戲曲舞臺中音響藝術(shù)的作用

譚滌 湘潭市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心 湖南 湘潭 411100

筆者從事劇團專業(yè)舞臺音響已有20余年了，在工作中，通過年復(fù)一年，日復(fù)一日的學(xué)習(xí)，對音響藝術(shù)也逐漸從感性認(rèn)識過渡到理性認(rèn)識。作為舞臺美術(shù)創(chuàng)作之一的舞臺音響效果，其在戲劇表演中占有重要地位。根據(jù)劇情的要求，科學(xué)調(diào)配音響設(shè)備，可以讓音響藝術(shù)發(fā)揮創(chuàng)造時代氣氛、介紹特定環(huán)境、改變場上節(jié)奏、烘托人物內(nèi)心情感變化的作用。

一、戲曲舞臺音響藝術(shù)概述

所謂戲曲舞臺音響藝術(shù)，在本文中主要指的是在戲曲舞臺表演中，由音響師根據(jù)舞臺效果需求、藝術(shù)表演形式選擇適宜型號音響器材，并操作多種音響設(shè)備，以突出戲曲舞臺藝術(shù)效果、幫助戲曲舞臺更好呈現(xiàn)的藝術(shù)學(xué)科。戲曲舞臺音響是獨特的藝術(shù)語言，利用不同音質(zhì)、音量、音色可以影響舞臺表演效果，感染觀眾情緒[1]。

二、戲曲舞臺的音響藝術(shù)作用

(一)烘托戲劇氣氛

在戲曲舞臺中，音響藝術(shù)具有烘托戲劇氣氛的重要作用，利用音響藝術(shù)，結(jié)合舞臺布景，可以有效地渲染氣氛，創(chuàng)造典型環(huán)境，讓人物形象、人物關(guān)系、人物沖突得以生動表達。例如，在《雷雨》戲劇中，利用音響藝術(shù)中的歌曲、雷雨聲、叫賣聲，就可以表達出正值中國革命風(fēng)暴的時代的戲劇背景，將觀眾快速帶入戲劇氣氛，以突出社會階級斗爭的主題。

(二)刻畫戲劇人物

戲曲舞臺音響藝術(shù)具有刻畫戲劇人物的作用，戲劇音響多基于人物生活環(huán)境，使用此類音響效果可以讓人物心態(tài)變化、情感變化得以生動刻畫，讓人物關(guān)系、人物命運轉(zhuǎn)變得以表現(xiàn)。例如，在《日出》戲劇中，就使用了音響配合人物介紹，并在人物內(nèi)心情感變化時使用音響效果突出變化，保證戲劇藝術(shù)效果。

(三)推動戲劇情節(jié)

劇情的展現(xiàn)會直接影響戲曲舞臺效果，利用音響藝術(shù)可以為觀眾營造和劇情密切相關(guān)音樂氛圍，可以起到烘托劇情、揭示人物內(nèi)心、表現(xiàn)形體動作、突出人物語言的重要作用，以推動戲劇情節(jié)。例如，在《雷雨》戲劇中，幕后槍聲的音響效果就可以表達周萍自殺情節(jié)，為觀眾展現(xiàn)劇情[2]。

三、戲曲舞臺的音響藝術(shù)作用具體表現(xiàn)——以《筒車搖》為例

(一)背景概述

我團上演的《筒車搖》，主要是表現(xiàn)20世紀(jì)60年代，生活在湘西大山里女人的勤勞、善良、淳樸形象。劇情具有較強的藝術(shù)感染力，十分感人。在音響效果上，該戲劇有一特殊之處，即舞臺左邊設(shè)置有一個古老的大水車，水車處于不停地轉(zhuǎn)動狀態(tài)，其轉(zhuǎn)動聲音貫穿全劇，如何利用好水車道具，結(jié)合音響效果對于該劇舞臺展現(xiàn)效果具有重要影響。

(二)作用表現(xiàn)

在《筒車搖》戲劇中，利用水車道具結(jié)合音響效果突出時代氛圍，表達人物內(nèi)心情感變化。首先，應(yīng)為觀眾營造良好的聽聞環(huán)境。對此，筆者制定了幾點基本要求，即合適的響度、均勻的聲場、良好的語言清晰度、低的背景噪聲級、使用擴聲系統(tǒng)還要有聲像的一致性和聲音的自然感等；其次，應(yīng)做好音響器材配置工作，對此，筆者用了一臺功放帶兩只全音域的音箱，功率不要太大，音箱擺放在舞臺的上場口和下場口的內(nèi)側(cè)，在觀眾廳后側(cè)也用兩只音箱對角擺放，做成聲音的環(huán)繞系統(tǒng)，音響效果可以從這兩只音箱送出，以達到一種層次分明，時隱時現(xiàn)的聲場效果，給觀眾一種從舞臺畫面中傳來聲音的感覺；再次，結(jié)合劇本內(nèi)容，筆者利用后臺的反送效果襯托出“吱呀吱呀”的水車聲，使用調(diào)音臺上的推鍵上下推動來體現(xiàn)水車動態(tài)性，一聲接一聲似是水車也在講述它的古老故事，讓它也富有了生命力，為劇中情節(jié)提供了一種充實的情感效果；然后，針對“月色中，時有時無的蟋蜂聲中，一對年輕的夫妻在石凳上細(xì)說，談心”這一情節(jié)，考量此時的蟋蜂聲效果應(yīng)給觀眾以祥和，平淡中透出一絲暖意的感覺，筆者選擇利用調(diào)音臺上推鍵輕輕的弱起效果聲，讓舞臺上營造出鄉(xiāng)村特有的氛圍，平靜的小山村中，小蟲、蟋蜂聲從舞臺的四周和觀眾廳的環(huán)繞系統(tǒng)中時隱時現(xiàn)，而演員的聲音從主音箱送出，前后音箱配合使用達到現(xiàn)場的臨場效果和層次效果，此時的效果便介紹了特定的舞臺環(huán)境，以求觀眾達到一種忘我的“聲”臨其境的聲場氛圍；最后，針對戲劇中“大牛聞知老婆有喜后，到后山砍竹做搖籃，喜悅的心情使他大聲唱著山歌”這一情節(jié)，筆者選擇利用加混響加回聲來處理演員在側(cè)幕的歌聲，運用調(diào)音臺上的推鍵由遠(yuǎn)而近，直到演員上臺后再慢慢地隱掉，為觀眾營造一種山歌在山谷回蕩感覺，襯托主人公內(nèi)心情緒，塑造主人公心理空間，幫助觀眾獲得高級的審美感受。

