粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性精神探析

汪奇波

（汪奇波陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

隨著人們的審美不斷提高，現(xiàn)代粉彩花鳥瓷畫已是當(dāng)下陶瓷裝飾藝術(shù)中不可缺少的靚麗風(fēng)景之一，靜觀現(xiàn)代粉彩花鳥瓷畫，不難發(fā)現(xiàn)陶瓷藝術(shù)家把寫實(shí)性精神注入到陶瓷中，形成了嶄新的粉彩花鳥瓷畫面貌。筆者從粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性精神出發(fā)，探究中國(guó)粉彩花鳥瓷畫特有的用筆、色彩、結(jié)構(gòu)和意境等藝術(shù)元素。

1 對(duì)花鳥畫寫實(shí)性精神的認(rèn)識(shí)

寫實(shí)首先要深入現(xiàn)實(shí)生活中觀察，藝術(shù)源于生活，但又高于生活，這句名言足可見生活是藝術(shù)的源泉。寫實(shí)需要如實(shí)地表現(xiàn)和描繪物象，并對(duì)物象做到基本相符的境界?；B瓷畫要從自然界中提煉，不能照搬，要高于生活本身。那么如何能讓筆下的花鳥鮮活如真呢？清代畫家鄒一桂《小山畫譜》中寫到：“要之畫以象形，取之造物，不假師傳。自臨摹家專事粉本，而生氣索然矣。今以萬物為師，以生機(jī)為運(yùn)，見一花一萼，諦視而熟察之，以得其所以然，則韻致豐采，自然生動(dòng)，而造物在我矣?！边@段話告訴我們只有以自然界中的萬物為老師，仔細(xì)觀察和認(rèn)真研究，深入現(xiàn)實(shí)生活中，才能讓筆下的萬物變得鮮活如真。畫竹大家鄭板橋在畫竹時(shí)題跋：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)?！编嵃鍢虍嬛褡拥慕?jīng)歷告訴我們只有經(jīng)歷了表現(xiàn)自然界中萬物的精神能寄托自己的情感時(shí)，所繪的作品就達(dá)到了源于生活且高于生活的境界了。

2 粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作中的寫實(shí)表現(xiàn)

在中國(guó)的粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性精神表現(xiàn)手法常用國(guó)畫中的工筆手法，畫法嚴(yán)謹(jǐn)工整繁瑣，講究細(xì)部的刻畫，對(duì)線條、渲染有嚴(yán)格要求，講筆意、氣韻生動(dòng)。與寫意比起來更加顯得工細(xì)和工重。

粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性準(zhǔn)確度的視覺傳達(dá)首先要熟悉花鳥生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)和規(guī)律以及生活習(xí)性。這要分為三布走：臨摹、寫生、創(chuàng)作。在臨摹經(jīng)典的傳統(tǒng)粉彩花鳥時(shí)，要深入體會(huì)傳統(tǒng)粉彩瓷畫作品中的構(gòu)圖、花鳥的結(jié)構(gòu)、空間、意境，領(lǐng)會(huì)陶瓷粉彩畫的獨(dú)特風(fēng)格與形式，審美與觀念，這個(gè)過程是循序漸進(jìn)、從簡(jiǎn)到繁的。遠(yuǎn)在彩陶時(shí)期先人們就開始了陶瓷繪畫，人們把對(duì)大自然的感悟繪制在陶器上，關(guān)注自然中充滿活力和生機(jī)的花鳥蟲草。粉彩瓷的誕生，給花鳥畫又帶來一次在瓷上永生的機(jī)會(huì)。自清雍正起粉彩花鳥瓷畫開始走向成熟，也逐漸被大家喜歡并收藏。新粉彩花鳥瓷畫較傳統(tǒng)粉彩花鳥瓷畫來講更具現(xiàn)代感，更符合當(dāng)代人的審美需求，成為了現(xiàn)代釉上彩瓷繪畫的主流陶瓷裝飾力量。傳統(tǒng)的粉彩花鳥瓷畫追求纖巧繁縟、雍容富貴的視覺感受，工藝精湛，它以柔和細(xì)膩、高貴典雅的藝術(shù)特點(diǎn)影響著現(xiàn)代粉彩花鳥瓷畫的發(fā)展。

