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    基于情境邏輯分析法的美術(shù)史方法論研究

    2021-03-19 06:16羅丹
    關(guān)鍵詞:美術(shù)史方法論

    摘 要:美術(shù)藝術(shù)作為重要的藝術(shù)形式之一,其開(kāi)展對(duì)于社會(huì)公眾審美能力的提升與優(yōu)化具有重要的意義與價(jià)值。因此,需要研究人員在研究過(guò)程中結(jié)合自己的工作經(jīng)驗(yàn)對(duì)美術(shù)史的研究方法進(jìn)行多元化的分析與探索。在這一問(wèn)題上,經(jīng)過(guò)大量研究積累發(fā)現(xiàn),在美術(shù)史方法論研究中,英國(guó)著名藝術(shù)史家與美學(xué)家貢布里希(sir E.H.Gombrich)所提出的情境邏輯分析法具有較強(qiáng)的實(shí)踐價(jià)值。文章分析開(kāi)展美術(shù)史研究工作的價(jià)值,闡述美術(shù)史方法論研究工作具體內(nèi)容,針對(duì)情境邏輯分析法在美術(shù)史方法論中的運(yùn)用進(jìn)行系統(tǒng)的論述。

    關(guān)鍵詞:美術(shù)史;方法論;情境邏輯分析法

    相關(guān)調(diào)查顯示,近年來(lái),隨著生活質(zhì)量的不斷提升與優(yōu)化,社會(huì)中大眾對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注程度不斷提升,從而有效推動(dòng)了藝術(shù)研究工作的開(kāi)展與落實(shí)。在此過(guò)程中,作為重要的藝術(shù)類(lèi)型之一,美術(shù)藝術(shù)與人民群眾日常生活的關(guān)聯(lián)性相對(duì)較強(qiáng),因此,對(duì)于美術(shù)藝術(shù)進(jìn)行研究逐漸成為了當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)研究工作的重要內(nèi)容之一。研究人員表示,作為重要的學(xué)科之一,美術(shù)藝術(shù)與美術(shù)家之間具有密切的關(guān)聯(lián)性。換而言之,美術(shù)史是美術(shù)家這一社會(huì)群體在日常社會(huì)生活中美術(shù)活動(dòng)的縮影。在美術(shù)史研究過(guò)程中,不同的研究方法與角度往往會(huì)對(duì)美術(shù)史研究工作的方向與深度產(chǎn)生重要的影響。因此,為了進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)史的科學(xué)研究,相關(guān)人員應(yīng)積極做好對(duì)美術(shù)史方法論的合理研究與分析。

    一、開(kāi)展美術(shù)史研究工作的價(jià)值

    (一)有利于美術(shù)藝術(shù)在新時(shí)代更好發(fā)展

    對(duì)于美術(shù)這一藝術(shù)形式而言,通過(guò)對(duì)美術(shù)史發(fā)展情況進(jìn)行研究與分析,相關(guān)研究人員可以有效實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)史發(fā)展規(guī)律的理解與掌握,這有助于為美術(shù)藝術(shù)在全新歷史背景下的更好發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。與此同時(shí),基于相關(guān)教學(xué)工作的開(kāi)展與落實(shí),研究美術(shù)史可以更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)藝術(shù)發(fā)展情況的合理分析與探索,為美術(shù)藝術(shù)形式的更好發(fā)展指明發(fā)展方向。同時(shí),大量研究數(shù)據(jù)顯示,通過(guò)相關(guān)研究工作的合理開(kāi)展與落實(shí),研究人員可以進(jìn)一步做好對(duì)美術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的預(yù)判,對(duì)于美術(shù)藝術(shù)形式的發(fā)展具有良好的推動(dòng)作用。

