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    全球化視角下中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的復(fù)興困境淺析

    2021-03-07 14:52:57張璞俊
    文化學(xué)刊 2021年6期
    關(guān)鍵詞:鑒賞能力全球化美學(xué)

    樊 靖 張璞俊

    一、引言

    通常意義上所說的全球化,主要是以科學(xué)技術(shù)和信息社會的發(fā)展為基礎(chǔ)的國際關(guān)系新格局,最初是以科技和經(jīng)濟等領(lǐng)域最為突出,這一態(tài)勢也為信息和社會的建設(shè)提供了新的標(biāo)準(zhǔn)和契機,讓那些發(fā)展中的第三世界國家也擁有更加廣闊的空間和平臺。但不可否認(rèn)的是,也在一定程度上削弱了世界各民族文化的多樣性和豐富性,讓世界各民族文化逐步向著以美國為中心的西方文化趨同,再加上在全球化的浪潮之下,經(jīng)濟發(fā)展的地位得到了前所未有的提升,人文社會科學(xué)的位置被逐漸邊緣化對待,群眾也有可能會遺忘自己的精神家園,在各種物欲的誘惑下失去精神棲息之所。對此,中國作為世界貿(mào)易組織的重要組成部分,在未來也必將會在全球化進(jìn)程中扮演更加重要的角色,這也就說明西方文化的價值觀念與意識形態(tài)都會源源不斷地流入本土。相較于經(jīng)濟全球化帶來的沖擊,文化滲透帶來的影響是更加值得注意的,我國需要認(rèn)真分析傳統(tǒng)美學(xué)在全球化中面臨的困境。

    二、分析文化全球化

    (一)消費文化

    在全球化貿(mào)易發(fā)展的驅(qū)動下,消費和投資成為支撐國家經(jīng)濟增長的核心動力,有相當(dāng)一部分西方發(fā)達(dá)國家鼓勵消費,甚至把浪費當(dāng)作基本的治國方略,消費文化并不是出于消費的需求,而是僅僅為了消費的目的,不僅住宅汽車和旅游成為消費對象,同時消費文化也會受到各種官方企業(yè)新聞媒體的鼓勵和推崇,逐步演變成一種流行和大眾的文化,由此來否定文化的內(nèi)在價值,這就導(dǎo)致消費文化產(chǎn)品在形式上變得更加重復(fù),甚至是以機械復(fù)制和粘貼的形式多次出現(xiàn)。在這種態(tài)勢的驅(qū)動下,文化藝術(shù)產(chǎn)品也會失去雅俗之別,最終會壓抑群眾的審美天性,讓審美活動變成純粹機械性的感覺活動,無法真正提高群眾的審美能力和鑒賞能力。除此之外,消費文化也把精英意識的消解作為價值追求的目標(biāo),在文學(xué)創(chuàng)作的過程中也并不追求深度和廣度,呈現(xiàn)出一種平面狀態(tài)。而且,當(dāng)精英意識被消解之后,文學(xué)就淪落為敘述的產(chǎn)物。商品經(jīng)濟的發(fā)展也在不斷沖擊著現(xiàn)有的人道主義和人文情懷,那些探究終極價值的美學(xué)精神和精英意識受到了質(zhì)疑,同時,消費文化在解構(gòu)傳統(tǒng)精英意識的時候,也導(dǎo)致了美學(xué)趨于泛化,美學(xué)被當(dāng)作特定的標(biāo)簽,貼在各種有利可圖的商品之上,原有的精英情懷蕩然無存,淪落為消費文化的犧牲品。

    (二)西方文化的擴張

    全球化的發(fā)展并不是絕對平等的,在很大一部分程度上都受西方發(fā)達(dá)國家的影響,以美國為中心,美國也在這一趨勢中推行自己的價值觀念和意識形態(tài),這也就意味著,中國在面對全球化文化發(fā)展的時候,面臨著文化的改革。再加上世界文化本身就顯露出了趨同的特征,各民族之間的文化差異變得越來越模糊,這也讓許多發(fā)展中國家深感危機。即便是那些注重傳統(tǒng)價值觀念的歐洲國家,也在面對美國文化浪潮的時候提出了反對。除此之外,文化全球化也會逐步削弱各民族之間的文化差異性,這就與傳統(tǒng)美學(xué)的個性精神和自由精神相悖。

    三、分析中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)

