劇本創(chuàng)作中影響人物行動(dòng)的因素探究

郭濱赫

(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林長(zhǎng)春130012)

1 劇本創(chuàng)作中的人物塑造

首先，劇本創(chuàng)作過程中人物外部形象的描述。在文學(xué)作品以及影視作品創(chuàng)作過程中其本質(zhì)上均是相同的，在實(shí)際創(chuàng)作過程中都可以通過外貌和衣著對(duì)人物進(jìn)行符號(hào)化刻畫，將人物冠以適當(dāng)性格，以此來支撐整個(gè)人物形象。比如，在經(jīng)典文學(xué)作品紅樓夢(mèng)當(dāng)中，林黛玉初見賈府片段的人物刻畫中，眾人眼中的林黛玉均給人一種不足之癥的感覺，給人一種直觀的視覺沖擊。又比如，在影視作品泰坦尼克號(hào)當(dāng)中，女主一亮相：雙排扣設(shè)計(jì)的黑白色翻領(lǐng)長(zhǎng)裙、跨年大禮貌上裝飾著跳色的紫色大花、橫豎條紋為裝飾。白手套與木質(zhì)長(zhǎng)傘作為飾品，筆挺的站姿以及抬高的下巴給人一種純正的英式傲嬌女人。由此可見，在進(jìn)行人物，塑造過程中可以通過衣著以及外貌和神情來刻畫。其次，劇本創(chuàng)作過程中人物精神世界的塑造人之所以能夠與其他動(dòng)物相區(qū)別，主要是因?yàn)槿司哂歇?dú)立的思考能力，更有著精神層次的交流和溝通。劇本當(dāng)中人物的任何一個(gè)動(dòng)作、任何一句話都是其內(nèi)心精神世界的變化。在劇本人物創(chuàng)作過程中，通常情況下都是通過人物性格以及情感心理和思想意識(shí)對(duì)其進(jìn)行精神世界的塑造。

2 劇本中影響人物行動(dòng)的因素

2.1 外部因素對(duì)人物的影響

（1）人物設(shè)定的環(huán)境。

劇中人物所處的外部環(huán)境是營(yíng)造人物行動(dòng)的重要土壤，不同環(huán)境對(duì)于相同人物的塑造都會(huì)造成非常大的不同。不同國(guó)家的人由于其所受文化的不同，其在行為特征上必定會(huì)帶有本國(guó)家或民族的獨(dú)特印記[1]。即便同一國(guó)家不同的歷史時(shí)期，其人物表現(xiàn)特征也會(huì)有所不同。

在《失語者》中女主角的身份設(shè)定就是一個(gè)相對(duì)普通的學(xué)生形象，主要展現(xiàn)其求學(xué)之路的各種艱辛，而在此呈現(xiàn)過程當(dāng)中就可以注意到由于身邊環(huán)境的變化而促使其從一個(gè)人們口中優(yōu)秀的學(xué)生形象逐漸變成了一個(gè)刻意避免與人進(jìn)行交際，最終成為一個(gè)喪失語言能力的精神患者，之前的一切優(yōu)秀光環(huán)從此與其剝離。這樣的變化過程恰恰體現(xiàn)出了環(huán)境對(duì)于人物自身行動(dòng)的實(shí)際影響。周遭環(huán)境的悄然改變必定對(duì)人物的一切關(guān)系形成不可忽視的影響，在此劇中，如果當(dāng)初對(duì)于女主角的考場(chǎng)作弊事件進(jìn)行公正處理，從而使得學(xué)生與教師都能夠?qū)ζ涔龑?duì)待，女主角的人物行動(dòng)方向與命運(yùn)就會(huì)與現(xiàn)在的境遇迥然不同[2]。

在《未返之路》當(dāng)中，女主角的行動(dòng)特征正是由于其生活異國(guó)他鄉(xiāng)，由于其身份的特殊性，進(jìn)而深切感受到了人生的冷暖，在犯了刑事罪行后只能印象埋名，在越南過著惴惴不安的生活。城市環(huán)境以及身份的更換必定給人物帶來不可逾越的行為改變，曾經(jīng)熟悉且喜歡的東西都不再敢于去觸碰。如同在著名警匪片《無間道》中，黑白上方臥底或明或暗的人物行為走向，都是建立在其所處環(huán)境之上的。因此環(huán)境的設(shè)定時(shí)影響人物行為發(fā)展的基礎(chǔ)，同時(shí)也是構(gòu)建戲劇亮點(diǎn)的基本土壤。

