反腐劇的突圍
——淺析電視劇《人民的名義》

苑鐠元 上海大學(xué)上海電影學(xué)院 上海 200072

一、反腐劇之圍

(一)電視劇概況

《人民的名義》是由周梅森編劇、李璐執(zhí)導(dǎo)的一部反腐題材電視劇。該劇的主要線索是存在于漢東省的貪腐大案，結(jié)合檢察院，公安局，市委市政府等要害部門間的政治斗爭為輔線進(jìn)行劇情推進(jìn)，與此同時(shí)，將人民百姓的生活充分進(jìn)行融合。

周梅森善于政治題材類作品，《人間正道》《絕對權(quán)力》《國家公訴》等都是他的代表作。但是在《人民的名義》出版前，周梅森已經(jīng)8年沒有出過新的作品?！度嗣竦拿x》這部小說耗時(shí)六年完成，可以說這部劇是周梅森蟄伏八年后的又一力作。

在社會(huì)主義社會(huì)的背景下，藝術(shù)發(fā)展必將受到國家政策的限制，作為藝術(shù)門類之一，影視劇題材的選取也同樣不能任性而為。因此，影視創(chuàng)作工作者需要時(shí)刻把住國家形勢，握住時(shí)代脈搏，這樣才能創(chuàng)造出符合時(shí)代的精準(zhǔn)力作。中國一直以來就對影視劇題材有限制。2004年以前，中國對于反腐題材的限制比較嚴(yán)謹(jǐn)，對于“涉案”“反腐”的題材來說，沒有經(jīng)特別審查通過，不能在黃金時(shí)段播出。由于政策的限制，反腐劇從《蒼天在上》《大雪無痕》之后，沉淪多年。黨中央堅(jiān)定決心，加大力度。在中國展開了一系列的反腐行動(dòng)，得到百姓的極大擁護(hù)。

(二)反腐劇發(fā)展滯緩

1997年《蒼天在上》播出，作為中國的第一部反腐劇，它得到了全社會(huì)的關(guān)注，收視率與關(guān)注度居高不下，自此以后，反腐劇呈現(xiàn)出一波創(chuàng)作高潮?！督^對權(quán)力》《至高利益》《大雪無痕》《省委書記》相繼播出。但是隨著國家政策的不斷變化，“限諜令”“限涉令”的出現(xiàn)，使得反腐劇的發(fā)展越發(fā)受到鉗制，“帶著鐐銬跳舞”的反腐劇創(chuàng)作也沉寂了十余年。但在十年的反腐空檔期的中，影視劇工作者從未停止過努力和探索的步伐。隨著電視劇的質(zhì)量不斷地提高，隨之要求的社會(huì)共賞性和使命性更高，溝通與共賞的社會(huì)功能更強(qiáng)。在黨中央的高強(qiáng)度反腐態(tài)勢之下，《人民的名義》巧借天時(shí)，在萬眾期待下開啟井噴之勢。

二、《人民的名義》之突破

(一)當(dāng)代政治文化的影像再現(xiàn)

《人民的名義》作為一部現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，諷喻現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)化地揭露出社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題是其必須承擔(dān)的使命。為了達(dá)到這一目的，《人民的名義》與傳統(tǒng)的反腐劇相比更加注重取材的真實(shí)性，劇中很多腐敗案件都是現(xiàn)實(shí)原型的影像再現(xiàn)，在該劇中出現(xiàn)的首位貪官趙德漢，在反貪局局長檢查時(shí)，一面粗茶淡飯，一面在私密別墅中，藏著上億元。在電視化情節(jié)中，趙德漢穿著儉樸，行為低調(diào)都是這一人物的再現(xiàn)。反貪局局長侯亮平拉開簾子，將一墻壁現(xiàn)金展露在觀眾面前，這其實(shí)是對兩年前報(bào)道的真實(shí)事件進(jìn)行還原。為了真正做到題材的現(xiàn)實(shí)性，周梅森在創(chuàng)作期間不僅采訪了大量的案例，更是去到很多檢察院體驗(yàn)生活，歷時(shí)半年有余，才整理出大量案例。

批評界著力強(qiáng)化電視作品的真實(shí)性，越來越多的批評者認(rèn)為評論電視藝術(shù)性高低的關(guān)鍵因素和基準(zhǔn)條件就是電視劇的真實(shí)性?，F(xiàn)《人民的名義》在敘事上展現(xiàn)了藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)的統(tǒng)一和諧。寫實(shí)作為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)題材電視劇的主要特征，并不是指完全意義上的絕對真實(shí)而是對現(xiàn)實(shí)生活情感的無限逼近?！度嗣竦拿x》對于事件還原的真實(shí)性體現(xiàn)在方方面面。演員的角色選取、服飾匹配，場景布置都十分到位。劉樹林在1985年，就對電視劇創(chuàng)作中的過分“生活化”傾向進(jìn)行過批評。1998年，中央電視臺(tái)影視部主任高建民談到：“生活真實(shí)不等于藝術(shù)真實(shí)，只有符合藝術(shù)責(zé)任，藝術(shù)審美和引導(dǎo)功能的藝術(shù)真實(shí)才能構(gòu)成藝術(shù)真實(shí)的基礎(chǔ)”，但是電視劇作為一種藝術(shù)形式，需要?jiǎng)?chuàng)作者以藝術(shù)性的方式、手段去展現(xiàn)真實(shí)，因此，藝術(shù)上的真實(shí)性也便顯的至關(guān)重要。除了情節(jié)必備的真實(shí)性需求外，鏡頭的剪切，音樂的烘托，人物的表演都需要藝術(shù)性的處理。

