新時代背景下大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的傳承與創(chuàng)新

劉勇 徐華

摘? 要：我國非常重視傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新發(fā)展，瓷刻藝術(shù)是傳統(tǒng)文化中非常重要的組成部分，在新的時代背景之下，需要重視瓷刻藝術(shù)的發(fā)展，可以將信息技術(shù)和新的工業(yè)技術(shù)融入其中，從而促使大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法得到創(chuàng)新，這對大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的發(fā)展來說是至關(guān)重要的。

關(guān)鍵詞：時代背景;大豐瓷刻;瓷刻藝術(shù);傳統(tǒng)技術(shù);傳承創(chuàng)新

江蘇省大豐瓷刻源起于18世紀(jì)，距今已經(jīng)有兩百多年的歷史，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分，具有極高的歷史價值和藝術(shù)價值。在新的時代背景之下，大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法也需要進(jìn)行不斷的改革創(chuàng)新，尋求新的發(fā)展機(jī)遇。隨著科技的發(fā)展，新工具的運(yùn)用使得瓷刻技法不斷創(chuàng)新，促進(jìn)了大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法在新時代的發(fā)展。

一、大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法概述

大豐瓷刻藝術(shù)，是以各種瓷器件為載體，使用鋼鑿和鐵錘，使得瓷器件產(chǎn)生崩瓷的效果，簡單來說就是使得藝術(shù)作品的物象機(jī)理再現(xiàn)于瓷器件的表面之上。大豐瓷刻精細(xì)的鑿刻，將深淺不一、疏密不同、長短不齊、有粗有細(xì)、有實有虛的刀法和技法結(jié)合，在瓷體表面再現(xiàn)書畫筆墨之韻，再傳金石雕刻之趣，風(fēng)格奇異，極具魅力[1]，被工藝美術(shù)專家、文化學(xué)者喻為“瓷器上的刺繡”。而且中國書法歷來講究的形、神、氣、韻與瓷雕美學(xué)有著非常多的共鳴之處，這與大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法具有比較高的契合度，因此大豐瓷刻可以推廣中國非遺文化，讓更多的人感受中國傳統(tǒng)文化的璀璨魅力。

瓷刻起源于18世紀(jì)，距今已經(jīng)具有兩百多年的歷史。大豐瓷刻技藝傳承以小海鎮(zhèn)為基地，以當(dāng)代瓷刻藝術(shù)家、省非遺“大豐瓷刻”代表性傳承人陳銀付為領(lǐng)軍人物，能熟練掌握瓷刻技藝的瓷刻藝人有20余人。在實際的傳承和發(fā)展的過程中，技藝傳承人注重基本技法的傳承和創(chuàng)新，注重工具和輔材的改良，使得瓷刻的作品能夠具有與眾不同的特點。隨著時間的推移，無論是人民群眾還是大豐瓷刻藝術(shù)自身，都已經(jīng)提出了新的要求，并且集中表現(xiàn)在各種瓷刻作品的藝術(shù)成果方面，在這種情況下，就需要注重大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的改革和創(chuàng)新[2]，在確保傳統(tǒng)技藝傳承的前提之下，對其進(jìn)行改革和創(chuàng)新，使得大豐瓷刻技藝可以在當(dāng)今的時代背景下發(fā)揮其應(yīng)有的魅力。

二、大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的發(fā)展

大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法所用的刀具是特制的，由高碳鋼和金剛石支撐，頂端呈現(xiàn)是錐形，這一形狀便于工作人員在堅硬的瓷器表面完成刻和鑿等相關(guān)操作。在大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法當(dāng)中，刻、鑿是最為重要的亮相措施，并且可以在破壞過程中達(dá)到一定的藝術(shù)造詣，熟練的工匠能夠通過錘擊和刀鑿的不同變化，表達(dá)出所追求的效果，包括筆墨和情趣神韻等。工匠首先要在白瓷器件上用墨書寫或者繪畫，其次再依據(jù)瓷器件之上的墨稿、繪畫稿，用鉆刀進(jìn)行刻劃鑿鐫[3]，將墨稿的線條刻畫出來，這是大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)部分。在實際的技藝操作過程中需要格外慎重，最后工匠進(jìn)行填色操作，整體操作結(jié)束之后，既能夠?qū)鹘y(tǒng)的書畫古風(fēng)古韻體現(xiàn)出來，還能夠保持瓷器件自身表面的晶瑩和光潔，呈現(xiàn)出與其他瓷器不同的藝術(shù)效果。