（2）人物之間的關(guān)聯(lián)關(guān)系。

事件與環(huán)境中人物之間的相互作用對(duì)于人物行為的影響同樣重要。在《未返之路》中，女主角逃亡到異國(guó)他鄉(xiāng)隱姓埋名與其身邊的親人、朋友、同事影響不無關(guān)系。在劇本當(dāng)中，女主角和母親之間的親情、與閨蜜張培涵的友誼、李長(zhǎng)官對(duì)其的暗中協(xié)助等等情節(jié)都展現(xiàn)出這些人物與主角之間千絲萬縷關(guān)系糾葛。如果當(dāng)初小王沒有將實(shí)際情況轉(zhuǎn)告給主角，或許李曉就不會(huì)沖動(dòng)地跑回國(guó)，而倘若沒有徐子芬的幫忙，主角很有可能將命斷送在逃亡的路上。

在《失語者》當(dāng)中，女主角與網(wǎng)絡(luò)暴力者之間并沒有直接聯(lián)系，但通過中間人物同學(xué)王青，就可勾勒出兩者之間的關(guān)系。當(dāng)美鳳從女兒口中得知女主作弊的消息后，出于復(fù)雜的情感將此事件曝光在了網(wǎng)上，從而使得女主陷入網(wǎng)絡(luò)暴力的漩渦當(dāng)中，進(jìn)而使得女主的后續(xù)行動(dòng)走向發(fā)生180度大轉(zhuǎn)彎。女主的同學(xué)張愛國(guó)同樣由于與女主之間具有競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系遂在得知相關(guān)消息后，成為此次事件的推波助瀾者，進(jìn)一步讓女主陷入萬劫不復(fù)的深淵。人與人之間關(guān)系的不斷變化，非常明顯地影響著相關(guān)人物的行動(dòng)走向，進(jìn)而為劇本創(chuàng)作提供有效過渡支撐點(diǎn)。

（3）事件設(shè)定的影響。

人物的行動(dòng)需要以事件的發(fā)生作為基礎(chǔ)，這也就意味著相關(guān)事件能夠指引人物做出相應(yīng)行為[3]。而行動(dòng)與人物活動(dòng)之間本質(zhì)的區(qū)別就在于行動(dòng)更具反應(yīng)性。因此在進(jìn)行劇本脈絡(luò)設(shè)定時(shí)，事件需要設(shè)定的非常切合人物發(fā)展需要，否則將不能夠充分展現(xiàn)出作者意圖。

在《失語者》當(dāng)中，女主被舉報(bào)考場(chǎng)作弊就是故事發(fā)展的中心線索，在此事件發(fā)生后就可以展現(xiàn)出女主的一系列反應(yīng)，正是此事件的爆發(fā)才促使后續(xù)環(huán)節(jié)女主人生軌跡的轉(zhuǎn)變?？梢郧逦乜吹?，情節(jié)的設(shè)定就是為了描繪人物對(duì)于一系列事件的應(yīng)激反應(yīng)，想要將劇情發(fā)展做到引人入勝，就必須通過事件之間的彼此襯托與沖突。在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)就可以通過引入新事件的方式從而繼續(xù)推薦人物本質(zhì)特性的描述，使一個(gè)更加清晰的人物形象展現(xiàn)在觀眾面前。

在《未返之路》中王主任事件正是使得女主行動(dòng)產(chǎn)生巨大變化的導(dǎo)火索，章嘉營(yíng)救出了許小東，在香港行動(dòng)中又再次對(duì)許小東伸出援手，兩人的情誼從此奠定基礎(chǔ)。許小東在香港行動(dòng)中由于感染皮膚疾病，進(jìn)而使得其與男友之間的關(guān)系產(chǎn)生破裂，原本和和美美的兩情侶從此走上情同陌路。同樣在《無間道》中，由于劉建明在警察局中刪除了陳永仁的身份檔案，從而使其成警方臥底的身份無從查證，正是由于此事件推動(dòng)了后續(xù)一系列事件的導(dǎo)火索，這樣循序漸進(jìn)的發(fā)展過程使得劇情本身更具張力。

