“鄉(xiāng)愁”的音像化表達(dá)

姜美權(quán)

摘要：“鄉(xiāng)愁”，一個(gè)柔情又具有文學(xué)色彩的字眼，是現(xiàn)代化進(jìn)程的產(chǎn)物，是指人們對過去鄉(xiāng)土文化的一種懷念之情。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們將難以言說的鄉(xiāng)愁寄托到歌曲與電影之中，電影中的音樂可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化人物形象、表達(dá)主題思想。李叔同的作品《送別》，能夠表達(dá)出離愁別緒與濃濃的鄉(xiāng)愁，本文以時(shí)間為軸，分析《送別》在電影《早春二月》《城南舊事》《讓子彈飛》《廚子戲子痞子》《芳華》中不同場景的作用。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)愁 ?《送別》

中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）02-0019-04

“鄉(xiāng)愁”是習(xí)近平在參加十二屆全國人大二次會(huì)議貴州代表團(tuán)審議時(shí)說的一個(gè)關(guān)鍵詞?！耙粋€(gè)地方的幸福很重要，要記得住鄉(xiāng)愁，比如：小時(shí)候愛吃的東西，比如：一碗牛肉粉”。誠然，一碗牛肉粉所勾起的鄉(xiāng)愁，是老百姓最能感同身受的鄉(xiāng)愁，是最接地氣的，是一個(gè)人最樸實(shí)的情感流露。這份鄉(xiāng)愁里包含了對家鄉(xiāng)的懷念之情，是滿滿的幸福感。習(xí)近平還說：“留得住青山綠水，記得住鄉(xiāng)愁。什么是鄉(xiāng)愁？鄉(xiāng)愁就是你離開這個(gè)地方會(huì)想念的”。“望得見山、看得見水、記得住鄉(xiāng)愁”。在這個(gè)日新月異的時(shí)代，電影的生產(chǎn)層出不窮，不管是1963年出品的《早春二月》，1983年的《城南舊事》，還是2010年的《讓子彈飛》，2012年出品的《廚子戲子痞子》，再到2017年上映的《芳華》，都選用了《送別》作為背景音樂，音樂與影像的結(jié)合，把“鄉(xiāng)愁”從影片角色個(gè)人的情緒轉(zhuǎn)化為能讓觀眾產(chǎn)生共鳴且意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的情感氛圍。

一、《送別》的誕生

《送別》上承中國詩歌人生感傷的抒情傳統(tǒng)，下啟中國文學(xué)藝術(shù)中鄉(xiāng)愁理念的烏托邦想象。①《送別》的曲調(diào)來源于19世紀(jì)美國音樂家J·P·奧德威（John Pond Ordway）所作的歌曲《夢見家和母親》（Dreaming of Home and Mother），日本音樂家犬童球溪以原歌的曲調(diào)（可能作過略微的改動(dòng)），填上日文的新詞，作成《旅愁》這首日文歌。李叔同留學(xué)于日本，《送別》就是根據(jù)犬童球溪《旅愁》的旋律而填詞的。②曲調(diào)上來說，是帶有哀傷、憂郁色彩的。李叔同的《送別》，字里行間都透露出離別的憂傷與不舍。這種離愁別緒與淡淡的憂愁描繪出了更接近于人們?nèi)粘Ｉ钆c情感認(rèn)知的鄉(xiāng)愁，因此，一百多年過去了，依舊被老百姓所傳唱?！端蛣e》的歌詞如下：

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡馀歡，今宵別夢寒。

長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去幾時(shí)還，來時(shí)莫徘徊。

天之涯，地之角，知交半零落。人生難得是歡聚，惟有別離多。③

《送別》大量使用了中國詩歌的古典意境，精美雅致。長亭、古道、芳草、碧天、晚風(fēng)、拂柳、殘笛、夕陽、濁酒……從不同視角描繪景色，通過視覺、聽覺、觸覺等方面描繪出一幅詩意且淡雅的意境。單從第一段歌詞來看，字面上沒有提到送別，卻能讓人感受到濃濃的惜別之情，營造出一種只可意會(huì)、不可言傳的古典美學(xué)意境。

