編舞技法的應(yīng)用

馬麗

摘 要：近年來，我國(guó)舞蹈藝術(shù)進(jìn)入高速發(fā)展的時(shí)期，舞蹈行業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)大，舞蹈作品數(shù)量也出現(xiàn)了爆發(fā)式增長(zhǎng)。對(duì)于舞蹈作品來說，不能只關(guān)注舞蹈作品內(nèi)容、情節(jié)設(shè)計(jì)和人物展現(xiàn)方面，舞蹈編導(dǎo)的編舞技法運(yùn)用也是相當(dāng)重要的。如果編舞技法運(yùn)用得好，可以在舞蹈作品當(dāng)中起到畫龍點(diǎn)睛的作用。本文就針對(duì)現(xiàn)階段的舞蹈編導(dǎo)，探討分析編舞技法在舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：編舞技法;應(yīng)用

前言

隨著近年來我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人民的物質(zhì)水平也不斷提高，娛樂方式也越來越多，而看舞蹈作品是目前最受人們青睞的一種娛樂方式。舞蹈作為一種高雅的娛樂方式，現(xiàn)階段正逐步普及推廣到大眾層面。我國(guó)欣賞舞蹈作品的人數(shù)越來越多，舞蹈作品數(shù)量也不斷增加，舞蹈行業(yè)的規(guī)模越來越大，舞蹈行業(yè)進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期。但是，物質(zhì)生活的提高也大大提高了人們的精神生活品質(zhì)要求，人們對(duì)于舞蹈作品也有著更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)，這就對(duì)舞蹈作品的編導(dǎo)提出了更大的挑戰(zhàn)。對(duì)于舞蹈編導(dǎo)來說，編舞技法是當(dāng)中重要的組成部分，在整部舞蹈作品中起到引領(lǐng)觀眾情感，升華舞蹈作品主題，加深觀眾印象的作用。

1舞蹈編導(dǎo)中編舞技法的應(yīng)用

1.1舞蹈風(fēng)格中的應(yīng)用

編舞技法通過其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力和深厚的藝術(shù)語言底蘊(yùn)，在舞蹈編導(dǎo)上舞蹈風(fēng)格的應(yīng)用方面起到了顯著的作用。編舞技法在舞蹈領(lǐng)域已經(jīng)經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展，在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域占據(jù)了相當(dāng)重要的地位。編舞技法在過去發(fā)展過程中吸納了舞蹈藝術(shù)悠久的藝術(shù)內(nèi)涵和舞蹈風(fēng)格，不僅可以作為舞蹈語言展示出舞蹈作品的舞蹈，甚至本身就可以作為一種舞蹈風(fēng)格，在舞蹈作品當(dāng)中得以體系。編舞技法在舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中的應(yīng)用，其獨(dú)特的表現(xiàn)力和優(yōu)越的適用性可以被舞蹈編導(dǎo)當(dāng)作一種舞蹈語言和風(fēng)格的表達(dá)形式，舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中的舞蹈動(dòng)作、舞蹈節(jié)奏、舞蹈主題、甚至是一些動(dòng)作組合，都可以通過編舞技法有效地表達(dá)出來，保持統(tǒng)一的舞蹈語言，借此形成一定的舞蹈風(fēng)格。讓觀眾更加容易地理解，編舞技法本身的獨(dú)特歷史縱深感也賦予了舞蹈文化更自然更流暢的表達(dá)手段，相比于字幕和人物表演，編舞技法等文化輸出更加的自然，更加的流暢，也更加的深遠(yuǎn)。編舞技法能有效的結(jié)合舞蹈主題，為舞蹈語言和風(fēng)格的展示賦予更加獨(dú)特的韻味。比如一些主旋律的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的舞蹈作品，編舞技法采用沉穩(wěn)大氣，莊嚴(yán)隆重的舞蹈語言能保持整個(gè)舞蹈作品的節(jié)奏統(tǒng)一，通過編舞技法讓舞蹈動(dòng)作更佳適配舞蹈主題，從而發(fā)揮舞蹈語言的作用，展現(xiàn)具備歷史的濃厚感和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷感的舞蹈風(fēng)格;一些溫馨舒適的家庭類舞蹈作品，編舞技法采用溫柔舒緩，簡(jiǎn)單明快的舞蹈語言更能將家庭之間的和睦氣氛和親情關(guān)系展現(xiàn)出來;再諸如一些歌頌類舞蹈作品，編舞技法更借助古典深沉的舞蹈語言，搭配濃厚歷史感和滄桑感的舞蹈動(dòng)作，能將作品所歌頌的主題對(duì)象良好的表現(xiàn)出來。編舞技法在舞蹈領(lǐng)域上的應(yīng)用是舞蹈動(dòng)作美和編舞技法美之間有效結(jié)合[1]，是展現(xiàn)舞蹈語言風(fēng)格的最佳形式。