2.2 內(nèi)部因素對(duì)人物的影響

（1）人物性格的影響。

在時(shí)間有限的電影或者電視劇中，需要向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)羽翼豐滿的故事，人物的性格起到骨架支撐作用。人物的性格始終時(shí)行為習(xí)慣的指引者，例如一個(gè)人在喝水時(shí)，這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，有的人會(huì)使用杯子喝，而有的人則會(huì)用碗喝，暫且不去討論當(dāng)時(shí)的環(huán)境怎么樣，對(duì)于同一目標(biāo)，使用的行動(dòng)方式就是在呈現(xiàn)出極大的不同[4]?？梢匀ビ^察爆火的影視劇集，就可以發(fā)現(xiàn)那些作品在設(shè)計(jì)人物性格以及展現(xiàn)性格上都表現(xiàn)出了極富張力的刻畫，無論市井小人抑或達(dá)官貴人，其性格特點(diǎn)都會(huì)有所不同并伴隨濃重個(gè)性。“每個(gè)人心中都有一個(gè)哈姆雷特”，而造成此種現(xiàn)象發(fā)生的原因就是性格釋然，由于各個(gè)人之間性格的不同即使在觀看同一部影視作品，其感悟也會(huì)不盡相同。

在《未返之路》中，女主母親為了能夠幫助女兒歸國(guó)所做的各種努力就是其性格的外在體現(xiàn)。其母親得知女兒回國(guó)需要非常多錢的情況下，拋售家當(dāng)、沒日沒夜地辛勤工作都是由于內(nèi)心明確的目標(biāo)，從而不計(jì)代價(jià)地為之奔走。比如，身為編劇的女主為了職位的穩(wěn)定同意與主任發(fā)生關(guān)系并且事后默不作聲，都是其性格使然。

（2）人物所表現(xiàn)出的意志力。

對(duì)于意志力這個(gè)詞的理解不能單單從是否能忍的角度看。由于每個(gè)人在成長(zhǎng)或者生活過程當(dāng)中所經(jīng)歷的事件都會(huì)有很大差異，那么在此環(huán)境下造就的人物意志力就會(huì)有所不同[5]。在劇本創(chuàng)作當(dāng)中，一個(gè)目標(biāo)人物的意志力就是影響故事發(fā)展的主要?jiǎng)恿υ?。一個(gè)人的意志力越強(qiáng)大，那么其執(zhí)行力就會(huì)表現(xiàn)得非常強(qiáng)大。

在《未返之路》中，女主、女主母親等人物的意志力都非常強(qiáng)大。女主開始為了更好地生活偷渡到了越南，但在越南由于陌生的國(guó)家與生活環(huán)境非常的不適應(yīng)，進(jìn)而在工作當(dāng)中委曲求全受到不公正對(duì)待，進(jìn)而在忍無可忍時(shí)走上犯罪道路，在逃亡過程當(dāng)中，憑靠強(qiáng)大的求生意志力只身挺過所有惡劣的生活遭遇，這就是人物意志力的直觀體現(xiàn)。而女主母親想要幫助自己女兒回國(guó)，加倍努力工作為女兒籌得需要的資金，這同樣是其為了一個(gè)明確目標(biāo)進(jìn)而堅(jiān)定信念，憑著自身意志力堅(jiān)持下來的完美例證。

《失語者》中刻畫的網(wǎng)絡(luò)暴力者，就是聯(lián)想到自己生活中的種種不易，進(jìn)而想要讓自己子女脫離自己的生活怪圈，過上更好的生活，從而不放棄任何賺錢的機(jī)會(huì)，即使這個(gè)機(jī)會(huì)是在損害他人利益的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，她還是在所不辭。而對(duì)于女主來說在遭受不公待遇時(shí)并沒有極力去為自己爭(zhēng)取權(quán)利，而是任憑命運(yùn)擺布，起初證明自己的小火苗也在生活瑣碎的消磨中消耗殆盡，這就是明顯的意志力薄弱表現(xiàn)。而如果其能夠在為自己昭雪的火苗消滅之前行動(dòng)起來，在意志力的強(qiáng)大驅(qū)使下光明正大地證明自己，那么其人生軌跡也不會(huì)像現(xiàn)在這樣。在劇作中想要呈現(xiàn)更加沖突的發(fā)展邏輯，就需要在人物性格的展現(xiàn)上進(jìn)行，就是因?yàn)樾愿竦亩嘣?，才?huì)給觀眾心靈造成震撼，進(jìn)而成為一部好作品。

