《名優(yōu)之死》田漢百年名作煥發(fā)新生命力

龔海瑩

北京人民藝術(shù)劇院新排經(jīng)典大戲《名優(yōu)之死》于 2021年1月12日起二度登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，正式開啟新一輪演出?！睹麅?yōu)之死》是現(xiàn)代著名劇作家田漢的代表作，創(chuàng)作于1927年，作為，曾于1957年、1979年登上人藝舞臺(tái)。經(jīng)過(guò)二度創(chuàng)作的《名優(yōu)之死》于2018年底首次與觀眾見面，由北京人藝任鳴、閆銳兩代導(dǎo)演聯(lián)手，主演由閆銳、李小萌、楊佳音等北京人藝青年一代演員擔(dān)綱。

重排經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)意義

《名優(yōu)之死》講述了民國(guó)初年的一代京劇名伶劉振聲，面對(duì)寄予厚望的親傳弟子劉鳳仙被上海灘惡霸楊大爺以名利誘惑，在“活著是為了唱戲”還是“唱戲是為了活著”兩種不同理想的激烈碰撞中，懷著對(duì)藝術(shù)最后的守護(hù)與捍衛(wèi)，永遠(yuǎn)倒在為之堅(jiān)守了半生的戲臺(tái)上。

整個(gè)故事中，劉振聲師徒二人對(duì)于藝術(shù)傳統(tǒng)的堅(jiān)守與背離，在舞臺(tái)上形成鮮明的戲劇沖突，引發(fā)了觀眾思考和共鳴。“我們是站在今天的角度、立場(chǎng)和理念去詮釋劇本、人物、主題的?！睂?dǎo)演任鳴認(rèn)為，對(duì)于規(guī)矩和氣節(jié)的呼喚，讓該劇具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義。

兼任導(dǎo)演和主演的閆銳表示，這部話劇原作十分精煉，此次重排首先豐富了文本內(nèi)容，并根據(jù)原作提煉出不少經(jīng)典臺(tái)詞，如“在臺(tái)上你要知道你是誰(shuí)、在臺(tái)下你更要知道你是誰(shuí)”，“有的人為了唱戲而活著，我活著是為了唱戲”等，呈現(xiàn)出一代名伶劉振聲面臨理想與現(xiàn)實(shí)碰撞后幻滅的悲涼感。此外，還通過(guò)運(yùn)用中國(guó)戲曲的表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出東方美學(xué)戲劇的美感。

青年演員李小萌談到她飾演的劉鳳仙時(shí)表示，原作中劉鳳仙的人物形象是相對(duì)反面的，這版劇中她更多是作為一個(gè)創(chuàng)新派人物出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)究竟應(yīng)該堅(jiān)守還是創(chuàng)新，當(dāng)鳳仙向先生提出自己的見地和主張時(shí)，相信臺(tái)下的觀眾也能與她產(chǎn)生共鳴。至于正確與否，時(shí)間將會(huì)做出評(píng)判。

話劇與京劇完美融合

該劇最大看點(diǎn)無(wú)疑是京劇和話劇的完美融合，與以往話劇中運(yùn)用戲曲元素不同，這部戲讓觀眾看見戲劇的敘事方式和京劇的故事內(nèi)核，既有形式美又有主題升華，兩者結(jié)合成為舞臺(tái)上的一種全新樣式。

“這個(gè)戲新中見老，老中見新，既讓觀眾感到京劇的博大精深，又符合現(xiàn)代觀眾的審美和欣賞特點(diǎn)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間轉(zhuǎn)換自然、巧妙而有機(jī)，真正達(dá)到京劇不老，話劇出新，讓觀眾在不知不覺(jué)中看到兩種藝術(shù)的韻味?！睂?dǎo)演任鳴說(shuō)。

《名優(yōu)之死》一方面需要話劇演員有舞臺(tái)成長(zhǎng)，另一方面還考驗(yàn)演員的戲曲功底。雖然是戲曲科班出身，但閆銳稱要恢復(fù)起功夫來(lái)也不是件容易事，早在兩個(gè)月前就提前穿起了厚底鞋，甚至一邊導(dǎo)戲，一邊壓腿、踢腿?！澳阆露嗌俟?，出多少力，流多少汗，臺(tái)上就會(huì)結(jié)什么果。”而對(duì)非科班出身的李小萌來(lái)說(shuō)，就是更大的挑戰(zhàn)，“唱戲和舞臺(tái)說(shuō)話的音區(qū)是不一樣的，需要找到合適的位置。演員需要對(duì)自己有要求，有控制，要了解更深層的東西。”從上一輪演出學(xué)習(xí)戲曲身段、唱腔，到這一輪一早就苦下功夫，李小萌的舞臺(tái)表現(xiàn)也得到了不少專業(yè)人士的認(rèn)可。

此外，中國(guó)著名京劇演員、程派第三代傳人張火丁的琴師趙宇和青年京劇演員劉宸也加盟助演。他們的專業(yè)表演為本戲增添了不少亮點(diǎn)，也成為話劇界與戲曲界合作的一次佳話。