威廉·布萊克《倫敦》的意象賞析

郝嘉亮

威廉·布萊克(William Blake，1757—1827)，英國(guó)前浪漫主義代表詩(shī)人之一、版畫家[1]241。其早期詩(shī)作以簡(jiǎn)潔明快為主，如詩(shī)集《純真之歌》(SongsofInnocence，1789)，以孩子般的目光贊美人生和生活的美好。中后期詩(shī)作神秘沉悶，如詩(shī)集《經(jīng)驗(yàn)之歌》(SongsofExperience，1794)，以成熟的目光審視人間的苦難與不公，對(duì)勞動(dòng)者遭受的苦難深表同情，對(duì)英國(guó)政府和教會(huì)殘酷壓迫猛烈抨擊。詩(shī)人獨(dú)特的藝術(shù)天賦和豐富的人生閱歷，使他的詩(shī)歌脫離了18世紀(jì)古典主義教條的束縛，詩(shī)歌語(yǔ)言生動(dòng)、形象，內(nèi)容以描寫生活中的見(jiàn)聞為主，形式以短詩(shī)居多，意象鮮明，想象力豐富[2]。本文從視覺(jué)意象、聽(tīng)覺(jué)意象和色彩意象三個(gè)層面，賞析《倫敦》(London，1794)的意象特點(diǎn)、內(nèi)涵及對(duì)深化主題的作用。

一、社會(huì)背景

18世紀(jì)的英國(guó)處于社會(huì)變革時(shí)代。首先，工人階級(jí)興起，工業(yè)革命蓬勃發(fā)展，圈地運(yùn)動(dòng)如火如荼。為了提高生產(chǎn)力，擴(kuò)大再生產(chǎn)，新興資產(chǎn)階級(jí)大肆建立廠房。大量農(nóng)村勞動(dòng)力失去賴以謀生的土地，被迫流入城市，涌入手工作坊、工廠或碼頭，淪為無(wú)產(chǎn)階級(jí)。在惡劣的環(huán)境下夜以繼日地勞作，艱難維生，并遭受資本家無(wú)情的剝削。其次，童工濫用現(xiàn)象非常普遍。隨著新技術(shù)不斷改良，機(jī)器逐漸取代人工，失業(yè)人數(shù)也逐漸增多。窮人家的男孩兒只能被迫做童工維持生計(jì)，處境十分悲慘。再次，工業(yè)化的完成使英國(guó)走向崛起。工業(yè)革命促進(jìn)英國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛，使其成為世界上最強(qiáng)大的國(guó)家。對(duì)外，英國(guó)政府派遣成千上萬(wàn)的士兵為擴(kuò)張掠奪而戰(zhàn)，對(duì)內(nèi)，統(tǒng)治者大肆鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)，階級(jí)矛盾逐漸加劇。在《倫敦》中，詩(shī)人以獨(dú)特的視角和犀利的表現(xiàn)手法描寫當(dāng)時(shí)倫敦社會(huì)的黑暗面，栩栩如生地刻畫了百姓的苦難生活，表達(dá)了對(duì)英國(guó)政府及教會(huì)的憎惡。

二、《倫敦》的意象賞析

意象把主觀“意”和客觀“象”相結(jié)合，即借物抒情。詩(shī)人以具體的形象或畫面表現(xiàn)瞬間的直覺(jué)和思想[3]，常把熟悉的景象與抽象的、富有哲理的思想融為一體，以形象性的語(yǔ)言進(jìn)行暗示，并刺激感官，以達(dá)到喚醒某種感覺(jué)，暗示某種感情色彩，通過(guò)誘導(dǎo)直覺(jué)，使其產(chǎn)生頓悟，以達(dá)到喚醒讀者潛在的無(wú)意識(shí)的體驗(yàn)，并引起共鳴?！秱惗亍分杏兄S富的意象及大量運(yùn)用押頭韻和反復(fù)等修辭手法，來(lái)深化詩(shī)歌的內(nèi)涵。詩(shī)人借意象表達(dá)思想和情感，讀者沿意象指引進(jìn)入詩(shī)境，理解詩(shī)人的內(nèi)心世界。全詩(shī)共四節(jié)，每節(jié)四行，具體如下：

I wander thro’each charter’d street, / Near where the charter’d Thames does flow, / And mark in every face I meet / Marks of weakness, marks of woe.

In every cry of every Man, / In every infant’s cry of fear, / In every voice, in every ban, / The mind-forg’d manacles I hear:

How the chimney-sweeper’s cry / Every blackening church appalls, /And the hapless soldier’s sigh / Runs in blood down palace-walls.

