清末氅衣折枝玉蘭紋飾的提取與設計應用

摘? 要：折枝玉蘭是中國國畫的藝術元素之一，玉蘭花的美好寓意一直流傳至今。將清朝末期的氅衣——品月色緞繡玉蘭蝴蝶紋夾氅衣中的折枝玉蘭紋飾經過提取與設計應用到女性化妝品包裝設計中，讓中國傳統(tǒng)紋飾與現(xiàn)代設計形式結合，把更加豐富的文化內涵與表現(xiàn)形式賦予在包裝設計之中，使紋飾以一種富有創(chuàng)新性的形式推廣，讓產品包裝體現(xiàn)出中國優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化的魅力，同時也傳承并創(chuàng)新了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化。

關鍵詞：折枝玉蘭;扁平化設計;莫蘭迪色系;女性化妝品包裝;中國傳統(tǒng)藝術

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代設計僅限于對功能和形式的滿足是遠遠不夠的，注重優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化的傳承與發(fā)展逐漸成為了重要趨勢。歷史長河中，藝術與傳統(tǒng)民族文化的關系是密不可分的，研究優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化對于弘揚民族精神，提升國家軟實力有著重要意義[1]。玉蘭花代表真摯、高潔、芬芳，寓意美好，在中國象征美好的事物。玉蘭千嬌百媚，形態(tài)多變，常作為元素用于中國民間藝術。其次清朝是中國封建社會發(fā)展中極具代表性的一段時期，社會經濟與文化都相對發(fā)展到一定水平，影響了中國乃至亞洲與歐洲工藝美術領域的發(fā)展。

一、清末氅衣折枝玉蘭紋飾簡介

清朝氅衣折枝玉蘭紋飾出自于故宮藏品——品月色緞繡玉蘭蝴蝶紋夾氅衣（如圖1）。清朝時期，玉蘭花是皇室貴族紡織品中重要的裝飾元素，多用作宮中后妃常服的裝飾圖案。皇室成員的服飾裝飾繡工精湛，圖案生動且形式多變，色彩大膽且融洽，構圖飽滿而合理，體現(xiàn)了清朝的經濟實力，也展現(xiàn)了折枝玉蘭紋飾獨一無二的美感。

二、清末氅衣折枝玉蘭紋飾的特點與文化底蘊

（一）清末氅衣折枝玉蘭紋飾的特點

“折枝”是中國傳統(tǒng)花鳥畫中的重要表現(xiàn)技法之一，在描繪花卉植物時不描繪整株，只細致刻畫其中一個單位元素或若干單位元素[2]。它以單位元素為基礎，選擇帶有花朵、枝葉的植物作為創(chuàng)作素材，把素材經過扁平處理后，使其保持原生寫實的形狀和生長走勢，并選為單位圖案。在構圖上，打散花卉的分布，圖案與圖案互相關聯(lián)、相互呼應，展示出和諧統(tǒng)一的效果。色彩方面，紋飾的用色明亮，純度較高，且由暗到明漸變表現(xiàn)，與玉蘭花婀娜的形態(tài)相得益彰。

唐代詩人施肩吾的《觀葉生畫花》寫道：“心竅玲瓏貌亦奇，榮枯只在手中移。今朝故向霜天里，點破繁花四五枝”。在詩中感嘆葉生畫技出神入化，花草的榮枯盛敗掌握在畫家手中。正因如此，畫家可以在百花殘敗的寒霜之秋以“四五枝”象征似錦的“繁花”描繪出繁花似錦的春天景象。[3]

（二）清末氅衣折枝玉蘭紋飾的文化底蘊

氅衣為后妃日常穿用的服飾，以圓領為主要形式，襟開在右側，袖子比較長且闊，左側和右側開裾到腋下，湖色素羅里。氅衣裝飾機制為銅鎏金獅子繡球紋扣，質地為品月色素緞，正面繡著姿態(tài)婀娜、自然生動的折枝玉蘭花和蝴蝶。氅衣有著極為精致的繡工，且針線走法多變，配色華麗明艷。植物紋飾是以花、枝葉、果實等為素材的圖案，是中國傳統(tǒng)紋飾的不可或缺的部分[4]。氅衣鑲繡三層絳邊，將服飾絳邊用色重于材質用色的特點推翻，三層絳邊分別為藍色“卐”字織金緞邊、粉色緞繡折枝玉蘭蝴蝶邊和粉色云龍絳邊，展現(xiàn)出皇室服飾的奢華。從服飾材料所使用的藕荷色、雪青色和水粉色可看出，這件氅衣將晚清服飾奢華大氣的特點展現(xiàn)得恰到好處。

