淺析水彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)中的運(yùn)用

白宇　左玉潔

摘 要：通過水彩來表現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)效果既兼顧多種材料的優(yōu)勢又滿足效果圖的表現(xiàn)需求的多樣性，它不僅把馬克筆、彩鉛、水粉等材料優(yōu)勢在室內(nèi)效果呈現(xiàn)的東西表現(xiàn)出來，而且更加富有一種效果圖的靈動感，呈現(xiàn)出來的效果既有馬克筆的那色彩分明，又不缺乏柔美、靈動的特性。它是運(yùn)用水彩的語言和呈現(xiàn)方式把室內(nèi)設(shè)計(jì)效果的層次，能淋漓盡致的表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師想要的室內(nèi)效果氛圍，以及空間的造型、結(jié)構(gòu)，衣柜、櫥柜尺寸和家庭花草賦予它們生命力與精神力。不僅可以把設(shè)計(jì)師的想法充分體現(xiàn)還滿足人們的各種審美需求。如何將水彩更好的運(yùn)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)中，如何能揚(yáng)長避短，這是問題值得我們思考、研究。

關(guān)鍵詞：水彩;室內(nèi)設(shè)計(jì);效果表現(xiàn)

一、水彩的起源與室內(nèi)設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)的淵源

水彩畫來自于英國，從中國起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，傳入中國以來因與中國畫在材料和表現(xiàn)上有一些相通之處，受到了中國大眾的喜愛。隨著中西文化的不斷深入交流，中西文化也逐漸結(jié)合，出現(xiàn)了一批又一批探索新大陸的藝術(shù)家，用水彩表現(xiàn)室內(nèi)效果的新興文化也逐漸崛起，使水彩藝術(shù)在“全球化”的大文化背景下興起，用于室內(nèi)設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)，使得創(chuàng)作更加豐富多彩、手法多樣！

水彩與室內(nèi)效果表現(xiàn)也有很深的歷史淵源，一直都有建筑大師在使用水彩表現(xiàn)他們的作品。安德魯？懷斯作為美國20世紀(jì)最偉大的寫實(shí)主義繪畫大師，在他許多代表作中，他用水彩筆描繪出許多鄉(xiāng)村室內(nèi)空間的圖畫，室內(nèi)家具陳設(shè)與結(jié)構(gòu)在他的水彩畫筆下描繪的栩栩如生。陳飛虎，“水彩大省”湖南的一員虎將，他用水彩繪畫的建筑，尺度、色差、光影、空間關(guān)系精確適當(dāng)，顯示出學(xué)院派的功力，流露出水彩畫的藝術(shù)追求。在他的畫中總是給人一種身臨其境，有情有感的藝術(shù)氛圍，藝術(shù)感加強(qiáng)的同時又不缺乏筆觸與結(jié)構(gòu)?？此漠?，有“水”有“彩”，水色淋漓，清新透明，充分發(fā)揮了水彩的長處和魅力。兼具精致與清爽感，既有水彩的靈動柔美也有建筑的筆直剛硬，讓結(jié)構(gòu)空間體現(xiàn)的淋漓盡致。費(fèi)曦強(qiáng)，國家一級建筑師，水彩作為他的主要創(chuàng)作方式。偏愛描繪城市和建筑，他用簡單的水彩畫，描繪了一棟棟、一座座城市建筑，展現(xiàn)出溫暖的生活氣息，在他的手中刻畫，讓你感受到時光的靜美，建筑的高聳和城市的煙火氣息。帶你感受不一樣的城市花卷，走進(jìn)不一樣的城市景觀之中。水彩不僅在表現(xiàn)建筑與室內(nèi)的空間、結(jié)構(gòu)，還體現(xiàn)了生活和情感，賦予紙張一種朦朧的情感色彩。

二、水彩與室內(nèi)效果表現(xiàn)結(jié)合的的優(yōu)勢

水彩材料的便攜性（水彩的種類多種多樣，不乏小巧但顏色種類繁多。）對比其馬克筆、水粉攜帶起來便捷許多。水彩筆的東西不需要帶很多。日常的包就可以放下，在任何地點(diǎn)畫起來都十分方便，小巧的特性奠定了他比其馬克筆、水粉的優(yōu)勢。水彩畫面的通透性（畫面大多具有通透的視覺感官，使得水彩畫產(chǎn)生一種明澈的視覺感官，在室內(nèi)效果表現(xiàn)中運(yùn)用更加直觀生動的表現(xiàn)其中透視、空間造型。既有空間透視的那種剛硬的色彩又可以反映水彩顏料的細(xì)膩、透明。色拉在水中的流動、滲透在紙面上呈現(xiàn)出的通透、潤朗也會有一種身臨其境的感覺。）對比其彩鉛就沒有如此的通透性，彩鉛的附著力也是很差的，會嚴(yán)重影響最后畫紙呈現(xiàn)出來的效果。 水彩顏料的流動性（水彩畫是用水作為媒介，而水的流動性會生成一種酣暢淋漓。灑脫自然的唯美意境。它既有西方油畫的寫真感，又有東方水墨畫靈動、活靈活現(xiàn)的特點(diǎn)）。水彩表現(xiàn)的疊加性（可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體感和空間感，更加便捷的體現(xiàn)出空間的感覺，等待水痕變干，層次更加分明還有淡淡的水痕變化讓畫面更加繽紛。在時間上很好的控制，可以一步一步的慢畫，繪畫的時間也不受畫紙干燥時間的影響。表現(xiàn)出來的物體形狀，光線區(qū)別，大小對比也更為鮮明，準(zhǔn)確的繪制出畫面），對比其彩鉛優(yōu)勢就更加明顯了，彩鉛在多重疊加之后會出現(xiàn)臟色的情況，這是不可避免的，而水彩在疊色的處理上就更為簡單了，凸顯色彩的豐富。而馬克筆在繪畫過程中色彩變化的應(yīng)用中顏色不宜過多，色彩疊加性和豐富性不如水彩更強(qiáng)。

