淺析現(xiàn)代箏曲中漢族民歌元素的運用

摘要：在經(jīng)濟、政治高速發(fā)展和進步的二十一世紀，傳統(tǒng)音樂文化也隨著時代的腳步在往前邁進。本文以漢族民歌元素為基礎(chǔ)，分析該元素與現(xiàn)代箏樂作品的融合運用，通過歸納總結(jié)，了解漢族民歌與古箏這一樂器結(jié)合創(chuàng)作的獨特性和多樣性，更好地傳承和推廣我國優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化。

關(guān)鍵詞：古箏;傳統(tǒng)音樂元素;漢族民歌

一、漢族民歌元素的解讀

漢族民歌屬于民間音樂中的民間歌曲。我國民歌的歷史最早可以追溯到西周時期。《詩經(jīng)》中的“風”、“雅”、“頌”其中“國風”便以民歌的形式概括了我國西周初期到春秋中期的風土人情和社會生活。戰(zhàn)國時期的《楚辭》中也囊括了許多楚地的民歌，到了漢魏六朝樂府民歌逐漸聞名。民歌歷經(jīng)上千年的發(fā)展不斷地壯大與豐富，現(xiàn)代從地域上劃分為漢族民歌和少數(shù)民族民歌;從音樂特點上劃分為山歌、小調(diào)和勞動號子。漢族民歌元素屬于傳統(tǒng)音樂元素中的支流，在現(xiàn)代箏樂藝術(shù)發(fā)展中，運用我國傳統(tǒng)音樂元素創(chuàng)作的箏樂作品逐漸豐富，作曲家運用民間歌曲這個支流創(chuàng)作了許多具有民族特色的箏樂。

通過資料研究，現(xiàn)代箏樂作品中包含漢族民歌元素的創(chuàng)作非常廣泛，例如：《瀏陽河》、《清江放排》、《山丹丹花開紅艷艷》、《茉莉芬芳》、《曉霧》、《倚秋》、《楓橋夜泊》等等。本文將從三個不同年代中運用漢族民歌元素創(chuàng)作的代表性箏樂作品進行舉例分析，了解不同年代中箏樂的創(chuàng)作特點以及古箏這一樂器與漢族民歌元素結(jié)合創(chuàng)作所體現(xiàn)出的獨特性。

二、不同年代以漢族民歌元素為基礎(chǔ)創(chuàng)作的代表性箏樂作品舉例分析

1、七十年代代表性箏樂作品《山丹丹開花紅艷艷》

該作品是根據(jù)陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》改編的同名古箏曲。陜北民歌常以信天游作為表現(xiàn)形式貼切表現(xiàn)陜北人民的日常生活，民歌多處體現(xiàn)陜北地區(qū)的方言特點，旋律自由寬廣，高亢豪放，音樂中多呈現(xiàn)長音和大跳音程。以該民歌為基礎(chǔ)改編的古箏作品中充分尊重了原版民歌的結(jié)構(gòu)，在樂曲布局和主題上基本沿襲了原有民歌的旋律和節(jié)奏。但在改編的細節(jié)處理上充分發(fā)揮出了古箏獨特的旋律性。在慢板段的旋律線條中多用古箏左手下滑音技巧來體現(xiàn)陜北地區(qū)婉轉(zhuǎn)高亢的方言特點;在民歌旋律長音的處理上多運用古箏的長搖來保持延長音，突出陜北民歌自由寬廣的旋律線條。在樂曲的過渡段中運用古箏疊加撮音的技法將民歌中的單音旋律變成雙音旋律，模仿鑼鼓的音調(diào)將樂曲主題推向高潮，烘托喜慶的氛圍。該作品將陜北民歌的音樂元素融入箏曲的創(chuàng)作中，在曲風上相較于原曲多了一份古樸和優(yōu)雅，深受大眾喜愛。