作為晚清的后妃便服，氅衣一改滿族傳統(tǒng)的長袍窄袖，順應了道光、咸豐以后的晚清宮廷生活崇尚華麗奢靡的風氣，成為了后宮嬪妃不可或缺的便服之一。龍紋一般只會作為裝飾出現(xiàn)在皇帝的服飾中，但這件氅衣卻裝飾龍紋，且面料上的紋飾正是慈禧太后所鐘意的“折枝玉蘭”，而“玉蘭兒”正是慈禧太后的小名。光緒年間，后宮妃子們?yōu)橛懙么褥蟮臍g心，特地選擇蘭科植物作為服裝紋飾。氅衣有著鬼斧神工的繡工，在晚清時期比同一級別的服裝更為重視工藝，這件很有可能就是慈禧太后生前所穿的氅衣。這件品月色緞繡玉蘭蝴蝶紋夾氅衣應為最具晚清時期特點的便服[5]。

三、清末氅衣折枝玉蘭紋飾扁平化設計

（一）紋飾元素提取

清朝氅衣折枝玉蘭紋飾造型生動，姿態(tài)婀娜。考慮到要盡量保持圖案的原生感，表現(xiàn)出傳統(tǒng)民族紋飾的文化特色，所以筆者在設計玉蘭圖案時，于原生造型基礎上進行了扁平化處理。扁平化設計摒棄了多余繁雜的裝飾，比如氅衣中折枝玉蘭的刺繡紋理，高純度的配色，顏色的漸變以及當時工匠想營造出的立體效果。進行扁平化處理主要目的是強調折枝玉蘭本身的姿態(tài)、單位構圖，讓這些主要“信息”重新作為核心凸顯出來，同時讓折枝玉蘭紋飾更具現(xiàn)代設計感，強調概括、極簡和符號化。

在提取過程中，筆者從原生紋飾中選擇刻畫較為細致的單位花朵優(yōu)先進行提取，以遮擋空間中最后一片花瓣為底依次提取，確?？臻g關系。以花瓣的傾斜角度表現(xiàn)花朵的綻放程度，把握疏密關系與節(jié)奏感，使紋飾中每個單位花朵都能展現(xiàn)出不同的姿態(tài)和形狀，賦予其呼吸感，使整體形態(tài)更加生動（如圖2）。

枝干的提取同樣重要。所有單位花朵依附于枝干，若想實現(xiàn)花朵“生長”在枝干上，有兩個關鍵點：一是枝干的走勢與折點，走勢決定了折枝玉蘭整體的形狀，而折點則能修飾走勢中的不自然，以免過度突兀。二是花朵的朝向，花朵的朝向跟隨枝干方向略做調整。在提取過程中對對象形態(tài)捕捉的準確是元素設計順利進行的保障。為了使設計元素有更加豐富的應用形式和廣泛的應用范圍，紋飾提取氅衣中折枝玉蘭有兩種構圖形式（如圖3）。

（二）紋飾色彩提取

氅衣中折枝玉蘭紋飾用色大膽，顏色純度較高且明亮，有較強的視覺沖擊感。但如果應用在女性化妝品的包裝上則不能凸顯女性典雅、高貴的氣質，所以要摒棄原生紋飾的色彩搭配，選擇莫蘭迪色系。喬治·莫蘭迪出生于意大利，是著名的畫家，莫蘭迪所有的創(chuàng)作基本都以靜物和風景為素材，他一生追求藝術，在藝術界獲得了極高的評價，他的作品也影響了現(xiàn)代設計的發(fā)展[6]。莫蘭迪色系拋棄了色彩的個性與張揚，在每個顏色中以適度的灰色和白色作為中和，將原本的濃墨重彩轉化為高端雅致的灰色系。筆者以霧霾藍和煙灰粉兩種色彩進行延伸搭配：霧霾藍給予的視覺感受更多的是干練、知性，就像書香門第的大家閨秀，飽讀詩書，溫柔端莊;煙灰粉少了幾分櫻花粉的幼稚和造作，也沒有粉紅色吸人眼球的視覺效果，但是更具淡雅別致，更加平易近人。再配上帶有神秘色彩的灰豆綠作為點綴，將所表達的情感微收內斂，且添加了一絲夢幻，畫龍點睛地將溫柔淡雅體現(xiàn)出來（如圖4）。

（三）紋飾扁平化設計

扁平化設計是一種傾向于功能主義的現(xiàn)代設計風格，與擬物化設計對立。 擬物化設計是采用明暗、肌理、投影、質地等效果對客觀事物的比喻或象征。扁平化設計風格是一種新的設計風格，它具有反對特殊效果、形式極簡、配色明亮、側重版式等特點[7]。

根據(jù)扁平化設計的特點，結合單位構圖，拋開刺繡的紋理、配色及漸變，花朵的亮部選擇明度較高的霧霾藍，暗部則用純度與明度相對較低的色彩襯托亮部，使花瓣亮部的細節(jié)和色彩更加突出，增強視覺沖擊感，同時也豐富了花朵的層次和增強了空間感。枝干部分選擇明度適中的色彩，在整體構圖中做到表現(xiàn)走勢，連接各個單位花朵，色彩純度與明度不高于花朵亮部（如圖5）。

