試析職場劇外殼下的現實主義內核
——以電視劇《安家》為例

□陳利

2020中國電視藝術創(chuàng)新峰會暨第八屆中國電視產業(yè)推介會上，《安家》《外交風云》《絕境鑄劍》等熱播劇主創(chuàng)到場分享影視內容精品創(chuàng)作方法論。電視劇《安家》將鏡頭對準上海“安家天下”靜宜門店的一群售樓中介，透過房產中介這個職場窗口，展現社會百態(tài)和人情人性，是一部職場劇包裝下的現實主義力作。該劇不僅創(chuàng)電視端收視新高，而且網絡端也好評如潮：騰訊視頻單平臺點擊量達60.8億；抖音#電視劇安家#播放量達到32.2億次；播出期間多個話題登上微博熱搜，可見該劇的人氣與話題度。

一、單元劇模式下的職場窗口

“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，現實主義一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。十年前，編劇六六的作品《蝸居》講述了一對普通姐妹在上海的生活與無奈，反映了房價飆升的社會現實，引起極大共鳴。2017年，耀客傳媒買下日劇《賣房子的女人》的版權，找到六六，希望她寫一個中國版房產中介的故事。于是六六和她的團隊采訪了上千個買房子的人，最后將《安家》做成了單元劇。社會話題+職場交易+單元劇模式構成了《安家》故事構建的三大元素，其中，職場設置了兩條線，一條明線是情節(jié)線，講述每套房交易進程中的故事；一條暗線是情感線，講述人物在每一單交易中情緒的變化。

影視作品是通過矛盾沖突來推進劇情的，作為一部展示房產中介的職場劇，不可能僅把程式化的多次帶看、討價還價、成交簽約等流程波瀾不驚地拍攝出來，而是要注入故事情節(jié)和個性角色，在保證戲劇性的同時兼顧真實性。筆者對《安家》1—20集里九套房交易的故事構建做了逐一分析（如表1），每一個都有情節(jié)沖突，每一個都直戳社會熱點話題，引發(fā)思考。職場明線情節(jié)設置上，九套房戶型各異，價格不等，既有價格高昂的老洋房、豪宅、別墅、商鋪，也有破舊的老公房和次新房，還有奇葩的跑道房和兇宅，可謂五花八門、包羅萬象；買家和賣家背景、職業(yè)、需求各異，既有實力雄厚的富豪、老板、闊太太、老洋房炒家，也有宮蓓蓓夫婦、老嚴夫婦這樣的“新上海人”。每一個客戶都連接著一個家，劇名確定為《安家》，實際上體現的就是中國人骨子里對“房”到“家”的眷念。中介職場的展示也不僅是格子間的插科打諢、筆挺的正裝和統(tǒng)一的工牌，小紅帽中介的抓錢舞、房似錦利索收拾屋子站在最高處拍照、房似錦給客人蹲下來套鞋套、王子健穿著定制西服奮力刷馬桶、定期給客戶的小紅包、985不分晝夜回復客戶微信、物業(yè)向中介收取帶看費、樓山關自費準備依云礦泉水等細節(jié)，都如實還原了中介職場原貌。尤其是徐文昌熟練掌握老洋房交易涉及的法律、政策和文化上的種種問題及其解決途徑，并促成各方面情況極為復雜的“向家老宅”交易，體現出房產中介行業(yè)的專業(yè)化程度。因此觀眾認可《安家》“現實感強、人情味濃”，雖然是改編劇，但沒有水土不服。

表1 《安家》的故事構建

職場暗線設置是一條情感線，展示“安家七子”職場感情變化的過程?！栋布摇饭适卤尘暗厥悄Ф忌虾＃歉母镛D型的前沿陣地，是傳統(tǒng)和現代交融的文化重鎮(zhèn)，所以圍繞九套房交易衍生了房產證是否要加兒媳名字、家長普遍的教育焦慮和執(zhí)念、富豪給“小三”買房原配維權、中介是否要介入客戶生活等熱點話題，雖然超出了房產中介行業(yè)范疇，但劇中角色“中國式”交鋒和每一單大團圓式結局，既能為“安家七子”感情變化起到推波助瀾的作用，又能契合當下觀眾的情感訴求和審美取向。反觀一些職場劇創(chuàng)作者，一味拓寬創(chuàng)作題材，但是情節(jié)設計與真實的職場有隔閡，人物塑造沒有藝術概括力，淺嘗輒止，作品陷入夾生尷尬。而《精英律師》《完美關系》等職場劇，也引發(fā)了一些社會討論，但總給人感覺“時尚”“偶像”有余，而職場中嚴謹規(guī)范、團隊協(xié)作或波譎云詭、殺伐決斷的真實觸感不足。

