淺談中國藝術(shù)歌曲之黃自

李青城

摘 要： 我國的藝術(shù)歌曲起步于20世紀(jì)初，誕生了一批很有影響力的藝術(shù)家，如黃自、蕭友梅、青主、趙元任等等。黃自先生是中國近代音樂發(fā)展中的一位非常重要的音樂家、教育家，也是近代中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物之一，被稱之為東方的舒伯特。他為我們留下了很多體裁新穎的音樂作品和藝術(shù)理念。他將國外的創(chuàng)作手法與中國早期民族音樂相結(jié)合，形成了一種新的音樂形式。

關(guān)鍵詞：黃自;藝術(shù)歌曲;歌曲創(chuàng)作分析

1920年初，中國藝術(shù)歌曲伴隨著新文化運(yùn)動開始發(fā)展，這不僅是中國傳統(tǒng)文化與西方藝術(shù)相結(jié)合的珍貴寶藏，同時也是近現(xiàn)代音樂大師對中國傳統(tǒng)音樂的傳承與弘揚(yáng)。下面以黃自先生的作品為例，來淺談中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與分析。

黃自，1904-1938年，字今吾，江蘇省川沙縣人，生在中國最動蕩的時期。在新文化運(yùn)動中，推崇學(xué)習(xí)外國的思想觀念與文化。創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲在西方古典音樂特點(diǎn)中融入了大量的中國民族元素，用西樂中融這個詞來形容他的作品最恰當(dāng)不過。

黃自曾指出：“藝術(shù)是生活的表達(dá)，一個時代的藝術(shù)，它代表了一個時代的生活”。在我看來，他并沒有為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，他的作品源于生活，并且他認(rèn)為音樂對社會是有著正面的激勵作用與影響。在與民族音樂的融合中，與當(dāng)時人們的生活產(chǎn)生了共鳴，讓人們能夠在音樂的熏陶中重拾了對生活的信心與向往。

黃自先生的一生非常的短暫，僅僅活了34歲，但卻創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品。他的創(chuàng)作作品一般分為兩大類，一類是以古詩詞創(chuàng)作的獨(dú)唱曲，如《南鄉(xiāng)子》、《點(diǎn)絳唇》等，這類作品雖然篇幅短小，但旋律簡單，唱誦起來朗朗上口。另一類則是根據(jù)歌詞創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，如《思鄉(xiāng)》、《玫瑰三愿》等。還有部分少兒合唱、獨(dú)唱歌曲，如《西風(fēng)的話》、《睡獅》等等。

下面我將從《玫瑰三愿》和《思鄉(xiāng)》這兩首作品中進(jìn)行簡單的歌曲分析。

一、從歌詞的語言及曲調(diào)方面分析

黃自先生藝術(shù)歌曲的歌詞大都選擇了與他同時代的詩人的詩作。通過借景抒情的方法，將歌曲中描繪的景象表達(dá)了出來。在歌者演唱的過程中，既有中國古詩詞的吟誦風(fēng)格又有德奧藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征。歌詞是我們在演唱中不可忽略的一個重要部分，準(zhǔn)確的表達(dá)出歌詞的內(nèi)涵以及詩詞的文學(xué)背景、歷史背景也是演唱中不可忽略的技巧之一。

在語言的腔調(diào)和歌曲的曲調(diào)上，整首歌是合轍押韻的。在腔調(diào)上黃自先生非常重視押韻，講究四聲。在詞與曲的連接上既注重漢語語音中各種聲調(diào)的特質(zhì)，也注重了依據(jù)平仄來處理聲韻的關(guān)系。

在《玫瑰三愿》中，歌詞用了擬人的手法，玫瑰花的不幸與凋零表達(dá)出了當(dāng)時人們對于國家國破家亡的悲痛心情。其中第一段歌詞“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下”柔美中略帶悲傷，似乎在溫柔的對著聽者訴說。巧妙的用玫瑰花的三個“我愿”，將整首歌曲推入了高潮，隨著旋律的降落最終以低沉傷感的主題而結(jié)束。

在另一首作品《思鄉(xiāng)》中，第一段主要以寫景為主，前段變化音的使用也為后面情緒的轉(zhuǎn)變做了鋪墊。第二段“惹起了萬種閑情，滿懷別緒”，這里連續(xù)使用了半音上行模進(jìn)，出現(xiàn)了調(diào)性游離的感覺，表現(xiàn)出了滿懷惆悵的心情。高潮部分“問落花隨渺渺微波是否向南流，我愿與他同去”則表現(xiàn)出了海外游子想要同落花一起歸去的哀傷心情。

