抗戰(zhàn)文藝期刊《彈花》的編輯策略研究

宮璐萍

“豪氣千盅酒，錦心一彈花，縉云存古寺，曾與共甘茶。”[1]1938年3月15日，文藝期刊《彈花》于湖北武漢創(chuàng)刊，后因武漢戰(zhàn)事告急，刊物一度遷至重慶?！稄椈ā氛Q生于抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之時(shí)，為抗戰(zhàn)文藝做出了不可忽視的貢獻(xiàn)，這自然離不開(kāi)主編趙青閣立足于抗戰(zhàn)大時(shí)代獨(dú)特又兼容并包的編輯策略。本文即從《彈花》刊物為民族抗戰(zhàn)服務(wù)的辦刊宗旨、對(duì)文壇名家和青年作家的重視，以及刊物在編輯過(guò)程中呈現(xiàn)出的女性視角三個(gè)方面對(duì)《彈花》刊物的編輯策略展開(kāi)論述。

一、服務(wù)于民族抗戰(zhàn)的辦刊宗旨

1937年盧溝橋事變爆發(fā)，中華民族全面抗戰(zhàn)開(kāi)始。在民族存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，許多愛(ài)國(guó)作家走上了文藝抗戰(zhàn)的道路，這其中就包括“燕趙才女”趙清閣?！稄椈ā穭?chuàng)辦前夕，趙清閣剛剛結(jié)束了《婦女文化》刊物的編輯工作。勞苦的編輯生涯非但沒(méi)有使趙清閣放棄編輯工作，反而“像著了迷似的，一心想再編一個(gè)宣傳抗戰(zhàn)的文藝刊物”[2]，《彈花》文藝月刊于是應(yīng)運(yùn)而生?！稄椈ā返霓k刊宗旨，在其創(chuàng)刊號(hào)上即有著十分鮮明的體現(xiàn)。創(chuàng)刊號(hào)開(kāi)篇即登載了《彈花》社自己撰寫的文章《我們的話》，文中指出“目前中國(guó)社會(huì)，已經(jīng)到了生死存亡的關(guān)頭，站在民族戰(zhàn)爭(zhēng)的大時(shí)代，文藝就是精神動(dòng)員的有力因子之一?！盵3]創(chuàng)刊號(hào)上另外一篇文章《彈花的文藝》中，作者甘云衡則對(duì)辦刊的使命和宗旨做出了更為詳盡的注解，提出文藝工作者要抓住這個(gè)偉大的時(shí)代，寫出強(qiáng)有力的作品，像彈花一樣迸射到每個(gè)角落里去[4]。由此，《彈花》刊物的抗戰(zhàn)宗旨已經(jīng)十分明確。

在“為抗戰(zhàn)服務(wù)”的辦刊宗旨引領(lǐng)下，“抗戰(zhàn)意識(shí)”也成為《彈花》刊物選稿的重要標(biāo)準(zhǔn)。為了引起廣大讀者和作家的注意，盡可能多地收取優(yōu)質(zhì)稿件，幾乎每一期《彈花》都附上了征稿啟事。征稿啟事首先即對(duì)稿件的內(nèi)容做出了基本要求——“本刊歡迎抗戰(zhàn)意識(shí)的小說(shuō)、戲劇，詩(shī)歌、圖畫(huà)及戰(zhàn)地通訊、報(bào)告文學(xué)等稿件。”[5]。實(shí)際上，《彈花》從文藝?yán)碚摰轿膶W(xué)創(chuàng)作無(wú)不呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的抗敵斗爭(zhēng)意識(shí)。在理論文章中，王平陵《為抗戰(zhàn)而寫作》、金滿誠(chéng)《忠于文藝·忠于抗戰(zhàn)》以及董文《文藝與政治握手》等文章強(qiáng)調(diào)了文學(xué)與抗戰(zhàn)的關(guān)系，駁斥了“文藝與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)”論；老向《論瓶與酒》、何榮《民眾也可以接受新的》以及趙清閣《文藝通俗化與文藝行動(dòng)》等文對(duì)我國(guó)四十年代文壇中有關(guān)文藝大眾化以及文藝民族形式問(wèn)題進(jìn)行了探索；陳紀(jì)瀅《建設(shè)我們的士兵文學(xué)》以及趙清閣《制作軍歌之我見(jiàn)》等文則探討了抗戰(zhàn)大時(shí)代下，文藝與士兵以及士兵生活的緊密聯(lián)系。在《彈花》主體部分的文學(xué)創(chuàng)作中，則有著更為鮮明的抗敵傾向——諸如敵寇的殘暴、我軍的英勇、漢奸的狡詐、民眾的覺(jué)醒等，這些都成為《彈花》的重要主題和內(nèi)容。為抗戰(zhàn)服務(wù)的宗旨貫穿于《彈花》辦刊歷程的始終，使得刊物成為抗戰(zhàn)文壇中不可忽視的存在。

