對(duì)古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的探析

達(dá)菁 西北民族大學(xué) 甘肅 蘭州 730000

一、《臨安遺恨》作品基本情況

(一)作者

《臨安遺恨》的作者是我國國內(nèi)的著名作曲家何占豪，何占豪注重傳統(tǒng)音樂的現(xiàn)代化發(fā)展，《臨安遺恨》就是其在結(jié)合中阮與古箏后創(chuàng)作的一首協(xié)奏曲。作者在改編時(shí)運(yùn)用了西方的作曲技法，注重中西文化的融合,使傳統(tǒng)中國音樂彰顯了現(xiàn)代化的光芒，而這種混合了中西文化特征的作品也使得其受眾非常廣泛,實(shí)現(xiàn)了良好的效應(yīng)。

(二)選材

《臨安遺恨》的選材來源于《滿江紅》，整篇曲子主要描寫的是抗金英雄岳飛的豐功偉業(yè)和報(bào)國無門的無奈，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，戰(zhàn)火紛飛，國家四分五裂，受到外敵的入侵，而這種情況下，國民的愛國熱情卻非常高漲，但是由于當(dāng)時(shí)社會(huì)的問題，使得很多人并不能如愿報(bào)國，整首樂曲的選材則來源于高漲的愛國熱情。

二、《臨安遺恨》的作品結(jié)構(gòu)

(一)作品的情緒結(jié)構(gòu)

《臨安遺恨》的情緒結(jié)構(gòu)分為七段：

第一段，開始鋼琴的幾個(gè)重音加以古箏和弦和左手大幅度刮奏的力量彈奏方式彈奏，將一種欲行而不能的悲憤氣氛與情緒烘托渲染到最高點(diǎn)，讓人一聽樂曲就進(jìn)入到一種非常高昂、激奮的狀態(tài)。用這樣的開頭奠定了整個(gè)樂曲的感情基調(diào)。緊接著，一段由弱漸強(qiáng)、自由又強(qiáng)弱對(duì)比明顯的搖指引出了悲傷的情緒。按變化音“7”時(shí)，左手極其密集的顫音將英雄岳飛被奸臣所迫害的悲憤情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

第二段，古箏的主題由鋼琴引出，進(jìn)入慢板。慢板的演奏中運(yùn)用了大量的顫音和揉弦等技法，表現(xiàn)了英雄岳飛對(duì)命運(yùn)的感嘆與悲傷，同時(shí)也充滿了對(duì)祖國未來的擔(dān)憂。慢板結(jié)束時(shí)的搖指，宛如一聲嘆息，為整個(gè)樂曲又蓋上了一層悲涼色彩。

第三段，進(jìn)入了快板的演奏。古箏與鋼琴相互交替配合的演奏，給人一種激揚(yáng)、充滿戰(zhàn)斗激情的感受，讓人仿佛身臨其境，好像面前出現(xiàn)了岳飛在戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇廝殺的場(chǎng)景。大篇幅的點(diǎn)奏，搖指和快速指序讓樂曲表達(dá)的感情展現(xiàn)的淋漓盡致。

第四段，快板的突然停止，極弱的鋼琴聲引出了柔板。快板與柔板強(qiáng)烈的對(duì)比將畫面拉回到另一個(gè)場(chǎng)景，輕快的曲調(diào)展現(xiàn)了岳飛腦海中對(duì)家人的思念。速度上要比之前的慢板段更稍慢些，更多一份悲涼。左手細(xì)膩的滑音和揉弦顫音的處理，使這段柔板的感情表現(xiàn)更加豐富。柔板最后的幾個(gè)泛音，更是將無奈與內(nèi)心的思念無限的擴(kuò)展發(fā)散出去。

第五段，樂曲進(jìn)入中板。輕松明快的旋律曲調(diào)，展現(xiàn)出岳飛心中和家人歡聚一堂的溫馨場(chǎng)面。

第六段，樂曲進(jìn)入主題華彩高潮段。單音搖指加大幅度掃弦，主人公內(nèi)心的悲憤悲苦情緒躍然而出。左手的大顫重顫，以及強(qiáng)有力的大幅度刮奏技法，使樂曲的情緒直擊人心。

第七段，再現(xiàn)段。樂曲由D調(diào)轉(zhuǎn)為G調(diào)，再現(xiàn)了主人公內(nèi)心的悲苦，此段演奏，演奏者需時(shí)刻注意演奏時(shí)的心境，同時(shí)加以一些細(xì)微的遞進(jìn)。樂曲的尾聲以雙指搖、三指搖以及連續(xù)的和弦結(jié)束，氣勢(shì)磅礴的完成樂曲的收尾，突出了樂曲題目的“遺恨”。

(二)作品的主體結(jié)構(gòu)

《臨安遺恨》的主體部分可以分為四個(gè)主要的部分:

第一部分主要由古箏演繹，體現(xiàn)了對(duì)過去事實(shí)的回顧，表現(xiàn)了英雄對(duì)過往的惋惜和哀嘆。通過平穩(wěn)、對(duì)稱的四句體結(jié)合E商調(diào)實(shí)現(xiàn)對(duì)無奈傷感之情的表現(xiàn)。

