齊白石《荷花圖軸》鑒定

齊白石作為我國近現(xiàn)代繪畫大師、世界文化名人，其至高的繪畫藝術(shù)成就為世界所認(rèn)可。白石擅畫花鳥、魚蟲、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷鮮明，其繪畫風(fēng)格渾然天趣，雅俗共賞，受到許多買家的青睞，賣畫市場一片大好。正是由于其較高的藝術(shù)成就和社會知名度，從二十世紀(jì)四五十年代開始便不斷有齊白石畫作的造假現(xiàn)象，后隨著白石藝術(shù)高度的成熟，作偽也更加猖獗。

一、辨《荷花圖軸》畫面內(nèi)容

齊白石的眾多繪畫作品中，荷花是他最喜歡的題材之一。他也曾在一幅《荷花》中特別題句道：“出淤泥而不染，余與張五皆足與此花流匹也。”可見齊白石畫荷的初衷和對于荷花花品的贊賞。

齊白石出身湘潭農(nóng)家，早年曾為木工，后以賣畫為生，周遭的生活環(huán)境及上天賦予的藝術(shù)天分讓他在愛荷的同時，更多以平民的眼光觀察荷花。他一生保持農(nóng)民淳樸的本色，用率真的眼光看待事物。在齊白石已有八十多歲高齡之時，他的作品卻表現(xiàn)出愈發(fā)的天真爛漫。通過觀察其以荷為題的作品可以發(fā)現(xiàn)，該類作品特點(diǎn)可大致歸為兩類：

一曰畫面排布?xì)庀㈨槙场獔D1中，畫面以赭石與淡墨調(diào)色的大面積荷葉為主，鋪豪刷筆，讓赭墨色在畫面中形成干濕濃淡排布和諧的畫面。其花葉筆跡躍動，雖活潑而富韻律和目的性。畫面雖諸多內(nèi)容，但筆墨的干、濕、濃、淡運(yùn)用合理，收放得當(dāng)，密而不亂。此謂畫面排布?xì)庀㈨槙?，乃繪畫作品具有審美情趣的重要特點(diǎn)。

二曰用墨用色鮮活有情趣——白石的作品中，筆墨的表現(xiàn)足可見其深厚的功夫，他能用極簡的筆墨，表現(xiàn)出事物的精神。齊白石所畫荷葉及蓮蓬根莖運(yùn)筆中鋒，墨色生動，舒緩的拖筆進(jìn)行，雖根莖繁茂，卻并非雜亂無章。在荷葉的掩映中，他以飽滿的洋紅，厚重的筆調(diào)繪畫荷花，畫面色彩的豐富，一掃文人畫的荒寒之氣，將傳統(tǒng)的中國畫與濃郁的民間審美情趣完美融合，生機(jī)盎然，具有爛漫的審美情趣。

齊白石對于畫面審美、氣息的掌控及深厚的筆墨功底無疑是給造假者提出了巨大的難題。圖2為眾多偽作中的其中一幅，效仿的是白石老人八十八歲之時所繪《荷花圖軸》。從該作品整體畫面來看，繪制者已然了解白石老人在此階段繪荷時的用色特點(diǎn)及事物塑造方式，也還是在許多地方露出馬腳，我們?nèi)钥赏ㄟ^剛剛所談兩個特點(diǎn)來進(jìn)行分析：

一為缺乏章法，氣息不順——對比圖1簡繁得當(dāng)，氣韻生動的畫面安排可以看出，圖2的構(gòu)圖幾乎毫無章法可言。畫面中心三片荷葉形狀、大小、角度十分相似，赭墨色的荷葉除用色深淺的對比之外，也無合理的干、濕、濃、淡對比。除此之外，對于荷花圖中數(shù)量繁多的根莖，白石老人也有其考量。圖1中的根莖形態(tài)各異，疏密得當(dāng)，根據(jù)其生長特點(diǎn)進(jìn)行生動描繪。圖2根莖形態(tài)較為死板，甚至畫面局部根根筆直，且對于如此繁密的根莖處理不具備較高的審美特點(diǎn)，遠(yuǎn)不及白石老人對于畫面氣息掌控的功力。

二為筆法有限，墨色死板——讀圖2可以看出，該作品用色用墨較為渾濁，顏色使用不夠剔透，變化過于突兀。用筆時由于太過想要仿效而不敢貿(mào)然下筆，缺乏瀟灑自由的揮毫之感。尤其荷花的畫法使之形態(tài)綿軟無力，不同于齊白石畫荷的特點(diǎn)，無法傳達(dá)出強(qiáng)烈的生命勃發(fā)之感。

故圖一圖二相形見絀，真假分明。

二、辨《荷花圖軸》繪畫款識

白石老人畫作，大都有款識，且隨書法風(fēng)格的變化，其繪畫款識在各個階段也出現(xiàn)不同的書風(fēng)與內(nèi)容，故繪畫款識亦可成為白石作品鑒定的重要著手點(diǎn)。

20世紀(jì)40年代，齊白石進(jìn)入了80歲，他的藝術(shù)創(chuàng)作也發(fā)展到了巔峰階段。經(jīng)筆者觀察發(fā)現(xiàn)，白石老人于該時期的繪畫風(fēng)格特別，用色更加純正艷麗，繪畫題款也有其獨(dú)特的變化：約1940年間始，白石老人用筆追求內(nèi)蘊(yùn)與柔韌。其書風(fēng)柔中寓剛，筆畫輕重對比強(qiáng)烈，內(nèi)容多以“白石老人”或“白石”落款，以年歲記年代。其中，“石”字的寫法特點(diǎn)一直隨其年齡階段不同而變化。如圖3，在其八十八歲之時，其白石落款中的“石”字下面的“口”字結(jié)構(gòu)，由之前的扁方狀變?yōu)榱艘粋€逆時針的圓圈。

通過對比可以發(fā)現(xiàn)，圖3款識中的“石”符合這一時期的用筆特點(diǎn)，作偽者大多沒有深入了解過齊白石題款的風(fēng)格變化，所以容易在題款時顯現(xiàn)出與真跡的差別。且白石老人用筆的功力頗深，作偽者即使臨得其形態(tài)，也無法接近其功力，真假作品也可由此辨別。

總之，雖然由于齊白石較高的名氣不斷被人作偽，但是只要基于一定的專業(yè)知識及鑒別經(jīng)驗(yàn)，足以分辨出圖2名為《荷花圖軸》的齊白石作品為贗品。

參考文獻(xiàn)

[1].徐鼎一.鑒識齊白石[Z].福州：福建美術(shù)出版社，2001：47.

[2].朗紹君.齊白石全集.繪畫[Z].長沙：湖南美術(shù)出版社，1996.10

作者簡介：

丁薇，1995.08，女，漢族，河南平頂山人，華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2019級碩士生在讀，研究方向：中國畫。

（華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院?上海?201100）