探討工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性

羅思思 羅濤

摘? ?要：工筆人物畫是傳統(tǒng)中國畫的重要組成部分，在傳承和發(fā)揚的幾千年中，大量的畫家進行了創(chuàng)新和實踐，留下了大量的優(yōu)秀作品以饗世人。近年來，受到西方文化的影響，更多的畫家對工筆人物畫整體的發(fā)展困境以及出路進行了思考并積極探索，取得了極為非凡的成果。基于此，本文首先討論了工筆人物畫色彩語言的現(xiàn)代質變，其次分析了肌理表現(xiàn)技法的探索，然后介紹了表現(xiàn)技法的拓展，力求尋找一條發(fā)展的途徑和脈絡，以期豐富筆者于2020年12月出版的《傳統(tǒng)繪畫的魅力——中國畫技法》第七章《中國畫技法之人物篇》的理論基礎，并指導筆者的創(chuàng)作和教學。

關鍵詞：工筆人物畫;表現(xiàn)技法;多樣性;特點

工筆人物畫因工整秀麗的藝術風格和獨特的繪畫技巧，以及豐富的墨色變化等各方面因素，故而工筆人物畫中所蘊含著的中華民族藝術特色是非常濃郁的，因此工筆人物畫的繪畫藝術形式也獲得了極大的發(fā)展，但近年來，受西方文化影響，特別是素描和色彩在美術教育專業(yè)中的普及以及其作為美術專業(yè)基礎課的緣故，工筆人物畫在創(chuàng)作和發(fā)展中，出現(xiàn)了與傳統(tǒng)工筆人物畫較大的區(qū)別，就目前的工筆人物畫而言，在廣大的畫家的不懈努力下，也已經(jīng)探索出了比較富有時代感和具有鮮明特色的發(fā)展道路，對這一道路進行深入了解，是我國當代的工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性展開最重要的途徑。

一、工筆人物畫色彩語言現(xiàn)代之變

（一）傳統(tǒng)繪畫色彩觀念

首先比較傳統(tǒng)的繪畫色彩，其象征性特征非常明顯，畫家大多會使用不一樣的色彩，來對不同的政治等級進行全面的區(qū)分，其封建等級的特征是非常強烈的，對等級不一樣的建筑以及服飾，還有具體的配飾均有相關規(guī)定，通過色彩、比例等可以有效地區(qū)分人物的等級，在進行傳統(tǒng)繪畫過程當中，這種手法非常常見，比如在比較傳統(tǒng)的繪畫作品里，對女紅以及老者等各方面年齡服裝有所規(guī)定，這對顏色的要求也是非常深入的，可以比較充分地體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫當中具有象征性的特點[1]。

其次就是比較傳統(tǒng)的繪畫色彩當中主觀性特點是非常明顯的。中國的傳統(tǒng)繪畫強調意在筆先，也就是說創(chuàng)作之前，畫家首先需要進行立意，并且決定在中國傳統(tǒng)繪畫當中具體的色彩取向，通過借鑒一些比較客觀以及真實的色彩，并且和畫家主觀的認知相互結合，可以更加有效地調整色彩，讓色彩的含義被表達出來，中國傳統(tǒng)繪畫當中的色彩，可以表現(xiàn)出畫家創(chuàng)作的主觀立意。比如張萱《搗練圖》在中國的傳統(tǒng)繪畫當中就是比較典型的色彩主觀性的表現(xiàn)，在這幅圖當中的色彩極其富麗堂皇，但也不會失去其雅致的一面，色彩對比性很高，但是也有錯落有致的特點，可以讓畫面的色彩變得更加和諧和統(tǒng)一，充分的體現(xiàn)出畫家主觀的立意。

在中國的傳統(tǒng)文化當中，色彩規(guī)定性特點也非常明顯的，可以按照繪畫對象的具體類別來設置相關的色彩，其審美性極其鮮明，在通過合理選擇色彩抒發(fā)相關的感情的同時色彩方面的局限性是比較明顯的，色彩規(guī)定性特點對畫家的思想感情方面的表達的充分性形成了制約，難以使藝術作品的情感表達更具有自由性。