當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)時(shí)局動(dòng)蕩不安，社會(huì)格局、人們的價(jià)值觀念與信仰，都受到了巨大的沖擊，讓原本人們安居樂業(yè)的社會(huì)體系在物質(zhì)與文化層面上失去了平和，陷入危機(jī)。正是在這種孤獨(dú)、冷寂近乎絕望的氛圍中，故鄉(xiāng)的山川、古道、夕陽、拂柳、殘笛等等，這些意象就成為了身處異國他鄉(xiāng)漂泊者的情感寄托?！班l(xiāng)愁”是中國進(jìn)入現(xiàn)代化社會(huì)后出現(xiàn)的文化和審美現(xiàn)象，在不同時(shí)代與文化背景下，“鄉(xiāng)愁”是不一樣的，就如同儒家《禮記》中的“大同”世界;陶淵明筆下的《桃花源記》;又或是道家《莊子》的“至德之世”等等。隨著時(shí)代的進(jìn)步，在影視發(fā)展的長河中，關(guān)于“鄉(xiāng)愁”的電影題材，總能勾起觀眾的情感共鳴，達(dá)到感同身受的效果。

二、不同電影中的《送別》

電影音樂是一部電影場景與情感的配樂、主題曲、插曲等等，是結(jié)合影視作品的主題、人物內(nèi)心情感、故事發(fā)展情節(jié)等方面來補(bǔ)充影視畫面的情緒、輔助畫面，傳達(dá)導(dǎo)演的藝術(shù)理念、思想境界，從而增強(qiáng)藝術(shù)效果。

（一）《早春二月》

《送別》最初是作為一個(gè)小的背景音樂，出現(xiàn)在1963年，由謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)的電影《早春二月》之中，該電影是由柔石的小說《二月》改編而成。影片選用了李叔同的《送別》作為插曲，在電影中出現(xiàn)了兩次，第一次出現(xiàn)的情景大概是：陶嵐與蕭澗秋漫步于桃林，一起憧憬著未來。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來了學(xué)生合唱的“長亭外，古道邊，芳草碧連天”……或許在這里，導(dǎo)演就埋下了伏筆，暗示著兩個(gè)相互賞識(shí)的人，最終逃不過別離的結(jié)局?！端蛣e》的第二次出現(xiàn)。孩子們唱起了“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”……采蓮跟著鄰家哥哥來到學(xué)堂上課，澗秋在小學(xué)部學(xué)堂門口碰到了許久沒來上學(xué)的采蓮，并約好放學(xué)一起去看文嫂，還沒等到采蓮放學(xué)，蕭澗秋卻接到了文嫂上吊自盡的消息?！端蛣e》的第二次響起，加上電影畫面的視覺效果，為文嫂突然逝世的情節(jié)做出了鋪墊。悲憤之中，蕭澗秋醒悟，給陶嵐留下一封信，離開芙蓉鎮(zhèn)去了上海，投身于時(shí)代洪流中。影片并沒有刻意強(qiáng)化與突出《送別》這首歌，在小說《二月》之中也并未提及此曲，電影中此曲的出現(xiàn)，不僅解釋了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，也渲染了離別的氛圍，音畫結(jié)合，恰到好處。

電影通過歌曲《送別》將那個(gè)時(shí)代的社會(huì)情況跟情感結(jié)構(gòu)通過音像傳達(dá)給受眾，用離別、告別等形式穿插在電影中，把現(xiàn)實(shí)中痛苦的人轉(zhuǎn)化，打造出沉著、婉轉(zhuǎn)的形象。現(xiàn)實(shí)的苦難情感、離愁別緒以及憧憬未來幸福生活的情感結(jié)合歌曲《送別》表現(xiàn)得淋漓盡致，所表達(dá)的鄉(xiāng)愁帶有一絲悲劇色彩。

（二）《城南舊事》

電影《城南舊事》，由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)，改編自林海音的同名小說。影片以主人公小英子的成長為線索，將小英子童年的經(jīng)歷串聯(lián)在一起。歌曲《送別》出現(xiàn)了七次左右，貫穿了整個(gè)電影故事：秀貞母女被火車軋死、認(rèn)識(shí)的小偷被捕、宋媽女兒被賣、兒子也過世、父親去世、在父親墓前與宋媽分別等等，每個(gè)小故事里面都有李叔同《送別》的出現(xiàn)，或是弦樂，或是人聲合唱。電影藝術(shù)是以畫面為主的藝術(shù)形式，受觀眾思維與審美觀念等主觀因素的影響，電影的敘事在一定程度上受到了限制，而加入音樂之后，抽象的藝術(shù)就有了無限的可闡釋性，音樂可以抒發(fā)人物內(nèi)心情感，直擊靈魂深處。