But most thro’ midnight streets I hear / How the youthful Harlot’s curse / Blasts the new-born Infant’s tear, /And blights with plagues the Marriage hearse.[1]244-245

(一)視覺(jué)意象

在《倫敦》中，詩(shī)人從畫家的角度出發(fā)，以廣角式鏡頭構(gòu)思出立體畫面，傳遞出多層次和多方位的信息。

首先，運(yùn)用視覺(jué)意象、反復(fù)和押頭韻的修辭手法突出主題。第一節(jié)“I wander thro’each charter’d street, / Near where the charter’d Thames does flow”(我走過(guò)每條獨(dú)占的街道/ 徘徊在獨(dú)占的泰晤士河邊)(王佐良譯，以下同)[4]。詩(shī)人以第一人稱視角呈現(xiàn)出詩(shī)歌所描寫的地理位置，讀者本可以通過(guò)想象來(lái)聯(lián)想倫敦繁華的街景和風(fēng)景旖旎的泰晤士河。但是，反復(fù)使用“charter’d”(多義詞，作為動(dòng)詞，含有“包租、特許成立”之意)一詞，清楚地表明，這里沒(méi)有自由和民主，到處充滿了剝削、不平等和階級(jí)分化。詩(shī)歌的基調(diào)是壓抑、沉悶和陰郁的，詩(shī)人的心情是沉重和昏暗的。此情此景中的行人毫無(wú)幸福和快樂(lè)可言：“And mark in every face I meet/ Marks of weakness, marks of woe.”(我看見(jiàn)每個(gè)過(guò)往的行人/有一張衰弱、痛苦的臉)。三次使用“mark”(復(fù)數(shù)“注意”；名詞“痕跡，印記”)是為了突顯清晰的視覺(jué)意象，以達(dá)到所寫景象是詩(shī)人親身所見(jiàn)，說(shuō)服力強(qiáng)；weakness和woe以押頭韻/w/的手法表現(xiàn)，/w/音低沉，給人以肅穆、凝重之感，強(qiáng)調(diào)每一位貧困百姓的臉上都布滿了衰弱與痛苦。他們疲于勞作且難以飽腹，并經(jīng)歷著被剝奪、被壓榨、被踐踏的痛苦。也表明此時(shí)的貧富分化現(xiàn)象非常嚴(yán)重。

其次，詩(shī)人特寫了具有代表性的景物來(lái)突出主題，強(qiáng)化視覺(jué)感受。第三節(jié)和第四節(jié)中，“chimney-sweeper”(掃煙囪的孩子)，“blackening church”(熏黑的教堂)，“the hapless soldier”(不幸的士兵)，“the youthful Harlot”(年輕的妓女)，“the new-born Infant”(新生的嬰兒)。畫面直觀地告訴讀者：兒童冒著煙熏窒息的危險(xiǎn)打掃煙囪；青年冒著生命的危險(xiǎn)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)；年輕女子靠出賣身體得以生存；新生嬰兒受到驚嚇而哭泣；熏黑的教堂不再明亮圣潔。這些畫面看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，只是客觀描寫，沒(méi)有主觀評(píng)述，但卻是空間和時(shí)間上的全方位展現(xiàn)。從街道、河邊、教堂、宮墻到妓院，從白天到黑夜，使有限和具體的意象產(chǎn)生出無(wú)限的豐富內(nèi)涵，放大了“疾苦、貧困、凄慘和不幸”，暗示了社會(huì)底層的男女老幼生活在痛苦之中。

再次，詩(shī)歌運(yùn)用鮮明對(duì)比的手法，營(yíng)造濃厚凄慘氛圍。詩(shī)歌結(jié)尾一行“And blights with plagues the Marriage hearse”(又帶來(lái)瘟疫，使婚車變成靈柩)，婚禮和葬禮兩種景象形成視覺(jué)和意義上強(qiáng)烈的對(duì)比，使絕望的氣氛達(dá)到頂峰，暗示著人們的生活失去希望，未來(lái)一片昏暗。窮人家的女子迫于生計(jì)而淪為妓女受盡凌辱，像瘟疫一樣毀了自己、他人和下一代，她們喪失了開(kāi)啟美好生活的權(quán)利?；橐鏊茐?zāi)?，死?葬禮)時(shí)時(shí)刻刻威脅著生命，喜慶的婚車一如運(yùn)尸的柩車，她們?cè){咒著命運(yùn)、婚姻和萬(wàn)惡的社會(huì)。