（二）人物畫語言色彩的革新

首先分析我國古代工筆畫不難發(fā)現(xiàn)，中國的古代工筆人物畫的色彩較為單一，隨著顏料生產技術的不斷進步，顏色的整體數(shù)量和質量都有了一定提高，并且推出了很多新的顏色品種，比如巖彩等，這就給畫家創(chuàng)作也提供了很多選擇，這也使得工筆人物畫上色彩較為單調的情況得以好轉。

其次，就是當代的工筆人物畫家對自身情感的表達極其重視。在對客觀的物象進行描繪的時候，比較重視自己的主觀感受和作品的描繪，相互之間的有機結合可以充分的表現(xiàn)出當代的工筆畫繪畫色彩觀念的轉變。當代不少畫家有效的突破比較傳統(tǒng)的工筆人物畫對于個人的經(jīng)驗以及程式規(guī)范所帶來的限制，通過合理選擇相關的色彩，可以充分的表達出物象相互之間的關系。就目前而言，色彩非常豐富是當代工筆人物畫的特點之一，雖然畫家所表現(xiàn)的主題差異很大，但是整體的時代特征非常濃烈。

二、工筆人物畫肌理表現(xiàn)技法的探索

（一）肌理制造的常用表現(xiàn)技法

首先是撞色撞水法，這是在畫板上畫上一些顏色之后使用清水沖洗，然后讓畫面色塊能夠具有流動性的一種方式，烘干畫面之后，色彩和水相互之間得以融合，可以產生沖撞以及流動的感覺，讓人們產生一種意外感，這樣制造肌理的方式，經(jīng)常被用在畫面色塊整體的制作過程當中[2]。

其次就是揉紙法，主要指的就是先使用毛筆在畫板上勾勒出相關的任務形象，然后按照畫面需求，朝著某一個方向進行紋理的揉制，在展平之后，刷掉多余的水分，讓揉過的痕跡可以滲透出相關的顏色，呈現(xiàn)出一種斑駁的紋理，展現(xiàn)出一種蒼茫的感覺。

（二）肌理表現(xiàn)技法的顏料選擇

首先就是高溫結晶色或者天然礦物色，都是一種顆粒狀以及粉末狀的物質，并不含有膠狀物，所以需要調和之后才可以使用。一般情況下，日本所產的融合性能相對較高，再進行顏料調制的時候，適當?shù)陌杨伭霞尤氘嫷斨?，按照比例加入相關的膠水進行調制就可以了。通過這樣的方法，所調制的顏料非常粘稠，質地也并不十分細膩，因此色彩的沖擊力極高。

其次就是水干色，這是一種由蛤粉以及植物色素組合成的顏色，因為水干色整體制作過程是需要使用水來進行研磨的，所以水干色因此而得名。水干色的色彩其不均勻的特點比較明顯，使用的時候需要把顏料搗碎，然后加入一些膠液融合使用。水干色畫面的色彩非常豐富，層次視覺的效果更加柔和，也是藝術創(chuàng)作者經(jīng)常選用的材料之一。

三、工筆人物畫表現(xiàn)技法的拓展

（一）刻畫質感的補充

在進行當代的工筆人物畫創(chuàng)作的過程當中，畫家大多需要討論一些自然物象的質感表現(xiàn)，對畫面細節(jié)整體的生動性以及可讀性的影響也是非常重要的。在當代的工筆人物畫使用筆繪肌理的語言，比如人物的服飾或是鞋帽等運用筆繪肌理刻畫，可以讓布料、皮料的質感被塑造的更加確切，而肌理語言在這樣的過程當中，實質上是屬于畫家對于客觀事物的再創(chuàng)造[3]。

