亦師亦友一生情
——田地與吳作人、蕭淑芳伉儷的交往及書(shū)信往來(lái)

□ 張明學(xué) 任 悅

說(shuō)起吳作人、蕭淑芳夫婦和田地亦師亦友的情緣，就不得不提中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育奠基人徐悲鴻先生。三人同為徐悲鴻弟子，都在學(xué)畫(huà)之初，被徐悲鴻發(fā)現(xiàn)并著力栽培。吳作人1908年11月出生于江蘇江陰。蕭淑芳1911年8月出生于廣東中山一個(gè)書(shū)香名門(mén)之家，她的叔父是中國(guó)首位音樂(lè)學(xué)博士、“中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)之父”蕭友梅。田地1928年3月出生于河北白洋淀，其外祖父為清朝舉人，在推行維新新政時(shí)期被清廷選派到日本學(xué)習(xí)法律，歸來(lái)后成為北洋政府高院大法官。吳作人與田地二人相差整整20歲，是繪畫(huà)藝術(shù)讓他們結(jié)下深厚友誼，一生書(shū)信往來(lái)不斷。

田地油畫(huà)作品

吳作人致田地信札

1921年吳作人就讀于蘇州工業(yè)?？茖W(xué)校附屬中學(xué)，1926年進(jìn)入蘇州工業(yè)專門(mén)學(xué)校修讀建筑學(xué)，1927年考入上海藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系。一次，徐悲鴻受邀到上海藝術(shù)大學(xué)講學(xué)，這是吳作人第一次見(jiàn)到心儀已久的徐悲鴻。演講過(guò)后，徐悲鴻到畫(huà)室觀看了學(xué)生們的課堂習(xí)作，看到吳作人作業(yè)時(shí)，耐心給予指導(dǎo)，并鼓勵(lì)說(shuō)畫(huà)得不錯(cuò)，還把名片遞給吳作人，給予了他特別的關(guān)照。1928年，吳作人來(lái)到由田漢創(chuàng)辦的南國(guó)藝術(shù)學(xué)院，進(jìn)入徐悲鴻主持的西畫(huà)系學(xué)習(xí)。同年夏，南國(guó)藝術(shù)學(xué)院停辦，吳作人聽(tīng)從徐悲鴻的安排到南京中央大學(xué)藝術(shù)系旁聽(tīng)，在此他邂逅了蕭淑芳。幾個(gè)月后，經(jīng)徐悲鴻和田漢推薦，吳作人去歐洲繼續(xù)深造，在國(guó)外學(xué)習(xí)了五年。1935年，應(yīng)徐悲鴻信召，吳作人回國(guó)并順利進(jìn)入南京中央大學(xué)藝術(shù)系任教，開(kāi)始了美術(shù)教育的生涯?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，南京中央大學(xué)隨國(guó)民政府遷往重慶。吳作人來(lái)到重慶后，組織、成立了“戰(zhàn)地寫(xiě)生團(tuán)”，帶領(lǐng)寫(xiě)生團(tuán)多次奔赴前線和大后方進(jìn)行寫(xiě)生，創(chuàng)作出許多作品并在各類(lèi)畫(huà)展中展出，如《受難者》參加了在武漢舉辦的抗日宣傳畫(huà)展。又積極加入了全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)，任協(xié)會(huì)理事，與美術(shù)界同仁一道積極宣傳抗戰(zhàn)。

老畫(huà)家田地（當(dāng)時(shí)名為田石果），今年92歲高齡，是目前徐悲鴻眾多弟子中仍在世的四位（侯一民、周令釗、戴澤）之一。兒時(shí)有一個(gè)大他11歲的哥哥叫田振乾，在清華大學(xué)讀書(shū)，因喜愛(ài)美術(shù)曾在輔仁大學(xué)學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)，田地受其影響也漸漸喜歡上繪畫(huà)。1945年6月，田石果考入了國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。據(jù)其回憶，北平淪陷前夕的1941年，雖然國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校一部分師生去了重慶，北平這邊仍然在繼續(xù)辦學(xué)和招生。1945年8月15日，日本投降、北平光復(fù)，國(guó)民政府接手該校，在重慶的國(guó)立北平藝專的師生也返回北平。1946年8月，民國(guó)政府教育部任命徐悲鴻為國(guó)立北平藝專校長(zhǎng)。徐悲鴻上任后，重新組建了教學(xué)團(tuán)隊(duì)，邀約吳作人任教務(wù)長(zhǎng)兼油畫(huà)系主任，又任命艾中信、董希文、李宗津每人各帶一班（即艾中信為一班班主任、董希文為二班班主任、李宗津?yàn)槿喟嘀魅危锸?dāng)時(shí)在三班學(xué)習(xí)。