詩(shī)人用看似獨(dú)立的視覺(jué)意象，為讀者制造出聯(lián)想和想象的空間，促使讀者深思意象背后的內(nèi)涵，在頭腦中構(gòu)建出一個(gè)生動(dòng)的倫敦形象。富人的“獨(dú)占和專用”與窮人的“苦難”對(duì)比鮮明、反差極大，在視覺(jué)意象上形成沖突，強(qiáng)化了詩(shī)歌的戲劇效果，引起讀者情感共鳴。

(二)聽(tīng)覺(jué)意象

視覺(jué)意象傳遞靜態(tài)畫面，聽(tīng)覺(jué)意象則是一種動(dòng)態(tài)畫面，靜動(dòng)結(jié)合，增強(qiáng)畫面的立體感和真實(shí)性。詩(shī)人在第二、第三和第四節(jié)，運(yùn)用各種修辭手法，凸顯聽(tīng)覺(jué)意象。

第一，話語(yǔ)反復(fù)?！癶ear”(聽(tīng)見(jiàn))出現(xiàn)在第二節(jié)末尾，同時(shí)也是第三節(jié)的藏頭詩(shī)，即每行開(kāi)始第一個(gè)單詞的首字母組合為HEAR，以及第四節(jié)第一行末尾。這種以“聲音”貫穿字里行間，刺激讀者聽(tīng)覺(jué)來(lái)激發(fā)想象，增強(qiáng)渲染力和說(shuō)服力。形式上使結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意思上明細(xì)了第一句“我走過(guò)每條獨(dú)占的街道”的內(nèi)容，即所見(jiàn)所聞皆為真實(shí)，仿佛詩(shī)人不斷急促地在問(wèn)讀者“我聽(tīng)見(jiàn)，我聽(tīng)見(jiàn)了，你聽(tīng)見(jiàn)了嗎？”

第二，首語(yǔ)反復(fù)?！癳very”在第二節(jié)重復(fù)了五次，“每個(gè)人的每聲呼喊/ 每個(gè)嬰孩害怕的號(hào)叫/ 每句話，每條禁令……”讀起來(lái)節(jié)奏緊湊、語(yǔ)氣嚴(yán)肅，造成讀者強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)震撼，并深刻反映了在剝削階級(jí)的統(tǒng)治下，所有百姓被蹂躪、被踐踏的命運(yùn)。

第三，語(yǔ)音反復(fù)和押頭韻修辭法。為了進(jìn)一步激發(fā)讀者聽(tīng)覺(jué)上的聯(lián)想和想象力，摩擦音/s/和/z/，一清一濁，反復(fù)出現(xiàn)在詩(shī)中每一節(jié)，似悲哀的嘆息聲一樣象征著綿延無(wú)限的痛苦。鼻音/m/的頭韻貫穿全詩(shī)，第三行“mark，meet”，第四行重復(fù)“marks”，第八行“mind-forg’d manacles”，第十三行“most，midnight”。/m/音低沉、沉悶，有阻塞的感覺(jué)，該音回環(huán)始終，營(yíng)造出壓抑、窒息的氛圍，使讀者猶如身臨混亂的倫敦。此外，全詩(shī)采用abab cdcd efef dgdg形式押韻格式，讀起來(lái)韻律感極強(qiáng)，仿佛腳步聲一般，形象地傳遞出詩(shī)人徘徊在倫敦街頭時(shí)的苦悶心情。

第四，場(chǎng)景特寫，以點(diǎn)帶面。第三、第四節(jié)著重描寫了掃煙囪孩子的喊叫(chimney-sweeper’s cry)，傷兵的長(zhǎng)嘆(soldier’s sigh)和黑夜里妓女的詛咒(Harlot’s curse)。掃煙囪的孩子是無(wú)助的、可憐的，他們的喊叫，或是在酷暑寒冬里可憐巴巴地招攬生意，或是面對(duì)繁重的煙灰熏嗆的勞動(dòng)，或是宣泄無(wú)奈、不滿和反抗。成年的士兵本可以主宰自己的人生，卻不得不經(jīng)歷殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)?！伴L(zhǎng)嘆”是身心痛苦的表現(xiàn)，是對(duì)冷漠世道辛酸的質(zhì)問(wèn)，男子命運(yùn)尚且如此，女子命運(yùn)可想而知。她們出賣肉體，任人蹂躪，怨恨和絕望化作深夜里的一聲聲詛咒。

