21世紀(jì)國產(chǎn)推理電影敘事空間解讀

張嘉栩

步入21世紀(jì)以來，國內(nèi)電影市場迅速發(fā)展，銀幕上的電影類型愈發(fā)多元。國產(chǎn)電影除傳統(tǒng)的喜劇片、愛情片、武俠片等類型片獲得成功外，推理片這一重要的電影類型也在近幾年被國內(nèi)觀眾廣泛熟知，“推理”元素也愈加成為電影的賣點(diǎn)和票房的保證。在推理電影中，電影空間是影片表達(dá)意象的重要存在?；诖耍疚膹耐评黼娪暗目臻g設(shè)置與影片內(nèi)容的聯(lián)系入手，分析國產(chǎn)推理電影中空間設(shè)置的發(fā)展趨勢。

一、場景空間在推理電影中的特征及應(yīng)用

“敘事空間”的提出最早被用于描述電影中的畫面空間，是影片呈現(xiàn)的故事所發(fā)生的場景。電影的敘事就是在大量的畫面空間中產(chǎn)生的，敘事空間所呈現(xiàn)的是一種表象世界，是被敘事藝術(shù)所創(chuàng)造，由觀眾的想象構(gòu)建而成的[1]。敘事空間既是一個實(shí)體的物理空間，也是社會文化空間及意蘊(yùn)空間的結(jié)合。

在推理片這一充滿懸疑色彩的類型片中，常見的敘事空間可籠統(tǒng)分為限定式空間與開放式空間。限定空間即故事發(fā)生在一個封閉的空間中。由于推理的劇情設(shè)定，推理電影中的案件常發(fā)生于一個封閉的空間當(dāng)中，如《東方快車謀殺案》的故事發(fā)生在飛駛的火車上、《尼羅河上的慘案》的主要劇情發(fā)生在尼羅河上的一艘游艇中。這樣的空間選擇營造了一種“與世隔絕”的氛圍，使得故事中的人物無法得到外界的援助，同時帶給觀眾緊張壓抑的視覺觀感，是凸顯懸疑、重視敘事的推理電影常用的一種空間場景設(shè)定。案件發(fā)生于封閉式場景的設(shè)定在國產(chǎn)推理電影中也時有出現(xiàn)，如張番番執(zhí)導(dǎo)的《密室》系列，故事發(fā)生在遠(yuǎn)離城市的別墅以及大海中與世隔絕的郵輪上。近年大熱的推理電影都并未將電影的整個故事完全集中于某一個場景，如陳思誠執(zhí)導(dǎo)的《唐人街探案1》，案件雖然設(shè)定為密室殺人案，但其敘事空間上選擇了泰國曼谷唐人街這個異國他鄉(xiāng)——一個不會得到任何外界幫助的“密閉空間”來達(dá)到密室效果，這樣的空間選擇可以使電影節(jié)奏更加緊湊，兼顧觀眾觀影效果。

與之相對，在推理電影中，開放式的空間選擇并不強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生在封閉的環(huán)境中，大多數(shù)類型電影都會采用開放式空間作為整個影片的場景。與限定式空間“戴著鐐銬的舞蹈”不同，開放式的空間設(shè)置會隨著情節(jié)的推進(jìn)向觀眾展現(xiàn)多個場景，也可以更加靈活地轉(zhuǎn)換空間?？上攵?，這樣的場景選擇可以降低推理電影中偵探者的推理難度，同樣降低編劇及拍攝難度，所呈現(xiàn)的也不再是只重視推理本身，而是展現(xiàn)更多案件之外的人與事物。

二、限定空間式——本格派推理電影

“限定空間”是指：“劇情或者是一個完整的故事片段在某個有限的物理空間前提下開展、發(fā)展并完成，這個限度以一個現(xiàn)實(shí)中的空間建筑來衡量，呈現(xiàn)在電影中則是一個多頻率出現(xiàn)的空間場景(如一個絕對的封閉空間：密室、荒島、電梯、衛(wèi)生間等)?！背酥?，這個空間場景會與主人公命運(yùn)緊密相關(guān)，參與故事的敘述。