（3）人物內(nèi)心的沖突表現(xiàn)。

一個(gè)好的劇本并不是平鋪直敘，只有在故事情節(jié)上存在一個(gè)個(gè)引人入勝的沖突點(diǎn)，才會(huì)有序推進(jìn)事件發(fā)展。而在人物具體實(shí)現(xiàn)時(shí)這些沖突大多體現(xiàn)在其心靈上。對(duì)待一件壞的事，首先對(duì)于人物就需要進(jìn)行做與不做的定奪，而此番爭(zhēng)論就會(huì)體現(xiàn)在人物內(nèi)心心理上。

在《失語者》當(dāng)中，一個(gè)人物在做出當(dāng)前行為時(shí)，之前都有非常翔實(shí)的鋪墊。張愛國(guó)的奸計(jì)使得馬紅衛(wèi)做出拼命證明自己的行為，與此同時(shí)，也是因?yàn)橥瑢W(xué)凌美在不經(jīng)意間將此事件告訴其母親，從而使得女主產(chǎn)生誠(chéng)信危機(jī)，而在凌美得知造成此種事件的原因在于自己時(shí)，其內(nèi)心的矛盾就可展現(xiàn)在觀眾面前。對(duì)于這種內(nèi)心矛盾的深刻展現(xiàn)能夠更深入地將觀眾帶入到劇情環(huán)節(jié)當(dāng)中，從而更容易使作品中人物與觀眾產(chǎn)生共鳴。

2.3 沖突環(huán)節(jié)對(duì)人物行動(dòng)的引導(dǎo)作用

（1）人物行動(dòng)在沖突中的表現(xiàn)。

想要將劇作深入到觀眾心中，就需要構(gòu)造戲劇沖突。不論劇作的簡(jiǎn)單與復(fù)雜，戲劇的沖突都是發(fā)展的不變根基。戲劇的本質(zhì)特性就是觀眾和劇本創(chuàng)作者統(tǒng)一以虛構(gòu)性作為藝術(shù)發(fā)展前提。在《失語者》中，劇本的開始就設(shè)定在女主進(jìn)行考試時(shí)，兜里被監(jiān)考老師發(fā)現(xiàn)藏有小紙條。從而被誤解有作弊嫌疑，接著影響其在競(jìng)選學(xué)生會(huì)活動(dòng)中的表現(xiàn)。競(jìng)選敗北后，借著其同學(xué)對(duì)于此事件的反應(yīng)從而為女主在后期為了爭(zhēng)取自己清白所做努力做鋪墊。在作弊事件爆發(fā)之后，就開始揭開了女主壓抑的生活序幕。事件的曝光，推動(dòng)了劇情中各個(gè)人物的發(fā)展，從而讓每個(gè)人的性格展現(xiàn)更加豐滿，人與人之間的矛盾關(guān)系也就隨之出現(xiàn)。女主義無反顧地在打點(diǎn)滴時(shí)自行拔掉輸液針頭，冒著暴風(fēng)雨去完成數(shù)學(xué)競(jìng)賽，最后得了第一名，這種為班級(jí)爭(zhēng)取榮耀的行為本該獲得老師以及同學(xué)贊許，但恰恰相反，這樣的優(yōu)秀成果卻帶來了同學(xué)們更加深重的懷疑。通過此次具體事件再次重重打擊了女主的自尊心，進(jìn)而使得女主對(duì)自身產(chǎn)生懷疑，最終放棄了自己。在劇本中主要依靠的是情節(jié)的發(fā)展，但劇情中相關(guān)人物具體行動(dòng)都是借助人物內(nèi)心心理與外在環(huán)境同時(shí)作用指引的。

2.4 行動(dòng)的反向作用

（1）反向行動(dòng)對(duì)人物行的影響。

在劇本中的人物完成某項(xiàng)設(shè)定事件時(shí)，為了使其人物表現(xiàn)更加豐滿，可以通過設(shè)置行動(dòng)反向的內(nèi)容即在完成過程當(dāng)中遇到的各種困難情況，來豐富人物表現(xiàn)角度，而這些具體困難就是人物行動(dòng)的反向作用。

