淺談《軍事紀(jì)實(shí)》欄目紀(jì)錄片的故事化創(chuàng)作

周奕含

摘要：本文以《軍事紀(jì)實(shí)》欄目為對(duì)象，以《新川藏線傳奇》為具體研究案例，從系列紀(jì)錄片簡(jiǎn)介、堅(jiān)持故事化的敘事理念、存在的問題及建議三個(gè)方面進(jìn)行論述，淺談《軍事紀(jì)實(shí)》欄目紀(jì)錄片的故事化創(chuàng)作，從而對(duì)《軍事紀(jì)實(shí)》欄目的進(jìn)一步發(fā)展提供一定程度的理論意義和實(shí)踐借鑒意義。

關(guān)鍵詞：軍事紀(jì)實(shí);新川藏線傳奇;故事化創(chuàng)作

《軍事紀(jì)實(shí)》是中央七臺(tái)推出的一檔故事化紀(jì)錄片欄目，注重呈現(xiàn)軍事第一現(xiàn)場(chǎng)，探索新聞背后的故事。確立“直立軍事現(xiàn)場(chǎng)，披露精彩內(nèi)幕，展現(xiàn)魅力人物，解讀用兵方略”的選題方向，同時(shí)把目光穿越人民軍隊(duì)的歷史深層，把視野擴(kuò)展到國(guó)際軍事舞臺(tái)，力圖實(shí)現(xiàn)“揭秘歷史，記錄今天，關(guān)注未來(lái)”的創(chuàng)作追求。這樣的定位訴求則要求欄目為觀眾奉獻(xiàn)的每一個(gè)軍事人物，都應(yīng)具備真實(shí)生動(dòng)、充滿懸念的故事特點(diǎn)，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)的每一個(gè)事件現(xiàn)場(chǎng)，都必須層層揭開面紗，探尋事實(shí)真相，呈現(xiàn)軍事現(xiàn)場(chǎng)的第一獨(dú)特魅力。

下面，筆者將將從系列紀(jì)錄片簡(jiǎn)介、堅(jiān)持故事化的敘事理念、存在的問題及建議三個(gè)方面對(duì)《軍事紀(jì)實(shí)》欄目在2010年播出的十集系列紀(jì)錄片《新川藏線傳奇》進(jìn)行分析，淺談《軍事紀(jì)實(shí)》欄目紀(jì)錄片的故事化創(chuàng)作。

1.《新川藏線傳奇》系列紀(jì)錄片簡(jiǎn)介

2010年10月4日起至10月15日，《軍事紀(jì)實(shí)》欄目推出10集系列記錄片《新川藏線傳奇》，獻(xiàn)禮國(guó)慶。2010年3月，在玉蘭花開的時(shí)候，《軍事紀(jì)實(shí)》欄目集中精兵強(qiáng)將分三組，跟隨川藏兵站部汽車兵，踏上川藏線南線，開始了漫長(zhǎng)的拍攝之旅。這是多年之后軍事節(jié)目再一次大規(guī)模拍攝川藏線。在14天的時(shí)間里，記者用鏡頭全程記錄了川藏線汽車兵們的工作和生活狀況，拍攝了沿途壯美的自然風(fēng)景及獨(dú)特的風(fēng)土人情。

十集紀(jì)錄片名分別為《雅安到二郎山》《從瀘定到新都橋》《從新都橋到巴塘》《做客巴塘》《從竹卡到邦達(dá)》《竹卡到邦達(dá)》《海拔最高的邦達(dá)兵站》《從邦達(dá)到然烏》《從然烏到波密》《從波密到林芝》。從片名的設(shè)置來(lái)看，我們不難發(fā)現(xiàn)除卻8集的沿途行軍外，還有2集有關(guān)當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)情的故事。這是《軍事紀(jì)實(shí)》欄目組在創(chuàng)作系列紀(jì)錄片中最具特色的表現(xiàn)有法之一。全片于2010年10月4日20：03——20：33（除卻廣告時(shí)間，每集片長(zhǎng)為23分鐘）在中央七臺(tái)首播，次日分兩段，即07：35分—08：05分和16：34分—17：04分重播。平均收視率達(dá)0.83，單集最高收視率達(dá)1.29。在黃金時(shí)段播出這樣帶有軍事性質(zhì)的紀(jì)錄片，并獲得如此高的收視率，從某個(gè)方面來(lái)說(shuō)，這部紀(jì)錄片的創(chuàng)作是成功的。