在一些工筆人物畫的創(chuàng)作過程當中，使用中國傳統(tǒng)的山水畫當中的積墨技法，可以讓服裝的質感表現(xiàn)的更加明顯，而這種物象的整體質感特征，利用工筆人物畫來表達是非常科學的，質感刻畫在這樣的環(huán)境下逐漸成為了畫家所獨有的語言標志，在一定意義上也成為了標簽。

（二）傳統(tǒng)技法的拓寬

紙張上的紋理在目前的工筆人物畫創(chuàng)作的過程當中運用較為廣泛，有很多畫家都可以使用紋理不一樣的紙張，以及種類不一樣的顏料，來完成工筆人物畫面氣氛烘托。比較原始的或者是比較粗獷的氣氛，都可以通過這樣的方式表現(xiàn)出來。比如長紋紙、麻紙就是其中非常顯著的代表。在創(chuàng)作的時候，利用撞色撞水的方式，可以讓工筆人物畫整體的創(chuàng)作形成更加獨特的效果，這些新的材料和技法等都是工筆人物畫比較傳統(tǒng)的技法進行拓寬的典型，在畫面中渲染氣氛和營造意境，讓畫面變得更加生動和豐富[4]。

（三）畫面肌理效果的豐富

干畫法以及撞色撞水法等相關方式，都是當代工筆人物畫在創(chuàng)作過程當中，可以充分的展現(xiàn)出畫面肌理的效果所表現(xiàn)出來的技法。其中還包括脫落法以及拓印法，還有遮擋法等，這些表現(xiàn)技法的產生，主要是為了能夠通過肌理語言，使其作品變得具有更加顯著的審美效果。比如拓印法，這樣的創(chuàng)作方法主要是可以充分的表現(xiàn)出衣物以及背景，使其擁有更加獨特的表現(xiàn)在創(chuàng)作的過程當中，把一些并不需要的機理部分可以使用紙張進行遮擋，然后再使用燈芯絨布完成拓印肌理效果，可以利用客觀物象的相關細節(jié)放大，讓質感表現(xiàn)出來，畫面的美感以及可讀性的增加也變得更加顯著。

（四）個人風格的形成

當代的工筆人物畫家，大多都希望在創(chuàng)作的過程當中能夠拓寬視野，選擇工具和技法以及材料成為了當代的工筆人物畫創(chuàng)作常態(tài)。隨著畫家個人風格整體的形成以及獨特的創(chuàng)作過程在這樣的探索過程當中不斷的增加，畫面肌理運用在當代工筆人物畫創(chuàng)作的過程當中，能夠發(fā)揮標志性作用。標志性作用能快速的確定該作品是哪一個畫家所做進行創(chuàng)作，這也就是風格畫家為自己風格形成所做的實踐與探索的產物。當作品中所表達的感情在這樣的探索過程中與材料、技法進行深入融合，這就對畫家進行更加具有特色的藝術創(chuàng)作能夠打下更加堅實的基礎。

四、結束語

綜上所述，當代的工筆人物畫及表現(xiàn)技法的多樣性特征非常明顯，以此為基礎，畫家在創(chuàng)作過程中要在材料選擇與創(chuàng)新、技法選擇與創(chuàng)新中多做探索與實踐，通過這樣的方式，可以讓理論與實踐的價值都獲得提升，為豐富中國畫的表達形式也可以發(fā)揮更大的價值。

參考文獻：

[1]羅豪暢，萬霄婷.當代工筆畫表現(xiàn)技法的多樣性考察[J].藝術品鑒，2020（2）.

[2]張衡.材料語言在當代工筆重彩人物畫中的運用[J].戲劇之家，2020（25）.

[3]張鵬.解析當代工筆重彩人物畫創(chuàng)作題材與造型創(chuàng)新[J].文藝生活·文海藝苑，2020，000（001）：32.

[4]李蕾.中國工筆人物畫白描的研究與分析[J].神州（上旬刊），2020，000（006）：34.

作者簡介：羅思思（1986.11-），女，漢族，四川隆昌，碩士研究生，講師，四川幼兒師范高等專科學校，中國畫。

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