    (二)有利于進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)史的系統(tǒng)分析

    作為美術(shù)學(xué)科中重要的組成部分,美術(shù)史貫穿了美術(shù)領(lǐng)域的始終。因此,通過(guò)合理開(kāi)展對(duì)于美術(shù)史的研究,相關(guān)研究人員可以進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)研究工作內(nèi)容的分析與探索,對(duì)于美術(shù)這一藝術(shù)形式的合理發(fā)展與優(yōu)化具有重要的指導(dǎo)意義。此外,基于相關(guān)研究工作的開(kāi)展,美術(shù)工作者可以更好地對(duì)美術(shù)史進(jìn)行系統(tǒng)的歸納與分析,對(duì)美術(shù)史的發(fā)展趨勢(shì)與脈絡(luò)形成更為直觀的理解與認(rèn)識(shí),有利于推動(dòng)美術(shù)史研究水平的有效提升。

    (三)有利于引導(dǎo)社會(huì)公眾更好地理解與認(rèn)識(shí)美術(shù)史

    從社會(huì)公眾的角度來(lái)看,通過(guò)對(duì)美術(shù)史方法論進(jìn)行研究與探索,相關(guān)人員可以進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)美術(shù)史的合理展現(xiàn),對(duì)于社會(huì)公眾更好地理解與認(rèn)識(shí)美術(shù)史具有重要的意義與價(jià)值[1]。在這一問(wèn)題上,筆者認(rèn)為,良好的方法論有利于指導(dǎo)社會(huì)公眾合理理解與掌握美術(shù)史,對(duì)于美術(shù)藝術(shù)在新時(shí)代中得到有效的發(fā)展與優(yōu)化具有重要的促進(jìn)作用。

    二、美術(shù)史方法論研究工作概述

    (一)美術(shù)史的發(fā)展與其所處時(shí)代和社會(huì)背景具有密切關(guān)聯(lián)

    作為社會(huì)文化的反映,美術(shù)史可以被視為特定時(shí)代與社會(huì)背景下人民群眾社會(huì)活動(dòng)的產(chǎn)物。因此,在研究過(guò)程中,為了進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)于不同階段美術(shù)史發(fā)展需求的合理分析,相關(guān)人員應(yīng)將美術(shù)史研究工作與時(shí)代演變進(jìn)行合理融合,從而進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)藝術(shù)風(fēng)格的合理歸納與分析。例如,在對(duì)美術(shù)史進(jìn)行研究的過(guò)程中,大量研究人員表示研究者應(yīng)始終保持實(shí)證主義的態(tài)度,從而確保對(duì)于相關(guān)事實(shí)的合理論述。

    (二)在美術(shù)研究過(guò)程中合理利用歷史語(yǔ)境

    在對(duì)美術(shù)史進(jìn)行研究的過(guò)程中,應(yīng)積極做好對(duì)歷史語(yǔ)境的合理分析與探索,從而有效實(shí)現(xiàn)美術(shù)史研究工作水平的提升與優(yōu)化。在這一問(wèn)題上,沃爾夫林在其著作《古典藝術(shù)》一書(shū)中通過(guò)對(duì)繪畫(huà)、雕塑以及建筑等藝術(shù)形式進(jìn)行系統(tǒng)的分析與評(píng)價(jià),有效實(shí)現(xiàn)了對(duì)于不同概念的合理分析與闡述[2]。對(duì)此,通過(guò)大量數(shù)據(jù)分析,研究人員從方法論的角度對(duì)其觀點(diǎn)進(jìn)行了系統(tǒng)的審視并提出了如下觀點(diǎn):沃爾夫林理論所具有的適用性相對(duì)較為薄弱,這一點(diǎn)可能與其所犧牲的研究對(duì)象中所包含的豐富內(nèi)涵具有較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。

