“影像的魔術(shù)師”杰利·尤斯曼 沒有PS的“純手工蒙太奇”如何合成影像

朱七七

閉上你的雙眼，待眼睛適應(yīng)了黑暗，陰影中會(huì)浮現(xiàn)什么？或許閃現(xiàn)最近的一段記憶，令你想起剛剛的經(jīng)歷；或許是多年前的記憶，它們?cè)谀阊鄄€后忽隱忽現(xiàn)，仿佛老電影的膠片。當(dāng)閉上眼睛時(shí)，我們可能看到從未發(fā)生的事物——那些僅在腦海里演繹的恐懼、希望和夢(mèng)想。黑暗，構(gòu)成一個(gè)劇場(chǎng)，大腦在其中上演可能存在或即將存在的一切。這是一個(gè)失去重力、失去結(jié)構(gòu)，有時(shí)也失去理智的場(chǎng)所。這就是杰利·尤斯曼的攝影世界。

——菲力蒲 · 普羅格（耶魯大學(xué)英國(guó)藝術(shù)中心高級(jí)研究員）

杰利·尤斯曼是20世紀(jì)60年代在美國(guó)占主流地位的“非紀(jì)實(shí)”類攝影的先鋒，也是當(dāng)今被廣泛認(rèn)可的美國(guó)攝影前輩之一。他的攝影通常來自相機(jī)拍攝的圖像，使用傳統(tǒng)的膠片相機(jī)拍攝，然后在暗房加工創(chuàng)作出全新的構(gòu)圖。通過他最著名的“合成影像”技術(shù)，兩張或更多張的底片被合成在一張照片上，即使在用電腦軟件快速編輯合成圖像的今天，尤斯曼仍堅(jiān)持在暗房制作這種“純手工蒙太奇”的藝術(shù)圖像。也因此，他被稱為 “影像的魔術(shù)師”和“黑白的冶金者”。

杰利·尤斯曼是20世紀(jì)60年代“成像后（再合成）”攝影的開創(chuàng)者，所謂“成像后（再合成）”是針對(duì)“成像前”攝影而言的。前者打破了后者按動(dòng)快門前的預(yù)先擬想過程及其所代表的傳統(tǒng)攝影美學(xué)，這反映出上世紀(jì)60年代中期，西方攝影從單純“照片”向“圖像”概念的過渡。尤斯曼的攝影主要由巖石、樹木、河流、船只、人像和靜物等元素組合而成，創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)夢(mèng)幻般的神奇世界，它們是視覺美的享受，卻又是哲學(xué)思維所不能解釋、現(xiàn)實(shí)中所無法存在的。

在使用電腦即時(shí)合成圖像為時(shí)尚的今天，尤斯曼依舊不改初衷地采用傳統(tǒng)的暗房技巧，我們可以在這里找到夢(mèng)幻世界的初始源頭。這些超現(xiàn)實(shí)主義的神秘作品，打破了我們慣常的思維邏輯，觸動(dòng)了我們的內(nèi)心深處。是尤斯曼引導(dǎo)我們走進(jìn)了視覺思維的迷宮，又巧妙地藏起了地圖。正如大師自己所說：“我的攝影是新奇的、創(chuàng)造性的時(shí)空并移，它們拓展了原始題材的可能性……最終我的希望是使得自己也感到驚奇?！?/p>

尤斯曼的作品不是用照相機(jī)直接拍攝下的樣子，而是經(jīng)過編輯的，是對(duì)自然世界的抽象表現(xiàn)。從這種意義上說，尤斯曼的攝影屬于“人為攝影”，但它們?nèi)匀皇钦\(chéng)實(shí)的，而且他研究的復(fù)雜主題不易用直接攝影來表現(xiàn)。他的攝影探索了想象與記憶的領(lǐng)域，這些場(chǎng)景是人們閉上眼時(shí)才會(huì)浮現(xiàn)的。他的照片是深層心理學(xué)的，雖然它們描繪了異乎尋常的情景，但卻反映的是日常生活中的希望、恐懼和緊張。成組來看的時(shí)候，它們是情緒化而刺激的，但同時(shí)又是聰穎而冥想的，它們或許會(huì)令人不安，但從不會(huì)失去希望，杰利·尤斯曼永遠(yuǎn)使他的作品籠罩著幽默與情感的色彩。

說到合成影像，還得說說杰利·尤思曼的妻子——瑪姬·泰勒。瑪姬·泰勒不僅是美國(guó)著名攝影師、藝術(shù)家，更是Photoshop史上里程碑式人物。1996年，她開始運(yùn)用電腦完成影像創(chuàng)作，她的諸多作品都成為Adobe Photoshop大師班的特色教材。

其實(shí)1996年Adobe公司本來想把旗下的Photoshop贈(zèng)送給暗房技術(shù)大師杰利·尤斯曼進(jìn)行創(chuàng)作，并推廣他們的軟件產(chǎn)品，但是杰利·尤斯曼習(xí)慣了手工制作，倒是他那耶魯大學(xué)哲學(xué)專業(yè)畢業(yè)的妻子杰利·尤思曼看上了這款禮物，在使用過程中逐漸喜歡上了PS，就這樣，兩口子算是和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)“較上勁”了，成了“夢(mèng)幻”家庭。