1.2舞蹈情感中的應(yīng)用

編舞技法通過其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)和情感元素，在舞蹈編導(dǎo)的情感表達(dá)領(lǐng)域的應(yīng)用方面起到了顯著的作用。舞蹈作品是一種通過舞蹈動(dòng)作，借助視覺體驗(yàn)來展現(xiàn)藝術(shù)魅力的方式，而編舞技法是一種通過視聽結(jié)合體驗(yàn)來展現(xiàn)藝術(shù)魅力的方式。編舞技法展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作的同時(shí)在抒情方面凝聚了高度的情感寄托，編舞技法通過對(duì)舞蹈動(dòng)作的編輯、指導(dǎo)和發(fā)揮，與舞蹈音樂相結(jié)合，在很多時(shí)候能更有效地將情感表達(dá)到新的高峰，并且將不同的情感融合滲透，在視覺和聽覺兩個(gè)方面給予觀眾更大的情感沖擊，讓觀眾更容易接受舞蹈作品內(nèi)在的情感元素。一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品，必然要有高度的情感表達(dá)，要有豐富的情感輸出和情感展現(xiàn)?，F(xiàn)階段在觀眾對(duì)舞蹈類作品要求日益提高的大環(huán)境下，舞蹈作品目前如果缺乏良好的編舞技法，單純只靠生硬的舞蹈動(dòng)作是沒有辦法帶給觀眾視覺層次的沖擊的，是很難讓觀眾接受舞蹈作品當(dāng)中內(nèi)在的情感的。所以優(yōu)秀的舞蹈作品中編舞技法必不可少，它可以很好的解決舞蹈動(dòng)作的生硬和不協(xié)調(diào)，通過編輯指導(dǎo)舞蹈動(dòng)作，將客觀事物的情感融匯到舞蹈動(dòng)作和節(jié)奏中來，將舞蹈作品想要表達(dá)的情感展現(xiàn)給觀眾，以一種更加容易接受的方式，讓觀眾沉浸在舞蹈作品想要表達(dá)的情感因素當(dāng)中。舞蹈編導(dǎo)過程中，可以將靈活的編舞技法用作舞蹈情感表達(dá)的輸入方式，通過穿插不同的舞蹈動(dòng)作，用巧妙的舞蹈動(dòng)作結(jié)合舞蹈節(jié)奏和音樂節(jié)奏，從而靈活地展現(xiàn)出舞蹈人物內(nèi)心豐富的情感波動(dòng)，塑造了舞蹈作品獨(dú)特的主題和情緒。將舞蹈作品本身具備的情感元素和感情基調(diào)展現(xiàn)給了觀眾面前，讓觀眾非常容易就沉浸在舞蹈作品所賦予的感情環(huán)境當(dāng)中，使得觀眾更加容易接納這部舞蹈作品[2]。