重建的國(guó)立北平藝專，對(duì)日偽統(tǒng)治時(shí)期本校的教員和學(xué)生進(jìn)行審查，審查通過(guò)才可以繼續(xù)留校任教和學(xué)習(xí)，田石果并沒(méi)有在審核通過(guò)的名單上。由于藝專的學(xué)生并不多，徐悲鴻對(duì)學(xué)校里的學(xué)生以及他們的課堂作業(yè)已有所了解，田石果是班上畫(huà)得最好的學(xué)生?？吹剿菈K畫(huà)畫(huà)的料，于是徐悲鴻派吳作人對(duì)田石果進(jìn)行了一次單獨(dú)面試。當(dāng)時(shí)田石果18歲，這是二人初次正式相見(jiàn)。第二天，徐悲鴻在校會(huì)議上明確表示“田石果這個(gè)學(xué)生我要了，他有什么問(wèn)題都由我負(fù)責(zé)”。于是，田石果很幸運(yùn)地重新入了學(xué)，成了徐悲鴻的弟子，在后來(lái)的學(xué)習(xí)過(guò)程中得到徐悲鴻細(xì)心指導(dǎo)。一次在教室巡看學(xué)生課堂作業(yè)時(shí)，徐悲鴻曾與吳作人等幾位教師說(shuō)：“看田石果的素描寫(xiě)生作品，從一開(kāi)始到結(jié)束，看不到初學(xué)者常犯的毛病。”

1946年上旬，吳作人由重慶到了上海，與張光宇、沈同衡、丁聰?shù)让佬g(shù)家們籌建上海美術(shù)作家協(xié)會(huì)，并舉辦了第一次美術(shù)作品聯(lián)展。在畫(huà)展中與該協(xié)會(huì)理事、聯(lián)名參展的蕭淑芳女士重逢，且一見(jiàn)傾心。一年后，蕭淑芳回到母校北平藝專任教（1926-1928，她曾在國(guó)立北平藝專學(xué)習(xí)西畫(huà)）。田石果很喜歡吳作人的油畫(huà)，其作品有著時(shí)代的“新鮮味”，所以就與吳作人交往較多，經(jīng)常請(qǐng)教一些油畫(huà)方面的知識(shí)和繪畫(huà)技法。這樣，田石果不僅與吳作人，也與蕭淑芳開(kāi)始結(jié)下亦師亦友的情緣。

1947年，田石果幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，到了解放區(qū)“冀察熱遼”根據(jù)地，并為自己起了“田地”這個(gè)名字，沿用至今。由此，田地開(kāi)始走上了革命的道路。參加革命的第一項(xiàng)任務(wù)，就是在赤峰城郊外的鄉(xiāng)村進(jìn)行土地改革工作。1948年10月錦州解放，田地隨部隊(duì)進(jìn)城后被安排到冀察熱遼聯(lián)合大學(xué)魯迅藝術(shù)文學(xué)院（由延安魯藝遷移至此），從事教員工作。當(dāng)時(shí)美術(shù)方面的負(fù)責(zé)人是趙泮濱，原來(lái)就工作在陜北延安魯藝，是位卓有成就的年輕木刻版畫(huà)家?？僧?dāng)時(shí)田地還不到20歲，很想繼續(xù)學(xué)習(xí)，于是他申請(qǐng)?jiān)隰斔嚴(yán)^續(xù)學(xué)習(xí)。由于當(dāng)時(shí)形勢(shì)所迫，加之嚴(yán)重缺少師資，三個(gè)月后他就被安排做了教員。1948年底，冀察熱遼聯(lián)大魯藝一分為三：一部分人去了沈陽(yáng)組建魯迅藝術(shù)學(xué)院；一部分組建成中南軍政委員會(huì)文工團(tuán)；另一部分人組建成“南下工作團(tuán)”。南下工作團(tuán)被派來(lái)兩個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，分別是譚政和陶鑄，擔(dān)任正團(tuán)長(zhǎng)與副團(tuán)長(zhǎng)，田地被分配在南下工作團(tuán)下面直屬的文藝工作團(tuán)中。隨著1948年1月北平和平解放，南下工作團(tuán)進(jìn)駐北平城休整待命。田地在這幾個(gè)月空閑時(shí)間，經(jīng)常跑到北平藝專去看望徐悲鴻和吳作人、蕭淑芳等老師。因?yàn)樾毂櫳鐣?huì)活動(dòng)繁忙，所以田地和吳作人接觸的多一些。吳作人經(jīng)常向田地提及在中央大學(xué)讀書(shū)、歐洲求學(xué)、重慶抗戰(zhàn)創(chuàng)作宣傳等一些事情，并交流創(chuàng)作體會(huì)，無(wú)形中讓20歲的田地開(kāi)闊了視野。與此同時(shí)，田地也時(shí)常與原來(lái)的同學(xué)們一起寫(xiě)生作畫(huà)。經(jīng)過(guò)這一年多奔波歷練，以及這幾個(gè)月與老師同學(xué)們一起學(xué)習(xí)交流，使他的繪畫(huà)技能和藝術(shù)修養(yǎng)有了很大的提升。不過(guò)，時(shí)至今日，田地因當(dāng)時(shí)自己的不辭而別，對(duì)徐悲鴻始終心存歉意。

