏具有相輔相成、互為依托的緊密聯(lián)系。具體來說，首先，鋼琴伴奏極大地豐富了藝術(shù)歌曲單聲部旋律，使情感表達(dá)更為強(qiáng)烈、和聲效果更加豐富，借助鋼琴伴奏不同的音樂織體與音色，將歌曲中蘊(yùn)含的充沛感情表達(dá)出來。同時(shí)，鋼琴伴奏的創(chuàng)作是在歌曲的基礎(chǔ)之上的，因此可以說是進(jìn)行的旋律二次創(chuàng)作，從而更好地保證了二者的有機(jī)結(jié)合，在情感表達(dá)上實(shí)現(xiàn)高度一致性，對(duì)歌曲整體的意境與風(fēng)格的詮釋能夠更加準(zhǔn)確，從而優(yōu)化對(duì)歌曲內(nèi)涵的表現(xiàn)。其次，鋼琴伴奏對(duì)歌詞意境渲染得更加濃厚。以眾多著名詩人詩歌為歌詞，其本身具有較強(qiáng)的抒情特點(diǎn)，講究情景交融，舒伯特在編配鋼琴伴奏過程中，以此為中心，將伴奏的旋律同詩歌韻律、語言風(fēng)格結(jié)合再進(jìn)行創(chuàng)作，從而達(dá)到對(duì)歌曲內(nèi)涵與情感的深度渲染。最后，對(duì)于歌唱聲部來說，鋼琴伴奏還具有非常重要的補(bǔ)充作用，在和聲、調(diào)性等力量與速度的變化中，能夠?qū)⒏枨械姆諊推渌枋龅膱鼍斑M(jìn)一步突出。

3.鋼琴伴奏聲部風(fēng)格變化

舒伯特鋼琴音樂作品中，鋼琴伴奏聲部創(chuàng)作前后期風(fēng)格有非常明顯的變化，有一條愉悅到悲傷的主線，伴奏與作品韻律風(fēng)格具有高度一致性。這種風(fēng)格變化與作者個(gè)人的經(jīng)歷有著密切的聯(lián)系。舒伯特少年時(shí)期，生活經(jīng)歷簡單，在鋼琴伴奏作品中也呈現(xiàn)出純粹、歡快的情緒，如《野玫瑰》;舒伯特成年后，生活困苦窘迫，在鋼琴伴奏作品中，流露出一些無助與孤獨(dú)，如《冬之旅》。

舒伯特鋼琴伴奏聲部創(chuàng)作與其藝術(shù)歌曲的韻律風(fēng)格具有高度一致性，在創(chuàng)作中，從歌曲內(nèi)容出發(fā)，選擇與歌詞中主角內(nèi)容以及與活動(dòng)特征相符的節(jié)奏與音型，跟隨主旋律變化，例如，《死神與少女》，鋼琴伴奏聲部節(jié)奏的變化同少女內(nèi)心情感變化相符。同時(shí)，舒伯特在創(chuàng)作鋼琴伴奏聲部的過程中，還借助伴奏織體的變化實(shí)現(xiàn)音樂形象的具象化，既可以烘托歌曲意境，同時(shí)，通過反復(fù)進(jìn)行分解和弦、同一音型和弦，降低了彈奏的難度。例如，《美麗的磨坊女》，其音型主要為分解和弦式連音、三連音，將磨坊女勞作節(jié)奏表現(xiàn)出來。

（二）舒伯特音樂作品中鋼琴伴奏的特征

在舒伯特鋼琴伴奏音型運(yùn)用方面，主要可以總結(jié)為分解和弦式、雙手同節(jié)奏式、柱式和弦式、八度形式、裝飾音形式等幾種類型。其中，最具有代表性的伴奏音型包括分解和弦式、柱式和弦式兩種。第一，分解和弦式伴奏音型，通過和弦分解的形式伴奏各音，并根據(jù)和弦的各音排列順序，實(shí)現(xiàn)其變化的。分解和弦式伴奏音型的節(jié)奏屬于比較舒緩的類型，在將旋律充分表現(xiàn)出來的基礎(chǔ)上，將旋律緩慢向前推進(jìn)，從而將作品中的音樂形象塑造并且突出顯現(xiàn)出來。例如，在《紡車旁的格麗卿》中，鋼琴伴奏部分右手伴奏音型就是采用的分解和弦式，使單性音型的表現(xiàn)更加凸顯，從而塑造少女的形象，使人們感受到少女的哀思，左手用斷奏的形式進(jìn)行低音襯托，將少女煩惱苦悶的情感內(nèi)涵表達(dá)出來。第二，柱式和弦式伴奏音型，通過同時(shí)走出和弦的原型與伴奏音型，表現(xiàn)出作品的氣勢，其在嚴(yán)肅莊重一類的樂曲中較為常見。例如，在《致音樂》中，通過柱式和弦式伴奏音型，將作者對(duì)音樂的深刻感情充分地表達(dá)出來。左手單音與右手柱式和弦進(jìn)行有效地配合，將內(nèi)心洶涌的情感表達(dá)得淋漓盡致。

舒伯特在編配藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏時(shí)，突出強(qiáng)調(diào)了伴奏的前奏、間奏、尾聲等部分，從而起到凸顯音樂形象整體，使其形象更加鮮明，并且對(duì)音樂情感和音樂色彩的表達(dá)更加強(qiáng)烈。其中，前奏與尾聲是音樂作品中的重要組成部分，其較為常見，所發(fā)揮的作用也是各不相同。第一，在鋼琴伴奏的前奏中，其主要發(fā)揮對(duì)主題暗示性的作用，并通過音樂作品基本素材，包括音調(diào)、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性等，總結(jié)作品，烘托氣氛，其與音樂作品的情緒與情感具有統(tǒng)一性。通過前奏，傾聽者可以對(duì)音樂的基本風(fēng)格有大致地了解。第二，鋼琴伴奏的尾聲是在歌詞唱完之后的一段伴奏，其主要作用在于補(bǔ)充作品的情緒情感，將音樂情感更多地抒發(fā)。一般尾聲是通過重現(xiàn)主旋律素材，或運(yùn)用間奏、間補(bǔ)旋律，或?qū)σ魳纷髌分械乃夭倪M(jìn)行整合運(yùn)用等，使音樂作品具有整體性和統(tǒng)一性。舒伯特鋼琴伴奏作品中，運(yùn)用節(jié)奏、節(jié)拍、音色等音樂基本要素，以及調(diào)性、旋律、和聲和配器等音樂組織手段，使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的“動(dòng)力美”，進(jìn)一步推動(dòng)和渲染樂曲。

三、結(jié)語

綜上所述，舒伯特音樂作品實(shí)現(xiàn)了在古典主義傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與發(fā)展，開拓了浪漫主義風(fēng)格的音樂創(chuàng)作手法，對(duì)后世音樂藝術(shù)的發(fā)展具有重要的推動(dòng)作用。在其鋼琴音樂作品中，同樣在音樂結(jié)構(gòu)織體、表現(xiàn)手法上繼承了古典主義時(shí)期的音樂風(fēng)格特征，同時(shí)又在創(chuàng)作思想、形式與技法上，實(shí)現(xiàn)對(duì)古典主義的突破，開啟了浪漫主義時(shí)代，實(shí)現(xiàn)古典主義與浪漫主義的結(jié)合，其傳承與發(fā)展統(tǒng)一、歷史與當(dāng)代統(tǒng)一，為當(dāng)下音樂創(chuàng)作作出了重要啟示。

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