探析漢斯·季默配樂在影像中的敘事表達(dá)

張翛然

摘要：如果說畫面是影像的骨骼，而配樂則賦予了影像靈魂。在變化萬千的影像表達(dá)中，無論是激動(dòng)人心的時(shí)刻還是含蓄婉轉(zhuǎn)的鋪墊都離不開配樂。配樂讓影片的畫外語(yǔ)言娓娓道來。追溯到默片時(shí)代，配樂就已是影像中不可或缺的元素。在電影工業(yè)成熟而完善的今天，誕生了許多電影配樂大師，本文將借多部影片探析電影配樂大師漢斯·季默的配樂之路。

關(guān)鍵詞：漢斯·季默;電影;配樂;創(chuàng)作;電子合成

一、多類型配樂挑戰(zhàn)

漢斯·季默出生于1957年。從他23歲算起至今已為超過150部電影進(jìn)行了配樂創(chuàng)作，其中包括久負(fù)盛名的《獅子王》、《加勒比海盜》、《蝙蝠俠》、《星際穿越》、《為奴十二年》等影片。相較于一些學(xué)院派出身的電影配樂大師如詹姆斯·霍納，對(duì)影像類型頗為挑剔。漢斯·季默對(duì)于配樂創(chuàng)作的影像類型可謂是來者不拒，無論是商業(yè)片、文藝片、廣告、電視劇甚至是游戲配樂中都可以聽到他的作品，比起傳統(tǒng)配樂中重技巧重氣氛的特點(diǎn)，漢斯·季默更注重音樂的敘事功能。這也是他的音樂為什么更容易被觀眾記住。

二、漢斯·季默的配樂敘事

謝潑德音調(diào)（Shepard tones）

當(dāng)談起配樂在影像中的表達(dá)特點(diǎn)，不得不提到他與影認(rèn)好萊塢導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的若干次創(chuàng)作碰撞。在由著名二戰(zhàn)軍事事件“敦刻爾克大撤退”而改編的影片《敦刻爾克》中，漢斯·季默為其創(chuàng)作了影視配樂中著名的“螺旋形”上升效果，即謝潑德音調(diào)（Shepard tones）。謝潑德音調(diào)會(huì)造成一種聽力錯(cuò)覺，讓配樂在聽覺上達(dá)到音調(diào)不斷上升的效果，這其實(shí)是一種螺旋前進(jìn)效應(yīng)，樂曲不斷上升再升，但始終被控制在一個(gè)規(guī)定的范圍之內(nèi)，不會(huì)脫掉。漢斯·季默總說，“沒有旋律的話，你的音樂就什么都沒有”，他的配樂旋律時(shí)常非常突出，在為電影烘托氛圍的同時(shí)，還能從音樂中帶出畫面，獨(dú)立敘事。

在影片中，漢斯·季默通過謝潑德音調(diào)將海、陸、空三條戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的線脈交織在一起，以此營(yíng)造出不斷增強(qiáng)的緊張感。尤其是空戰(zhàn)戲部份，因其駕馭難度極大所以很少會(huì)被用在戰(zhàn)爭(zhēng)片中，而《敦刻爾克》呈現(xiàn)的空戰(zhàn)戲卻質(zhì)量極高。除了湯姆·哈迪精準(zhǔn)到位的表演外，由漢斯·季默獨(dú)創(chuàng)作的時(shí)鐘走針聲好似整個(gè)敘事線的脈搏，讓觀眾無法不為劇中的形勢(shì)捏一把汗。

在海灘上的士兵遭遇轟炸后，男主人公和法國(guó)人想要借助運(yùn)送傷員的機(jī)會(huì)混上前來救援的軍艦。通常配樂師們?yōu)榱虽秩具@種緊張氣氛會(huì)使用一段或是混合了幾段持續(xù)升調(diào)的音樂，而漢斯·季默為這一片段創(chuàng)作的配樂十分有趣，不僅使用了電子化的小提琴音樂還加入了謝潑德音調(diào)（shepard tone）制造出了一種聽起來在持續(xù)升調(diào)的效果，但實(shí)際上音高并沒有發(fā)生變化。這種音樂非常適合進(jìn)行較為長(zhǎng)時(shí)間的氣氛渲染，并且由于使用的元素較為單一，聽上去整體感很強(qiáng)。

漢斯·季默把電影配樂當(dāng)做一種表達(dá)故事線絡(luò)的通道，他的配樂不僅是音樂，更是一種故事獨(dú)白。

民族音樂元素的模擬

在身受眾多好萊塢一線商業(yè)片導(dǎo)演親睞的同時(shí)，漢斯·季默還曾為動(dòng)畫電影《獅子王》創(chuàng)作了極為驚艷的配樂，將金像獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)收入囊中。就像提到90年代的動(dòng)畫電影不能不提《獅子王》一樣，提到《獅子王》就不能不提漢斯·季默為其創(chuàng)作極為驚艷的配樂。1994年《獅子王》的原聲帶橫掃了奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲、最佳配樂，格萊美獎(jiǎng)各項(xiàng)提名，連續(xù)10周在美國(guó)公告牌專輯排行榜上第一，片中的歌曲《Hakuna Matata》以及《Can You Feel the Love Tonight》時(shí)至今日依然動(dòng)聽。本片配樂由漢斯·季默親自操刀，通過各種電子合成模擬音再現(xiàn)非洲大草原上澎湃與粗獷，恢宏大氣是這位德國(guó)配樂家的個(gè)性標(biāo)簽。