早期的大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法主要以單線勾勒為主，這種工藝手法的局限性也是比較大的，雖然能夠表現(xiàn)出清秀高雅之感，但是稍不注意就會顯得過于簡樸，也就是說不適用于比較大的瓷器件。等到20世紀(jì)70年代之后，大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法在新的環(huán)境中得到了快速的發(fā)展，它將各類畫作的優(yōu)勢吸收和融合，包括將西畫的特點，大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法由此更加豐富而多樣化，使得作品保持金石質(zhì)感的同時，又能夠具有筆墨淋漓之感，這也是大豐瓷刻作品受到眾多人喜愛的主要原因之一[4]。

一件高雅的大豐瓷刻藝術(shù)作品的制作，需要經(jīng)過多道工序，并且操作嚴(yán)格，這樣才能取得理想的瓷刻效果，其中包括構(gòu)思、擬稿、繪制草圖以及雕刻、著色等程序，每一道程序都是大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法不可或缺的一部分。

三、大豐瓷刻藝術(shù)刻瓷工具和技法簡介

大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法刻瓷工具首先是一把小鐵錘，錘身的長度大概在4-5厘米，直徑為1.5厘米，錘把不僅要細(xì)還需要具有一定的彈性，最好采用藤條制作?？檀伤玫匿撹徸右彩鞘挚季康?，需要用硬質(zhì)合金制作刀頭，長度控制在4-5厘米左右，分為粗、細(xì)和扁幾種類型，可用劃玻璃刀改裝為筆形。還有油石，圓形或者三角形都可以。在大豐瓷刻藝術(shù)具體創(chuàng)作時，工匠首先需要做的是根據(jù)現(xiàn)有的瓷器原件進(jìn)行分析和構(gòu)思，將瓷器件自身的特點進(jìn)行綜合考量，確保在進(jìn)行刻瓷之前，就已經(jīng)胸有成竹，對于使用何種刀具，用哪一種手法等都有既定的計劃。構(gòu)思大致結(jié)束之后，工匠還需要進(jìn)行畫稿的創(chuàng)作，使用復(fù)寫紙將其印在瓷器之上，然后采用鉆石刀或者鋼鑿子進(jìn)行刻瓷。鉆石刀可以刻劃出細(xì)膩的線條，工匠需要注重刀鋒和腕力的控制，使得瓷器件之上的線條具有剛?cè)岵?jì)和轉(zhuǎn)折頓挫的感覺。一般情況下，刻畫的線條最好是一刀到底，使得線條流暢且有力。為了實現(xiàn)這一種效果，工匠可以將鋼鑿子和鐵錘組合并用，這對于工匠的要求也是比較高的。在大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法當(dāng)中，表現(xiàn)比較突出的是山石、樹木和建筑的刻畫，工匠需要根據(jù)所刻畫的內(nèi)容，來調(diào)整瓷刻的遠(yuǎn)近、虛實以及色彩和質(zhì)感的變化，其中鑿痕、刻痕更需要進(jìn)行科學(xué)合理的運(yùn)用，包括鑿痕的疏密、粗細(xì)都需要進(jìn)行考量。

細(xì)微的部位可以使用刻刀的尖銳部分進(jìn)行鑿刻，粗獷的部位則可以使用扁鑿。初學(xué)者需要特別注意，鑿頭要磨至鋒利再進(jìn)行使用，避免瓷面被刻崩，刻崩造成的損失不僅是瓷器自身，還包含工匠所付出的努力。例如，在使用小鐵錘的過程中，需要用力均勻，保持輕快的節(jié)奏，切勿出現(xiàn)用力過猛的情況，同時為了保護(hù)工匠的安全，工匠在操作之前還需要戴上防護(hù)鏡[5]。

四、新時代背景下大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法分析

（一）大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法刀法運(yùn)用特點

大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的刀法運(yùn)用是最為重要的，也是最為考究的。圓鑿的刀法運(yùn)用是所有刀法中比較簡單的，在實際的應(yīng)用過程中可以根據(jù)畫面的需求靈活運(yùn)用，主要有左右側(cè)點法、順點法和逆點法，其中跳點法是最難掌握的，這一刀法需要熟練度比較高的工匠進(jìn)行使用，這樣才能發(fā)揮出刀法的良好效果，因此初學(xué)者最好在熟練掌握傳統(tǒng)技法之后，再進(jìn)行跳刀法的應(yīng)用。

平鑿的設(shè)計，最初其實也是為了能夠?qū)⑽餮螽嫷奶攸c在瓷器之上顯現(xiàn)出來，后來也被運(yùn)用到國畫的線條處理過程當(dāng)中，這能夠使得相關(guān)的書畫作品具有較強(qiáng)的金石之感，這也是新時代背景下大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法創(chuàng)新的最為重要的一個特點。另外，平鑿刀法細(xì)化還包含角鑿法、捻鑿法和平鑿法，最為常用的是角鑿法和捻鑿法，因為這兩種刀法的現(xiàn)實表現(xiàn)力比較強(qiáng)，刀法的變化也是比較大的，需要具有實踐操作經(jīng)驗的工匠才能熟練將這兩種刀法進(jìn)行應(yīng)用，并且將其效果體現(xiàn)出來[6]。