為了滿足廣泛應用的需求，筆者在延續(xù)單位設計元素特征的基礎上，進行打散，重新構圖并填充，以深色背景來突出紋飾而形成新的應用圖案（如圖6）。

基于以上元素提取、色彩提取以及重組構圖，筆者融合了現(xiàn)代設計理念，完成了清朝氅衣折枝玉蘭紋飾的扁平化設計。其姿態(tài)延續(xù)了原生圖案的構圖形式，配色鮮明清新，展現(xiàn)了折枝玉蘭的秀麗雅致。因為圖案經過扁平化設計，具有抽象和輕量化的視覺效果，它們的組合具有一定的辨識度，用新的設計形式使優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化得以再現(xiàn)。

四、清末氅衣折枝玉蘭紋飾在化妝品上包裝的應用

隨著信息化時代的到來，包裝設計已經成為衡量一種產品的價值的重要因素之一。產品包裝的設計形式只有牢牢抓住消費者的視覺，體現(xiàn)出產品的競爭力，且能讓消費者從設計上體會出美，才能使其從眾多同類商品中脫穎而出。扁平化設計的包裝能帶來獨有的形式感和良好的客戶體驗感，體現(xiàn)了功能主義理念，即圖形極簡、信息主次協(xié)調和配色明亮[8]。

創(chuàng)新是發(fā)展的動力，對于包裝設計也是如此，在滿足包裝對于產品的基本功能的同時還要滿足干系人精神層面的需求，讓干系人對設計產生美的視覺體驗。今日的包裝設計不應該再被單純的傳統(tǒng)束縛[9]。筆者這次以女性化妝品包裝為研究對象，將折枝玉蘭紋飾進行扁平化設計，以更輕量化的方式呈現(xiàn)，使其在不失現(xiàn)代設計感的同時更具文化內涵?；ɑ茉卦谂曰瘖y品包裝中應用較為廣泛，體現(xiàn)了女性特有的典雅氣質，且與產品的氣味、原料等關鍵因素相呼應。通過對清朝折枝玉蘭紋飾的研究，我們得知折枝玉蘭具有獨特的裝飾效果，且玉蘭花本身的美好寓意是符合女性特質的。折枝玉蘭紋飾在向消費者傳達這一信息的同時，還彰顯了產品獨具一格的文化內涵（如圖7）。[10]

五、結語

清朝氅衣折枝玉蘭紋飾以獨有的表現(xiàn)形式和文化內涵，體現(xiàn)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)民族藝術的文化底蘊。將具有現(xiàn)代設計感的扁平化設計風格融入到傳統(tǒng)繪畫藝術元素折枝玉蘭中，衍生出包容性更強的紋飾元素。通過對清朝氅衣折枝玉蘭紋飾的研究，筆者從紋飾中進行形態(tài)的捕捉，色彩的提取，再進行扁平化設計，單位元素重組，使紋飾既保持清朝皇室藝術特征，又符合時代設計發(fā)展需求，貼近現(xiàn)代女性審美需要。通過研究優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化，我們可以從中獲取更多的設計靈感，發(fā)掘更多的藝術素材，了解更多的歷史文化，弘揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化中的藝術價值。

參考文獻：

[1]李曉宇.北朝石窟蓮花裝飾紋樣在包裝設計中的應用[J].包裝工程，2019（8）：285-289.

[2]謝子靜.宋代折枝花鳥畫的構圖程式[J].新術，2007（8）：93-98.

[3]故宮博物院.清宮后妃氅衣圖典[M].北京：故宮出版社， 2014.

[4]張保平.秩序中的微調——莫蘭迪油畫靜物的變體畫分析[J].美術觀察，2015（11）：122-123.

[5]郝銀忠.基于簡約化設計理論的扁平化設計研究[J].包裝工程，2019（24）：268-271.

[6]余娜，張珂.扁平化在現(xiàn)代包裝設計中的應用[J].包裝工程，2015（18）：41-46.

[7]楊曉燕，王美玲，杜越.漢規(guī)矩鏡紋樣在女性化妝品包裝設計中的應用[J].包裝工程，2018（6）：69-73.

[8]謝子靜.宋代花鳥畫折枝構圖的藝術美[J].文藝爭鳴，2007（11）：181-183.

[9]茆先云.宋元時期植物裝飾紋樣的文化解讀[J].中國美術，2010（1）：126-127.

[10]何芳秋子.情感視角下插畫在包裝設計中的應用[J].包裝工程，2020（2）：287-290.

作者簡介：張子楠，陜西科技大學碩士研究生。研究方向：視覺傳達設計