那么，究竟是怎樣的創(chuàng)作才能帶來(lái)這樣的收視率。下面筆者要從以下幾個(gè)方面一一進(jìn)行具體分析。

2.堅(jiān)持故事化的敘事理念

《軍事紀(jì)實(shí)》是一個(gè)純粹靠講故事支撐的軍事紀(jì)錄片欄目，“選故事”是欄目鐵定的選題原則，“講故事”是欄目強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作理念。而故事化的敘事理念，也體現(xiàn)在實(shí)際的創(chuàng)作中，主要是把握三個(gè)元素：懸念切入點(diǎn)、故事框架和戲劇元素。

2.1懸念切入點(diǎn)

一個(gè)每集只有23分鐘的紀(jì)錄片，要想完整地講述一個(gè)故事并且還有設(shè)置懸念切入點(diǎn)其實(shí)很難。所以在《新川藏線傳奇》中的系列紀(jì)錄片中，創(chuàng)作者巧妙地選擇了以預(yù)告的形式來(lái)設(shè)置懸念切入點(diǎn)。

在第三集《從新都橋到巴塘》的最后3分鐘，欄目組在它的文案內(nèi)設(shè)置出了這樣的一段話“駛出最后一個(gè)隧道，就進(jìn)入了巴塘縣境內(nèi)。而就在車隊(duì)進(jìn)入巴塘縣城的必經(jīng)之路上，幾位當(dāng)?shù)氐牟刈迦罕娫缭绫阍谀抢镉榆囮?duì)。而組織這次迎接儀式的人，何躍斌連長(zhǎng)十分熟悉，他便是川藏兵站部的老朋友——巴塘縣公安局副局長(zhǎng)布洛?！彪S后便再無(wú)文字配音，畫面直接定格了在布洛的簡(jiǎn)短講話上。之后便是結(jié)束語(yǔ)“請(qǐng)明天同一時(shí)間繼續(xù)收看第四集《做客巴塘》”。這樣的懸念設(shè)置雖然沒有寫一個(gè)為什么，但是卻在觀眾心目中拋下了很多個(gè)為什么。為什么要迎接？他們之間有怎樣的故事？這應(yīng)該每個(gè)人看完這段結(jié)束后最為直觀的反應(yīng)，從而在觀眾的不自覺間增加了觀眾對(duì)節(jié)目的期待。當(dāng)然，這種懸念只是一種心理期待而不是一種固定的模式。畢竟事物本身所具有的懸念才是節(jié)目表達(dá)的核心所在，而懸念只是一種手段而非目的。

2.2故事框架

故事框架就是一個(gè)節(jié)目要構(gòu)建講故事的完整平臺(tái)。節(jié)目無(wú)論是“人”或“事”都要有故事。故事化敘事使傳播行為更感性化、情感化，而這無(wú)疑要求在創(chuàng)作中要設(shè)置幾條故事線。

以《新川藏線傳奇》第四集做客巴塘為例，首先交代了行軍部隊(duì)今日在巴塘休整一天，然后利用平行蒙太奇交代布洛今天要做的事。然后以談話的方式回憶當(dāng)年川藏兵救他一命的故事回答第三集的疑問，再用閃回的方式跳到另一個(gè)援藏兵與當(dāng)?shù)夭刈骞媚锝Y(jié)成美好姻緣的故事。最后以川藏兵、布洛、援藏兵三大故事主線在援藏兵做客聯(lián)誼作為高潮結(jié)束，將幾個(gè)主線匯聚成一個(gè)點(diǎn)。在強(qiáng)調(diào)故事的同時(shí)，追求更多的敘事空間。躲開平庸的敘事點(diǎn)，截取最具爆發(fā)點(diǎn)的瞬間進(jìn)行擴(kuò)大。同時(shí)也注意了故事的進(jìn)入方式和敘事流程。