1949年12月中旬，田地從“南下工作團(tuán)”被調(diào)到“中南軍政委員會(huì)文工團(tuán)”美術(shù)部工作。該團(tuán)也是冀察熱遼魯迅藝術(shù)文學(xué)院的老班底，由魯藝文學(xué)、戲音、美術(shù)的骨干組成，很快他們隨著南下的軍列到了武漢。中南軍政委員會(huì)文工團(tuán)負(fù)責(zé)人是駱文，原冀察熱遼魯迅文學(xué)藝術(shù)學(xué)院教務(wù)長(zhǎng)、文學(xué)系主任，后成為湖北文聯(lián)主席。1950年初，中南軍政委員會(huì)文工團(tuán)到革命搖籃井岡山采風(fēng)，他們是全國(guó)第一支到井岡山采風(fēng)的文藝工作者。在幾天的采風(fēng)過(guò)程中，由駱文作詞、沙萊作曲的《歌唱井岡山》誕生，很快歌曲在全國(guó)傳唱開(kāi)來(lái)。采風(fēng)回到武漢，田地投入到美術(shù)創(chuàng)作之中，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次構(gòu)思、小稿繪制，又與駱文等領(lǐng)導(dǎo)、同行們多次反復(fù)研究斟酌，最后創(chuàng)作出大幅油畫(huà)作品《朱毛會(huì)師》（200×160厘米），并在1952年武漢舉辦的全國(guó)土地改革畫(huà)展中展出。他是美術(shù)界創(chuàng)作該題材的第一人，由此他開(kāi)始從事新中國(guó)美術(shù)宣傳工作。1954年4月中南局撤銷(xiāo)，“中南軍政委員會(huì)文工團(tuán)”轉(zhuǎn)為了武漢人民藝術(shù)劇院，田地被分配到中南工人日?qǐng)?bào)從事美術(shù)編輯和創(chuàng)作工作。幾年間，他畫(huà)了許多大幅毛主席像和政治宣傳為主題的油畫(huà)，在創(chuàng)作實(shí)踐中學(xué)習(xí)、在學(xué)習(xí)中提升專業(yè)水平。在此期間，時(shí)常與吳作人書(shū)信往來(lái)，匯報(bào)和交流油畫(huà)創(chuàng)作心得體會(huì)。1955年田地被調(diào)到中國(guó)交通出版社，又回到北京，他常常跑到中央美術(shù)學(xué)院，與吳作人、蕭淑芳等師長(zhǎng)，以及侯一民等同學(xué)一起寫(xiě)生作畫(huà)。那時(shí)央美請(qǐng)來(lái)了蘇聯(lián)油畫(huà)家馬克西莫夫和梅爾尼科夫，舉辦了油畫(huà)訓(xùn)練班，該班集中了當(dāng)時(shí)全國(guó)高校的優(yōu)秀中青年油畫(huà)家，對(duì)中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生很大影響，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃头€(wěn)重的色彩表現(xiàn)對(duì)田地同樣有著很大的影響。一次交通部舉辦全國(guó)交通系統(tǒng)成就展，田地被單位安排在北京勞動(dòng)文化宮進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)醞釀和思考，他選取了以人民解放軍渡江戰(zhàn)役為題材，繪制了大幅油畫(huà)《千帆渡江》，畫(huà)面描繪解放軍橫渡長(zhǎng)江的宏大場(chǎng)面，反映交通在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中所起的作用。畫(huà)中人物眾多，情節(jié)復(fù)雜，具有戲劇般的藝術(shù)效果。在創(chuàng)作過(guò)程中，吳作人和蕭淑芳夫妻親臨指導(dǎo)，并且在即將完成時(shí)，吳作人約艾中信、董希文幾位央美油畫(huà)教授一起到創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)給予指導(dǎo)。