2、九十年代代表性箏樂作品《茉莉芬芳》

該作品是根據(jù)江蘇民歌《好一朵茉莉花》改編而成的古箏曲?！败岳蚧ā睂儆诮K民歌中的小調(diào)，又名“鮮花調(diào)”。江蘇民歌中的小調(diào)具有委婉秀麗的風格特點，樂曲細膩優(yōu)雅，區(qū)別于北方民歌的豪放，具有江南水鄉(xiāng)的典型風韻。該作品在音調(diào)上，運用大量的小三度滑音來突出民歌中小調(diào)細膩婉轉(zhuǎn)的特點。同時運用古箏左手不規(guī)則的顫音技巧對民歌中的唱腔進行修飾處理，很好的達到了潤腔的作用，展現(xiàn)出了江蘇民歌中獨特的“韻”。在句式結(jié)構(gòu)上結(jié)合了江蘇民歌一問一答的特點，采用上下句結(jié)構(gòu)進行發(fā)展，通過上行旋律表達“問句”，下行旋律回應(yīng)“答句”，在句子之間用古箏的刮奏技巧進行連接，具有極強的旋律性，將茉莉花清新柔美的形象和江南女子的內(nèi)斂含蓄表現(xiàn)的淋漓盡致。

3、現(xiàn)代代表性箏樂作品《楓橋夜泊》

該作品是根據(jù)唐代詩人張繼的同名詩篇創(chuàng)作而成。樂曲用現(xiàn)代的作曲技法進行創(chuàng)作，旋律中廣泛采納了蘇南小調(diào)、蘇南吹打等傳統(tǒng)音樂元素，將蘇南民歌與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作特色相結(jié)合。蘇南民歌受昆曲和歷史背景影響，音調(diào)中有吳歌的風格韻味，曲調(diào)流暢優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)動聽，擅長抒發(fā)細柔的情感和敘事的性能。在作品的慢板段落中，運用簡單的節(jié)奏型來體現(xiàn)舒緩悠揚的旋律，流露出淡淡的憂傷之意，與詞人的情感切合。在創(chuàng)作手法上，將c羽七聲雅樂調(diào)式與降e徵調(diào)式相結(jié)合，對傳統(tǒng)古箏的定弦進行了創(chuàng)新，旋律中“#F”的運用既體現(xiàn)了蘇南民歌和昆曲的音調(diào)特點，又極具現(xiàn)代音樂風格。在演奏技法中，用琴碼左側(cè)彈奏、輪指、輪抹等創(chuàng)新演奏技巧體現(xiàn)蘇南民歌中的吹打音樂元素，使民歌的歌唱性與現(xiàn)代音樂的藝術(shù)性融合交織。

三、箏樂創(chuàng)作在時代中的發(fā)展

本文選取的三首代表性作品分別創(chuàng)作于七十年代、九十年代和現(xiàn)代。隨時代的發(fā)展可以看出古箏這一樂器創(chuàng)作的多樣性。作曲家在箏樂的創(chuàng)作中運用的古箏演奏技法日漸豐富，“輪指”、“左手琴碼撥弦”等難度高的技法在創(chuàng)作中更好地突出了民歌的旋律線條，豐富了民歌作品的旋律織體。在樂曲的調(diào)式調(diào)性上，七十年代到九十年代多運用傳統(tǒng)五聲音階進行創(chuàng)作，到了現(xiàn)代，作曲家打破了傳統(tǒng)五聲音階的局限性，結(jié)合中西方調(diào)式特點制定獨特的人工定弦進行創(chuàng)作。同時，在以漢族民歌元素為基礎(chǔ)的創(chuàng)作中也體現(xiàn)了古箏這一樂器的獨特性。作曲家利用古箏特有的先天韻律，通過“上滑音”、“下滑音”、“顫音”來模仿不同地區(qū)的唱腔風格，將民歌旋律與古箏作品相結(jié)合達到“以韻補聲”的效果。在傳承和弘揚民族音樂文化的道路上，古箏藝術(shù)的發(fā)展任重而道遠。通過古箏所體現(xiàn)的獨特性和多樣性以及我國傳統(tǒng)音樂文化的深厚底蘊，相信在新時代的潮流中古箏能與諸多元素融合創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品，立足于世界音樂之林。

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作者簡介：李思璇，女，1998年10月，湖南，藝術(shù)表演。