2.3戲劇元素

其實(shí)就是要有沖突，要把節(jié)目的故事沖突在合理的前提下設(shè)置到最大化。在第七集《海拔最高的邦達(dá)兵站》中，在面對(duì)幾近半年大雪封山無(wú)人問津的惡劣的兵站生活環(huán)境后，指導(dǎo)員楊波在接受記者采訪時(shí)仍表示不忘初心。但在談及自己家中的妻兒時(shí)，這個(gè)不怕孤寂不怕封山的七尺男兒卻在鏡頭前留下了淚水。國(guó)與家并不能時(shí)時(shí)刻刻都兩全。在一定的時(shí)空內(nèi)，通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的采訪表現(xiàn)了一個(gè)相對(duì)完整和連續(xù)的矛盾沖突過(guò)程，因果關(guān)系、開端、發(fā)展、高潮都有較好的關(guān)照。而這種戲劇化敘事，也已成為當(dāng)今紀(jì)錄片的一個(gè)重要特性。

3.存在問題及建議

3.1存在的問題

《軍事紀(jì)實(shí)》由于采取的是純紀(jì)實(shí)性的拍攝，所以受客觀事件的發(fā)展以及現(xiàn)場(chǎng)條件限制較多。往往總是在事件開頭時(shí)，節(jié)目顯得轟轟烈烈，越往后越顯得拖沓。如在《新川藏線傳奇》的拍攝中，按照編輯部開始的主觀愿望設(shè)計(jì)，預(yù)想的是這一路上遭遇的各種天災(zāi)（如雪崩、泥石流、暗冰）人禍（翻車），川藏兵走完2000公里川藏線須得“過(guò)五關(guān)斬六將”，肯定會(huì)生產(chǎn)出很多吸引觀眾的“懸念”，構(gòu)成一定的“戲劇效果”。但不知一直的雪崩、泥石流、翻車，不斷單調(diào)地重復(fù)出現(xiàn)，已經(jīng)引發(fā)了觀眾的審美疲勞，把系列片帶入了一個(gè)“棄之可惜，續(xù)之拖沓”的尷尬境地，使紀(jì)錄片失去了那種耐人尋味的感覺，從而導(dǎo)致了后期收視率的直接下滑。

3.2建議

針對(duì)上述產(chǎn)生的這一問題，筆者認(rèn)為在改進(jìn)上可以從以下兩個(gè)方面著手：

（1）加大對(duì)資源的分類投入。目前央視軍事節(jié)目在紀(jì)錄片欄目的投入較少，缺乏分類投入意識(shí)。如果對(duì)《軍事紀(jì)實(shí)》欄目紀(jì)錄片進(jìn)行進(jìn)一步地細(xì)化，分為“新聞?lì)悺?、“人物類”、“回顧類”等傾向不同的紀(jì)錄片欄目，在現(xiàn)場(chǎng)力量的要求上也就會(huì)有所不同。如此一來(lái)，可以有效避免在系列紀(jì)錄片上由于后勁不足而帶來(lái)的重復(fù)單調(diào)和拖沓，從而更加欄目的故事性與戲劇效果，一環(huán)扣一環(huán)，層層深入。

（2）自身資源的整合。編輯部和攝制組之間必須要有良好的配合溝通，要有一種全局意識(shí)，就是這個(gè)選題要拍什么，怎樣拍。

這些都是二者必須要溝通交流的問題。若是溝通不足，素材不足，很有可能就會(huì)出現(xiàn)前方攝制組見啥拍啥、走馬觀花的現(xiàn)象。而后方制作因拍攝素材和主題的不相匹配，也無(wú)法剪輯出預(yù)計(jì)的紀(jì)錄片，從而使其流于形式。在系列紀(jì)錄片中更是如此，因?yàn)樾闹泻翢o(wú)章法，只能達(dá)到“量”的要求，而不能達(dá)到“質(zhì)”的要求，從而造成觀眾審美疲勞，使收視率下滑。

在電視節(jié)目形式日新月異的今天，《軍事紀(jì)實(shí)》欄目的創(chuàng)作者們也正面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。一方面，層出不窮的節(jié)目形態(tài)和手法給《軍事紀(jì)實(shí)》欄目提供了有益的借鑒;另一方面，如何從中吸收營(yíng)養(yǎng)使《軍事紀(jì)實(shí)》在軍事節(jié)目和紀(jì)錄片節(jié)目中各占有一席之地，使其得到良性發(fā)展仍舊是一個(gè)有待解決的問題。希望筆者的這一點(diǎn)拙見能夠拋磚引玉，引出更多有益于節(jié)目發(fā)展的相關(guān)探討。

參考文獻(xiàn)

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（四川大學(xué)錦城學(xué)院?四川?成都?611731）