第二部分由古箏與鋼琴合奏展現(xiàn)一種激烈、急切的感情，通過特定的旋律展現(xiàn)英雄的光榮與歷史，在廝殺中展現(xiàn)英雄氣勢(shì)。但是現(xiàn)實(shí)卻不公，體現(xiàn)了一種悲憤的情感。把岳飛為了民族大義奮勇殺敵，但是卻受到不公正的待遇的憤怒之情展現(xiàn)的淋漓盡致。在快節(jié)奏的展現(xiàn)過程中,加入琵琶和刮奏展現(xiàn)急切的情緒，而清脆的彈奏可以給聽者一種強(qiáng)烈的沖擊感，讓人如臨其境，切實(shí)感受。

第三部分是一段搖指段，這一段表達(dá)的是相對(duì)憂傷的情感，整個(gè)旋律都更加平順和流暢，在處理這一段樂曲時(shí)主要需要結(jié)合演奏者的情緒和對(duì)樂曲的理解，特別是在起音的處理上演奏者要特別注重每一個(gè)起音與后面的音的連接，才能更深的體現(xiàn)樂曲的思想感情。

三、《臨安遺恨》的作品演奏中的技法分析

(一)搖指的技法變化

在《臨安遺恨》曲目中的搖指主要有緩和、輕柔和快速、急促的兩種，這兩種節(jié)奏要表現(xiàn)的情感是不一樣的，在運(yùn)用搖指指法時(shí)也要體現(xiàn)兩種不同的用法。要演奏緩和、輕柔的部分時(shí)，需要借助搖指的指尖配合手指按下和放松箏弦的速度實(shí)現(xiàn)兩種不同的情感表達(dá)目的。在使用搖指時(shí)也要通過反復(fù)地練習(xí)，讓自己更好地掌握手的速度和節(jié)奏，這樣才可以體現(xiàn)不同的情感和表現(xiàn)演奏的節(jié)奏感。另外，在整個(gè)曲譜的展示中，長(zhǎng)搖的使用非常頻繁，另外還會(huì)配合掃弦、輪奏等技法，在這些技法的展示中，要注重發(fā)揮搖指的核心作用，凸顯搖指在整個(gè)曲目中的重要地位。在長(zhǎng)搖技巧的運(yùn)用過程中，要注重發(fā)揮指部的力度，展現(xiàn)岳飛特有的軍人的氣質(zhì)和氣勢(shì)，通過撥弦的力度讓聽眾感受視死如歸、不怕犧牲的英雄氣慨。

在搖指技法的運(yùn)用過程中，需要同時(shí)配合左手的揉、滑、按、打等技法，雖然左手是輔助完成右手的搖指技法實(shí)現(xiàn)的，但是如果左手技術(shù)運(yùn)用不到位，則會(huì)影響整個(gè)曲目演奏效果的實(shí)現(xiàn)。揉即實(shí)現(xiàn)顫弦的效果，左手的這一技巧可以使得搖指的音色不再單調(diào)，增加音樂的協(xié)奏效果和層次感，給人以立體的感受。揉的力度要與搖指的力度更加和諧，只有這樣才能彰顯左手的輔助作用，否則就可能使得主體的搖指作用無法展示，不但不能展現(xiàn)曲譜，而且還會(huì)喧賓奪主，影響演奏的效果。另外，還要注重揉與搖指的時(shí)間節(jié)奏配合，就是要有效控制觸弦時(shí)間，是需要根據(jù)線條來進(jìn)行觸弦時(shí)間的控制而不是通過和聲的使用來控制觸鍵時(shí)間。在觸弦的過程中需要不斷的換觸弦，這樣才保證在整體的呈現(xiàn)過程中會(huì)有清晰音部的呈現(xiàn)。滑，分為上滑與下滑。左手應(yīng)按照樂曲的要求在琴弦上按下或放回，以達(dá)到美化音色、增加樂曲的色彩變化，表現(xiàn)濃郁的地方風(fēng)格的作用。按、打，均是左手在琴弦左側(cè)按弦的力度、速度、角度上的控制而使彈奏音發(fā)生音響變化。揉、滑、按、打在此曲中突出表現(xiàn)了岳飛欲哭無淚，內(nèi)心無比矛盾的心情。所謂"以韻補(bǔ)聲"就在這里展現(xiàn)無遺。

(二)花指的技法運(yùn)用

花指，是用食指或大指在較小音域范圍內(nèi)進(jìn)行的一種相對(duì)節(jié)奏較自由的連續(xù)彈奏技法。由于《臨安遺恨》這首曲目的演奏過程中，有很多都是非?？斓墓?jié)奏，而花指則可以滿足曲目節(jié)奏的快速性。在花指的演奏中要注意兩個(gè)手指的配合，讓手指與手指之間的力度、間隔彈奏的時(shí)間點(diǎn)、彈奏的節(jié)奏感展現(xiàn)出來。當(dāng)然，要達(dá)到這種熟練的程度，不僅需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，而且要求演奏者要注意感受花指所彈奏曲目的效果，不斷調(diào)整，找到最好的力度和最好的時(shí)間間隔點(diǎn)，這樣才能使得花指如“行云流水”，使得曲目給人以“高山流水”般順暢感，使花指最好的體現(xiàn)出來。

結(jié) 語

《臨安遺恨》作為古箏協(xié)奏曲的優(yōu)秀代表體現(xiàn)了我國古箏創(chuàng)造技術(shù)的新發(fā)展，其對(duì)于搖指的使用、將古箏傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代器樂的結(jié)合均體現(xiàn)了作曲者的精心之處。所以，要想更好地演繹此曲，不僅需要掌握該曲的結(jié)構(gòu)和情感特征，而且要正確使用古箏的技法，只有此，才能真正演繹好這首經(jīng)典曲目。