亦幻亦真夢(mèng)窗詞

劉寧

摘要：夢(mèng)窗詞一向以晦澀著稱，近代文人多對(duì)吳詞加以譏評(píng)，而更前代的文人卻吳詞備至推崇，其實(shí)吳詞之難解，一是時(shí)空雜糅，二是用典生僻，反復(fù)閱讀，自有一種靈氣蘊(yùn)于晦澀之內(nèi)。

關(guān)鍵詞：時(shí)空;深幽;色彩;煉字煉句

吳文英（1207-1269），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，籍貫四明鄞縣，南宋詞人。在宋朝詞人中，他的知名度或許不及蘇軾、辛棄疾，但是他那清矍颯沓的詞風(fēng)、瑰麗深幽的詞句，在宋詞的發(fā)展史上無人可以替代。他放浪江湖，卻始終未離吳越;他終身不仕，卻周旋于權(quán)貴之間;他雖曳裾侯門，卻恥于投機(jī)鉆營，一直保持清高獨(dú)立的人格。

吳文英窮其一生，都致力于詞的創(chuàng)作，比較于他之前的大家如辛棄疾、姜夔而言，吳文英的作品，更勝在藝術(shù)技巧上。

一、幻化靈動(dòng)的時(shí)空捭闔

在藝術(shù)思維方式上，他力圖徹底改變尋常的思維習(xí)慣，將常人眼中的實(shí)景化為虛幻，將常人眼中的虛無化為實(shí)有，通過藝術(shù)的奇特想象和聯(lián)想，創(chuàng)造出如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。如游蘇州靈巖山所作的著名懷古詞：

渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長(zhǎng)星？幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺(tái)去，秋與云平。

開篇打破了登高懷古詞大寫眼前實(shí)景的創(chuàng)作定式，而以出人意料的想象將靈巖山與館娃宮等虛幻化，將靈巖山比喻為青天隕落的星辰。這是化實(shí)為虛。西子的遺跡本已是一片廢墟，而作者卻以超常的想象，逼真地還原出當(dāng)年采香徑中殘存的脂粉香味和響屟廊內(nèi)西子木屐漫步的聲響，化虛為實(shí)，亦幻亦真，境界空靈【1】。另一首《思佳客》，更是將半幅枯骨幻化為風(fēng)姿綽約的女子：

釵燕攏云睡起時(shí)。隔墻折得杏花枝。

青春半面妝如畫，細(xì)雨三更花又飛。

輕愛別，舊相知。斷腸青冢幾斜暉。

斷紅一任風(fēng)吹起，結(jié)習(xí)空時(shí)不點(diǎn)衣。

這種超常的想象力和幻化的表現(xiàn)手法，為吳文英所獨(dú)擅。

二、新奇曲巧的章法架構(gòu)

在章法結(jié)構(gòu)上，繼清真詞后進(jìn)一步打破時(shí)空變化的通常次序，把不同時(shí)空的事情、場(chǎng)景濃縮統(tǒng)攝于同一畫面內(nèi);或者將實(shí)有的事情與虛幻的情境錯(cuò)綜映疊，使意境撲朔迷離。吳文英寫詞師承周邦彥。清真詞的結(jié)構(gòu)也有跳躍性，但起承轉(zhuǎn)合，或用虛字轉(zhuǎn)折，或用實(shí)字提示，尚有線索可尋。而夢(mèng)窗詞的結(jié)構(gòu)往往是突變的，時(shí)空?qǐng)鼍暗淖兓皇芾硇院瓦壿嫶涡虻募s束，且無過渡與照應(yīng)，情思脈絡(luò)隱約閃爍而無跡可尋。這強(qiáng)化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了閱讀者理解的難度。吳文英長(zhǎng)達(dá)240字的自度曲，也是詞史上最長(zhǎng)的詞調(diào)《鶯啼序》，便典型地體現(xiàn)出了這種結(jié)構(gòu)的特色：