（二）大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法著色運(yùn)用主要特點

在應(yīng)用大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的過程中，著色主要包含兩種方式，分別是釉染和色染。

釉染方式使用的染色材料是低溫的釉色，使用的實際效果與釉上彩的效果比較類似，這容易導(dǎo)致瓷刻畫面真實韻味損失。而色染則不同，它主要使用的是油畫的顏料，工匠在使用的過程中，油畫顏料著色階段需要注重稀料的調(diào)配，過稀容易產(chǎn)生色彩濃度不夠的情況，如果過濃又容易發(fā)生干燥的情況，不易進(jìn)行擦拭，工匠對于顏料的使用和控制需要熟練地掌控。在稀釋顏料方面不可使用汽油或者是香蕉水，這些材料容易破壞油畫原料的特性，最終導(dǎo)致光澤感消失，也就失去了藝術(shù)感。需要提及的是，國畫顏料在大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法中也有一定的應(yīng)用，這種顏料的表現(xiàn)效果很好，瓷刻之后透明且澄澈，與大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法最終需要的效果相契合，也能夠?qū)⒅袊氐木梵w現(xiàn)出來。

（三）大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的優(yōu)化完善策略

中國傳統(tǒng)文化是中華民族長期生活實踐的歷史積淀，是無數(shù)人終身感悟沉積下來的文化精髓。雖然這些傳統(tǒng)文化與當(dāng)今時代相去甚遠(yuǎn)，但其包含的精神內(nèi)核和文化意義卻根植在每位國人的血液里，對人的生存和發(fā)展具有極大地積極指導(dǎo)意義，需要得到傳承和發(fā)展，大豐瓷刻藝術(shù)就是其中之一。大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的發(fā)展在當(dāng)代面臨挑戰(zhàn)，因此更需要我們的關(guān)注。我們可以采用新媒體宣傳的策略，將大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的特點和魅力進(jìn)行推廣，助力其發(fā)展。為了使得瓷刻的作品能夠具有更加多樣化的表現(xiàn)，筆者對大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法中的工具、刀法和著色都進(jìn)行了研究分析，后續(xù)還需要瓷刻作品吸收國畫、版畫等不同類型畫作的長處，以此使得自身得到優(yōu)化和完善[7]。一種新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)，需要保證其具有良好的藝術(shù)氛圍，并且不斷地進(jìn)行實踐，大豐瓷刻藝術(shù)應(yīng)該擺脫墨守成規(guī)的現(xiàn)狀，與其他的工藝進(jìn)行更加緊密的結(jié)合，這樣才能使得瓷刻的創(chuàng)新變得更加豐富，使大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的作品具有更高的價值和更強(qiáng)的生命力，由此提高國人的文化自覺和文化自信。

大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法是一種比較復(fù)雜的工藝，同時也是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中非常重要的一部分。在新的時代背景下，需要注重這項技藝的傳承和創(chuàng)新，豐富瓷刻的創(chuàng)作，同時樹立精品化的理念，這樣才能體現(xiàn)出大豐瓷刻藝術(shù)傳統(tǒng)技法的價值和生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王琨，陳銀付.大豐瓷刻：鐫瓷琢畫顯匠心[J].華人時刊，2020（7）：84-85.

[2]李鈺娟.中國陶瓷刻花裝飾及其創(chuàng)新表現(xiàn)研究[D].長沙：湖南工業(yè)大學(xué)，2019.

[3]徐周萍.越窯青瓷裝飾技法研究與實踐[D].北京：中國藝術(shù)研究院，2018.

[4]大豐瓷刻[J].東方文化周刊，2016（22）：62-63.

[5]張卉.上海瓷刻藝術(shù)[J].上海工藝美術(shù)，2015（2）：42-43.

[6]陳銀付.瓷刻藝術(shù)的傳統(tǒng)技法與創(chuàng)新[J].上海工藝美術(shù)，2011（2）：78-79.

[7]舟義.瓷刻工藝技法[J].上海工藝美術(shù)，2000（4）：44.

作者簡介：劉勇，碩士，鹽城幼兒師范高等?？茖W(xué)校教師。研究方向：美術(shù)。

徐華，碩士，鹽城幼兒師范高等專科學(xué)校教師。研究方向：文學(xué)。