三、水彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)中的運(yùn)用方法

水彩畫如果技術(shù)應(yīng)用正確，效果是十分亮眼的，“干畫”“濕畫”是兩種水彩畫是基本的技術(shù)，在同一幅畫中，兩者往往必須結(jié)合起來。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，兩者都是是最常用的。此外，還有一些特殊的畫法，如沉積法（礦物顏料、綠色和棕色的團(tuán)塊往往會產(chǎn)生顆粒沉淀的效果）、飛濺法（用牙刷或毛筆繪畫）、枯筆畫法（羽毛的顏色投射到圖像上，獲得豐富的紋理，由于“飛白”效果，羽毛的運(yùn)動速度很快，羽毛包含的色彩較少的效果）。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，“水彩畫展示”的效果也有很好的效果。一般條件以下幾點(diǎn)值得注意：

1. 鉛筆起稿是要保證準(zhǔn)確無誤，盡量不要用橡皮擦來修改畫面，避免毛糙來影響畫面整體效果。2. 當(dāng)在大的表面上著色時，注意畫面中室內(nèi)環(huán)境的空間性，界面布局，注意照明和背光表面。頂部表面的顏色必須是淺色的，并在地板上使用顏色應(yīng)該更重，石頭地板應(yīng)該沉淀，這有助于真實(shí)性的感覺。3. 用于織物的濕畫法，用于深入塑造使用干畫法，用筆尖的方向要順著對象的結(jié)構(gòu)。4. 透過玻璃門窗戶的植物、天空等環(huán)境，也用濕畫法繪制，創(chuàng)造虛擬若隱若現(xiàn)

空間的感覺。5. 在玻璃、鏡子、不銹鋼、陶瓷等發(fā)光或者折射的材料的高光亮度區(qū)域留白，背光和光的反射是運(yùn)用濕畫法的，這樣就可以在現(xiàn)實(shí)和虛擬的遠(yuǎn)近之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比效果。6. 室內(nèi)的盆景、文化石、磚等室內(nèi)裝飾中運(yùn)用枯畫法。該方法是干、濕畫法集和和疊加的，順著物體結(jié)構(gòu)用筆，靈活可變，這樣才能獲得豐富畫面效果，結(jié)構(gòu)也是準(zhǔn)確無誤的。才能充分體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感。除此之外，在“水彩畫展示”的過程中，我們可能會遇到以下問題：1.“畫面臟”的問題：這個問題有幾個原因：（1）顏色的冷暖與純度之間的關(guān)系對比不清楚;（2）用筆過多的掃，刷，著色過太多。為了糾正“畫面臟”的錯誤，首先要避免對比色，補(bǔ)充的顏料要混合均勻，小心使用黑色。準(zhǔn)確的用筆和結(jié)構(gòu)畫法，盡量多的重復(fù)、疊加、清潔和修改。2.水彩畫依賴于水的“溶解”和“稀釋”，隨著時間的推移控制水量中間的差異對作品的成功至關(guān)重要。好的水彩畫效果是時間把控準(zhǔn)確完成的。不當(dāng)?shù)挠盟蓪?dǎo)致：水太多，顏色溢出，輪廓模糊，局部難以控制。

在畫材多元化的今天，越來越好的室內(nèi)設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)一直是設(shè)計(jì)師的不斷追求，水彩能在彩色鉛筆、彩色噴繪、馬克筆等一眾材料中突出并占有一席之地與它的獨(dú)特性及歷史淵源是分不開的。水彩作為一個強(qiáng)有力的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法之一，能夠不斷的創(chuàng)新與發(fā)展更好的服務(wù)于室內(nèi)設(shè)計(jì)效果表現(xiàn)。從而為室內(nèi)設(shè)計(jì)營造出氛圍濃厚，效果強(qiáng)烈，畫面豐富的藝術(shù)效果。

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作者簡介：

白宇，山西大同人。生于1998年，湖南人文科技學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)生，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，本科。左玉潔，湖南婁底人，出生于1991年湖南人文科技學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師，研究方向：美術(shù)學(xué)，碩士研究生。