喧囂的白天到寂靜的夜晚，喊聲、怨聲、嘆息聲、詛咒聲不絕于耳，充斥在倫敦的各個(gè)角落。人們?nèi)怏w的創(chuàng)傷與折磨和精神的崩潰，都源于“每條禁令”(every ban)和“當(dāng)時(shí)倫敦政府制造的束縛人們靈魂的鐐銬”(mind-forg'd manacles)。在利益和金錢的驅(qū)使下，倫敦的政商相互勾結(jié)大搞權(quán)錢交易，到處都充斥著罪惡與墮落，一幅“富人的天堂，窮人的地獄”的景象。

(三)色彩意象

眾所周知，人們?cè)诟惺苌蕰r(shí)會(huì)結(jié)合自身的認(rèn)知和經(jīng)歷產(chǎn)生聯(lián)想和想象，并賦予色彩特定的意義，使色彩呈現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵。在《倫敦》中，詩(shī)人把視覺(jué)意象和聽(tīng)覺(jué)意象融合為一體，并采用獨(dú)特鮮明的色彩意象，來(lái)加強(qiáng)讀者的心理感受和情感震撼。

詩(shī)人在第一節(jié)營(yíng)造出昏暗的色調(diào)，在此背景下，第三節(jié)又出現(xiàn)了具有強(qiáng)烈對(duì)比性的紅色和黑色，給讀者描繪了一種身處末世般的景象。由于工業(yè)革命破壞了自然生態(tài)環(huán)境，污染嚴(yán)重，所以當(dāng)時(shí)的倫敦彌漫著大量煙霧，也被譽(yù)為“霧都”，這是一座座教堂被熏黑(every blackening church)的創(chuàng)作背景。黑色不僅代表著教堂外表的顏色，而且諷刺了教會(huì)的腐敗與邪惡，隱含著悲哀、災(zāi)難、罪惡、死亡之意，表達(dá)詩(shī)人對(duì)教會(huì)的尖銳批判。黑魆魆的教堂失去了諸如圣潔之地，充滿著仁慈與關(guān)愛(ài)等意義，充當(dāng)著統(tǒng)治者的得力幫手，從思想和精神層面奴役百姓，令人厭惡至極。

與黑色對(duì)應(yīng)的紅色，象征著激情、活力、生命力等，而詩(shī)中“不幸士兵的長(zhǎng)嘆，像鮮血流下了宮墻”(the hapless soldier's sigh / Runs in blood down palace-walls)，則把聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和色彩三者融為一體，制造出通感的效果。讀者聽(tīng)著士兵的嘆息聲，想象他們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上英勇作戰(zhàn)、流血犧牲的場(chǎng)景。士兵用汩汩鮮血和生命保衛(wèi)統(tǒng)治者手中的政權(quán)，使他們得以在宮墻內(nèi)盡享奢侈和榮華。而戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)本應(yīng)受到崇高禮贊的士兵卻傷痕累累流浪街頭，不得不令人唏噓。詩(shī)人運(yùn)用對(duì)比宮墻內(nèi)外的景象的寫作手法和鮮明的色彩意象，拓展了讀者的想象空間并無(wú)聲地發(fā)出抨擊社會(huì)的最強(qiáng)音。

三、結(jié)語(yǔ)

英國(guó)工業(yè)革命帶給人類巨大的進(jìn)步，又使人類面臨新矛盾和新挑戰(zhàn)。在這樣的背景下，英國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心的倫敦，所面臨的矛盾和挑戰(zhàn)更是嚴(yán)峻。布萊克以其敏銳的觀察力和細(xì)膩的筆觸，以多樣化的意象，在《倫敦》中刻畫了工業(yè)革命背景下倫敦黑暗的一面，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、宗教、家庭生活等方面存在的種種問(wèn)題，為讀者展現(xiàn)了一幅幅凄慘、悲傷、絕望的畫面。詩(shī)人通過(guò)簡(jiǎn)潔生動(dòng)的語(yǔ)言和鮮明的意象，使讀者能夠透過(guò)文字，根據(jù)意象的時(shí)空“空白”，訴諸想象和聯(lián)想，通過(guò)思考領(lǐng)悟意象的含義來(lái)感受詩(shī)人愛(ài)憎之情。詩(shī)人詩(shī)歌意象的妙用，增強(qiáng)了詩(shī)歌的深度和廣度，使詩(shī)歌思想內(nèi)涵深邃，雋永耐讀，魅力無(wú)限。