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

全詞分為四段，主要是寫對(duì)亡故戀人的思念，思念中又含羈旅客情，時(shí)空變換，反復(fù)穿插。

第一段寫?yīng)毦觽呵閼?，主?dǎo)空間是繡戶，隨著思緒的翻騰而流動(dòng)，空間意象從西城跳躍到湖上畫舫又轉(zhuǎn)換到吳宮。第二段回憶十年前的相遇，而“春寬夢(mèng)窄”又包含著現(xiàn)時(shí)的感受。第三段總寫別后事情，過片思慮回到現(xiàn)實(shí)的水鄉(xiāng)寄旅，接著又跳躍到別后尋訪往事和當(dāng)時(shí)分別的情境。時(shí)空上有三次跳躍變化。第四段總寫相思，又穿插別后的盼望與期待，相聚時(shí)的快樂和離別時(shí)的傷感，時(shí)間又是幾度變化，空間也是從眼前跳躍到遼海又回復(fù)到江南。時(shí)空變換，情懷隱約閃爍。他不是依常例將一事寫完再續(xù)寫另一事，而是交錯(cuò)穿插，詞的結(jié)構(gòu)由一個(gè)個(gè)理性聯(lián)系的片段組成，內(nèi)在連接點(diǎn)是跳動(dòng)的思緒。這種結(jié)構(gòu)方式帶有一定超前性，不易為古人理解，因此被斥為“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”（張炎《詞源》下卷）。

三、綺麗雋永的語言風(fēng)格

夢(mèng)窗詞的語言生新奇異。首先是語言的搭配、字詞的組合，常常會(huì)打破正常的語序和邏輯慣例，和他的章法結(jié)構(gòu)一般，憑籍主觀的心理感受而隨性組合。如“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚”（《高陽臺(tái)·豐樂樓分韻得如字》）和“落絮無聲春墮淚” （《浣溪沙》）等，都是主觀情緒與客觀物象直接組合，無常理而出新意。其次是語言具有強(qiáng)烈的色彩感、裝飾性和象征性。吳文英描摹物態(tài)、體貌、動(dòng)作，很少單獨(dú)使用名詞、動(dòng)詞或形容詞，而多是使用一些情緒化、裝飾性、色彩感極強(qiáng)的偏正短語。如他寫池水，是“膩漲紅波” （《過秦樓·芙蓉》）;寫云彩，是“倩霞艷錦” （《繞佛閣·贈(zèng)郭季隱》）或“愁云”、“膩云”;寫花容，是“腴紅鮮麗”（《惜秋華》）、“妖紅斜紫” （《喜遷鶯·同丁基仲過希道家看牡丹》）;甚至寫女性的一顰一笑或一種情緒，也喜歡用色彩華麗的字眼來修飾，如“最賦情、偏在笑紅顰翠” （《三姝媚》），“紅情密”（《宴清都·連理海棠》）、“剪紅情、裁綠意” （《祝英臺(tái)近·除夜立春》）。夢(mèng)窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語言風(fēng)格。但也有時(shí)給人以雕繪過甚之感，時(shí)有堆砌之病、晦澀之失，免不得受到不同道者的詬病【2】。

吳文英的詞作多達(dá)340余首，相較于姜夔多出4倍多，其題材內(nèi)容與姜夔大同，多是戀情、詠物、傷今懷古和酬贈(zèng)唱和的范圍。從藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性來看，夢(mèng)窗足以與白石相比肩。清人戈載的《宋七家詞選》中說夢(mèng)窗詞“以綿麗為尚，運(yùn)意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人”;而紀(jì)曉嵐主編的《四庫全書總目》卷一九九《夢(mèng)窗稿提要》說“詞家之有吳文英，亦如詩家之有李商隱”，皆是名至實(shí)歸的評(píng)價(jià)，而紀(jì)昀的這句評(píng)價(jià)，也給了吳文英“詞家李商隱”的稱呼。其實(shí)，夢(mèng)窗詞與義山詩，不獨(dú)是在語言瑰麗上相近，其用典之深晦、意境之雋永，真有隔于晚唐晚宋卻遙相呼應(yīng)之感。

參考文獻(xiàn)

[1]《夢(mèng)窗詞集校箋》[M].北京：中華書局，2014;

[2]《宋詞鑒賞辭典》[M].北京：商務(wù)印書館，2016。

（中共大慶市讓胡路區(qū)委黨校?黑龍江?大慶?163000）