    (一)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)起點較高

    早在先秦春秋戰(zhàn)國時期,中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)審美就已經(jīng)有所萌芽,老子是首位對美進(jìn)行闡述的學(xué)者,提出了一系列與美相關(guān)的概念,例如自然、虛實,等等。孔子也對美和善進(jìn)行了一系列的闡述,注重文學(xué)與氣質(zhì)。莊子更加推崇的是精神上的自由,涉及心齋和坐忘等概念。在這里,先秦哲學(xué)中所提到的“氣”,在經(jīng)過漢朝的演變之后,正是在魏晉南北朝時期轉(zhuǎn)化為氣韻生動的美學(xué)思想。而先秦哲學(xué)中所提到的形與神,也被后世凝練為傳神寫照的價值理念。以老子提出的“氣”和“道”為例,自然界中的事物并不是相互孤立存在的,而是共同處于自然系統(tǒng)內(nèi),涉及時間和空間兩個維度上的審美感知,這就讓審美的對象變得更加多樣,審美對象之間的聯(lián)系也變得更加復(fù)雜。早在宋元士大夫時,中國傳統(tǒng)繪畫就已經(jīng)嶄露頭角,講求的是書畫同源,推動書和畫的有效結(jié)合,那些中國著名的傳統(tǒng)繪畫畫家也往往是飽學(xué)之士,能夠在自己的創(chuàng)作中展現(xiàn)出文學(xué)修養(yǎng),情感意志,傳遞出深厚的價值理念。

    (二)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)審美對鑒賞能力的要求十分嚴(yán)格

    古典美學(xué)最早是在魏晉時期實現(xiàn)了傳播和普及,彼時的群眾崇尚老子、莊子和周易。相較于漢代來講,魏晉時期并不注重藝術(shù)的政治和教育功能,而是更加強調(diào)藝術(shù)的審美價值,文人也不再把自己的道德觀念和政治抱負(fù)強加到畫作上,而是真正意義上欣賞畫作本身。在魏晉南北朝時期,中國古典美學(xué)就已經(jīng)針對藝術(shù)創(chuàng)作的心理活動和情感思想進(jìn)行研究,在這里,知音一詞也可以充分反映出彼時的人文追求和向往,審美鑒賞已經(jīng)在當(dāng)時成為普遍研究的課題。從本質(zhì)上來講,畫家的創(chuàng)作是編碼的過程,而鑒賞又是一個觀者解碼的過程,當(dāng)代人在欣賞中國古典藝術(shù)是必須要具備一定的鑒賞能力和素質(zhì),這種鑒賞能力涉及中國的歷史詩詞文學(xué),以及中國的傳統(tǒng)文化等多個方面的內(nèi)容。所以,在鑒賞之前,當(dāng)代人也需要付出相當(dāng)?shù)呐Α?/p>

    (三)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)審美的鑒賞需要靈性

    在唐宋元明清等時代,美學(xué)思想又出現(xiàn)了意象意境等全新的理念。妙趣也是流傳甚廣的美學(xué)學(xué)說。從這些提法中也可以看出,中國古典美學(xué)的鑒賞能力不僅涉及知識面的拓展,更是需要頓悟和靈性,需要天賦。但就西方藝術(shù)創(chuàng)作來講,只需要經(jīng)歷反復(fù)的系統(tǒng)性訓(xùn)練,通過美學(xué)法則的學(xué)習(xí),就可以完成。

    四、分析當(dāng)代西方文化的特點

    近些年來,文化產(chǎn)業(yè)已然成為支撐西方國家經(jīng)濟建設(shè)的有效力量,產(chǎn)值在GDP中的占比都高于10%,而美國的文化產(chǎn)業(yè)增加值約占全國的25%,占世界文化市場份額高達(dá)43%。這也就意味著,西方文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展十分迅速。

    (一)西方傳統(tǒng)文化藝術(shù)精品頻出

    就西方古典文化來看,涉及希臘文化、羅馬文化、文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可藝術(shù)等多個方面的內(nèi)容,前后文化間的繼承性并不突出,后一段文化基本上都是在前一段文化被推翻之后重新建立的。而西方文化之所以會表現(xiàn)出這種階段性的特征,是因為特定的歷史淵源。當(dāng)代的文化包裝,必須要通過特定的典型化手段,只有這樣才可以在市場中脫穎而出,吸引到更多的目標(biāo)用戶,占領(lǐng)更多的市場資源。在這里,西方文化的階段性特點也與藝術(shù)市場的典型化需求不謀而合,所以也為藝術(shù)精品的生產(chǎn)和制造孕育了溫床[1]。

    (二)西方傳統(tǒng)文化的多樣性輸出

    美國的影視業(yè)、藝術(shù)表演、娛樂業(yè)、信息服務(wù)等產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達(dá),在世界范圍內(nèi)都具有極高的知名度,而且也長期占據(jù)著文化產(chǎn)業(yè)的世界首位,影視作品在全球市場范圍內(nèi)都具有極高的優(yōu)勢,包括諸如索尼、米高梅、夢工廠、迪士尼、??怂?、環(huán)球、華納兄弟,等等。在這里,西方文化大多都是以電影或者是電視等大眾媒介實現(xiàn)輸出的,而且會通過娛樂的手段進(jìn)行包裝,這就更加符合受眾的個性化需求,能夠穩(wěn)定自己的用戶群。