二、典型人物承載的成長空間

人物塑造是一部電視劇的靈魂所在,關照社會現實題材的作品人物必須要立得住，否則無法引起受眾共鳴。筆者查閱了《安家》播出期間熱搜話題和豆瓣短評，與人物有關的評論可歸納為以下幾類：對人物職場操作真實性的質疑，如房似錦先裝修房子再出售，連續(xù)多次給客戶打電話等情節(jié)；對日、中兩版女主的比較分析，部分日版死忠粉質疑改編和演技，未看過日版的觀眾認可孫儷的演繹；對男女主人公原生家庭設置的詬病，女主重男輕女、吸血鬼、“扶弟魔”式母親，男主喪母、父親出軌等“童年陰影”泛濫化人設造成審美疲勞；對群像人物和黃金配角的肯定。筆者發(fā)現豆瓣上差評居多，且大部分集中批評1—2集劇情，沒有全面分析后續(xù)劇情中人物的變化，過于武斷。相對于原版《賣房子的女人》有些獵奇和夸張地去展示房地產中介這個行業(yè)，《安家》則以戲劇化的情節(jié)展示人物豐富的情感世界，以鮮明的人物形象展現時代精神，弘揚社會主旋律。

職場劇人物創(chuàng)作的目標是有靈魂的上班族，創(chuàng)作者要“從生動多樣的采訪對象中升華概括出具有普遍意義的規(guī)律和規(guī)則”①，選取典型人物作為創(chuàng)作素材。女主人公房似錦這個人物的原型，是六六從大量采訪人物中挑選出來的，年輕、聰明，接地氣，討客戶喜歡，帶著原生家庭的傷痕和一股堅韌頑強的拼勁。剛出場時性格不討喜，一本正經、不茍言笑、精明能干，略帶狂妄地宣稱“沒有我賣不出去的房子”，雖然以雷霆之勢迅速開單，卻也很快遭受被物業(yè)搶單的窘境，也有吃癟、碰壁、挨客戶耳光、手受傷客戶冷漠以對的辛酸。男主徐文昌是老洋房專家，上海本地人，廚藝高超，溫暖細膩，沒有霸道總裁的油膩。門店群像人物設計也各具特點：油滑市儈的老油條，業(yè)務能力強、努力活成精英的王子健，擁有名校背景的985，質樸貧寒的樓山關，生性樂觀、單純美麗的朱閃閃。“安家七子”性格各異，兩個店長針鋒相對，一個狼性追求業(yè)績，一個佛性彈唱尤克里里，打造企業(yè)文化。在激烈的戲劇沖突中，一群有血有肉、情感飽滿、摸爬滾打的小人物帶著對生命底色的追尋，走進了觀眾心里。

《安家》塑造人物還有一個特點是共情。觀眾呼喚現實主義題材作品，并不是要創(chuàng)作者照搬現實，販賣焦慮。電視劇創(chuàng)作要通過人物把蘊含的精神品質傳遞給觀眾，觀眾既要有審美上的愉悅和享受，又要感受作品傳遞的現實生活意義?！栋布摇穫鬟f人情人性是通過“安家七子”成長實現的，外部力量是每一單房產交易中買家賣家糾葛的故事，內部力量是七個人彼此鼓勵支持催生的化學效果。女主房似錦是繼《歡樂頌》中的樊勝美、《都挺好》中的蘇明玉之后，再次被“重男輕女”思想迫害的女主。知乎上，在“父母重男輕女是什么體驗？”這一問題下，有高達3000多條回答，有些經歷觸目驚心，不亞于劇中情節(jié)。雖然原生家庭困境的套路略顯重復，但屢屢沖上熱搜話題，依然讓觀眾罵了看、看了罵。男女主人公在對方的協(xié)助下與原生家庭和解，迎接愛情，開創(chuàng)新的事業(yè)，他們的成長與江奶奶宋爺爺相濡以沫的愛情、徐文昌無私寬容溫暖旁人的力量以及房似錦理解徐文昌渴望父愛等有關；老油條的成長是回歸家庭，知恩圖報，照顧芳芳母子，固然有情有義，但妻子和兒子支持賣房救人更顯人性光輝；王子健的成長是懂得用修復父子親情賣掉雞血房，是在房似錦的提醒下頓悟對朱閃閃的感情；樓山關的成長是不再魯莽沖動，感恩父親和同事的支持陪伴；985的成長是勇敢掙脫名校和自尊的束縛，回歸團隊；朱閃閃的成長是自我價值的認同，吉祥物有事業(yè)心了，“團寵”同時收獲開單和甜美的愛情。

