源于自然的時(shí)尚

源于自然的時(shí)尚即日-2021年6月6日深圳市南山區(qū) 海上世界文化藝術(shù)中心

時(shí)尚自誕生之初就從自然汲取靈感，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的衣飾，不同地域和文化又通過時(shí)尚傳遞對自然的不同理解。而人類進(jìn)入現(xiàn)代文明，時(shí)裝與自然的關(guān)系變得更為復(fù)雜且充滿挑戰(zhàn)：時(shí)尚產(chǎn)業(yè)作為全球經(jīng)濟(jì)支柱之一，也是世界第二大污染源。在深圳設(shè)計(jì)互聯(lián)的年度大展《源于自然的時(shí)尚》中，我們欣賞到上百件來自英國V&A博物館和中國絲綢博物館的時(shí)裝和織物珍藏，追溯時(shí)尚與自然的互動歷史，并重新思考時(shí)尚與自然之間現(xiàn)實(shí)而浪漫的關(guān)系。

V&A博物館擁有全球頂級的紡織與服飾藏品，其策劃的《源于自然的時(shí)尚》在倫敦首展時(shí)一度掀起熱潮。展覽追溯了17世紀(jì)至今時(shí)裝制造工藝的歷史，研究了絲綢、亞麻、羊毛和棉花等制衣原材料及人造纖維與合成纖維的生產(chǎn)過程，揭示了讓大多數(shù)人買得起時(shí)尚的同時(shí)，自然環(huán)境所遭受的巨大影響和改變。從用鯨須制成的緊身胸衣和折蓬式罩帽、點(diǎn)綴有5000多片虹彩吉丁蟲翅膀的連衣裙、用紫翅椋鳥標(biāo)本裝飾的女士帽子，到Vivienne Westwood在環(huán)?？棺h活動中頭戴的紙皇冠、Calvin Klein用回收塑料瓶和金屬制成的晚禮服（Emma Watson身穿這套禮服走上了2016年Met Gala的紅毯）……我們一邊驚嘆于時(shí)裝之美，一邊感慨人類為了追求這種美而付出的代價(jià)，同時(shí)也欣慰于可持續(xù)已逐漸成為當(dāng)代時(shí)裝產(chǎn)業(yè)和消費(fèi)者的共識。

而中國絲綢博物館更帶來全新展中展《衣從萬物：中國今昔時(shí)尚》，在展現(xiàn)燦爛奪目的中國紡織服飾歷史之余，也與V&A形成有趣的中西方對話。我們在這里穿越到祖先的自然世界中，回溯蠶桑業(yè)的悠久歷史，探尋薯莨染和夏布等古老工藝的當(dāng)代傳承。一件仿公元前3世紀(jì)戰(zhàn)國時(shí)期的龍鳳刺繡衾、一雙赫哲族用魚皮制成的短靴、一套以蠶絲和金線織造的仿雍正海水江崖九龍妝花緞龍袍，在這些巧奪天工的時(shí)尚造物中，自然的印記無處不在。

Q&A

ELLE：能為我們介紹幾件在你看來必不可錯(cuò)過的展品嗎？

Burks：迎接參觀者的是一件氣勢恢宏、令人印象深刻的曼圖亞（mantua，流行于17世紀(jì)末到18世紀(jì)的一種女裝），誕生于1760年代的英國王宮。長裙寬近兩米，大概花了織工和助手一個(gè)半月的時(shí)間。我們分析了組成這件禮服的各種面料，從絲綢、銀、毛皮到染料，以確定每種原料來自哪里。從這件衣服中，我們可以看到時(shí)裝貿(mào)易的全球性。

除此之外我還特別鐘愛一件馬甲，其極具細(xì)節(jié)的刺繡非常值得參觀者駐足欣賞，因?yàn)槊總€(gè)針腳都像畫筆筆觸一樣，描繪出每只猴子生動的表情和動態(tài)，甚至還有細(xì)膩的陰影處理。我們與倫敦自然歷史博物館的同事合作，確定了馬甲上的猴子品種分別為獅子尾獼猴（macaca silenus）和食蟹獼猴（macaca fascicularis），有意思的是，在現(xiàn)實(shí)生活中，這兩只猴子永遠(yuǎn)不會碰到對方！刺繡的圖樣參考了自然史中的插圖，而穿著者也可以借此表明自己受過良好的教育。

我們也非常幸運(yùn)能夠呈獻(xiàn)一件出自Katsuyo Kamo之手的頭飾。Katsuyo Kamo是國際知名的發(fā)型師和帽匠，曾與眾多一流品牌和設(shè)計(jì)師合作，設(shè)計(jì)出極具創(chuàng)造力的頭飾。Katsuyo的作品往往需要長時(shí)間的細(xì)致手工才能完成，即使它們在T臺上只會出現(xiàn)幾分鐘。而這是一個(gè)難得的機(jī)會，可以近距離觀賞這件平時(shí)無法近觀的作品。這款頭飾是Katsuyo為Undercover 2016秋冬時(shí)裝秀所設(shè)計(jì)的，金色的玫瑰樹枝被編織成一個(gè)球形皇冠，棲息在佩戴者的頭頂，看上去似乎既脆弱又危險(xiǎn)，而那無葉的樹枝也暗示著自然的短暫和生命的無常。

另一件不可錯(cuò)過的展品當(dāng)數(shù)Diana Scherer設(shè)計(jì)的連衣裙。Scherer引導(dǎo)草本植物的根系成長為紡織品的3D結(jié)構(gòu)，并以此來“種植”衣服。這類衣服并不適合在現(xiàn)實(shí)生活中穿著，但展現(xiàn)了“種植”衣服的可能性。對我來說，這件衣服是科學(xué)實(shí)驗(yàn)和時(shí)裝設(shè)計(jì)的完美結(jié)合，并產(chǎn)生了非常美的成果一前提是你必須近距離欣賞其結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。

ELLE：如果可以回到過去親眼見到一件展品的誕生，你會選擇……

Burks：我很想看看裁縫Esther Ferguson利用1942年被燒毀的德國絲綢降落傘殘骸制作襯衫的過程。1941年6月，英國啟動了服裝和紡織品配給制，于是絲質(zhì)服裝就變得很稀缺。在第二次世界大戰(zhàn)期間，有人開始使用降落傘制作服裝。而Esther Ferguson又設(shè)法使面料的利用率幾乎翻了一倍，能夠用非常少的材料制成襯衫。此外由于穿著時(shí)上衣會被塞進(jìn)高腰裙中，因此底部采用了另一種面料。我想她一定為自己的作品感到驕傲，并且很高興在當(dāng)時(shí)原材料奇缺的情況下還能制作出新衣服。這一定很鼓舞人心。這件襯衫向我們展示了限制和挑戰(zhàn)如何激發(fā)創(chuàng)意和創(chuàng)新，以及回收和重復(fù)使用的可能性，而這些是我們現(xiàn)在需要重新學(xué)習(xí)的東西。

Connie Karol Burks

英國V&A博物館時(shí)裝與紡織部助理策展人、紡織與時(shí)裝歷史學(xué)者，尤其關(guān)注可持續(xù)實(shí)踐。曾擔(dān)任《克里斯汀·迪奧：夢之設(shè)計(jì)師》（英國V&A博物館，2019）助理策展人、《源于自然的時(shí)尚》（英國V&A博物館，2018）研究助理。