新粉彩花鳥瓷畫在寫實(shí)性的藝術(shù)表現(xiàn)上，不僅僅對(duì)自然界的花鳥形態(tài)上描繪，還把外來文化和本土固有的工筆花鳥技法融合在一起，這需要陶瓷藝術(shù)家們長(zhǎng)期寫生和臨摹，對(duì)粉彩花鳥瓷畫各個(gè)方面深入研究和總結(jié)。在新粉彩花鳥瓷畫的寫實(shí)表現(xiàn)中，作品的構(gòu)圖和色彩技法表現(xiàn)上看似是無章法的布局，其實(shí)是藝術(shù)家有心經(jīng)營(yíng)的，留白的處理盡顯藝術(shù)家的功底，他們努力觀察花鳥的形態(tài)特征繪制于瓷器上，這里的寫實(shí)性精神更能增加藝術(shù)家的情感表達(dá)，不是依葫蘆畫瓢，對(duì)色彩、結(jié)構(gòu)的表達(dá)與取舍，把自己內(nèi)心的情感更好地融入到作品中。傳統(tǒng)粉彩花鳥瓷畫更注重器型的色彩感覺，對(duì)花鳥的設(shè)色上較弱。寫實(shí)的構(gòu)圖形式在實(shí)的形式上增添了個(gè)人對(duì)萬物的感情抒發(fā)，是一種文人風(fēng)格的體現(xiàn)。

粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性精神對(duì)花鳥的視覺傳達(dá)上，需要熟知花鳥的生長(zhǎng)規(guī)律、內(nèi)部結(jié)構(gòu)，以及四季面貌和狀態(tài)變化，對(duì)其生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)和基本形態(tài)清楚明了后力求將形象畫準(zhǔn)、畫美。自然界中的花鳥有著千姿百態(tài)的美，是陶瓷藝術(shù)家永不枯竭的創(chuàng)作源泉。藝術(shù)家們?cè)趯懮幕A(chǔ)上提煉塑造，再創(chuàng)經(jīng)典。當(dāng)代，粉彩花鳥瓷畫面臨百花齊放之盛期，陶瓷藝術(shù)家們紛紛走出畫室，不再閉門造車地死畫，到公園里，植物園中去實(shí)景寫生。對(duì)植物、動(dòng)物學(xué)的知識(shí)有一定的掌握，用科學(xué)理性的狀態(tài)來認(rèn)識(shí)它們的內(nèi)在規(guī)律。每一種花都有不同的形態(tài)和組織結(jié)構(gòu)，在畫粉彩花鳥瓷畫時(shí)要從整體屬性上分清，做到心中有數(shù)，分析其枝干、花朵、葉、萼、梗、蒂、果等的結(jié)構(gòu)，對(duì)其生長(zhǎng)特征，了如指掌，用園藝學(xué)知識(shí)，分辨不同花朵的特征和細(xì)微判別。地域和季節(jié)也會(huì)對(duì)植物形態(tài)外觀產(chǎn)生影響，寫生時(shí)要多加體會(huì)，掌握其特征。植物在不同的季節(jié)里呈現(xiàn)的形態(tài)、顏色、氣韻都有所不同，千變?nèi)f化。

粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性精神具體到生活中，要多去自然中觀察花兒和鳥兒，對(duì)其生活習(xí)性、生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)、形態(tài)特征、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)等深入細(xì)致的觀察了解，通過寫生，將它們進(jìn)行概括提煉加工，從而創(chuàng)作出更好的、更生動(dòng)的花鳥形象。粉彩花鳥瓷畫的寫實(shí)性精神在掌握了花鳥的準(zhǔn)確造型后，要注重表現(xiàn)對(duì)象外在的特征與內(nèi)在精神。粉彩花鳥瓷畫的寫實(shí)性精神展現(xiàn)在瓷上，通過花鳥其特征、意境、背景等營(yíng)造其文化內(nèi)涵。粉彩花鳥寫實(shí)性精神的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在構(gòu)圖位置得宜、層次分明，把握花鳥的特有的形象特征，以形立意，形神兼?zhèn)洹?/p>

粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性精神在生活中用現(xiàn)代人的審美情趣去發(fā)現(xiàn)和捕捉花鳥蟲草一瞬間所蘊(yùn)含的美并領(lǐng)悟其內(nèi)在的美。在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)其形象正確的藝術(shù)加工，提煉概括和夸張的手法來表現(xiàn)粉彩花鳥瓷畫，賦予其自然物象的生命精神。