電影開頭是主人公的獨(dú)白，老北京的舊城樓，再加上笙與笛吹奏的《送別》，給人一種古典的懷舊意蘊(yùn)。成年后的英子獨(dú)白，看似淡然，實(shí)則深情，簡單的幾句話，包含了濃濃的思鄉(xiāng)之情。主人公英子，在影片中經(jīng)歷了4次生離死別，親眼目睹了秀貞與妞兒的死，接著又跟朋友小偷在荒地告別，父親的逝世，與宋媽的離別，一次次的離別，營造出一種壓抑、沉悶的氛圍。然而通過《送別》，把這種痛苦沖淡了，讓人松了一口氣。電影中也講述了宋媽的故事，她因家境窘迫，不得已忍受著骨肉分離的痛苦，在英子家做奶媽，而自己的孩子卻在無愛的貧苦中喪失，失去了兒子，女兒也被丈夫賣了。直到后面英子父親的逝世，宋媽在墓前與英子一家分別，回鄉(xiāng)去找尋渺無音訊的女兒。《送別》的旋律最后一次響起是在英子與宋媽分別時(shí)，弦樂婉轉(zhuǎn)柔美的音色，英子亮晶晶的黑眸看著漸行漸遠(yuǎn)的宋媽，眼淚不自覺的流下來了，觀眾可以真切地感受到英子對宋媽的不舍與不得不分離的無奈。

《城南舊事》中《送別》的多次出現(xiàn)，將一次次別離優(yōu)美化，不再那么殘酷，將主人公的個(gè)人感情轉(zhuǎn)化成文化鄉(xiāng)愁。宋媽的鄉(xiāng)愁，是她牽掛遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的兒女所滋養(yǎng)出來的鄉(xiāng)愁，而英子的鄉(xiāng)愁是具有悲劇意蘊(yùn)的鄉(xiāng)愁。整部作品始終貫穿著對童年美好生活的依戀，卻敵不過現(xiàn)實(shí)的變化，發(fā)人深省。

（三）《讓子彈飛》

電影《讓子彈飛》，開場的音樂就是李叔同的《送別》，悠揚(yáng)的笛聲吹出了淡淡的離愁，歌詞里面充滿了離愁別緒，讓人聽著百感交集。作為開場的配樂，《送別》成功牽引著觀眾的思緒，這是一首離別的歌曲，為何會(huì)在片頭？遠(yuǎn)處疾馳而來的白馬拉著火車，火車上坐著的是即將上任縣長的馬邦德，還有他的夫人以及師爺、護(hù)送的隨從官兵，三個(gè)人在火車上吃著火鍋、喝著紅酒，開心地唱著歌，本是其樂融融的氛圍，為何要配上《送別》，似乎有些矛盾，其實(shí)不然，《送別》在這個(gè)場景出現(xiàn)暗示著觀眾，危機(jī)即將到來，只是誰送別誰還是一個(gè)未知數(shù)。這或許就是電影音樂的魅力所在，僅憑音樂就能抓住人們的注意力。緊接著火車被張麻子等人打翻落入湖中，只有縣長夫妻二人生還。這就是送別。導(dǎo)演姜文特意選用《送別》做配樂，減緩了突如其來的死亡帶給觀眾的沖擊。在電影的最后，所有人都離開了張麻子去了上海，張麻子騎著馬出現(xiàn)在鐵軌旁，同樣是白馬拉著火車，車上的人還是唱著《送別》，卻給人不一樣的感覺。

這是一部黑色幽默的喜劇電影，在嬉笑怒罵中揭露人性的丑惡。電影的首尾呼應(yīng)非常巧妙，同樣的場景，白馬、火車，同樣唱著“長亭外古道邊”，一開始由張麻子帶著一群人果斷出擊截殺火車，一身江湖氣，說動(dòng)手就動(dòng)手，但是結(jié)尾的時(shí)候，我們看到的是，所有的兄弟都離開了張麻子，雖然他們報(bào)了仇，最后卻只留下張麻子一人騎馬離去的背影，只有無盡的落寂。一場充滿著歡樂的喜劇電影，卻留下了無法言說的悲劇意義。

整體上來看，影片是對以黃四郎為主的獨(dú)權(quán)專制的仇恨，然而“子彈”到底是飛向誰，也不言而喻。所有的事都結(jié)束了，最后張麻子一個(gè)人離去，沒有人知道他要去何方，可能是去尋找下一個(gè)鵝城，也可能是去尋找寄托他鄉(xiāng)愁的地方。

