高溫顏色釉與釉上彩結(jié)合的山水意境芻論

周 明

（江西省陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333001）

0 前言

在景德鎮(zhèn)有四大名瓷之說，顏色釉為其中一種，顏色釉的釉色五彩繽紛，色彩斑斕。紅釉鮮艷亮麗；青釉素雅別致；黃釉明快艷麗；花釉古樸斑駁；結(jié)晶釉光芒四射……真可謂是人間寶石，璀璨奪目。而新彩是一種比較年輕的釉上裝飾技法，其特點(diǎn)易掌握，顏色豐富多樣且表現(xiàn)力強(qiáng)。

高溫顏色與釉上彩結(jié)合的陶瓷山水畫取景于自然，但又高于自然：比現(xiàn)實(shí)中的山水更凝練，多借鑒于國畫山水畫和油畫，給人意境幽遠(yuǎn)的藝術(shù)感受。利用高溫顏色釉和釉上彩相結(jié)合的裝飾技法給現(xiàn)代山水瓷畫創(chuàng)作帶來了新思維、新血液，其作品色彩更豐富多樣，表現(xiàn)力和創(chuàng)新力都更強(qiáng)，難以復(fù)制。

1 高溫顏色釉裝飾

在陶瓷中釉色好比人們的衣服，釉的創(chuàng)制，是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的重要里程碑，滿足了人們實(shí)用需求和審美需求。隨著人們的認(rèn)知的提升，釉其實(shí)是“泥漿”，與一般的泥漿最大不同是釉配方中的硅鋁比的比率不同，硅的含量高時(shí)，在高溫?zé)珊缶蜁?huì)產(chǎn)生玻質(zhì)的釉面。 高溫顏色釉我們也可以稱它為藝術(shù)釉，其色彩和肌理豐富多變，有很好的藝術(shù)效果。燒成氣氛、釉的配材顆粒磨制的大小為釉的發(fā)色釉影響的主要因素。當(dāng)代，陶瓷藝術(shù)家們努力探索，把高溫顏色釉運(yùn)用于陶瓷綜合裝飾中，使陶瓷有了新面貌。

在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中要想熟練運(yùn)用高溫顏色釉，就要學(xué)會(huì)分析，顏色釉最大的優(yōu)點(diǎn)是色彩和肌理豐富多樣，因而陶瓷藝術(shù)工作者要以色面的形式參與藝術(shù)創(chuàng)作。經(jīng)過陶瓷從業(yè)者的不斷努力，顏色釉從色彩上來講已經(jīng)有很多種釉色了，在創(chuàng)作中就要看作者怎么設(shè)計(jì)安排了，把握好色彩的純度和明度，這遠(yuǎn)比我們相像的難很多，不比在紙上那么簡單，因?yàn)橛粤弦?jīng)過窯火的高溫?zé)?，各種釉色疊加在一起會(huì)產(chǎn)生出不一樣的藝術(shù)效果。在運(yùn)用高溫顏色釉時(shí)要注意主色和配色之間的關(guān)系，靈活運(yùn)用。在肌理變化上來分析高溫顏色釉，可以分為有光釉、無光釉、開片釉、結(jié)晶釉、熔巖釉、鹽釉等。陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者們要充分利用其特性創(chuàng)作山水作品。

2 釉上彩裝飾

釉上彩裝飾從字面上就可以看出是在釉上進(jìn)行彩繪的總稱，它有古彩、琺瑯彩、粉彩和新彩。高溫顏色釉與釉上彩結(jié)合的山水瓷畫多采用新彩加粉彩中的玻璃白表現(xiàn)，玻璃白有覆蓋力，可以蓋住瓷胎的釉面，使得不透底，一般表現(xiàn)山水畫中的瀑布，還可以加入綠色或瑪瑙紅等色點(diǎn)出樹葉，摸上去有凸感。在這重點(diǎn)談下新彩，新彩也稱洋彩，是西方引進(jìn)過來的陶瓷顏料，它的燒成穩(wěn)定性高，色彩豐富且易掌握，燒成穩(wěn)定在750～800℃之間，除了幾種顏色燒前不一樣，其他燒前和燒后色彩上沒什么變化，這給作畫者帶來了工藝上的便利，不像古彩、粉彩那么難掌握，顏色之間大多可以互相調(diào)配，除了西赤會(huì)被黃吃掉，顏色色彩豐富多樣，大大滿足了陶瓷釉上山水作畫者的需求。

3 高溫顏色釉和釉上彩結(jié)合的山水瓷畫工藝和技術(shù)特性

高溫顏色釉和釉上彩結(jié)合在一起的山水瓷畫，是把兩種以上的裝飾技法運(yùn)用到同一件作品中，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者先在坯體上用高溫顏色釉施彩，留出釉上要畫的山水畫位置，高溫顏色釉會(huì)以厚薄、深淺的多種釉色在坯體上作畫，燒成瓷后，根據(jù)燒成后的釉色效果再次創(chuàng)作釉上部分的山水，會(huì)根據(jù)釉色的變化因地制宜地繪制山水景色，再經(jīng)過烤花爐的烤花后燒制成一幅高溫顏色釉和釉上彩結(jié)合的山水瓷畫作品，這是一種現(xiàn)代創(chuàng)新的陶瓷裝飾技法，用這種表現(xiàn)手法繪制的山水瓷畫作品更新穎別致，無法復(fù)制。這種高溫顏色釉和釉上彩結(jié)合的山水畫要考慮好顏色釉的布局和釉上山水畫的構(gòu)圖，否則會(huì)給人不和諧的感覺，要講自然形成的窯變肌理效果和釉上彩部分結(jié)合的天衣無縫、融合為一體。