在開場(chǎng)戲中，漢斯·季默使用了帶有非洲民族風(fēng)格的人聲合唱和鼓樂，加上鏡頭畫面中逐一登場(chǎng)的動(dòng)物們，觀眾們很輕松地被帶入到非洲草原王國(guó)的故事氛圍中。等到了獅王出場(chǎng)的時(shí)候，整體配樂和插曲聲調(diào)的升高配合著仰視機(jī)位鏡頭的推進(jìn)，即便尚未出現(xiàn)任何對(duì)話也能使觀眾毫不費(fèi)力就可以明白這頭獅子在動(dòng)物們中的地位。隨后，在老猴子把小獅子抱出來的片段中也使用了相同的視聽語(yǔ)言，清晰地帶出了本片的主題。

電子合成音的極致演繹

在漢斯·季默的眾多敘事性配樂演繹中，除了獨(dú)樹一幟的螺旋式音調(diào)以及對(duì)民族音樂的二次創(chuàng)作，在他為游戲作品的配樂中，也頗為現(xiàn)代和極致。其中極具辨識(shí)度的電子合成音與氣勢(shì)恢宏的管弦交響樂的混合編曲讓游戲體驗(yàn)逼真壯觀。騰訊的《王者榮耀》創(chuàng)作游戲背景音樂就是個(gè)典型的例子，再加上來自于英國(guó)傳奇錄音棚Abbey Studio 1號(hào)高品質(zhì)的現(xiàn)場(chǎng)錄音使發(fā)揮襯托作用的背景音樂令人印象深刻。

漢斯·季默在進(jìn)行配樂創(chuàng)作時(shí)喜歡在傳統(tǒng)配樂模式上汲取優(yōu)點(diǎn)，常常將交響樂與人聲演唱還有電子音樂結(jié)合，他從傳統(tǒng)配樂模式上汲取優(yōu)點(diǎn)，注重用音樂對(duì)電影氛圍的營(yíng)造以及敘事本身，尤其擅長(zhǎng)懸疑氣氛的營(yíng)造，在這一點(diǎn)上漢斯·季默堪稱配樂界的希區(qū)柯克。

在歷經(jīng)《黑影墜落》《珍珠港》等戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的磨合后，漢斯·季默受邀為全新《蝙蝠俠》三部曲進(jìn)行配樂工作。新《蝙蝠俠》的導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭給漢斯·季默帶來了充分自由的創(chuàng)作空間。他使用電子合成音制造出蝙蝠顫動(dòng)翅膀的效果。另外漢斯·季默還用到了他自己酷愛的管弦樂配合電影畫面中冰冷的色調(diào)和不時(shí)出現(xiàn)的雨夜場(chǎng)景和沉穩(wěn)的鏡頭移動(dòng)，使影片張力十足。

同時(shí)，影片中加入?yún)群叭寺暤脑O(shè)計(jì)是一個(gè)亮點(diǎn)，經(jīng)過混音后讓人耳目一新。既賦予了配樂力量感又能很好地為影片制造氣氛并給影片節(jié)奏的推進(jìn)加入了一劑猛藥，讓觀眾很難不為布魯斯·韋恩的越獄捏一把汗。漢斯·季默在該角色的不同階段也使用著不同風(fēng)格的配樂，在前半段以提琴作為主導(dǎo)的舒緩交響樂配合平穩(wěn)移動(dòng)的鏡頭來塑造這位正義律師的穩(wěn)重和剛正不阿。

三、結(jié)語(yǔ)

漢斯季默是當(dāng)今久負(fù)盛名的電影配樂大師，其創(chuàng)作手法掀起了影視音樂行業(yè)的陣陣?yán)顺?，展現(xiàn)出影視音樂配樂的多元性、畫面性、專業(yè)性、多域性與藝術(shù)性，一方面將聽覺享受推向極致，另一方面通過音樂將故事更戲劇化地展示在觀眾面前。通過他的配樂，影像中奇幻的景象、詭譎的氛、或明或暗的線絡(luò)一一呈現(xiàn)在熒幕前。

參考文獻(xiàn)

[1]趙芮：《漢斯·季默電影音樂的研究》.東北師范大學(xué).2011.

[2]范琳琳著《淺析漢斯·季默電影配樂的藝術(shù)風(fēng)格》.音樂創(chuàng)作.2016

（四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院?四川?成都?610000）