二、從和聲曲式方面分析

黃自先生創(chuàng)作的中國藝術(shù)歌曲中，不僅借鑒了西方傳統(tǒng)的和聲體系，還將中國歌詞歌曲內(nèi)所要表達(dá)的風(fēng)格以中國風(fēng)的方式融入其中，調(diào)式結(jié)構(gòu)上用不同的方式表現(xiàn)。藝術(shù)歌曲的伴奏音型相對統(tǒng)一，伴奏部分大多數(shù)是有規(guī)律的推動進(jìn)行，歌曲力度結(jié)合不同樂句，通過情感表達(dá)的不同來進(jìn)行旋律推動，和聲中常常出現(xiàn)離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的作曲方式來體現(xiàn)整首作品。這種創(chuàng)作手法體現(xiàn)了歌曲的神秘感和流動感也讓歌者可以更真情實(shí)感的投入在作品當(dāng)中。與現(xiàn)代歌曲伴奏織體復(fù)雜相比，伴奏形式、歌者的體驗(yàn)感則完全不同。以《玫瑰三愿》為例來介紹，這首作品是單二部曲式，第一段敘事，第二段抒情，伴奏引入了小提琴，此處運(yùn)用了復(fù)調(diào)的作曲方式。和聲部分持續(xù)強(qiáng)調(diào)低音，七和弦在強(qiáng)拍彈奏，歌曲第二段開頭轉(zhuǎn)入了c小調(diào)，左手伴奏運(yùn)用了柱式和弦的寫作方法，在三個愿景的歌詞中，伴奏進(jìn)行情緒層層遞增的強(qiáng)烈推動。讓歌者仿佛從玫瑰花的盛開、凋謝最后推至枯萎的全過程，體驗(yàn)了玫瑰如人生的愿景。

以《思鄉(xiāng)》為例，這首歌是二段曲式，其中兩個篇章，分上篇和下篇，歌曲開頭以弱起的形式進(jìn)入，前奏運(yùn)用了分解和弦的伴奏音型來體現(xiàn)春天來了，萬物復(fù)蘇柳絲在春風(fēng)中隨風(fēng)搖曳的一片生機(jī)盎然的綠色情境。

從歌曲第十五小節(jié)到二十小節(jié)開始，伴奏音型從分解和旋轉(zhuǎn)為柱式和弦。伴奏的轉(zhuǎn)變增加了歌曲的色彩感，濃濃的意境轉(zhuǎn)變表現(xiàn)出了黃自先生對故鄉(xiāng)的思念之情，也通過思鄉(xiāng)的主題體現(xiàn)出了黃自先生心中對祖國無法用言語表達(dá)出的濃烈情感。很多無法用言語表述出的話語，通通體現(xiàn)在了作品中。同時也體現(xiàn)出了音樂是一個很好的情感表達(dá)方式。

二十一小節(jié)后，伴奏織體發(fā)生了變化，琶音音型的出現(xiàn)，使鋼琴部分的聲音通過模仿流水的流動感來推動整首音樂的走向。歌曲從柱式和弦的緊湊激情到流水般琶音分解流動感體現(xiàn)了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子無比渴望回到祖國故鄉(xiāng)的深深盼望之情，通過音樂的形式傾訴了作者內(nèi)心懇切真實(shí)的愿望。

三、以演唱技巧來分析

喻宜萱先生曾說過：“在演唱之前必需反復(fù)朗誦歌詞，掌握詞的韻律、語氣、韻味和意境。特別需注意的是連誦的運(yùn)用與平時說話或唱民歌時不同，它用得多而考究，這與表演風(fēng)格、情趣、樂句分句和文化素養(yǎng)都有密切關(guān)系。”所以藝術(shù)歌曲的演唱，是非常的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊患?，雖然歌曲的總長度并不長，但是對細(xì)節(jié)方面的處理要求是非常高的，例如呼吸與換氣的位置是要根據(jù)歌詞的意境和語意來說，不可以隨意進(jìn)行的。隨意換氣則會破壞歌曲整體的意境。

其次是演唱中歌者對聲音強(qiáng)弱的控制、語言和歌曲理解的表現(xiàn)。在藝術(shù)歌曲的演唱中，由于大量的轉(zhuǎn)調(diào)、變化音等情況的出現(xiàn)，會給演唱過程中音準(zhǔn)的把握，聲音的流動性帶來困難，歌唱喚氣部分以一個逗號或者一個句號來斷句，共鳴腔體和發(fā)聲方式則延續(xù)了德、奧藝術(shù)歌曲中的美聲唱法為主，這與早期中國民歌原生態(tài)的方式大不相同，演唱方法更為科學(xué)。

《玫瑰三愿》中第二部分，黃自先生以三個“我愿”，玫瑰花的擬人手法進(jìn)行的表述中，三個我愿在情感上也是一層一層的推進(jìn)，直到最后一句達(dá)到音樂的高潮，以吶喊的方式表現(xiàn)出了作者心中所期盼。在演唱過程中，如果沒有區(qū)分出情緒及情感層次的高低，演唱音量的大小，音樂線條的流動，整首作品則顯得平淡無奇。所以在情緒方面，藝術(shù)歌曲要求歌者有成熟的演唱技術(shù)和對作品細(xì)膩處理的能力。對歌者的技術(shù)要求并不低于大型詠嘆調(diào)的演唱水平。以《思鄉(xiāng)》為例來說， “柳絲細(xì)綠”以氣息，聲音均為弱音進(jìn)入，后部從弱到強(qiáng)，對氣息和聲音的要求非常嚴(yán)格。 “惹起了萬種閑情，滿懷別緒”的后半段，用半音上行，聲音漸強(qiáng)推高的方法，表達(dá)了作者獨(dú)自在異鄉(xiāng)的壓抑心情。

總體來說，藝術(shù)歌曲雖然整個篇幅短小精簡，但是內(nèi)容卻是非常的充實(shí)，創(chuàng)新部分較多，歌詞部分也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的博大精深，歌曲結(jié)構(gòu)整齊完整，中國藝術(shù)歌曲的流傳與發(fā)展在我看來是對中國作品最好的宣傳與弘揚(yáng)。作為中國人更是應(yīng)該在藝術(shù)歌曲上多多下功夫研究，以上是我對中國藝術(shù)歌曲淺顯的理解。

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（北京師范大學(xué)? 北京? 100875）