    (三)傳統(tǒng)美術(shù)史與新美術(shù)史間轉(zhuǎn)換問(wèn)題的研究工作

    在傳統(tǒng)美術(shù)史與新美術(shù)史轉(zhuǎn)換的問(wèn)題上,帕諾夫斯基利用文獻(xiàn)資料對(duì)美術(shù)圖像進(jìn)行解釋與研究的工作方法受到了美術(shù)領(lǐng)域從業(yè)者的高度關(guān)注。同時(shí),在應(yīng)用該方法進(jìn)行圖像解讀的過(guò)程中,帕諾夫斯基也對(duì)該方法存在的不足進(jìn)行了系統(tǒng)的考量與分析,從而為后續(xù)研究工作指明了方向。首先,在對(duì)圖像進(jìn)行分析的過(guò)程中,如果過(guò)于鼓吹文獻(xiàn)資料與圖像之間的絕對(duì)對(duì)應(yīng),則往往會(huì)導(dǎo)致圖像解讀出現(xiàn)有失偏頗的問(wèn)題;其次,由于受到文獻(xiàn)化的影響,在對(duì)圖像進(jìn)行分析的過(guò)程中,研究人員可能對(duì)圖像藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識(shí)不到位;再次,藝術(shù)所具有的內(nèi)涵相對(duì)較為豐富,其與文獻(xiàn)意義之間的關(guān)聯(lián)性相對(duì)較為薄弱;最后,基于這一分析模式,由于對(duì)于文本資料的過(guò)分強(qiáng)調(diào),研究人員往往容易對(duì)于意義載體的形式缺乏足夠的關(guān)注。

    三、基于情境邏輯分析法對(duì)美術(shù)史方法論

    進(jìn)行分析工作的要點(diǎn)

    (一)客觀性要點(diǎn)

    從研究工作的角度分析,對(duì)美術(shù)史進(jìn)行研究的實(shí)質(zhì)是對(duì)美術(shù)史發(fā)展環(huán)節(jié)中相關(guān)問(wèn)題的分析。通過(guò)對(duì)大量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析,研究人員表示,由于歷史典籍與相關(guān)研究資料具有較強(qiáng)的局限性,研究人員往往難以合理理解與掌握心理學(xué)或文化史等知識(shí),從而造成了本末倒置與歪曲史實(shí)等問(wèn)題的出現(xiàn),對(duì)美術(shù)史研究工作的客觀性造成了極為不利的影響[3]。在這一研究問(wèn)題上,科林伍德提出的重新體驗(yàn)方法具有較強(qiáng)的主觀性特征,從而不利于研究人員對(duì)研究?jī)?nèi)容的理性分析。與此相反,貢布里希所提出的情境邏輯分析法則表現(xiàn)出了較強(qiáng)的客觀性。對(duì)此,研究人員指出,基于情境邏輯分析法所得出的理論可以更好地經(jīng)受不同研究人員所進(jìn)行的真理檢驗(yàn),從而有利于引導(dǎo)研究人員更好地對(duì)美術(shù)史進(jìn)行系統(tǒng)的分析與探索。

    (二)個(gè)體性要點(diǎn)

    在情境邏輯分析法中,貢布里希表示,在對(duì)美術(shù)史進(jìn)行研究的過(guò)程中,相關(guān)人員應(yīng)積極做好對(duì)美術(shù)史特性與個(gè)人特征等內(nèi)容的研究,而不僅僅是對(duì)模式與結(jié)構(gòu)等內(nèi)容進(jìn)行分析與探索。在這一問(wèn)題上,研究人員表示,大量美術(shù)教材與研究類(lèi)書(shū)籍都對(duì)美術(shù)家與美術(shù)作品的關(guān)注角度相對(duì)較為單一,主要以社會(huì)環(huán)境與背景的角度作為切入點(diǎn)進(jìn)行論述,而對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)作品本身的關(guān)注程度往往相對(duì)較低。然而,作為重要的藝術(shù)形式之一,部分美術(shù)作品往往僅作為美術(shù)家自身情感與意愿的表達(dá)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是,“美術(shù)家在創(chuàng)作美術(shù)作品的時(shí)候可能并沒(méi)有想那么多,所謂的作品內(nèi)涵大多是后人強(qiáng)加的,是與美術(shù)家出發(fā)點(diǎn)所不符合的”?;谶@一要點(diǎn),研究人員可以進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)美術(shù)家群體的關(guān)注,從而進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)史發(fā)展歷程的合理探索。

    (三)混融性要點(diǎn)

