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    淺談蘇軾出嶺北歸之次韻詩

    2021-03-08 10:16:30
    文化學(xué)刊 2021年2期
    關(guān)鍵詞:次韻詩作蘇軾

    朱 慧

    次韻詩是唱和詩的一種,發(fā)源于唐代,在北宋時期得以繁榮。北宋很多為官出仕的士大夫都加入了次韻唱和的行列,代表詩人有王安石、蘇軾、蘇轍、黃庭堅等人?!八纬醯摹段骼コ瓿罚宰裱鸵獠缓晚嵉睦蟼鹘y(tǒng)。和韻詩和險韻詩的大規(guī)模出現(xiàn),是與宋人‘以才學(xué)為詩’的創(chuàng)作傾向同步的……隨著王安石、蘇軾、黃庭堅等相繼主持詩壇,次韻、險韻之風(fēng)愈演愈烈?!盵1]535-536宋代的次韻詩在數(shù)量與質(zhì)量上都有極大提高,次韻詩的理論也得到了發(fā)展。宋人劉攽在《中山詩話》中對唱和詩的三種形式歸納了明確的定義[2],從其對次韻詩的界定來看,次韻詩要求詩作的韻字和次序都必須和原作一樣,因此是唱和詩中最嚴格的一種。次韻詩在蘇軾筆下得到了一定的發(fā)展。在蘇軾詩歌創(chuàng)作生涯中,次韻詩的創(chuàng)作豐收期是蘇軾貶謫時期,貶謫嶺南時期是主要豐收期之一。在北歸大庾道的路上,蘇軾總共留下次韻詩20余首,約占北歸大庾道時詩歌創(chuàng)作總量的一半。這一階段,蘇軾次韻詩的次韻對象主要是自己的詩歌以及次韻他人的詩歌。其中,次韻自己過去創(chuàng)作的詩歌居多,可分為次韻入嶺時的詩歌、次韻出嶺時先作的詩歌。

    一、次韻南貶時期自己創(chuàng)作的詩歌

    關(guān)于次韻南貶時期自己創(chuàng)作的詩歌,其中既有次韻自己南貶路途中的詩歌,也有次韻在嶺南謫地生活的詩歌,如《次舊韻贈清涼長老》,即是次韻在南貶路過金陵時作的《贈清涼寺和長老》;又如紹圣元年(1094),蘇軾在入嶺過大庾嶺時創(chuàng)作的詩歌《過大庾嶺》:

    一念失垢污,身心洞清凈。浩然天地間,惟我獨也正。今日嶺上行,身世永相忘。仙人拊我頂,結(jié)發(fā)受長生。[3]2057

    建中靖國元年(1101),詩人出嶺時,再過大庾嶺,想著入嶺時的情景與心境,不免有感而發(fā),于是創(chuàng)作次韻詩《余昔過嶺而南,題詩龍泉鐘上,今復(fù)過而北,次前韻》:

    秋風(fēng)卷黃落,朝雨洗綠凈。人貪歸路好,節(jié)近中原正。下嶺獨徐行,艱險未敢忘。遙知叔孫子,已致魯諸生。[3]2425

    韻腳字是“凈”“正”“忘”“生”。從這兩首詩來看,相同之處都是詩人登上大庾嶺時創(chuàng)作的詩歌,皆是詩人真實心境之反映。不同之處在于:一是詩人過大庾嶺的情況不同,前一首是南貶時路過大庾嶺所作,后一首為詩人北歸時路過大庾嶺而作;二是詩人創(chuàng)作的心境不同,前一首詩歌的創(chuàng)作心境是痛苦的,后一首詩歌的創(chuàng)作心境是較為釋然的;三是風(fēng)格不同,前一首超脫中多沉郁,后一首是超脫中多明朗;四是主題不同,前一首表達了詩人遭貶后絕塵凡念的想法,后一首表達了詩人想被朝廷重用的愿望。

    此外,蘇軾入嶺至虔州時寫下了《郁孤臺》一詩,在出嶺路過虔州時,用《郁孤臺》的韻字“游”“流”“秋”“洲”“樓”“州”“留”“舟”,寫下了次韻詩《郁孤臺》,但入嶺與出嶺寫下的同題《郁孤臺》,風(fēng)格是不同的,創(chuàng)作的心境也是不同的。另外,蘇軾還有用《郁孤臺》的韻字以酬和他人的次韻詩,其唱和的對象都是與虔州有關(guān)的人,有虔州官員,如郡守霍漢英、監(jiān)郡許朝奉(已失考),二人都對蘇軾的詩進行了唱和,但今不傳。蘇軾又用上述韻字寫了《次韻陽行先》一詩,引用禪宗之思想,使詩歌具有禪意。這首詩歌將闡發(fā)禪思、敘述陽行先本人、表達心境的內(nèi)容融合一體,用次韻的方式寫出,未體現(xiàn)出次韻的痕跡,反而顯得更加自然、渾然天成。