二、文壇名家與青年作家并存

辦刊需要大量?jī)?yōu)秀的稿件，《彈花》的成功創(chuàng)辦離不開(kāi)作家的鼎力支持。關(guān)于編輯與作家的關(guān)系，趙清閣有著自己的獨(dú)到見(jiàn)解：“編者與作者是相輔相成的關(guān)系，編者離開(kāi)作者，他的刊物園地便會(huì)荒蕪，作者離開(kāi)編者，他的作品無(wú)從開(kāi)花結(jié)果，便會(huì)枯萎，湮沒(méi)。”[2]基于這一理念，作為《彈花》主編的趙清閣一直十分重視與作家之間的關(guān)系。趙清閣是著名作家，在創(chuàng)辦《彈花》之前就曾先后主編過(guò)多種進(jìn)步文藝刊物。在其豐富的報(bào)刊編輯活動(dòng)中，趙清閣結(jié)識(shí)了眾多作家，此次《彈花》的創(chuàng)辦也自然吸引了許多作家為其搖旗吶喊。趙清閣此時(shí)又是“文協(xié)”會(huì)員，這就為《彈花》的組稿提供了十分便利的條件。

《彈花》的稿源有了保證，如何選擇稿件成了刊物編輯面臨的重要問(wèn)題?？飫?chuàng)辦之初，急需文壇名家打開(kāi)局面，《彈花》創(chuàng)刊號(hào)上即發(fā)表了諸如老舍、王平陵、胡紹軒等文壇名家的文章。這些文壇名家的作品使得《彈花》的稿件質(zhì)量有了保證，同時(shí)也打開(kāi)了《彈花》的銷路。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《彈花》“第二期出版不幾天，兩千冊(cè)銷盡，第三期加印至三千冊(cè)?！盵2]在《彈花》第一卷第六期“編后”中，趙青閣即對(duì)這些為刊物撰稿的作家們表示了感謝：“金滿城先生，老舍先生，老向先生，沙雁先生，他們都是流著汗給本刊撰寫難能可貴的杰作。特別是金滿城先生，不以新相識(shí)而隔閡，予本刊以誠(chéng)意的協(xié)助，及有益的指示。實(shí)在是編者在這陌生環(huán)境中最感到快慰的?！盵6]

值得注意的是，除了這些文壇名家之外，青年作家也為《彈花》刊物提供了數(shù)量可觀的優(yōu)質(zhì)稿件，成為《彈花》作家群體中不可忽視的存在。在《漫憶寫作與編輯》一文中，趙清閣對(duì)此曾有這樣的表述：“為了保證銷路，唐性天要求每期須有幾篇名作家的文章，理由是名作家才有號(hào)召力……但我對(duì)唐性天的意見(jiàn)是有保留的，我主張刊物不一定每期都用名作家作品，無(wú)名作者的來(lái)稿只要好，也可以用，這對(duì)培養(yǎng)文藝青年有決定性作用?！盵7]在趙清閣這一兼容并包的編輯理念下，《彈花》刊物登載了大量青年作家的作品，其中彈花第二卷第二期中，青年作家的稿件占比甚至達(dá)到了十分之七八，在本期“編后”中，趙清閣則不吝溢美之辭，對(duì)這些無(wú)名作家的稿件表達(dá)了贊賞：“現(xiàn)在我很快活，是異于往日編后的快活。當(dāng)我聚精會(huì)神地閱讀一批外來(lái)的稿件時(shí)，我發(fā)現(xiàn)一般所謂‘無(wú)名’作家的那種不茍且不濫造的精神，他們運(yùn)用靈活的筆，精密的思想，寫成了充實(shí)而有力的作品。”[8]不論出身，不論名氣，依據(jù)作品的內(nèi)容和質(zhì)量進(jìn)行組稿和選稿，趙清閣“唯才是用”的編輯策略使得《彈花》獲得了青年讀者的支持，客觀上為刊物的銷售打開(kāi)了局面。