    從研究工作的角度來(lái)看,對(duì)美術(shù)史進(jìn)行追溯與分析較為復(fù)雜,這對(duì)研究人員的要求相對(duì)較高。作為美術(shù)家而言,多數(shù)美術(shù)家在對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)造前均需要對(duì)作品進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思[4]。因此,為了進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)于美術(shù)藝術(shù)作品的合理分析,研究人員在工作中往往需要加強(qiáng)對(duì)相關(guān)藝術(shù)構(gòu)思的研究,以便更好地與美術(shù)家產(chǎn)生共鳴,從而進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)對(duì)作品內(nèi)涵的合理解讀。在這一問(wèn)題上,研究人員指出,由于相關(guān)輔助證據(jù)的缺失,在研究過(guò)程中,研究者往往容易出現(xiàn)主觀性錯(cuò)誤,從而導(dǎo)致美術(shù)作品研究工作具有較強(qiáng)的局限性[5]。基于此,為了進(jìn)一步保障研究工作的質(zhì)量,相關(guān)人員應(yīng)積極做好對(duì)民族史、文化發(fā)展史、心理學(xué)史以及社會(huì)史等內(nèi)容的合理分析與融合[6],從而有效推動(dòng)研究方法論的多元化發(fā)展。

    四、結(jié)語(yǔ)

    總之,從發(fā)展的角度分析,隨著時(shí)代的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步,人民群眾對(duì)文化藝術(shù)的需求不斷加大,從而有效推動(dòng)了藝術(shù)教學(xué)工作綜合水平的提升與優(yōu)化。在此過(guò)程中,作為重要的藝術(shù)形式之一,美術(shù)與人民群眾日常生活的聯(lián)系相對(duì)較為密切?;诖?,人民群眾對(duì)美術(shù)史研究工作的發(fā)展情況表現(xiàn)出了高度的關(guān)注[7]。美術(shù)史研究工作對(duì)于研究人員的專(zhuān)業(yè)能力與美術(shù)綜合素養(yǎng)具有較高的要求。因此,為了進(jìn)一步推動(dòng)美術(shù)史教學(xué)工作質(zhì)量的提升與優(yōu)化,研究人員應(yīng)積極做好價(jià)值觀與方法論的合理確立與選擇。通過(guò)大量實(shí)踐后發(fā)現(xiàn),貢布里希提出的情境邏輯分析法對(duì)于美術(shù)史方法論研究工作水平的提升與優(yōu)化具有重要的意義與價(jià)值,因此,相關(guān)研究人員應(yīng)在研究工作中積極做好情境邏輯分析法的學(xué)習(xí)與應(yīng)用。

    參考文獻(xiàn):

    [1]董麗慧.“無(wú)問(wèn)西東”:跨文化美術(shù)史與新的方法論探索[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究,2020(1):118-122.

    [2]柴冬冬,金元浦.重審藝術(shù)史及其方法論:論達(dá)彌施“云的理論”及其藝術(shù)史學(xué)意義[J].南京社會(huì)科學(xué),2020(1):135-141.

    [3]蘇夢(mèng)熙.實(shí)踐美學(xué)方法論下藝術(shù)學(xué)理論教學(xué)創(chuàng)新模式探析[J].高教論壇,2019(12):63-64,102.

    [4]王曠宇.85美術(shù)運(yùn)動(dòng)與四川的前衛(wèi)藝術(shù):以張曉剛為中心的方法論思考[J].大觀(論壇),2019(10):246-249.

    [5]趙志紅.文化現(xiàn)場(chǎng)與體系重構(gòu):20世紀(jì)初中國(guó)美術(shù)史研究的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向[J].美術(shù)觀察,2019(10):59-63.

    [6]唐東堰.論沈從文的思維特質(zhì)及其對(duì)創(chuàng)作與思想的影響[J].中國(guó)文學(xué)研究,2016(1):94-97.

    [7]李艷青.情境邏輯分析美術(shù)史方法論淺議[J].才智,2019(21):113.

    作者簡(jiǎn)介:

    羅丹,四川美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向:藝術(shù)創(chuàng)作與研究。

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