四、戲曲舞臺的音響藝術(shù)應(yīng)用注意事項

結(jié)合上文，在《筒車搖》戲劇中，舞臺音響藝術(shù)不僅起到了寫實效果，也發(fā)揮了寫意作用，可以讓主題更為清晰地表現(xiàn)，也可以刻畫人物內(nèi)心，或是為觀眾帶來身臨其境的體驗。為讓音響藝術(shù)效果得到充分發(fā)揮，音響師還應(yīng)注意以下幾點：

1.音響師應(yīng)明確自身工作既是一種技術(shù)工作，同時也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，因此，音響師不但要掌握音響基本操作技術(shù)，提高自身專業(yè)技能水平，同時也要做到充分熟悉劇本，了解劇情，根據(jù)劇情與人物選擇適宜的音響效果，以營造藝術(shù)氛圍，帶動觀眾情緒。與此同時，音響師還應(yīng)積極將自身情感帶入其中，圍繞戲劇主題，把控細(xì)枝末節(jié)，做到以點托面、以面帶點。除此之外，音響師還應(yīng)了解每一位演員的聲音特點、表演風(fēng)格，針對特定情境，結(jié)合演員需求，對演員音量、音色、音區(qū)實施調(diào)整修飾工作[3]。

2.音響師應(yīng)具有良好的思想道德素質(zhì)，作為一名幕后工作者，音響師還應(yīng)有甘于奉獻的精神，耐得住工作崗位上的寂寞，認(rèn)真處理交給自己的每一份劇本，肯花費時間與精力去細(xì)細(xì)揣摩。與此同時，音響師還應(yīng)對每一位演員做到一視同仁，不能憑借自身喜好在音響上“做文章”。

3.音響師應(yīng)具有較高的專業(yè)水平，音響師負(fù)責(zé)的設(shè)備包含調(diào)音臺、功放、混響延時數(shù)碼器、音響等多種類型，不同設(shè)備涉及不同的專業(yè)知識，如電子學(xué)、聲學(xué)、聲音控制學(xué)等，只有不斷地進行自我學(xué)習(xí)，才能讓設(shè)備優(yōu)勢得到充分發(fā)揮，以在戲劇中完成音響藝術(shù)創(chuàng)作工作。結(jié)合筆者實際工作經(jīng)驗，在專業(yè)工作中，首先，音響師應(yīng)保證音響系統(tǒng)設(shè)計完善，一般情況下，可以在對劇本內(nèi)容進行熟讀一遍后，可以和舞臺導(dǎo)演展開深度溝通，確定劇本故事產(chǎn)生的時代背景，故事基本構(gòu)思、劇情風(fēng)格形式，并明晰導(dǎo)演對劇情中音響效果的具體要求，與此同時，音響師應(yīng)實地考量舞臺情況、觀眾人數(shù)，對擴聲額定功率、音響數(shù)量、話筒分配進行科學(xué)計算，為舞臺聲場布置奠定基礎(chǔ)；其次，音響師應(yīng)對音響效果設(shè)計進行優(yōu)化，在此過程中，可以分析劇本內(nèi)容，設(shè)計動物聲、人聲、擬聲等音效，并使用音響系統(tǒng)定位聲音，如環(huán)繞聲、立體聲、特定聲等，計算戲曲音源長度，保證觀眾視聽體驗；最后，需利用設(shè)備調(diào)節(jié)對舞臺拾音、擴聲效果予以改善，例如，在演出中，使用擴聲系統(tǒng)微處理擴出聲音，就可以避免噪音干擾，防止觀眾因嘯音受到驚嚇，提升整體舞臺效果。

4.音響師應(yīng)注意多舞臺元素互相影響，戲曲舞臺藝術(shù)表演中，音響元素與燈光元素、道具元素、音樂元素的配合度影響著舞臺表演效果。例如，在動感音響情境中，就應(yīng)配合以較高頻率跳動的燈光；在悲傷音響情境中，就應(yīng)盡可能使用冷色調(diào)燈光作為主色調(diào)，通過音響師與燈光師的協(xié)調(diào)，可以保證音響元素、燈光元素配合效果[4]。

五、結(jié) 語

綜上所述，戲曲舞臺音響藝術(shù)具有烘托戲劇氣氛、刻畫戲劇人物、推動戲劇情節(jié)以及深化戲劇主題的重要作用，音響師通過提升個人思想道德水平、有效藝術(shù)創(chuàng)作、注意多元素配合以及發(fā)揮個人專業(yè)技能的主要策略，可以讓音響藝術(shù)的作用得到充分發(fā)揮。