在《失語者》當(dāng)中，女主在競(jìng)選學(xué)生會(huì)主席時(shí)如果沒有與學(xué)生會(huì)主席之間產(chǎn)生摩擦，就是不會(huì)提升自己想要證明自己清白的沖動(dòng)。如果其作弊事件沒有被曝光到網(wǎng)上，事態(tài)也就不會(huì)進(jìn)展到不可遏制的程度。正是由于這些困難才會(huì)讓女主更加想要證明自己，而此種心境在觀眾心中也會(huì)產(chǎn)生共鳴。因此可以看到，這樣反向行動(dòng)可以更加明顯地催化事件發(fā)展的深度。從而使得劇本中的人物在馬上接近成功目標(biāo)時(shí)又遇到新的問題，進(jìn)而進(jìn)入下一步發(fā)展流程。世間事物都具有兩面性，就如對(duì)待同一個(gè)問題，不同角度去觀察都會(huì)得出截然不同的結(jié)果。在真實(shí)世界中，任何事件、關(guān)系都具有或黑或白的兩面屬性，但從客觀的角度來講這并不是其唯一屬性，因?yàn)榇嬖谂c黑白分界處的灰色地帶可以另外歸類為第三屬性。在人們進(jìn)行生產(chǎn)生活時(shí)并不能保證自己永遠(yuǎn)一帆風(fēng)順，在確定目標(biāo)后并為之進(jìn)行百分百努力時(shí)，其過程必定充滿艱辛，在不同個(gè)人受到不同生活環(huán)境、家族環(huán)境、受教育程度、個(gè)人性格特點(diǎn)等因素的影響下，從而促使其在面對(duì)問題時(shí)都會(huì)產(chǎn)生不同的應(yīng)對(duì)策略。正是由于應(yīng)對(duì)方式的不同就會(huì)在解決問題時(shí)出現(xiàn)迥異的障礙，而這些障礙也正是劇作發(fā)展的催化劑。從實(shí)際觀察與體會(huì)中發(fā)現(xiàn)，行動(dòng)的反向作用存在實(shí)際與虛擬兩種形式，實(shí)際的反向作用是可以用眼睛觀察得來的，人物為了事件的發(fā)展所承受的巨大阻礙能夠在觀眾面前非常清晰明了地表現(xiàn)出來。而另一中虛擬的反作用形式則是看不見摸不著的。即人物的內(nèi)心通過外在很難進(jìn)行辨識(shí)，而這種隱性的阻礙正是體現(xiàn)作品更深層次內(nèi)涵之所在。

（2）正反兩種行動(dòng)之間存在的關(guān)系。

由于每個(gè)人都經(jīng)歷著不同的生活環(huán)境、社交環(huán)境已經(jīng)擁有不同性格、家庭情況從而使得人物在推進(jìn)某項(xiàng)事件時(shí)，都會(huì)受到正反兩個(gè)方向的作用了[6]。正向作用了大多來自人物自身，是積極促進(jìn)事件成功的原動(dòng)力，而阻礙事件發(fā)展的反作用力，則是在推動(dòng)過程中遇到的外界阻礙，如家庭的阻礙、親人的不理解、同行的拆臺(tái)、敵人的陷害等。只有在這樣對(duì)立雙方雜糅的條件下，才能更能襯托出人物的豐富性格。一些時(shí)候正向作用看似有理有據(jù)但是也存在事出無因，辦壞事的情況，同理反向作用雖然披著消極的外衣，但有時(shí)卻能夠?qū)θ宋锘蛘呤录鸬秸嬉I(lǐng)的作用。

3 結(jié)語

在該文中通過結(jié)合兩個(gè)具體的劇本作品，詳細(xì)地分析了在創(chuàng)作當(dāng)中影響劇中人物行動(dòng)的幾點(diǎn)主要因素，期間也穿插列舉了契合相關(guān)理念且較為出名的影視作品，而在分析當(dāng)中發(fā)現(xiàn)，劇中人物的內(nèi)在與外在對(duì)于其行動(dòng)的影響并不能分出孰輕孰重，只是在某種特定環(huán)節(jié)下哪一種影響對(duì)于人物的行動(dòng)干涉更大。在外在環(huán)境影響中的人物生活環(huán)境就是重要的事件鋪墊基礎(chǔ)，因此環(huán)境因素從一而終陪伴著事件發(fā)展，因此在劇作創(chuàng)作當(dāng)中，其重要不可忽視。而內(nèi)部因素中的心理因素則是升華劇本作品的總根源，只有在豐富的人物內(nèi)心心理作用下，才能讓作品真正走入觀眾內(nèi)心，進(jìn)而與觀眾產(chǎn)生共鳴。