《安家》以單元故事來推動整個核心劇情的敘事，七個人物的故事貫穿在每一單房產交易中，情節(jié)發(fā)展與人物成長彼此映照，展現了個體對幸福的期盼，傳遞了積極向上的價值理念。

三、深植社會語境的時代鏡子

國內職場劇的出現與我國社會發(fā)展和經濟轉型密切相關，大都展示青年人求學和工作軌跡，但很多劇作充斥著職場宮斗戲碼和愛情糾葛，慣用霸道總裁拯救職場菜鳥的套路，顯得漂浮、不接地氣。伴隨著我國社會經濟進步的還有人們對于精神文化層面的訴求，品質低下的電視劇無法滿足觀眾的審美需求。在內容為王的大背景下，只有把故事講好，以思想和情感打動觀眾，“思想精深、藝術精湛、制作精良”的好劇，才能引起社會的強烈共鳴。國家廣播電視總局電視劇司司長毛羽在2018年度電視劇劇本扶持引導項目研討會上致辭說：“要重視藝術品位，鼓勵創(chuàng)作具有中國精神、中國特色、中國風格和中國氣派的佳作?！雹?/p>

《安家》是職場劇，但中國社會是建立在人情社會之上的，職場也存在很大比重的人情關系，我們不能照搬歐美職場劇的創(chuàng)作模式，要符合中國國情。從《蝸居》到《安家》，圍繞房子的很多東西變了，但中國人對房子的情結，以及房子不僅是房子，更是“家”“幸?！薄鞍踩边@一界定并沒有變。因此，《安家》里的靜宜門店不僅僅是職場，某種意義上也是“安家七子”的“家園”。全劇將中介交易的“房子”、職場領域中的“工作”與心理層面上的“家”情結完美結合起來，凸顯了“安家”就是安放心靈、尋求幸福的主題。

《安家》將鏡頭對準普通中介職場，深植我國經濟轉型的社會語境，遵循現實主義創(chuàng)作手法，挖掘“家”所承載的“幸福感”“安全感”“歸屬感”，展示了真實的職場狀態(tài)，融入了小人物的喜怒哀樂和家長里短，在演員自然貼切的表演和日常生活場景的呈現中給觀眾帶來愉悅?！栋布摇返臒岵ケ砻?，在觀眾日趨理性、審美水平不斷提高的當下，真正打動人心的是那些深入生活、扎根人民的現實主義作品。但現實總處在變動中，創(chuàng)作面臨著“價值判斷難，開掘真正具有現實溫度、時代高度和思想深度的主題難，滿足人民群眾不斷變化的觀賞需求難”③等挑戰(zhàn)。只有從火熱生動的時代變遷中汲取源源不斷的創(chuàng)作能量，堅持“以內容為王，以內容優(yōu)勢贏得發(fā)展優(yōu)勢，把精品意識貫穿于創(chuàng)作的全過程，力求在力所能及的范圍內達到最佳的藝術效果”④，才能創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于人民的精品佳作。

注釋：

①胡智鋒.評 《走近電視劇》：探求電視劇藝術的“道”與“法”[EB/OL].人民網,2013-01-08.http://culture.people.com.cn/n/2013/0108/c87423-20127165.html.

②電視劇司毛羽：守正創(chuàng)新培根鑄魂打造電視劇精品力作[EB/OL].搜狐網,2019-03-07.https://m.sohu.com/a/299780415_451230?qq-pf-to=pcqq.c2c.

③范詠戈.表達中國夢想釋放現實情懷[N].光明日報,2016-03-11(016).

④李雪昆,吳嬌.電視人要以內容優(yōu)勢贏得發(fā)展優(yōu)勢[N].中國新聞出版廣電報,2019-08-21(006).