3 粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性精神對(duì)陶瓷裝飾的啟示

很多人對(duì)寫實(shí)性的概念有所誤解，認(rèn)為寫實(shí)就是照相式的臨摹，雖然寫實(shí)對(duì)造型、色彩等要求嚴(yán)格，但也在一定程度上束縛了陶瓷藝術(shù)家的思想，一味的追求寫實(shí)性，而忽略花鳥的神韻和意境會(huì)使得作品索然無味。因此，我們一定要深入觀察自然，體會(huì)和理解寫實(shí)性精神的本質(zhì)與內(nèi)涵。粉彩花鳥瓷畫的寫實(shí)精神不同于西方的寫實(shí)主義，它不是對(duì)物象完全模仿再現(xiàn)，而是在描繪客觀物象的基礎(chǔ)上，提煉和超越，最后融入陶瓷藝術(shù)家的思想感情。

我們觀察現(xiàn)代粉彩花鳥瓷畫作品發(fā)現(xiàn)他們?cè)跇?gòu)圖上講究含蓄、留白，設(shè)色上推崇自然真實(shí)，追求天人合一、情景交融的意境，從而形成了現(xiàn)代花鳥瓷畫形神兼?zhèn)涞膶憣?shí)風(fēng)格特征，它對(duì)我們今天的陶瓷裝飾具有重大的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，粉彩花鳥瓷畫所體現(xiàn)出來的嚴(yán)謹(jǐn)與格物致知的寫實(shí)精神對(duì)后面的陶瓷人有著深遠(yuǎn)的影響。陶瓷藝術(shù)作品的創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)的文化氛圍和藝術(shù)背景是分不開的，粉彩花鳥瓷畫崇尚自然寫實(shí)、重寫生，要求陶瓷藝術(shù)家把寫實(shí)性精神的內(nèi)涵運(yùn)用到自己的陶瓷作品中，使得作品更精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、自然生動(dòng)、形神兼?zhèn)洹?/p>

筆者所繪粉彩花鳥瓷板《臨》，用寫實(shí)的手法描繪了一對(duì)老鷹停在了懸崖邊，一只俯瞰下方，一只看向?qū)Ψ?，還鳴叫了一聲，像是在說什么。整副作品把寫實(shí)性精神貫穿在粉彩花鳥作品中，羽毛、鷹爪刻畫細(xì)致入微，鷹的眼睛炯炯有神，透著銳利、勇敢，表達(dá)了筆者對(duì)老鷹的敬畏之情，老鷹是百鳥之王，能領(lǐng)導(dǎo)整片天空，是強(qiáng)者的代名詞。（圖1）筆者所繪的粉彩瓷板畫《竹報(bào)平安》，也是用寫實(shí)性手法描繪了鵪鶉、竹子和山石等，寫實(shí)性精神貫穿了整件作品。（圖2）

圖1 汪奇波《臨》粉彩瓷板

圖2 汪奇波《竹報(bào)平安》粉彩瓷板

粉彩花鳥瓷盤《小憩》，一只黃葦鳽停留在荷塘中小憩，荷花嬌艷欲滴，有一只蜻蜓立上頭，采用傳統(tǒng)粉彩花鳥技法描繪，設(shè)色清新淡雅，荷花、鳥兒、蜻蜓、荷葉描繪形象逼真，這與筆者長(zhǎng)期到荷塘中觀察其特征并寫生下來是分不開的，只有深入生活，才能創(chuàng)作出好的粉彩花鳥瓷畫作品。（圖3）

圖3 汪奇波《小憩》粉彩瓷盤

結(jié)語

粉彩花鳥瓷畫經(jīng)過多年的藝術(shù)實(shí)踐，從粉彩相關(guān)的研究論著、粉彩花鳥瓷畫創(chuàng)作、歷代傳世花鳥瓷畫名作等中都能反映出粉彩花鳥瓷畫寫實(shí)性精神的形成是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，也是藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。陶瓷藝術(shù)家們對(duì)生命的理解通過花鳥瓷畫表現(xiàn)出來，借筆抒情，一幅好的粉彩花鳥瓷畫作品離不開寫實(shí)性精神的輸入，因此陶瓷藝術(shù)家們?cè)诶L制粉彩花鳥瓷畫作品時(shí)一定要注意寫實(shí)性精神的表現(xiàn)，用一雙善于觀察的眼睛體悟生活、歌頌生活！