中國(guó)古典舞全球化發(fā)展趨勢(shì)

李領(lǐng)

摘? 要：中國(guó)是一個(gè)文明古國(guó)，在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，中國(guó)有眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式。但是，在眾多的藝術(shù)表演門(mén)類(lèi)中，舞蹈的表演特性決定了這門(mén)藝術(shù)必定要由人當(dāng)場(chǎng)來(lái)表演。而在表演過(guò)程中，舞蹈者的身體成為舞蹈的重要載體。本文將在此背景下，重點(diǎn)對(duì)我國(guó)古典舞的表演藝術(shù)特征以及具體的形象塑造等內(nèi)容進(jìn)行分析，從而不斷促進(jìn)我國(guó)民族藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞;表演;藝術(shù)特征;形象塑造

中國(guó)古典舞是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展而形成的一種獨(dú)特的舞蹈形式。它在早期的發(fā)展過(guò)程中，充分吸收了我國(guó)傳統(tǒng)的民族舞以及雜技表演和武術(shù)等藝術(shù)表演形式。與此同時(shí)，有效融合了我國(guó)不同地區(qū)以及不同民族和不同階段的藝術(shù)精華和文化精髓，因此經(jīng)過(guò)后期的不斷加工與發(fā)展，形成了古典與現(xiàn)代并重的藝術(shù)形式。但是，中國(guó)古典舞與現(xiàn)代舞蹈不同，不僅在動(dòng)作神態(tài)以及氣韻方面充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，而且在長(zhǎng)期的藝術(shù)表演過(guò)程中，形成了獨(dú)具中國(guó)特色的舞蹈藝術(shù)表演特征。我國(guó)的古典舞與其它民族的舞蹈藝術(shù)融合發(fā)展，創(chuàng)新實(shí)踐，從而體現(xiàn)了極高的藝術(shù)價(jià)值。

一、中國(guó)古典舞的表演藝術(shù)特征分析

（一）中國(guó)古典舞的“形象、形態(tài)”之美

舞蹈藝術(shù)的整體形象，是通過(guò)人物形象以及舞美效果表現(xiàn)的[1]。中國(guó)的古典舞在服裝以及人物造型和舞臺(tái)道具方面，具有獨(dú)特的應(yīng)用展現(xiàn)。因此，使古典舞蹈的形象之美展露無(wú)遺。具體而言，中國(guó)古典舞的形態(tài)之美主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

1.是服裝選材飄逸簡(jiǎn)雅。中國(guó)古典舞的最大特點(diǎn)，是對(duì)舞蹈表演者的服裝搭配以及服飾色彩選擇具有很高的要求和標(biāo)準(zhǔn)。因此，這不但符合實(shí)際舞蹈的特點(diǎn)，同時(shí)，又滿(mǎn)足了我國(guó)古典舞蹈的時(shí)代要求。通過(guò)選擇與地域文化及時(shí)代特色相一致的舞蹈題材和表演服裝，從而全程體現(xiàn)了舞蹈的美感。

2.是化妝凸顯眼部修飾。不同的舞蹈表演需要不同的化妝技術(shù)。在中國(guó)古典舞的化妝過(guò)程中，通過(guò)眼睛修飾，可以突出舞蹈表演者的舞臺(tái)形象，這是中國(guó)古典舞的舞臺(tái)特色。在不同的古典舞表演過(guò)程中，化妝師會(huì)根據(jù)不同的人物形象或者舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)需要，對(duì)表演者的舞蹈形象進(jìn)行不同的修飾。

3.是舞蹈表演道具靈活多樣。對(duì)于古典舞蹈表演者而言，除了基本的舞蹈形態(tài)動(dòng)作之外，舞臺(tái)表演道具在表演過(guò)程中也有極為重要的作用。通過(guò)外在媒介以及輔助設(shè)備，能夠使舞蹈的內(nèi)涵充分具象化，同時(shí)舞蹈者利用舞臺(tái)道具進(jìn)行表演，可以突出人物形象，使舞蹈的意境表達(dá)更加深入。

（二）中國(guó)古典舞的“動(dòng)作、動(dòng)態(tài)”之美

舞蹈的動(dòng)作美是舞蹈表演的核心。它既是舞蹈表演者運(yùn)動(dòng)之美的體現(xiàn)，又是舞蹈表演者的體態(tài)之美。中國(guó)古典舞表演正是在這種融合的美感中，凸顯了中國(guó)古典舞表演的生動(dòng)身韻和體韻。在此過(guò)程中，舞蹈表演者十分重視“圓與形”的結(jié)合。

圓是中國(guó)古典舞表演過(guò)程中的擰、傾以及曲等動(dòng)作形態(tài)，使用這些動(dòng)作進(jìn)行表演時(shí)，舞蹈者以自己的腰為圓心，通過(guò)提身以及轉(zhuǎn)移和扭轉(zhuǎn)及沖沉等交錯(cuò)融合的動(dòng)作姿勢(shì)，完成復(fù)雜連續(xù)的舞蹈動(dòng)作，從而使我國(guó)古典舞的表演更具靈感與美感。