本格推理電影由本格推理小說衍生而來，其將解謎作為自己的最高宗旨，以邏輯至上的推理解謎為主，通過邏輯推理展開情節(jié)，常有密室殺人或孤島殺人等詭計(jì)類型[2]。由于本格派推理的本質(zhì)，這類電影在敘事空間的選擇上往往是限定空間式的，如《孤島驚魂》《東方快車謀殺案》等。這類封閉空間中敘事解謎的過程往往是眾人齊聚一室，由“偵探”角色指出兇手?？上攵瑢⒄麄€電影細(xì)細(xì)鋪墊了近2個小時的矛盾沖突和錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系都集中于這小小的“一室”之中，真相揭開的一剎那敘事效果達(dá)到高潮，這無疑是限定空間敘事的魅力所在。國產(chǎn)推理電影《密室之不可告人》改編自本格派推理小說，故事設(shè)定遵循了“暴風(fēng)雪山莊”模式的封閉敘事空間，將故事置于遠(yuǎn)離城市的鄉(xiāng)野別墅中。但在近年大熱的國產(chǎn)推理電影中，影片呈現(xiàn)上徹底遵循在封閉空間中敘事的為數(shù)不多，“限定空間”中敘事大多成為一個重要的組成元素。在2015年上映的《唐人街探案1》就是國產(chǎn)本格推理電影的代表作，影片的情節(jié)和結(jié)構(gòu)上符合了本格推理的美學(xué)原則。

《唐人街探案1》將案件發(fā)生的空間放置于遠(yuǎn)離觀眾的泰國，以遙遠(yuǎn)的距離構(gòu)建了一個類似“架空”的場景，從心理上隔絕了觀眾的主觀情緒對推理過程的影響，使其專心致志關(guān)注案件本身，這樣的時空構(gòu)建大大增加了影片的本格色彩。影片以“頌帕密室被殺案”和“黃金失竊案”兩個案件展開，男主角秦風(fēng)是一個本格推理小說謎，考試失利后到泰國散心。一到泰國便破解了表舅自稱偵探的謊言，建立起自己是“偵探”的設(shè)定。影片主要案件是“密室殺人”，且真相反轉(zhuǎn)數(shù)次，兇手從唐仁到養(yǎng)父李，再到思諾，完整構(gòu)建了一個精致的密室犯罪。《唐人街探案1》中最具戲劇沖突的場景就是唐仁、秦風(fēng)重回“密室”——頌帕工坊的部分，在工坊中，兩人模仿兇手行兇，以“時空重現(xiàn)”的方式呈現(xiàn)了案件真相，揭開了兇手偽裝。這一片段中狹小的空間及暗黑的畫風(fēng)使觀眾駭然，這是由于人類與生俱來的對黑暗和幽閉環(huán)境的恐懼感?；诖?，這種限定空間的方式更能在電影中制造出懸疑感，營造令人窒息的氛圍。

《唐人街探案1》以燒腦的本格推理取勝，相比其他喜劇、愛情元素在電影中的應(yīng)用，影片更專注于“頌帕密室被殺案”的破解，故事的結(jié)尾也完整解決了開始給出的“謎題”[3]。影片中，扮演偵探角色的秦風(fēng)運(yùn)用自己推理知識完美解決了密室殺人的謎題，層層深入的推理與劇情的結(jié)合可謂巧妙。影片限定式的敘事空間也在影片構(gòu)建的底層極大增加了電影本身的可看性與故事節(jié)奏的緊湊感。