    (三)西方傳統(tǒng)文化正在培育大眾

    早在之前,大眾傳播的概念就已經(jīng)得到了許多西方國家的重視和關(guān)注,西方也通過這種手段來推廣自己的古典文化,拓展了傳播的廣度和深度。而西方的美學(xué)思想也正是通過電影、廣告、產(chǎn)品等多種媒介向全世界進(jìn)行宣傳的。值得注意的是,這種多角度的傳播并不是建立在民主和平等的基礎(chǔ)上的,是一種具有差異的優(yōu)勢傳播。這種優(yōu)勢并不意味著西方文化本身優(yōu)越于其他文化,而是西方文化本身就與經(jīng)濟發(fā)展緊密結(jié)合在一起,從而產(chǎn)生了暈輪效應(yīng)。部分西方國家利用別國對自身工業(yè)的崇拜心理來宣傳自己的品牌和形象,從而讓那些世界其他地區(qū)的群眾不加分辨地認(rèn)定西方文化比本國文化優(yōu)秀。

    五、分析中國傳統(tǒng)文化困境的突破方法

    (一)藝術(shù)鑒賞能力的培養(yǎng)

    中國文化博大精深,涉及不同類型的文學(xué),當(dāng)代人要想弘揚中國的傳統(tǒng)美學(xué)藝術(shù),就必須要加深對民族的理解和感知。在這里,國家應(yīng)當(dāng)展開國民藝術(shù)教育,要通過學(xué)校這種教學(xué)機構(gòu)進(jìn)行正規(guī)且系統(tǒng)的藝術(shù)專業(yè)教育,設(shè)置相對應(yīng)的傳統(tǒng)課程,培養(yǎng)傳統(tǒng)美學(xué)的研究人才壯大數(shù)字化隊伍,并提高人才對本民族文化的自信心和自豪感[2]。同時,各級政府也需要發(fā)揮出自己的組織和引導(dǎo)作用,鼓動民間機構(gòu)開展各種各樣的文化活動或者演出,培養(yǎng)國人對傳統(tǒng)美學(xué)的認(rèn)同感,產(chǎn)生情感上的共鳴,然后再用意志去指導(dǎo)自身的行為。

    (二)創(chuàng)作優(yōu)秀的藝術(shù)作品

    國家應(yīng)當(dāng)堅持對民眾進(jìn)行藝術(shù)教育,政府要聯(lián)系民間機構(gòu)展開多樣性的藝術(shù)活動,培養(yǎng)優(yōu)秀的現(xiàn)代藝術(shù)家,為傳統(tǒng)藝術(shù)作品的創(chuàng)作奠定堅實的基礎(chǔ)。藝術(shù)教育的質(zhì)量應(yīng)當(dāng)在未來得到進(jìn)一步的提升,要深切植根于國內(nèi)的傳統(tǒng)思想,凝聚不同類型的文化種類,讓藝術(shù)家也能夠汲取更多的養(yǎng)分,在實踐的過程中運用所學(xué)知識展開創(chuàng)作[3]。

    (三)加大財政的支持和鼓勵力度

    近些年來,我國已經(jīng)提高了對文化藝術(shù)的重視和關(guān)注,所以也需要在新時期加大財政的支持和鼓勵力度,必須要明確國民精神生活需求,設(shè)立專項的藝術(shù)資金,扶植民間藝術(shù)機構(gòu),并建立藝術(shù)博物館,吸引更多的游客,提高民眾的認(rèn)同感。在政策層面,國家也應(yīng)當(dāng)推動文化和科技的深層次結(jié)合,發(fā)展新型文化業(yè)態(tài),要讓文化產(chǎn)業(yè)向著規(guī)?;图s化的方向邁進(jìn),擴大并引導(dǎo)文化消費[4]。

    六、結(jié)語

    綜上所述,中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的復(fù)興并不是一蹴而就的,必須要經(jīng)歷一個循序漸進(jìn)的過程。文章通過鑒賞能力的培養(yǎng)、藝術(shù)作品的優(yōu)化創(chuàng)造、財政的支持和鼓勵這三個角度,論述了傳統(tǒng)美學(xué)復(fù)興的方法和措施,充分結(jié)合了中國傳統(tǒng)文化的特點,具有理論上的合理性與實踐上的可行性。在未來,中國也需要堅持自身的價值取向,不能照搬西方國家的模式,而是要在探索的過程中靈活借鑒,推動藝術(shù)文化教育的普及和弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)的宣傳。

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