1961年前后，為了節(jié)約用紙，政府決定對(duì)出版行業(yè)做大幅度消減，壓縮了出版物，中國(guó)交通出版社對(duì)相應(yīng)機(jī)構(gòu)和工作人員也做了精簡(jiǎn)。當(dāng)時(shí)的交通部副部長(zhǎng)彭德與廣西桂林地區(qū)公署專員吳新中溝通商議后，就安排田地到桂林工作。來(lái)到桂林后，到處充滿詩(shī)情畫(huà)意的盛景深深吸引住了三十出頭的田地，他如饑似渴地寫(xiě)生桂林山水。他不僅用油畫(huà)，而且開(kāi)始用水彩畫(huà)進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作，其繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)題材進(jìn)入另一個(gè)新階段。1964年，吳作人和蕭淑芳到云南寫(xiě)生，途徑桂林，住在政府招待所榕湖飯店。三人見(jiàn)面，促膝長(zhǎng)談，交流近幾年各自的藝術(shù)經(jīng)歷和創(chuàng)作活動(dòng)。

1977年9月，在毛澤東主席逝世一周年之際，吳作人借用毛澤東《采桑子·重陽(yáng)》的詞意，創(chuàng)作了油畫(huà)《戰(zhàn)地黃花分外香》，以賀年卡的形式寄給了田地。每年田地和吳作人夫妻始終書(shū)信往來(lái)，互相問(wèn)候，信的內(nèi)容從當(dāng)年談藝論道漸漸談到了身體健康和晚年生活。值得一提的是，雖然他們從1937年在北平國(guó)立藝專相遇、相識(shí)，歷經(jīng)數(shù)十載師生情、畫(huà)友誼，但吳作人和蕭淑芳夫妻始終稱呼田地的原名“田石果”。1980年，吳作人在作畫(huà)之余用一塊生宣紙給田地寫(xiě)的信，被田地保存至今，并裝裱鑲嵌在鏡框里，始終掛在廳堂墻上。該信內(nèi)容如下：

石果同學(xué)：

石山和信先后收到，案頭添得一點(diǎn)漓江風(fēng)光，致謝。難為了帶石山的同志，你去信，希為我致意。

去年初冬我又發(fā)了一次病，住了醫(yī)院，出院后就在郊外療養(yǎng)所休養(yǎng)，到現(xiàn)在已將四個(gè)月了。一般說(shuō)為好轉(zhuǎn)，想待氣候轉(zhuǎn)暖即返城。

你在桂工作想（必）緊張，學(xué)習(xí)主席著作，想必有好的經(jīng)驗(yàn)，有很大進(jìn)步。祝不斷前進(jìn)。

作人 三，卄一。蕭淑芳附候

吳作人伉儷和田地，他們的人生與中國(guó)近代跌宕起伏的歷史風(fēng)云變幻緊密相連，他們堅(jiān)持常年到各地寫(xiě)生，體驗(yàn)生活，描繪祖國(guó)大好河山。晚年的吳作人、蕭淑芳和田地都開(kāi)始畫(huà)起了中國(guó)畫(huà)，用水墨丹青抒寫(xiě)夕陽(yáng)紅的燦爛和絢麗。他們同樣在遵循“外師造化、中得心源”藝術(shù)法則基礎(chǔ)上，去追求“巧奪天工”的藝術(shù)創(chuàng)造。他們?cè)诒憩F(xiàn)技法上，用傳統(tǒng)筆墨淋漓盡致地表達(dá)著藝術(shù)情懷。但在表現(xiàn)題材上，吳作人和蕭淑芳以花鳥(niǎo)畫(huà)為主，營(yíng)造出“畫(huà)魚(yú)不畫(huà)水，魚(yú)在水中游”的意境；田地則以桂林山水為表現(xiàn)對(duì)象，用心領(lǐng)悟蘊(yùn)藏在山水間的自然之美，使“江作青羅帶，山如碧玉簪”的詩(shī)意在畫(huà)面中更顯靈性。他們的國(guó)畫(huà)作品淡雅平靜中有著自然天趣，這些畫(huà)作也多次被印制在賀年卡上——每次通信時(shí)彼此寄給對(duì)方，以示問(wèn)候。即便吳作人仙逝后，田地與蕭淑芳還依舊保持著書(shū)信往來(lái)，尤其在年終歲首始終都互相彼此問(wèn)候祝福。