（四）《廚子戲子痞子》

《廚子戲子痞子》是管虎執(zhí)導(dǎo)的一部抗日題材的電影，電影以二戰(zhàn)后的北京城為背景，以一場瘟疫為引子開始，劉燁、張涵予、黃渤所扮演的廚子、戲子、痞子，幾個(gè)人瘋癲鬧場的表象之下，上演的是救國救民的故事。影片中，主角都感染了變異菌，痞子發(fā)現(xiàn)河豚魚肝或許可以救大家的性命，在爭相搶著當(dāng)實(shí)驗(yàn)對象的時(shí)候，痞子以命威脅，說完一句，“別急，我們還有下輩子呢”，服下了河豚毒素。眾人在等待結(jié)果的時(shí)候，戲子坐在地上用吹口哨的方式吹起了《送別》的旋律，而廚子用碗筷、杯子敲起了《送別》的旋律應(yīng)和，或許在這一刻，大家都做好了最壞的打算，就是離別。下一秒，口哨聲與敲擊聲戛然而止，痞子破門而出，證明河豚毒素可以救人，大家欣喜若狂。找尋剩下的一條河豚，發(fā)現(xiàn)在料理店外，戲子走出店外，把河豚包起來，被日軍發(fā)現(xiàn)，而戲子在日本的舊識(shí)此刻出現(xiàn)在樓上，《送別》的音樂再次響起，這一次是戲子與舊識(shí)的分別。

電影中的日式料理店是一個(gè)革命據(jù)點(diǎn)，店內(nèi)的裝修十分華麗，而店外卻是城門緊閉，尸橫遍野，瘟疫橫行的北京城。只有在店內(nèi)，他們才能暫時(shí)放下現(xiàn)實(shí)的痛苦，他們所有的個(gè)人情感都放在了料理店，料理店的大門成為了空間與外界聯(lián)系的通道，出了這扇大門，便是家國的大情懷。影片最后幾人拋灑柳絮，加上童聲合唱的《送別》，配上幾個(gè)人大學(xué)時(shí)侯的黑白相片，勾起了觀眾懷舊的情懷，沉思自己的鄉(xiāng)愁。

（五）《芳華》

2017年，馮小剛導(dǎo)演的《芳華》在中國引起了強(qiáng)烈的反響。《芳華》是以“鄉(xiāng)愁”為基調(diào)的作品。在電影中的音樂搭配畫面，喚醒了觀眾的文化記憶與歷史記憶。電影中，劉峰因?yàn)楸Я肆侄《?，使自己成為了一個(gè)“不潔”之人，要被組織下放到邊防連隊(duì)。何小萍給劉峰送行，《送別》響起，兩人握手、敬禮，像歌詞里寫的那樣“天之涯，地之角，知交半零落”，何小萍與劉峰都是善良、正直、樂于助人的人，卻被文工團(tuán)的人排擠和驅(qū)逐，或許是兩人太過于相似，惺惺相惜，最后只有何小萍去送了劉峰。影片中何小萍被嫌棄，劉峰挺身相助，看似簡單的救場，其實(shí)這一舉動(dòng)，支撐了小萍脆弱的精神世界。部隊(duì)文藝工作團(tuán)，就像是一個(gè)青春美好的世界，與外面充滿著戰(zhàn)斗、血腥的世界不同，是具有人性與感情色彩的，而《送別》承載著影片中所有人的鄉(xiāng)愁。

三、結(jié)語

李叔同的《送別》之所以被人們傳唱，不僅僅是因?yàn)槠鋬?yōu)美的旋律與有意境的歌詞，更重要的是，《送別》用音樂代替語言，傳達(dá)無法言說的鄉(xiāng)愁與不舍。本文以時(shí)間為軸，對歌曲《送別》出現(xiàn)在電影《早春二月》《城南舊事》《讓子彈飛》《廚子戲子痞子》《芳華》中不同場景的分析，得知鄉(xiāng)愁通過音像化的表現(xiàn)形式，傳達(dá)的鄉(xiāng)愁普遍具有悲劇色彩，舊社會(huì)的陳規(guī)與現(xiàn)代社會(huì)的觀念，理想與現(xiàn)實(shí)都是一種對抗。幾部影片所創(chuàng)造的鄉(xiāng)愁，分別表達(dá)了一種痛苦而沉靜、憂郁而積極的美，展現(xiàn)了普通人反抗命運(yùn)的不同方式，塑造了不同的悲劇人格，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自我升華。音樂與電影畫面的高度契合，將電影角色的離愁情緒提升為一種抽象的文化鄉(xiāng)愁，建構(gòu)出的鄉(xiāng)愁也就具有了比普通的情感世界更加內(nèi)在的深刻性，能激發(fā)觀眾的記憶與鄉(xiāng)愁，在觀眾的心里建造了一個(gè)可以寄存鄉(xiāng)愁的世界。

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