其次，在古典舞表演過(guò)程中，舞蹈者充分利用“點(diǎn)與線”的結(jié)合，從而使舞蹈表演者的人物造型更加豐滿(mǎn)、體態(tài)更加勻稱(chēng)。通過(guò)“點(diǎn)線結(jié)合、兼容并包”，從而展示了一種抑揚(yáng)頓挫以及輕重舒緩的動(dòng)態(tài)形象。

除此之外，舞蹈表演者會(huì)通過(guò)“順與逆”的結(jié)合，利用身體各個(gè)部位的聯(lián)動(dòng)，從而形成連貫的動(dòng)作姿勢(shì)。因此，在實(shí)際表演過(guò)程中，舞蹈表演者能夠順?biāo)浦垡约胺匆r對(duì)比，從而塑造古典舞動(dòng)態(tài)動(dòng)作中既矛盾又對(duì)立的美學(xué)舞蹈形象。

（三）中國(guó)古典舞的“氣韻神態(tài)”之美

中國(guó)古典舞作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的延續(xù)和發(fā)展，在長(zhǎng)期的演進(jìn)過(guò)程中，形成了獨(dú)具特色的美學(xué)氣韻，這種氣韻是外在與內(nèi)在的相互交融，包括舞蹈表演者的神態(tài)以及體態(tài)和氣質(zhì)意蘊(yùn)等。因此，在具體表演過(guò)程中，具有“柔中帶剛”的藝術(shù)特征，而且“剛?cè)岵?jì)”;與西方舞蹈藝術(shù)相比，中國(guó)舞蹈藝術(shù)更加柔和、優(yōu)美，從動(dòng)作的表現(xiàn)過(guò)程來(lái)看，會(huì)給人一種強(qiáng)勁的審美意象

二、中國(guó)古典舞的表演藝術(shù)形象塑造分析

從上述中國(guó)古典舞表演藝術(shù)特征分析過(guò)程可知，中國(guó)古典舞具有“意境情態(tài)”之美，而這種表演意境不僅是一種藝術(shù)形象的塑造，同時(shí)也是中國(guó)舞蹈表演技巧的綜合應(yīng)用。在具體表演實(shí)踐過(guò)程中，表演者需要充分利用以上這些表演特征，形成中國(guó)古典舞表演獨(dú)有的藝術(shù)形象。具體而言，應(yīng)該從以下幾方面進(jìn)行著手。

首先，中國(guó)古典舞表演藝術(shù)的形象塑造要重“體態(tài)”。體態(tài)展示的是一個(gè)人在舞蹈過(guò)程中的人物形象，中國(guó)古典舞的表演只有通過(guò)優(yōu)美的體態(tài)以及姿勢(shì)變化，才能傳達(dá)一種舞蹈的藝術(shù)美感;其次，中國(guó)古典舞表演藝術(shù)形象塑造要不斷通過(guò)對(duì)身體“力量與重心”的調(diào)節(jié)，從而采用緩慢以及明快的節(jié)奏，充分體現(xiàn)我國(guó)古典舞的優(yōu)美獨(dú)特氣韻。在具體實(shí)踐表演過(guò)程中，舞蹈者需要不斷練習(xí)舞蹈表演的舞臺(tái)技巧，通過(guò)身體姿勢(shì)的變化，從而掌握舞蹈表演的一般動(dòng)作以及復(fù)雜連貫動(dòng)作要領(lǐng)，從而給人一種一氣呵成的表演快感;再者，中國(guó)古典舞表演藝術(shù)形象的塑造需要注意“氣息”。這種氣息不僅是呼吸以及舞蹈表演過(guò)程中身體各方面器官的良好調(diào)節(jié)與配合，更需要通過(guò)文化底蘊(yùn)，傳達(dá)一種舞蹈的藝術(shù)魅力，使受眾在觀看舞蹈過(guò)程中無(wú)形受到藝術(shù)感染。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，古典舞作為我國(guó)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要舞種，其題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式，都具有不同的藝術(shù)特征。正是這種藝術(shù)特征使舞蹈藝術(shù)具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。但是，舞蹈作為一種流動(dòng)的藝術(shù)，如何在舞蹈表演與創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)形象塑造，將舞蹈的審美價(jià)值和風(fēng)格魅力完美體現(xiàn)出來(lái)，這一問(wèn)題仍值得每一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作人深思及舞蹈表演者高度重視。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊喆.以京劇行當(dāng)為載體探析中國(guó)古典舞身韻的藝術(shù)延伸和價(jià)值[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2013（04）：213-215.

[2]蔡夢(mèng)娜.從戲曲《拾玉鐲》看中國(guó)古典舞女性表演形態(tài)的塑造[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（04）：70-74.

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