    還有就是次韻詩人在貶地惠州的詩作。在惠州時,蘇軾有寫給王子直的《贈王子直秀才》。后來,蘇軾北歸至虔州時,與王子直相逢,在分別之際,他用原詩韻字“游”“謀”“頭”“侯”,次韻前詩寫下別詩《王子直去歲送子由北歸,往返百舍,今又相逢贛上,戲用舊韻,作詩留別》,表達了對友人王子直的美好祝愿。

    二、次韻出嶺時先作的詩歌

    蘇軾創(chuàng)作的次韻詩中也有次韻出嶺時先作的詩歌,且數(shù)量較多,其次韻唱和有與兄弟蘇轍、與方丈的唱和。與他人的唱和,分別次的韻是一樣的,遺憾的是未見他人對蘇軾之唱和詩作。

    與蘇轍的次韻唱和是蘇軾在出大庾嶺時寫下的《過嶺二首·其二》,按照這首詩歌的韻字“甘”“南”“嵐”“毿”,并按次序?qū)懥艘皇自娂挠璧艿芴K轍,題為《過嶺寄子由》,其詩歌抒發(fā)的是得到朝廷詔令能夠成功北返的激動與慶幸,但從“能雪冤忠死亦甘”“一片丹心”“數(shù)行清淚”等可以看出,這首詩歌更多表達的是詩人的自證清白與忠于朝廷之心。此首詩歌寫出之后,蘇轍回應(yīng)了其兄蘇軾,次兄詩韻寫下《和子瞻過嶺》。

    次韻詩還有與和尚的唱和,如蘇軾出嶺至虔州時,因為受到禪宗的影響,所以,在北歸路上覽寺廟、訪游方丈。在游覽虔州的一座寺廟時,蘇軾創(chuàng)作了一首《乞數(shù)珠贈南禪湜老》贈予寺廟的南禪長老。后來,蘇軾又用韻字“遣”“轉(zhuǎn)”“衍”“卷”“喘”“反”“繭”“淺”,與南禪長老次韻唱和四首詩歌,其中《南禪長老和詩不已,故作〈六蟲篇〉答之》最大的特色在于戲謔的意味較為明顯,此詩旁征博引,例如首兩句征引賈誼、馬融對鳳凰、鴻鵠的書寫,第三至六句征引莊子文章中的燕子、井底之蛙,韓愈詩歌中的蠹魚,與首兩句的大動物進行對比,突出了小動物的微小與見識短淺,最后兩句引用了《風(fēng)俗通》《世說新語》中關(guān)于老?!耙娫聞t喘”的典故。這些引用也是詩人自比,戲謔自身的拙知以及年老之辛苦。詩歌的后半部分體現(xiàn)了詩人與南禪長老唱和的緊密?!睹魅眨隙U和詩不到,故重賦數(shù)珠篇以督之二首》也是與南禪長老唱和的詩作,體現(xiàn)了禪宗思想。以上與南禪長老的唱和詩作,既體現(xiàn)了蘇軾與南禪長老探討思想之深入,也體現(xiàn)了詩人博學(xué)的思想,尤其是高深的禪宗學(xué)問。

    三、次韻他人他作

    除了次韻自己創(chuàng)作的詩歌,蘇軾也次韻他人的詩,包括次韻友人、次韻北歸路上遇到的當(dāng)?shù)毓賳T、次韻家人侄兒等。遺憾的是,被蘇軾次韻的原詩歌未找到,因此,本節(jié)主要探究蘇軾創(chuàng)作的次韻詩的特色。

    在北歸韶州時,蘇軾與郡守狄咸有交游唱和。狄咸的詩歌不存,蘇軾有《次韻韶守狄大夫見贈二首》。其一,主要寫詩人遭受貶謫后,無所寄身、生活窘迫、恃才放曠;回歸之時,宋哲宗已駕崩,回想以前由于得到宋哲宗的賞識而從政七年之久,心中十分沉痛。這首詩歌既表達了蘇軾遭受的苦難,也表現(xiàn)了對君王的忠誠。其二,是贊美狄咸。詩歌前四句引用白居易警策之言、杜甫之論,以及頸聯(lián)中用西漢東海蘭陵人疏受來比狄咸,還有尾聯(lián)的溢美之詞,皆是對狄咸的贊美。