三、女性視角及對(duì)女性生存境遇的體察

作為中國(guó)現(xiàn)代文壇著名的女性作家，趙清閣在創(chuàng)作上一直堅(jiān)持著女性主體意識(shí)，這種獨(dú)特的女性意識(shí)在其漫長(zhǎng)的編輯生涯中也有著十分鮮明的體現(xiàn)。在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前，趙清閣即一直致力于婦女解放運(yùn)動(dòng)，對(duì)“婦女文化”有著強(qiáng)烈的向往與熱愛(ài)，也正是在這種熱愛(ài)之下，趙清閣開(kāi)始主編一系列宣傳婦女文化的文藝刊物。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，趙清閣將其一直關(guān)注的婦女解放問(wèn)題與中華民族抗戰(zhàn)聯(lián)系起來(lái)，在其主編的《婦女文化》刊物的代發(fā)刊詞中即號(hào)召文化女性們攜起手來(lái)，團(tuán)結(jié)大眾，負(fù)起努力救亡的責(zé)任[9]。由此可見(jiàn)趙清閣對(duì)婦女社會(huì)地位以及社會(huì)責(zé)任的關(guān)注。

因?yàn)檎蔚榷喾矫嬖?，《婦女文化》出版了三期以后主編趙清閣即從該刊離任，然而這一理念卻延續(xù)到了《彈花》刊物的創(chuàng)辦中?？锏诙谥械禽d了郭沫若的演講辭《女子是人類“好的一半”》。在這篇演講辭中，郭沫若號(hào)召女青年們從閨閣中走出來(lái)，走入農(nóng)民群眾中去，回到“無(wú)產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)者以及兵士的廚房”[10]，融入抗戰(zhàn)的偉大時(shí)代。緊隨其后，刊物又登載了老舍《致女友××函》一文，文章中老舍也對(duì)處于抗戰(zhàn)時(shí)代背景下的女青年們給出了嚴(yán)肅的建議和勸告——奉勸女子不要過(guò)于注重自己的外在，要將更多的時(shí)間和精力投入到抗敵救國(guó)工作上來(lái)[11]。這些都契合了趙清閣一直以來(lái)所致力的婦女個(gè)性解放問(wèn)題的探討。

在《彈花》刊物中，“女作家專號(hào)”這一期集中體現(xiàn)了刊物的女性視角。該專號(hào)為《彈花》第三卷第五期，趙清閣集結(jié)了白薇、安娥、謝冰瑩、方令孺、沉櫻等女作家的文藝作品，成為《彈花》刊物中最為獨(dú)特的風(fēng)景。這些女作家的作品或號(hào)召民族抗戰(zhàn)，或關(guān)注女性獨(dú)立；或以自身浮沉訴說(shuō)家國(guó)之痛，或依他人故事書(shū)寫時(shí)代之思。從作品內(nèi)容到思想面貌，無(wú)不呈現(xiàn)出這一特定時(shí)期女性對(duì)民族、國(guó)家以及自身境遇的嚴(yán)肅思考。而從本期“編后”中也可以窺見(jiàn)主編趙清閣的編輯意圖：“從五四到現(xiàn)在，也可說(shuō)是從反封建到抗戰(zhàn),中國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)由社會(huì)革命到民族革命，隨著時(shí)代進(jìn)展，參加這運(yùn)動(dòng)的工作者固以男性為多；可是講到貢獻(xiàn)，女性似乎也并不低能于男性。”[12]在趙清閣看來(lái)，這些女作家們活躍在每個(gè)跳動(dòng)的時(shí)代中，為爭(zhēng)取婦女解放和民族解放做出了巨大的努力與犧牲，這種存在于女性身上的偉大戰(zhàn)斗精神和進(jìn)取精神正是主編趙清閣想要借此專號(hào)向廣大讀者大眾展現(xiàn)的。

從1938年3月創(chuàng)刊到1941年8月?？?，《彈花》刊物雖然只存續(xù)了短短三年時(shí)間，卻在戰(zhàn)火硝煙的抗戰(zhàn)時(shí)期以一種昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗姿態(tài)為抗戰(zhàn)文壇注入了新鮮的革命力量。雖然在主編趙清閣看來(lái)，《彈花》刊物“限于自己的能力、水平，沒(méi)有能夠較好地完成編輯任務(wù)，因此也就沒(méi)有起到預(yù)期的效果、作用?！盵7]但“所聊堪告慰的，即《彈花》自始至終在戰(zhàn)斗，為民族解放、抗敵救亡而戰(zhàn)斗?！盵7]在那樣的年代幾乎全憑個(gè)人辛苦經(jīng)營(yíng)，《彈花》也確實(shí)不可避免地存在著某種局限性。然而正如刊物名稱所象征的那樣，作為時(shí)代的產(chǎn)物，《彈花》從未與時(shí)代遠(yuǎn)離，她就是時(shí)代中“那子彈開(kāi)放的花”，在抗戰(zhàn)期刊史上留下了濃墨重彩的印記。