三、開放式敘事空間——社會派推理電影

與本格派推理注重邏輯、解答推理謎題不同，社會派推理電影更多描寫社會現(xiàn)實(shí)下的人性。這類型推理電影多為開放式的敘事空間，影片的畫面更多是在展現(xiàn)社會風(fēng)貌以及刻畫社會中的小人物。如2013年上映的《全民目擊》相比解謎過程更著重刻畫了舐犢之情、網(wǎng)絡(luò)暴力及司法公正等種種社會現(xiàn)象。富豪林泰婚期前，未婚妻慘死于地下停車場，警方得到的線索直指兇手是富豪的女兒。為救女兒，林泰與檢方展開了推理與邏輯的對決。在法庭上，雙方展開了一次次精彩的推理。突然出現(xiàn)的匿名視頻讓檢察官推理出犯人不是女兒而是富豪。正當(dāng)觀眾愕然之時，劇情反轉(zhuǎn)，真相是林泰一手策劃了假視頻，為救女兒，他不惜將罪名自己攬下。在敘事上，導(dǎo)演似乎一開場就告訴觀眾誰是兇手，但各種細(xì)節(jié)仍能讓觀眾感到撲朔迷離。影片以不同角色記憶的閃回一層層還原了事件真相，這樣的插敘讓影片有明顯的羅生門風(fēng)格。中間幾段精妙的推理讓觀眾保持對故事的觀影興趣。故事的最后，雙方都不是贏家，檢察官沒有維護(hù)司法的公正，富豪鋃鐺入獄，但這樣的結(jié)局同樣是為了更深刻地表現(xiàn)社會問題而存在。影片中出現(xiàn)的第三者插足、“富二代”犯罪、檢察官與律師職業(yè)操守及媒體對富豪享受“特權(quán)”的抨擊無疑是當(dāng)下社會的寫照，這部電影在非限定空間下展開敘事的策略雖然在滿足觀眾對“解謎”這種單純的欲望上有所不足，在敘事空間上卻更加寬廣，更多展現(xiàn)人與人之間的復(fù)雜情感與社會現(xiàn)狀，是在推理的外衣下，反映了實(shí)實(shí)在在的人性和社會現(xiàn)實(shí)中人處境的無奈。

值得注意的是，社會派推理的另一佳作是2015年上映的《踏血尋梅》。這部影片是國產(chǎn)社會派推理電影的優(yōu)秀代表作，影片中充當(dāng)“偵探”的臧Sir是一個性格怪異的警員，只有他一直執(zhí)著地追溯死者王佳梅與犯人丁子聰?shù)募m葛。在他的堅(jiān)持調(diào)查下，真相一點(diǎn)點(diǎn)揭露。片中的女主角王佳梅從東莞搬到香港，因?yàn)榛浾Z說不好被大家嘲笑。在繼父家不快樂的生活讓她選擇做援交女。犯人丁子聰是貨車司機(jī)，在經(jīng)歷一段痛苦的感情后，丁子聰通過網(wǎng)絡(luò)與佳梅相識，兩個不幸的人在虛擬的世界相互傾訴。在一次性愛中，佳梅告訴丁子聰她想死，子聰成全了佳梅。原來是兩個人各自的不幸造成了這件轟動全港的分尸案。影片的敘事空間在臧Sir、佳梅、丁子聰三人狹小的生存空間中反復(fù)跳轉(zhuǎn)。多數(shù)情況下，空間是主人公的活動場所，但是在《踏血尋梅》中，空間成為具有意指性的元素，人物活動的空間和人物心理的空間成為一種對稱的關(guān)系[4]。電影雖然講述的是案件的推理過程，但觀影后，讓觀眾感受較深的卻是影片里每一個人物在各自狹小的生存空間中的無奈和絕望?！短ぱ獙っ贰逢P(guān)鍵情節(jié)的展開多是在狹小的限定空間中完成，這是因?yàn)樵谙愀圻@個繁華的大都市中，底層人的真實(shí)生存現(xiàn)狀本就是在狹小的“棺材房”中度過，在限定的狹小空間中展開電影的故事更加凸顯了底層的人在繁華的香港與逼仄的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的扭曲與異化。

近年來大熱的國產(chǎn)推理電影，劇情設(shè)置上不再是僅僅追求獵奇和解謎的密室懸案，旨在更多地展現(xiàn)廣袤的社會視野。敘事空間的設(shè)置也不再是完全的限定式空間，更多的是以感人至深的情感取勝的社會派推理電影的開放式空間。無論是《全民目擊》中的父女情，還是《踏血尋梅》中的愛戀之情，都給觀眾以不可磨滅的深刻印象。這兩部影片都不同于國外更加推崇的精致的本格派，都反映的是片中人物代表的某個群體在整個社會的處境，探尋的是犯罪者的復(fù)雜人性和更深層次的犯罪動機(jī)，顯然更受國內(nèi)市場的歡迎，為未來國產(chǎn)推理電影提供了一個不錯的方向。