2舞蹈編舞技法的應(yīng)用措施

2.1編舞技法應(yīng)用要體現(xiàn)真實(shí)性

舞蹈作品當(dāng)中蘊(yùn)含著豐富的情感寄托和主題內(nèi)涵，想要讓舞蹈作品中的豐富內(nèi)涵讓觀眾得以理解，就需要舞蹈作品具備真實(shí)性。在對(duì)舞蹈作品進(jìn)行編舞技法應(yīng)用時(shí)一定要重視真實(shí)性的體現(xiàn)，舞蹈作品的制作人員應(yīng)該積極主動(dòng)的深入生活當(dāng)中，從現(xiàn)實(shí)生活中找到更佳符合舞蹈作品情感內(nèi)涵的舞蹈形象。生活是培育藝術(shù)的溫室，是藝術(shù)成長(zhǎng)的土壤，只有源自現(xiàn)實(shí)生活的舞蹈形象才具備真實(shí)性。制作人員需要借助于生活中的真實(shí)形象，通過真實(shí)形象結(jié)合編舞技法創(chuàng)作出特有的舞蹈動(dòng)作和舞蹈節(jié)奏，讓觀眾感受到舞蹈作品中所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵。

2.2編舞技法應(yīng)用要體現(xiàn)創(chuàng)新性

任何一部好的舞蹈作品都離不開創(chuàng)新。創(chuàng)新是編舞技法的靈魂，是編舞技法最具獨(dú)特的展現(xiàn)方式。編舞技法應(yīng)用一定要重視創(chuàng)新，在對(duì)舞蹈作品的舞蹈動(dòng)作和節(jié)奏進(jìn)行編輯創(chuàng)作時(shí)不能和過去已有的動(dòng)作及節(jié)奏大同小異，要盡可能的尋求創(chuàng)新點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新，展現(xiàn)舞蹈作品與眾不同的藝術(shù)魅力。

2.3編舞技法應(yīng)用要體現(xiàn)審美性

舞蹈作品是一種藝術(shù)的表達(dá)形式，是藝術(shù)美和情感美的化身。編舞技法應(yīng)用一定要體現(xiàn)出創(chuàng)作人員的獨(dú)特審美性，要根據(jù)舞蹈作品本身量身打造動(dòng)作和節(jié)奏，要展現(xiàn)出創(chuàng)作人員的審美水平，通過賦予舞蹈作品動(dòng)作和節(jié)奏體現(xiàn)出編舞水平和審美價(jià)值[3]。

3結(jié)語

綜上所述，舞蹈作為一種高雅的娛樂方式，現(xiàn)階段正逐步普及推廣到大眾層面。我國(guó)欣賞舞蹈作品的人數(shù)越來越多，舞蹈作品數(shù)量也不斷增加，舞蹈行業(yè)的規(guī)模越來越大，舞蹈行業(yè)進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期。但是，物質(zhì)生活的提高也大大提高了人們的精神生活品質(zhì)要求，人們對(duì)于舞蹈作品也有著更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)，這就對(duì)舞蹈作品的編導(dǎo)提出了更大的挑戰(zhàn)。對(duì)于舞蹈編導(dǎo)來說，編舞技法是當(dāng)中重要的組成部分，在整部舞蹈作品中起到引領(lǐng)觀眾情感，升華舞蹈作品主題，加深觀眾印象的作用。所以舞蹈編導(dǎo)要重視編舞技法的應(yīng)用，發(fā)揮編舞技法在舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中的應(yīng)用價(jià)值，真正的將編舞技法作為舞蹈編導(dǎo)獨(dú)有的藝術(shù)形式融會(huì)貫通，讓舞蹈作品更受觀眾喜愛，促進(jìn)舞蹈領(lǐng)域的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬巍，吳華，張雷.淺談當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備的素質(zhì)[J].青年作家（中外文藝版）.2011（05）：55-57.

[2] 林琳，李偉.舞蹈形象的產(chǎn)生—淺談舞蹈編導(dǎo)、舞蹈演員與觀賞者三者之間的關(guān)系[J].北京舞蹈學(xué)院院報(bào).2017（02）：67-69.

[3] 常樂.淺談民族舞蹈創(chuàng)作中如何運(yùn)用編舞技法[J].內(nèi)蒙古藝術(shù).2010（01）：33-35.