    另外,詩人在韶州時,曾與舒州“龍眠三李”之一的李公寅共游,寫下了《次韻韶倅李通直二首》。雖是次韻李公寅的詩歌,但這兩首詩歌的主題內(nèi)容皆與詩人自身有關(guān)。這兩首詩歌有所差異,其一,的前兩聯(lián)主要論述遭貶謫后又回歸的感受;頸聯(lián)敘述了詩人與李氏的交情;尾聯(lián)“回首天涯一惆悵,卻登梅嶺望楓宸”[3]2411,“楓宸”指天子殿庭,表達了詩人依舊心系君王之情。其二,主要是在探討北返之后的定居問題,展現(xiàn)了詩人想定居在舒州的想法。

    蘇軾在北歸至虔州路上,還有與其他文人的次韻唱和,如與孫志舉的唱和,孫氏一家與蘇氏一家皆有交游唱和。孫氏為虔州虔化人,蘇軾到虔州時,孫志舉從鄉(xiāng)里來訪,蘇軾有唱和詩作留下。這類唱和詩歌是為了次韻其侄子蘇遲之詩而創(chuàng)作的,如《和猶子遲贈孫志舉》,詩歌推獎了志舉之博學(xué)工詩。全詩并非單單只是贈詩,從詩人所采用的侄子詩作之韻以及全詩的主題內(nèi)容,可以看出,此首詩歌主要在于激勵后輩,立意較遠。此外,還有《用前韻再和孫志舉》,全詩除了最后寫了對志舉的勸勉,主要還是在敘寫想象中回成都的生活,以及關(guān)于室、堂取名,還有涉及朋友、后輩、鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親、學(xué)問的理想描述,表達了對晚年回家生活的向往?!洞尬膶W(xué)甲攜文見過,蕭然有出塵之姿,問之,則孫介夫之甥也。故復(fù)用前韻,賦一篇,示志舉》一詩則主要是對孫立節(jié)的侄兒崔甲的書寫,以及對其詩文創(chuàng)作的贊賞與鼓勵。

    在虔州時,江公著(字晦叔)也有與蘇軾的交游唱和。其實,在這之前,蘇軾和江公著已有過交游,蘇軾曾有詩作《送江公著知吉州》,因此,在虔州再次見面,兩人自然有所唱和,但江公著予蘇軾的詩作已不存,蘇軾次韻江公著創(chuàng)作了詩歌《次韻江晦叔二首》和《次韻江晦叔兼呈器之》。

    四、蘇軾出嶺北歸次韻詩之特色

    對蘇軾次韻詩歌的概述與分析發(fā)現(xiàn),蘇軾晚年北返創(chuàng)作的次韻詩,形式上基本是同一韻中表達一個主題或一個題材,如次韻《過大庾嶺》之詩,皆是過大庾嶺時創(chuàng)作的;次韻《乞數(shù)珠贈南禪湜老》的詩作都是對南禪長老的酬和;次韻蘇遲贈孫志舉詩的系列詩作,都是酬和孫志舉的。從內(nèi)容上看,雖然蘇軾的次韻詩大多是酬和之作,但讀其具體詩作會發(fā)現(xiàn),詩歌中多言之有意、有感、有味,而非單純的唱和,如《和猶子遲贈孫志舉》表達了對孫氏后輩、蘇氏后輩的鼓勵;與南禪長老的唱和詩,深入探討了禪論;其他的唱和詩也有對自身問題的思索。從題材上看,蘇軾之前的次韻詩大多單純作為酬和,適用范圍較為狹窄,在蘇軾筆下,次韻詩得到了發(fā)展,題材擴大了,內(nèi)涵加深了。從技巧上看,蘇軾的次韻詩的創(chuàng)作更加得心應(yīng)手。一方面,一韻多詩的情況在蘇軾的詩歌創(chuàng)作中比較常見,如蘇軾用《郁孤臺》的韻寫了五首詩,用《乞數(shù)珠贈南禪湜老》次韻寫下了四首。另一方面,蘇軾在詩歌創(chuàng)作中使用了次韻險韻,如《過嶺二首·其二》《過嶺寄子由》這兩首詩中,韻字“甘”“南”“嵐”都較為常用、常見,唯最后一“毿”字是較為少見、奇險的,在《過嶺二首·其二》中押險韻已是不易之事,而在《過嶺寄子由》還成功地次韻了險韻,這足以體現(xiàn)出蘇軾次韻詩創(chuàng)作技巧的高超?!俺晒Φ拇雾嵵魇琼嵟c意的統(tǒng)一,是奇特精工與自然渾成的統(tǒng)一,它出自作者胸藏萬卷的學(xué)術(shù)涵養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)。”[1]538-539因此,即使是一韻多詩、險韻多詩,蘇軾創(chuàng)作的次韻詩并沒有因韻害意,反而讀之十分自然,甚至有些作品看不出是次韻詩,這足以體現(xiàn)蘇軾有較強的文字駕馭能力。

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