4 高溫顏色釉與釉上彩結(jié)合的山水瓷畫作品的意境美

高溫顏色釉與釉上彩山水瓷畫是青花山水、古彩山水、粉彩山水和新彩山水后發(fā)展的一種新的山水瓷畫表現(xiàn)方法，運(yùn)用多種工藝，吸收多種畫種的優(yōu)點(diǎn)，講究筆墨韻味，符合中國人追求自然、寧靜和諧的意境。一幅好的高溫顏色釉與釉上彩山水瓷畫作品一定離不開意境美，所謂氣韻生動(dòng)就是對(duì)它最好的詮釋。陶瓷藝術(shù)家們所繪心中山水技法、色彩、形式等都是為意境而服務(wù)的，他們的藝術(shù)觀念、藝術(shù)修養(yǎng)和文化程度都會(huì)影響到意境地表達(dá)?，F(xiàn)代高溫顏色釉與釉上彩山水作品賦予了作品材質(zhì)美、工藝美、藝術(shù)美和意境美，給觀者帶來了與傳統(tǒng)山水瓷畫不同的視覺沖擊力，提升了現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術(shù)的趣味性與品味，拓展了陶瓷藝家們的想象空間和藝術(shù)表現(xiàn)手法，不是單純的高溫顏色釉山水或粉彩山水、青花山水、新彩山水、古彩山水，啟示了陶瓷藝術(shù)家們要?jiǎng)?chuàng)新出新的陶瓷表現(xiàn)手法。

高溫顏色釉與釉上山水瓷畫燒成是關(guān)鍵，色釉在窯溫的變化中有著難以控制的肌理，有很多是出人意料的驚喜，創(chuàng)作者在成瓷的效果下進(jìn)行二次創(chuàng)作，可遇而不可求的抽象意境，激發(fā)了創(chuàng)作者創(chuàng)作的熱情?，F(xiàn)代高溫顏色釉與釉上彩結(jié)合的山水瓷畫大家李少景，系江西省工藝美術(shù)大師，他充分把握住高溫顏色釉的抽象肌理效果，在其抽象的形象下運(yùn)用新彩再繪制與之融為一體的和諧山水畫面，“南疆風(fēng)情”和“江南系列”都是其代表作，他善于挖掘釉色的肌理、紋路、色彩等自然形成的痕跡，把它們從抽象畫面中加上釉上彩來表現(xiàn)更加具象化，他的山水結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨趣味橫生，追求高遠(yuǎn)的意境，不受傳統(tǒng)山水畫的約束，運(yùn)用現(xiàn)代筆觸渲染作品，抒情式地表達(dá)，賦予作品藝術(shù)感染力，把泥與火、光與色、筆與韻、景與情表達(dá)地恰到好處，有著國畫的意韻之美，但也不缺乏西洋畫的色彩沖擊力，彰顯了深厚的藝術(shù)功底和文化底蘊(yùn)。 筆者所繪的高溫顏色釉與釉上彩山水瓷板畫《山色迎人泉聲美》運(yùn)用景德鎮(zhèn)高溫顏色釉和釉上彩技法，以形寫神，以神寫意，用簡單精煉的筆法勾勒出江南水鄉(xiāng)之美，遠(yuǎn)山、房舍、云煙、小橋、泉水潺潺，宛若空靈夢(mèng)境一般。整幅畫讓人心曠神怡、流連忘返，抒發(fā)了作者對(duì)江南美景的熱愛之情。（如圖1）

圖1 周明《山色迎人泉聲美》

高溫顏色釉與釉上彩結(jié)合的山水瓷畫作品意境的營造不是隨意而為的，脫離自然規(guī)律屬性的，而是作者苦心經(jīng)營的，畫坯前就在腦海中想象及構(gòu)圖定位，后面才好釉上作畫，意境是作品的靈魂窗口，把握畫的視覺中心，就是大家常說的畫眼，畫眼要畫的最為精彩。一幅好的陶瓷山水作品是有靈氣的，有了靈氣的山水作品才會(huì)氣韻生動(dòng)，意境也隨之而生。

5 結(jié)語

高溫顏色釉與釉上彩結(jié)合的山水瓷畫講究作品的藝術(shù)美、材質(zhì)美、工藝美和意境美，在現(xiàn)代人們生活水平日益提高的今天，人們對(duì)精神文化的需求越來越大，現(xiàn)代人追求個(gè)性化的表達(dá)方式，這很符合高溫顏色釉和釉上彩結(jié)合的裝飾表現(xiàn)語言，陶瓷藝術(shù)家們?cè)谂ψ非笞约旱乃囆g(shù)風(fēng)格，巧妙地運(yùn)用豐富多變的釉色來表現(xiàn)自己的山水作品，為現(xiàn)代陶瓷裝飾帶來了新的思維和新的血液，其美是難以復(fù)制的，隨著越來越來的陶瓷創(chuàng)作者的加入，高溫顏色釉與釉上彩結(jié)合的山水瓷畫創(chuàng)作正在茁壯成長，我們有理由相信它將迎來陶瓷裝飾的美好春天。