(二)多線并行的敘事結(jié)構(gòu)

《人民的名義》的主線索是腐敗案的調(diào)查案件，該線索以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)作為敘事的主要內(nèi)容，趙德漢被抓，丁義珍出逃到陳海車禍、侯亮平調(diào)任為發(fā)展。一直發(fā)展到抓捕歐陽靖、陳清泉等主線沖突升級；到侯亮平去山水集團(tuán)談判正是拉開主線沖突爆發(fā)的序幕，情節(jié)不斷向前推進(jìn)。腐敗勢力與反腐方進(jìn)行不斷地博弈，從最初的相互試探到后期真正開始攻擊躲閃后續(xù)反貪局局長侯亮平被停職查處，腐敗勢力暫時(shí)占據(jù)上風(fēng)，再到侯亮平力證清白，恢復(fù)職位，最終祁同偉自殺，主線沖突結(jié)束。主線的敘事遵循順序的結(jié)構(gòu)設(shè)置，層層遞進(jìn)，引發(fā)觀眾的好奇心。在最初官員對剛出現(xiàn)的官員進(jìn)行抓捕時(shí)，觀眾會(huì)被帶入情節(jié)中，隨著案件發(fā)展的不斷深入，觀眾會(huì)被緊湊的情節(jié)所吸引。

三、《人民的名義》之困

(一)人物塑造的英雄化與臉譜化

盧蓉稱“英雄或正面人物，他們身上具有先天的‘臉譜’烙印，既指他們身上“主旋律電視劇中優(yōu)秀人物作為刻畫的重點(diǎn)往往被冠之以無可挑剔的完美形象。這些人物似乎完美無瑕，在面對犯罪分子和腐敗勢力時(shí)果敢堅(jiān)強(qiáng)，負(fù)載著支持人類生存前進(jìn)的信念和理想美?！度嗣竦拿x》中侯亮平的人物形象也同樣具有英雄化的特點(diǎn)，不僅在工作中忠于國家，信念堅(jiān)定，生活中和自己的妻子的相處關(guān)系中，侯亮平依然是好男人的形象。甚至在孩子“小皮球”犯錯(cuò)后，還要教給他不能“受賄”。周梅森在優(yōu)秀人物的刻畫上追求“英雄化”的回歸，為此劇作者用了足夠多的筆墨來強(qiáng)調(diào)侯亮平的“完美型人格”。

現(xiàn)實(shí)題材作品中，典型人物形象塑造的臉譜化幾乎是難以避免的。反腐劇的發(fā)展已經(jīng)放慢腳步了十年之久，前期反腐劇的人物設(shè)定受到主流環(huán)境的“三突出”原則的影響。人物的刻畫具有臉譜化，難以擺脫定型化窠臼，正面角色形象往往沉悶乏味、嚴(yán)肅呆板；反面形象往往心狠手辣、陰險(xiǎn)狡猾。誠然，在這部作品中，劇作者也并非完全跳脫出臉譜化的刻畫，侯亮平為主的英雄人物同樣帶有普適性的特點(diǎn)。但是劇作者在注意刻畫人物主流“臉譜化”性格外，同時(shí)也在人物的“個(gè)性化”上下了一番功夫。人性是多面的，社會(huì)上形形色色的各類人等很難單純地以純粹的正義或邪惡這兩種極端來進(jìn)行劃分。

(二)女性形象的刻板

反腐劇《人民的名義》刻畫的主要人物性別都是男性。女性在現(xiàn)實(shí)的政治生活中本身就不占據(jù)優(yōu)勢，該劇中主要女性角色在人物刻畫上有部分缺憾。該劇的女性人物雖然沒有完全缺失，但是刻板的形象依然沒有完全擺脫。林華華的身份定位是反貪局科長，但是作為女人的她卻缺乏沉穩(wěn)的工作態(tài)度；陸亦可雖表現(xiàn)出反腐工作的認(rèn)真負(fù)責(zé)，但是作為大齡未嫁的女青年最終也沒有謀得情感的歸宿；梁璐在懷孕墮胎后，為滿足虛榮心接受祁同偉的求婚；吳惠芬雖然在表面與丈夫和和氣氣，但是其實(shí)官太太的身份已經(jīng)讓他的性格發(fā)生了扭曲。相較于男性人物形象的飽滿刻畫以及人物性格成長的不斷成熟，女性人物形象的性格大多處于停滯狀態(tài)。一方面，這是由于男權(quán)壓制下女性人物處于被動(dòng)地位，很難脫離桎梏。

結(jié) 論

時(shí)隔十余年，反腐劇再現(xiàn)熒屏。由于其特殊性，在滿足當(dāng)下觀眾需求之外，它同時(shí)需要承擔(dān)震撼人心、教化民眾的責(zé)任。所以，如何讓觀眾能夠在看到反腐的必要性、艱巨性的同時(shí)能夠讓大眾看到希望和進(jìn)步是一個(gè)亟待解決的問題，而《人民的名義》給出了一個(gè)很好的回答。《人民的名義》作為藝術(shù)創(chuàng)作的清流，既迎接了“主旋律”潮流下的挑戰(zhàn)，又另辟新局，創(chuàng)立了新的“主旋律”電視劇創(chuàng)作典范。研究反腐劇的發(fā)展可以從《人民的名義》入手，在研究電視劇本身的基礎(chǔ)上完成了對反腐劇的新一輪探討。